Bu sərginin başlanğıc nöqtəsi İvan Nikolaevin "Qədim Roma su boruları" kitabının nəşr olunması idi. Kitabda 1945-ci ildə müdafiə etdiyi, daha sonra müəllif tərəfindən bir neçə il düzəldilmiş, lakin heç vaxt tam çap olunmamış memarın doktorluq dissertasiyası yer alıb (Nikolaevin bəzi materialları Dünya Memarlıq Tarixi cildlərinə daxil edilmişdir). İndi memar Maria Şubinanın nəvəsi bütün mətni topladı və redaktə etdi, illüstrasiyaları tamamladı və nəşr etdi - qismən öz hesabına, qismən Moskva Memarlıq İnstitutunun qrantı hesabına; İnstitutun hazırkı rektoru Dmitri Shvidkovski bu kitaba giriş məqaləsi yazdı. Sərginin təşkil edilməsinin ikinci səbəbi iyun ayında 110 yaşı tamam olan Nikolaevin ildönümü idi.
Məşhur avanqard sənətkarın doktorluq dissertasiyasının mətninin nəşr olunması sərginin adına məcburi "elm" sözünü əlavə etdi, əslində avanqard sərgilərdə nadir hallarda rast gəlinən bir söz. Yəqin ki, bu, təşkilatçıları müntəzəm bir sərgi çərçivəsində məhdudlaşmamağa, qısamüddətli bir sərgini avanqardın müxtəlif problemlərinin müzakirəsi və öyrənilməsi üçün bir fürsət halına gətirərək hadisələrlə doydurmağa sövq etdi. Açılış günü, Nikolaevin dövrümüzdəki ən məşhur binasının - Küçədəki Ev-Kommunanın qorunub saxlanmasına həsr olunmuş dəyirmi masa keçirildi. Ordjonikidze. 7 Noyabr Bazar ertəsi, VKHUTEMAS Moskva konstruktivizmindən bəhs edən bir film nümayiş etdirəcək, eyni kommunal evin tarixinə dair arxiv araşdırmalarından bəhs edəcək və 1920-ci illərin ikinci yarısında bu yaxınlarda çapdan çıxmış Moskva Avangard Memarlığı kitabını təqdim edəcək - 1930-cu illər. Sonra Çərşənbə günü bir təcrübə mühazirəsi planlaşdırılır - 1920-ci illərin musiqisi və memarlığının müqayisəsi və nəhayət, 10 Noyabr Cümə axşamı günü rektor Dmitri Shvidkovskinin özü İvan Nikolaevin su boruları haqqında kitabını təqdim edəcəkdir. Proqram zəngin olduğundan daha çox - qalereyanın mərkəzi hissəsini dinləyicilər üçün satır stulların niyə tutduğu anlaşılır. Bu vəziyyətdə, qalereyanın rənginə uyğun bir neçə lakonik ağ stenddə yerləşdirilən ekspozisiya, görüşlər dövrünə əlavə olaraq əlavə olunur.
Bununla birlikdə, çox gözəl bir əlavə. Heç bir şəkildə tam bir retrospektiv kimi görünmür - bu, Moskva Memarlıq İnstitutunun fondlarından və memar ailəsinin kolleksiyasından çıxarılan Nikolayevin müxtəlif illərdəki orijinal əsərlərindən ibarətdir. Bu əsərlərin çoxu yoxdur və xronologiya çox aydın oxunmur, ancaq bir şəkildə leninçi bir spiral boyunca oxunur. Moskva Ali Texniki Məktəbinin memarlıq şöbəsində oxuduğu Nikolaev dövrünün ən erkən (və buna görə də ən maraqlı) eskizinin təşəbbüskarı Nikolaevin rektorluğu dövründə olduğu NER-in layihələrinə bitişikdir. 1958-1970-ci illərdə Moskva Memarlıq İnstitutu. 1964-cü ildə Nyu-Yorkda keçirilən Ümumdünya Sərgisində SSRİ pavilyonu üçün müsabiqə layihəsinin eskizinin yanında divarda küçədəki kommunal evinə həsr olunmuş bir lent tapırıq. Ordjonikidze. Əvvəlcə bu yayılma bir qədər qarışıqdır, lakin sərgi salonunun sahəsi geniş deyil və tamaşaçı tez bir zamanda qarışıqlıqdan İvan Nikolaev həyatının qarışıqlıqlarını düşünməyə keçir. Əlbətdə ki, istisnasız olaraq bütün avanqard sənətkarlar üçün ən ağrılı şey haqqında - Stalinin 1930-cu illərdə klassiklərə zorla keçməsi haqqında.
Sərginin xüsusiyyəti ondan ibarətdir ki, sərgidə çox az, lakin müxtəlif illərdəki əsərlər, məşhur bir memarın həyatı, avanqard və ya klassiklərə vurğu edilmədən bütövlükdə göstərilir. Özünüz üçün gözlənilmədən, tərcümeyi-halını S. O.-dan yazan İvan Nikolaevi tapırsınız. Xan-Maqomedov, 1930-cu illərdə qısa bir sözlə bitir - demək olar ki, ömrü boyu uğur qazandı. Həyatı 1930-cu illərdə sözün əsl mənasında çökən avanqard sənətkarlar var idi və Nikolayev bütün üslublu fırtınaları itkisiz deyil, görünən yaralanmalar olmadan keçirdi - bu səbəbdən Dmitri Şvidkovski yeni kitaba giriş sözündə onu "dəmir adam" adlandırdı."
Bu sabitliyin ən azı iki səbəbi var: birincisi eyni yerdə, S. O.-un sonrakı sözündə çox dəqiq adlandırılmışdır. Khan-Magomedova - bu Nikolaevin avanqardın sənaye istiqamətinə aid olmasıdır. Moskva Ali Texniki Məktəbində yetişdirilən, görünüşcə tamamilə yeni (saf, proletar, daha da hər yerdə) bir forma axtarmaq deyil, praktik, funksional problemləri rasionalizasiya etmək üçün əsas şeyi düşündü. Proletariat mənzillərini onlarla birlikdə fabrikləri və yataqxanaları dizayn etdi, işçiləri mümkün qədər səmərəli yerləşdirmə yollarını tapdı (oxuyun - daha yaxın), kommunal evlərinə "sosial kondensatorlar" deyildi. Memarlığı bir maşın kimi görünmürdü, sadəcə: yaxşı yağlanmış bir mexanizm və (siyasi və iqtisadi səbəblərə görə) şəxsi avtomobildən daha çox bir kombayn idi. Əgər üslubi və rəsmi ləzzətlər Nikolayev üçün ən az vacib idisə, klassiklərə yönələn avtoritar dönüş ona, məsələn forma hər şeyin olduğu Leonidov qədər duyğusal təsir göstərə bilməzdi.
İkinci səbəb, ehtimal ki, sərginin başlığında görünən elmdir. Nikolaev, 1925-ci ildə institutu bitirən kimi dərhal dərs verməyə başladı və praktik olaraq bu işğalı dayandırmadı. 1929-cu ildə sənaye binaları üzrə namizədlik dissertasiyasını müdafiə etdi və 1930-cu illərdə, klassiklərə müraciət etdiyi andan etibarən, eyni zamanda, yuxarıda adı çəkilən Roma su boruları haqqında doktorluq dissertasiyasını hazırlamağa başladı. Memarın klassikləri elmə buraxdığını söyləmək olmaz. Paralel olaraq elmlə məşğul olur və 1930-cu illərdə fəal şəkildə dizayn edir və hətta klassiklərdə belə yox - 1938-ci ildə Kuibışev su elektrik stansiyası layihəsi dekorasiya işarəsi olmayan tamamilə sənaye binasıdır. Daha doğrusu Parisdəki Georges Pompidou Mərkəzinə bənzəyir, "Stalinist İmperiya" üslubundan daha çox.
Əlbətdə ki, bir elm və "sənaye" xaricində memarın Stalinist klassiklərdən "qaçdığını" söyləyə bilər … Türkiyəyə, burada İ. F. Milinis, A. L. Pasternak və E. M. Popov bir tekstil fabrikinin dizaynını (1932-1933) və qurur (1935-1936). Təxmin olunmamışlara az məlum olan bu türk kombinatı, həm layihəni, həm də eskizləri görə biləcəyiniz sərginin əsas personajlarından biri olur - gözəl, açıq-saçıq İtalyan sanguines. Bununla birlikdə, kombaynın formaları klassik təsirlərdən yalnız bir qədər təsirlənir (propillərinin nazik dayaqları qeyri-müəyyən şəkildə Moskva RSL-nin bəndlərinə bənzəyir).
Beləliklə, Nikolaev su kanallarını öyrənməyə başladı. Mövzu formal olaraq olduqca klassikdir, eyni zamanda portikoları və paytaxtları yox, mühəndislik strukturlarını araşdırır. Yəni 1920-ci illərin aparıcı memarı "balo" qədim irsi seçir, çünki mahiyyət etibarilə ən sənaye olan bölmə ilə məşğul olmaları əmr edilmişdir. Və sənaye memarlığının köklərini araşdırmağa başlayır. Su kəmərlərinin dizayn xüsusiyyətlərini və eyni zamanda - qədim Romalıların əmək alətlərini və digər əlaqəli (çox cazibədar) şeyləri, amma ən əsası nisbətləri həvəslə öyrənir.
Ölçülərin ölçülməsi memarlıq tarixində maraqlı bir tendensiyadır. Əsas ideoloqlarından biri, tamamilə hər şeyi ölçən Kirill Nikolaevich Afanasyev idi: Kiyevin Sofiya qalereyalarından Vladimir Tanrısının Anasının simgesinə qədər (kompas iynəsini Tanrım və bir neçə məsafəni ölçün, incə bir diaqram əldə edirsiniz). Əgər nisbətlərin ölçülməsinə metod kimi baxsaq, onda bu metodun əsas xüsusiyyəti memarlıq tarixinin öyrənilməsi üçün tamamilə heç bir şey verməməsidir. Keçmişin memarları tərəfindən düsturların istifadəsi nəzəri cəhətdən sübut edilə bildikdə nisbətlərdən bəhs etmək məntiqlidir, lakin əksər hallarda mədəniyyətlər ilə əlaqəli olaraq tarixən bir az daha mənalı olan ölçənlərin zehninin saf bir oyunu olduğu ortaya çıxır. riyaziyyata həssas (Misir piramidaları və ya Roma su boruları Nikolaev) və Köhnə Rus memarlığının öyrənilməsi üçün tamamilə mənasızdır (İvan Sergeevich Nikolaev də bu barədə K. N. Afanasyev tərəfindən redaktə edilmiş bir kitab yazdı).
Ancaq VKHUTEMAS qalereyasındakı sərgidə açıq şəkildə göstərilən memar və alim İvan Nikolaevin həyat hekayəsi, nisbət nəzəriyyələrinin həqiqi, həyati və həqiqi dəyərinin nə olduğunu çox yaxşı nümayiş etdirir.
Hər kəs klassiklərin (daha geniş tarixi üslublar) və avanqardın düşmən olduğunu bilir. Müvəqqəti olaraq barışa, ümumi dil tapa bilirlər və bu məqamlardan biri də Bull və Ledoux'dan Fransız İnqilabının stereometrik klassikidir, ikincisi nisbətlərdir. Həm Le Corbusier’i, həm də Sovet avanqardının ustalarını, xüsusən klassik bükülmə söz mövzusu olduğunda hiss etdim. Klassizmin memarları, Qızıl Bölməyə hörmət göstərsələr də, Stalin dövründə keçmiş avanqardistlər tərəfindən hazırlandığı qədər heç vaxt bu qədər mürəkkəb və yayılmış bir elm yaratmadılar.
Sadəcə olaraq, vəziyyəti belə təsəvvür etmək olar: klassikləri bütün bəzəklərdən məhrum etsəniz, müəyyən bir şəkildə nisbətdə bir qutu qalacaq. Ümumiyyətlə, avanqardın memarlığına bənzəyir. Avanqard özünü köhnəlməyən bir düşmən və fəth edən kimi hiss etdikdə, yəni 1920-ci illərdə, hətta “soyulmuş” klassiklərə bənzəməmək üçün kökündən əks nisbətləri tapdı. Klassikləri etmək üçün yuxarıdan tələb etdikdə, 30-cu illərin əvvəllərindəki keçid layihələri, ilk növbədə, yeni nisbətlər aldı: lent pəncərələr əvəzinə kvadrat pəncərələr və s. Proportors, modernist bir memarın tamamilə üzünü itirmək və ornament "cinayətində" günahlandırılmaqdan qorxmadan binalarına tətbiq edə biləcəyi klassik irsin bir hissəsidir (başqa bir şey Stalinist zamanın uzlaşmalara dözməməsi və dizayn edən hər kəsin, müharibələrdən sonra bəzək əşyaları da istifadə etdi. Nikolaev də daxil olmaqla, Volfoqrad zavodunun relyeflərlə bəzədilmiş tağlı giriş layihəsinə baxın. İndi kabartmalar soyulub, yalnız tağlar qalıb).
Bu və ya digər şəkildə nisbətlər müharibə edən paradiqmaların təmas nöqtəsidir və Sovet hökuməti bu paradiqmaları başlarına basmağı lazım biləndə nisbətlərin öyrənilməsi 1920-ci illərin ön sıralarında yetişdirilən memarlar üçün neytral sağ qalma əraziləri oldu. Və bu metod köhnə avanqard sənətçilərinin sağ qalmasına və ya dəli olmamasına kömək edirdisə, çox faydalı kimi tanınmalıdır. Gündəlik baxımdan və 20-ci əsrin sənət tarixi baxımından.
Üstəlik, 1950-ci illərin sonlarından etibarən Nikolayev yenidən iyirminci illərin "Balo" mövzusuna qayıtdı və Moskva Memarlıq İnstitutunun rektoru olaraq, ehtimal ki, NER mövzusunun təşəbbüskarlarından biri oldu (yeni bir köçürmə elementi, sonradan AE Gutnov və I. Lezhava tərəfindən işlənmişdir). Müəllifin avanqard “balo” aşılanmasını müharibədən sonrakı modernizmə çevirir. Etiraf edilməlidir ki, indi peyvəndin təsiri sona çatmış kimi görünür - müasir memarlıqımızda bu irs nadir hallarda və zəif hiss olunur.
