Archi.ru:
- Sizcə, yüksək keyfiyyətli şəhər sahəsi nə olmalıdır?
Peter Ebner:
- Tarixi şəhərlərə, o cümlədən Moskvaya müraciət etsək, əvvəlcə şəhər məkanının necə olacağını başa düşdülər. Andrea Palladionun tələbəsi və ən sevdiyim memarlardan biri olan Vincenzo Scamozzi, 17-ci əsrin əvvəllərində əsər yazdı. şəhər planlaması da daxil olmaqla "Universal memarlıq ideyası" risaləsi. Bu kitabı o vaxt Salzburqa rəhbərlik etmiş 22 yaşlı bir knyaz-arxiyepiskop oxudu. Bu işdən təsirlənərək yüzlərlə ev tikdi, bu gün də Salzburqda zövq aldığımız ictimai məkanı və meydanları çox gözəl bir sıra ilə yaratdı. Bu tarixi nümunənin keyfiyyəti müxtəlif ölçülərdədir. Bu üfüqi və şaquli ölçülərin dəyişdirilməsi çox vacibdir. Həm də bir ticarət mərkəzi, mənzil və ya başqa bir şey olması vacib deyil. Ancaq təəssüf ki, indi eyni üslubda və ölçüdə qururuq - sonsuz təkrar edirik, təkrar edirik və təkrar edirik. Lakin əvvəlcə bütün şəhərlərdə müxtəliflik mövcud idi. Bu, yenidən yaratdığımız bir şey deyil, yüzlərlə, hətta min illərdir mövcud olan bir şeydir. Və şəhərsalmadakı oxşar keyfiyyət itmişdir.
Gründer dövründə, 19-cu əsrin ikinci yarısında, ərazinin demək olar ki, 90% -ni tutan yeni binalar getdikcə daha sıx bir şəkildə tikilməyə başladı. Belə sıx binalar və qüsursuz gigiyena səbəbindən şəhərlərdə xəstəliklər yayılmışdır. Məsələn, Siegfried Gidion və Walter Gropius bu mövzuda yazmışlar və tibb bir intizam olaraq şəhərsalma müzakirəsində əsas mövqe tutmuşdur. Evlər arasında kifayət qədər miqdarda günəş işığının içəri girməsi üçün məsafəni qorumaq lazım olduğu ortaya çıxdı. Bu həqiqətə əsaslanaraq, Gropius və həmkarları bütün "şəhərsalma" təcrübələrini təsir edən "yeni" şəhər quruluşlarını yaratdılar. Sadə quruluşlardı, çox qənaətcil, amma böyük bir yer hissi ilə. Bu gün "tibbi səbəb" ortadan qalxdığından, belə şəhərsalma qərarlarına ehtiyac yoxdur. Ancaq yüksək keyfiyyətli şəhər yerlərinin necə yaradılacağını unutmuşuq. Şəhərsalma intizamı çox zəiflədi və əksər hallarda qrafika ilə məhdudlaşdı.
"xalça qrafikası" kimi bir şey
- Tam olaraq. Artıq boşluqların keyfiyyətindən söhbət getmir. Geliştiricilər bu vəziyyəti sevirlər: hər şeyin həyata keçirilməsi çox rasional və ucuzdur, çünki yalnız düz xətlərin təkrarlanmasını tələb edir. Ancaq əvvəlcə, sərt bir küçə şəbəkəsinə sahib olan Roma və Amerika şəhərləri xaricində şəhərlər, tarixən qurulmuş bir kontekstdən - fərqli ölçülü sahələrin fərqli sahiblərindən, aralarındakı fərqli münasibətlərdən inkişaf etdikləri üçün fərqli bir tərtibə sahibdilər. Və bu, bu gün çox sevdiyimiz məkanın keyfiyyətini yaratdı. Nəticədə şəhərsalma müasir Almaniyada arxitekturada ən zəif bir intizama çevrildi. Və bir şəhərsalma müsabiqəsinin münsiflər heyətinə daxil olub iştirakçıları ilə söhbət edirsinizsə, o zaman əsasən şəhər məkanları barədə düşünmədən və bu anlayışlar arasındakı fərqin nə olduğunu başa düşmədən qrafika müzakirə edirlər.
Almaniyada və ümumiyyətlə Almanca danışan ölkələrdə şəhərsalma sahəsində ən çox satılan kitablardan biri Camillo Sitte'nin Şəhər Planlaşdırmanın Bədii Əsaslarıdır və bu arada ən az oxunan kitabdır. Bu o deməkdir ki, hər kəs kitabxanada var, lakin əksəriyyəti heç açmayıb. Ancaq öyrənmisinizsə, onda meydanın keyfiyyətinin nə olduğunu, insanların və nəqliyyat vasitələrinin necə keçdiyini, fərqli hərəkət etsələr nə olacağını, fərqli ölçülərin niyə fərqli keyfiyyətlərə sahib olduğunu başa düşürsünüz. Münsiflər heyətində oturduğunuz zaman "Piazza Camillo Zitte" ifadəsi yalnız marketinq cihazı kimi istifadə olunur. Bu vəziyyətdə verilə bilən tək cavab "Bağışlayın, amma bu fikrin Camillo Zitte ilə heç bir əlaqəsi yoxdur və sadəcə axmaqdır." Bu gün əsas problem marketinqə, markalaşmaya çox alışdığımız və artıq üç ölçülü bir məkan təsəvvür etməməyimizdir. Düzəltmələrə yuxarıdan baxdığınız zaman əksəriyyəti qəşəng görünür. Lakin nəticədə bunun reallıqla heç bir əlaqəsi yoxdur.
Belə çıxır ki, şəhər məkanının keyfiyyəti onun müxtəlifliyindən asılıdır. Təcrübənizdən bu mövzuda bir nümunə verə bilərsinizmi?
- Münihin bölgələrindən biri olan Berg am Laim şəhərsalma layihəsində müxtəliflik konsepsiyasını hazırladıq. Əvvəlcə bir çox ailəsi olan bir işçi sinfi bölgəsi idi. Vincenzo Scamozzi'nin fikirlərini müasir standartlara və həyat tərzinə uyğunlaşdıraraq layihədə istifadə etdiyimiz üçün qalib gəldiyimiz mənzil, ofislər, mağazalar və iki uşaq bağçası ilə bir kompleks üçün beynəlxalq bir yarışma keçirdik.
Tarixi şəhərlərdə hamımızın çox sevdiyimiz fərqli fəza və dəyişiklik keyfiyyətlərini müasir dövrə uyğunlaşdırdıq. Və hər zaman layihənin yerləşdiyi yerdə - Münihdə və ya Mexiko şəhərində bu prinsiplərə əməl etməyə çalışırıq.
Ancaq təbii ki, konteksti nəzərə alırıq. Məsələn, Meksikada günəşlə bağlı vəziyyət olduqca qeyri-adi: şüaları yerə az qala şaquli olaraq düşür. Meksikanın Polanco bölgəsindəki çoxfunksiyalı PM Steel kompleksimizdə, günəş vəziyyətinə görə gövdələr bir-birinə yaxın yerləşdirilməli idi.
Eyni zamanda, şəhər blokunun tarixi şəbəkəsi də nəzərə alınmalı idi. Buna görə dörddəbucağın xarici konturlarında düzbucaqlı ızgaraya davam etdik və daxili quruluşunu mümkün qədər çevik etdik.
Başqa bir nümunə, Münihdəki Regerstrasse layihəsidir, burada kompleksi insan miqyasına yaxınlaşdırmaq üçün küçə boyu müxtəlif xassəli plazalar və ictimai sahələr yaratmağa çalışdıq. Bildiyiniz kimi mənzil və mənzil iqtisadiyyatı barədə çox araşdırmışam. Məsələn, Münihdə mənzil almaq istəyən 1500-dən çox adamla görüşdük. Onlara yalnız gələcək evlərinin keyfiyyətləri ilə deyil, həm də şəhər yerləri ilə bağlı suallar verdik.
İnsanların 5-7 mərtəbəli evlərə üstünlük verməsi və hər birinin fərqli görünməsi maraqlıdır. Alman yarışmalarında bəzən problem ondan ibarətdir ki, münsiflər heyəti 100-500 metr uzunluğundakı binaları bütün uzunluğu boyunca tamamilə bəyənir, bu çox darıxdırıcıdır. Şəhərlilərin xoşuna gələnlərlə heç bir əlaqəsi yoxdur. Ancaq sual həmişə eynidir: niyə bu müxtəlifliyi itirmişik və niyə “minimum proqram” a üstünlük veririk?
Cavab aydındır, elə deyilmi? Əksər şəhərlərdə müharibədən sonra memarlıq daha sadə oldu və daha sonra bu səviyyədə qaldı
- Məncə əsas səbəb memar kimi hamımızın tənbəlliyimizdir. Barok binaların tarixi rəsmlərinə baxsam, düşünürəm ki, bu gün əksəriyyətimiz hətta onları çəkə bilməyəcəyik. Bu səbəbdən hamımız “az daha çoxdur” şüarını çox sevirik: tənbəl olmağımıza imkan verir. Maraqlı mənzil planları bu gün nadir hala gəldi. Beləliklə bir kitab yazdım
Bütün bina planlarının insanların kopyalaması üçün xüsusi olaraq miqyaslandığı Tipologiya +. Təkbaşına yaxşı planlar qura bilmirlərsə, heç olmasa yaxşı layihələrin yaxşı nüsxələrini çıxarın. Pisləri kopyalamaqdan yaxşıdır, yoxsa nə?
Münhenə təzə gəldiyimdə və müsabiqələrin münsiflər heyətinə dəvət alanda belə oldu: bir memar qalib gəlir və bütün layihəni hazırlayır. Buna qarşı çıxdım. Bir neçə memar eyni layihədə işləyəndə bunu daha yaxşı tapıram: bu yolla "avtomatik" müxtəliflik əldə edirsiniz. Bu baxımdan Holland sistemindən təsirləndim. Hollandiyada bir şəhər planlaşdırma müsabiqəsində qalib gələn bir memar, seçdikləri həmkarlarını özünə qoşulmağa dəvət edə bilər. Hesab edirəm ki, bu prinsip Hollandiyadakı layihələrin keyfiyyətini təmin edir.
Bir neçə memar tərəfindən həyata keçirilmiş Berlindəki Potsdamerplatzın inkişafını çətin ki, uğurlu adlandırmaq olar
“Bunun səbəbi, bu layihədəki memarların hər birinin“bədən qurucusu”olmasıdır. Məsələ burasındadır ki, bu gün arxitekturada çox sayda "bədən istehsalçısı" var. Hamı binanı digərindən daha soyuq, dəli etməyə çalışır. Yeri gəlmişkən, Potsdamerplatz üzərindəki layihə hətta qəbul edilə bilər, çünki vaxtilə şəhərin mərkəzi, əlamətdar bir yer idi. Bu cür hadisələrin şəhərətrafı ərazilərdə baş verməsi başqa məsələdir. Məsələn Memarlar Danimarkadan gəlirlər və "bədən istehsalçıları" nın memarlığını edirlər. Çapda əla görünür, amma insanlar üçün dəhşətlidir. Memarlar olaraq insanlar üçün dizayn etmə qabiliyyətimizi itirdik: jurnallarda işləyirik. Və əvvəlcə memarlar “cəmiyyətin səsi” idilər. Əvvəllər “İnsanlar buna ehtiyac duyur” deyənlər idi, amma indi hamısını itirdik. Memarlara yalnız supermodellər kimi Photoshop-da işləndikləri jurnallardakı fotolarda deyil, obyektləri özləri ziyarət etmələrini, onları reallıqda görmələrini tövsiyə edirəm.
İndi Moskvada bir tendensiya var - xarici memarları müsabiqələrdə iştirak etməyə dəvət etmək. "Fəaliyyət səhnəsi" haqqında çox az məlumatı olan və bu barədə yalnız səthi fikri olan bir büronun layihələr hazırlamaq üçün gəldiyi bir şəhər üçün nə deməkdir?
- Bu şəkildə cavab verəcəyəm. Məsələn, Münih çox “qapalı” bir şəhərdir. Xarici memarlar praktik olaraq orada işləməyə dəvət edilmir. Digər tərəfdən Münihdən daha kiçik bir şəhər olan Salzburg, çox sayda xarici memarı özünə cəlb edir. Hər iki variant da müsbətdir. Bununla birlikdə, Salzburqda bir təcrübə var: orada dizayn edən demək olar ki, bütün əcnəbilər əvvəlcə bir neçə ildir şəhər planlaşdırma şöbəsində məsləhətçi kimi xidmət edirlər və bu müddət ərzində şəhərdə dizayn etmələrinə icazə verilmir. Buna görə əvvəlcə şəhəri hərtərəfli tanımalıdırlar. Məsələn, Massimiliano Fuksas Salzburqda layihəsini hazırlayarkən, sadəcə “eskizlər hazırlayaraq şəhərin üzərində bir vertolyotla uçdu”. Əvvəlcə şəhərsalma şöbəsində məsləhətçi idi və yalnız bundan sonra layihələr həyata keçirməyə dəvət edildi. O vaxta qədər şəhəri artıq tanıyırdı və ən əsası, bu şəhəri hamıdan fərqləndirən xüsusiyyəti, layihə üzərində işə başlamazdan əvvəl də öyrənmişdi. Mənim nöqteyi-nəzərimdən, Moskvanın baş memarının vəziyyəti bir neçə tərəfdən görməsinə və yeni fikirlər öyrənməsinə imkan verəcəyi üçün belə bir təcrübə tətbiq etməsi ağıllı olardı.
