1. Romadakı Panteon. 125-ci il
Roma Tre Universitetində dərs deyəndə səhər ayinimi espresso və kruvasan Pantheonla üzbəüz bir kafedə etdim. Min illər əvvəl mədəniyyət səviyyəsinin onsuz da o qədər yüksək səviyyədə olması mənim üçün həmişə inanılmaz görünürdü ki, bu gün bizim ixtiyarımızda olan texnologiyalar və materiallar olmasa, bu qəribə gözəl günbəz və ahəngdar məkan yaradıla bilər.
Bu gün biz materialların təkrar emalı və onların təkrar emalı barədə çox müzakirə edirik, tez-tez onsuz da o uzaq dövrdə Panteonun təkrar emal edilmiş materiallardan tikildiyini unutmuşuq.
Panteon, məkana, quruluşa və mühəndisliyin gözəlliyinə həssaslıq və diqqətdən bəhs edən ebedi bir memarlıqdır. Təəssüf ki, bu gün bir çox memarın itirdiyi memarlıq anlayışı haqqında.
2. Vyanadakı Müqəddəs Üçlü Kilsəsi (Wotruba Kilsəsi). 1976
Layihə müəllifi Fritz Wotruba
Fritz Wotruba heykəltəraş idi və özünü bir memar kimi sınamış, 23-cü məhəllə Liesingdəki Müqəddəs Georgenberg dağının zirvəsindəki nəhəng kobud "daşlardan" gözəl bir kilsə dizayn edə bilməsi daha təəccüblüdür. Vyana. Bu, bəlkə də şəhərdəki ən az tanınan binalardan biridir, amma mənə elə gəlir ki, dünyanın ən yaxşı binalarından biridir.
Mənim memarlığa yanaşmağım bir çox cəhətdən texnoloji və heykəltəraşlıq elementlərinin istifadəsi ilə bağlıdır və Votruba kilsəsi mənim baxışlarımın formalaşmasına böyük təsir göstərmişdir. Həm də mənə elə gəlir ki, bir kilsəni memar deyil, bir sənətkar yarada bilər. Mənim üçün bu, istedadımız, intuisiyamız və istəyimiz varsa, həmişə intizamımızı aşa biləcəyimiz bir göstəricidir.
3. Luis Barragán
Tələbə vaxtı təsadüfən Meksikalı Luis Barraganın (1902-1988) Pritzker mükafatının təqdimatında verdiyi bir nitqinin bir nüsxəsinə rast gəldim (1980-ci ildə onun ikinci laureatı oldu). İndi qəribə görünür, amma universitetdə oxuduğum müddətdə İnternet yox idi və bu mətni əldə etmək demək olar ki, mümkün deyildi. Barragan memarlıqda şeir itkisindən, memarlıq haqqında mətnlərdən, memarlıqdakı mühitdən və ən əsası, Pritzker mükafatını aldığı gün memarlıqda şeir və gözəllik uğrunda mübarizə aparanların hamısı ilə birlikdə aldığını söylədi. Və mən o vaxt tələbə idim, o gün Barraganla birlikdə "Pritzker" aldığımı hiss etdim.
Uzun illər sonra Meksikanı gəzdim və bəzi binalarını ziyarət etdim. Həqiqətən onun dizayn etdiyi San Cristobal tövlələrini görmək istəyirdim, ancaq ora çatmadım. Tamamilə təsadüfən Meksikada yaşayan və atçılıq idmanı ilə məşğul olan Vyanalı dostumun bacısı ilə tanış oldum. Dedi: "Mənə tövlənin bir fotosunu göstər - bəlkə onu tanıyıram." Məlum oldu ki, o, hər həftə dərslər üçün ora gedir, ancaq kimin dizayn etdiyindən tamamilə xəbərsizdir. Barraganın yaxın dostu olan tövlənin sahibi ilə görüşməyimi təşkil etdi və həyatından çox hekayə danışdı, məsələn, bu:
Bir dəfə Barragan o vaxtlar studiyasında işləyən məşhur Meksikalı memar Legorreta'yı çağırdı: "Rikardo, təcili olaraq evimə gəlməlisən!"
Legorreta əvvəlcə işi bitirməli olduğunu cavablandırdı.
Barragan israr etdi: "Xeyr, hər şeyi at və təcili gəl!"
Legorreta yalnız yarım saat sonra Barraganın evində göründü.
Barragan onun üçün qapını açıb dedi: "Hər şeyi darıxdın."
Legoretta, "Nəyi qaçırdım?"
"Masanın üstündəki iki stəkan şampan içərisində gözəl işıq oyunu görmədin" deyə Barragan cavab verdi.
Bu hekayə, sadə, "gündəlik" şeylərdə gözəlliyi necə hiss etdiyini göstərir.
4. John Lautner
Los Angelesdə oxuduğum vaxtlarda Lautnerin evlərinə baxmaq üçün çəpərlərin üstünə çıxırdım (John Lautner, 1911-1994) - onlar məni çox təsirləndirdilər. Mənə dair hər şeyi bəyəndim: məkanın təşkili, bənzərsizliyi, ətraf mühitə münasibəti, təbiətdə qurmağı bacardığı və eyni zamanda bunun əksinə. Ancaq bu gün qanunları onsuz da daha yaxşı bildiyim zaman, əlbəttə ki, tələbə vaxtı etdiyimi etməzdim. Fakt budur ki, ABŞ-da xüsusi mülkiyyətin sərhədlərini pozan hər kəs sahibi tərəfindən xəbərdarlıq edilmədən vurula bilər.
5. Kyotoda Gosho İmperator Sarayı, Park və Katsura Villa. XVI-XIX əsrlər.
İlk dəfə Yaponiyaya uçduğum zaman dostum imperatorluq kompleksini ziyarət etməyimi təşkil etdi, qeyd etmək lazım olanı heç də asan deyil. Yaponlar üçün belə içəri girmək çox çətindir: ya xüsusi dəvət almaq, ya da kompleksin turistlər üçün açıq olduğu bir ildə bir həftə orada olmaq lazımdır.
Mən inanılmaz dərəcədə təsirləndim. Gücümüzü vurğulamaq və təbiət üzərində tam nəzarət nümayiş etdirmək üçün Avropada zəngin Barok ansamblları yaratdıq və yaradırıq. Burada tamamilə əks bir yanaşma gördüm. Villa və saray Avropa anlayışımızdakı kimi görünməməli deyil, çox sadə bir şəkildə hazırlanmışdır və ətrafdakı mənzərə üçün tamamilə açıqdır. Və parkın həmişə belə bir vəziyyətdə olduğu görünürdü, baxmayaraq ki, əslində bu cür "ideal" a nail olmaq üçün böyük səylər sərf olunurdu.
