Moskvada son üç ildə, Moskva Şəhər İrsi Sahəsinin rəsmi statistikasına görə, 19 yeni abidə açıldı. Bunlar heykəltəraşlıq əşyaları, büstlər və xatirə lövhələridir. Moskvanın ilk şəhər heykəli olan Minin və Pozharsky abidəsinin quraşdırılması ilə demək olar ki, iyirmi - o qədər də çox deyildi, amma bəziləri, bəlkə də 1812-ci ildən bəri olmamış qədər səs çıxardı. Qeyd edək ki, paytaxtda 744 abidə var (Troitski və Novomoskovski inzibati əraziləri ilə birlikdə).
Moskva küçələrinin heykəltəraşlıq doldurma yarışının Posokhin memarlarının himayəsi altında Zurab Tsereteli'nin əsərləri ilə başladığına inanılır. Bununla birlikdə, "Arhnadzor" səkkiz il əvvəl, "məhkəmə heykəltəraşı" nın bütün əsərlərinin paytaxtın imicini korlayan bir şəkildə qaldırılmasını təklif etdi. Eyni zamanda, səlahiyyətlilərin yeni yarışlara başladıqları, yeni abidələrin layihələrini müdafiə etdikləri və təbliğ etdikləri qeyrəti təəccüb doğurur. MARCH memarlıq məktəbinin direktoru Nikita Tokarev, səlahiyyətlilərin vətəndaşlara göstərdikləri narahatlığı bu şəkildə - bacardıqları qədər və imkanları daxilində ifadə etməyə çalışdıqlarını irəli sürdü. “Bəlkə də şəhər mühitini həqiqətən dəyişdirmək, inkişaf etdirmək, funksionallığı dəyişdirmək, nəqliyyatı dəyişdirmək üçün yetərincə səlahiyyət, pul yoxdur. Bu narahatlığı heykəl qoyaraq əvəz etməyə çalışırlar, - deyə Nikita Tokarev izah edir. - Bu, gözə çarpan bir şeydir, guya populyardır - estetik seçimlərə, "adi insanların" bəzi istəklərinə uyğun gəlir - bələdiyyə sədrləri, millət vəkilləri gördükləri kimi. Üçüncüsü, küçələrin abadlaşdırılması, işıqlandırılması, asfaltlanması, yeni ictimai nəqliyyatla müqayisədə nisbətən ucuzdur."
Yeni abidələrə - şəxsiyyətlərin yeri və ya seçimi, bədii komponent, xatirə ifadəsinin qeyri-müəyyən dili və qeyri-müəyyənliyi üçün məzəmmət olunur. Çox vaxt yeni xatırlama obyektləri bir növ məkan-zaman boşluğunda nəzərdən keçirilir: mövcud şəhər quruluşu nəzərə alınmadan, onsuz da mövcud mühitin tarixi kontekstindən təcrid olunmuş şəkildə. Memarlıq bürosunun baş direktoru Panacom Arseny Leonoviçin qeyd etdiyi kimi, yaradıcının baxışları çox vaxt "bürünc büt üçün postament-parallelepiped" dən kənara çıxmır.
Demək olar ki, tamamlanmış obyekt Sərçə Təpələrindən Kremlə yaxın məsafədə tamamilə mexaniki şəkildə köçürüldükdə Müqəddəs Həvarilər Böyük Hersoq Vladimir üçün abidə də var idi. Bu hekayə ən çox mediada yer aldı. Eskizin müəllifi, yeri gəlmişkən, "saray məmuru" kimi də ün qazanmış heykəltəraş Salavat Şerbakov idi. Abidə 2016-cı ilin noyabrında açıldı, lakin bu hadisədən əvvəl uzun müddətli etiraz aksiyaları keçirildi: camaat niyə ləkələnmiş tərcümeyi-halı olan şahzadənin heykəlinin meydana çıxması və abidənin zahiri görünüşünün şübhə altına alınmasının səbəbi hiddətləndi, amma təbii ki quraşdırılma yeri daha qəzəbli idi … Vorobyovy Gory'nin orta kənarındakı orijinal versiya, abidələrin qorunmasına dair mövcud qanunvericiliyə zidd idi və ərazi sürüşməyə meylli olduğu üçün sadəcə təhlükəli idi. Sonda RVIO kampaniyasının təşəbbüskarı yamacın möhkəmləndirilməsinin baha olacağını izah edərək Sərçə Təpələrini tərk etdi.
Alternativ də olduqca mübahisəli olduğunu sübut etdi; lap əvvəldən
"Fəal Vətəndaş" dakı anket bir vəd kimi görünürdü. Bildiyiniz kimi üç təsadüfi seçimdən Borovitskaya Meydanı qazandı. Tarixən "Nixon" adlanan, ortasında şahzadə şəklini qoyması lazım olan çəmənliyin yaxşılaşdırılması üçün xüsusi bir yarışma təşkil edildi. Muskovitlər büronun AI-memarlarından olan çəmənlik dizaynına daha müsbət reaksiya göstərdilər, baxmayaraq ki, bunu "qrammofon qeyd" adlandırdılar - əslində su üzüklərini simvollaşdıran konsentrik xətlər üçün. Yeri gəlmişkən, memarların özlərinə qoyulan abidə, quraşdırılma yeri ilə birlikdə o qədər də uğurlu görünmür. AI-memarlar memarlıq studiyasının həmtəsisçisi və ortağı İvan Kolmanok, "Qəhvəyi rənginə görə cild uzaqdan oxunmur və vizual olaraq şəksiz bir kütlə kimi qəbul edilir" deyir.
Abidə üçün bu və ya digər yerin seçilməsinin nəyin səbəb olduğu həmişə aydın deyil. "Şoloxov, məsələn, Qoqolevski Bulvarında niyə dayanır" deyə Nikita Tokarev davam edir. - Heykəlin öz keyfiyyətindən də danışmıram, amma - orada nə edir, niyə məhz Şoloxov və niyə məhz orada? Rachmaninov niyə Strastnoy Bulvarında dayanır, bu da mənim üçün bir sualdır? Vısotskinin mahnıda heç olmasa bir sözü var (“Qırx soyadım var idi” mahnısından bir parça nəzərdə tuturam: “Ancaq parkda / bir yerdə Petrovski qapısının yanında bir abidə qoymayacaqlar.” Bu gün abidə Vysotsky Petrovski qapısında dayanır - Archi.ru qeyd edin), şairin yaradıcılığı ilə ən azı bir əlaqə var."
Keçən ilin sentyabrında Silahlandırma Parkında qoyulan Kalaşnikovun abidəsi, mövcudluğunu RVIO və Salavat Şerbakova borcludur. Xalqın qəzəbinə səbəb oldu
bir xatirə şəkli - yaratdığı odlu silahı olan bir adam və həyata keçirmə: Kalaşnikovun eyni zamanda bir döyüş filminin qəhrəmanına və plastik bir əsgərə bənzədiyi ortaya çıxdı. Lətifəli xəcalət yalnız abidədəki mənfi təəssüratı gücləndirdi: Quraşdırıldıqdan bir neçə gün sonra İkinci Dünya Müharibəsi zamanı Alman dizayneri Hugo Schmeisser tərəfindən yaradılan StG 44 tüfənginin abidənin postamentində təsvir olunduğu ortaya çıxdı. Kalaşnikov sisteminin orijinal deyil, qismən Schmeisser-dən kopyalandığı barədə bir fərziyyə var. Şerbakov bir layihənin içərisinə bir səhv düşdüyünü bəhanə etməli və eskiz üçün "İnternetdən bir şey" aldıqlarını etiraf etməli idi. Daha sonra səhv parçası kəsildi.
Həmin 2017-ci ilin oktyabr ayında Saxarov prospektində siyasi repressiya qurbanlarına həsr olunmuş barelyefin açılışı oldu. Tam hüquqlu bir xatirə yaratmaq fikri hələ 1960-cı illərdə, 2015-ci ildə geniş miqyasda ortaya çıxdı
Yarışmada, heykəltəraş Georgy Frangulyan qalib seçildi, ancaq "vurmaq" mümkün olmadı. "Mən Saxarov prospektindəki abidəni şəhərsalma və meydanın təşkili baxımından tamamilə uğursuz hesab edirəm" deyir İvan Kolmanok. - Müəllifin duyğularını oyatması vacib idi və həqiqətən ikrah hissi yaranır. Başa düşmürəm ki, sadəcə məkanı yaddaqalan etmək və orada dayanmaq mümkün deyildi”. Memar, MARSH-in qurucusu Evgeny Ass da öz növbəsində Azadlıq Radiosunun efirində xəyal qırıqlığından bəhs etdi: “Məkan təsadüfən seçildi, ən populyar kəsişmədə deyil, şəhərdə diqqətəlayiq bir şey olmadı. Ümumiyyətlə, bu abidə, əlbəttə ki, paytaxtın tam mərkəzində bir yerə layiq olardı, başqa şeylərlə yanaşı, bu abidənin bildiyim qədər heç bir rəqəmə sahib olmadığı ilə qarışıq qaldım. bu fəlakətin miqyasından bəhs."
Bu il təmir edilmiş Rus Diasporu Evinin yaxınlığında Soljenitsının abidəsinin açılışı olacaq. Müsabiqə nəticəsində münsiflər heykəltəraş Andrey Kovalchukun eskizini seçdi: əlləri arxasına bükülmüş bir fiqur yazıçı qismətinə düşən sınaqlardan və müqavimətindən bəhs etmək üçün hazırlanmışdır. Buna baxmayaraq, mütəxəssislər tərəfindən ən yaxşılar arasında qeyd olunan əsərlər ümumiyyətlə bir-birinə bənzəyir; yalnız duruşda, geyimdə və postamentdə fərqlənir. Yarışmaya da qatılan memar Yuri Avvakumov heykəlsiz bir versiya təklif etdi. Düzbucaqlı əsaslı senotaf, sütunları olan klassik bir məbədi xatırladır. Quruluşun mərkəzində qəfəsə bənzər bir yer var; oraya çatmaq üçün sütunlar arasında sıxmaq lazımdır və mərkəzə yaxınlaşdıqda bunu etmək daha çətindir. Yəqin ki, belə bir "interaktiv məşq" tamaşaçı Soljenitsını bürüncdən həqiqi bir nüsxədən daha çox yazıçı və ictimai xadim kimi göstərə bilər.
"Bəlkə də son 10-20 ildə ortaya çıxanların sevdiyim tək abidə Mandelstam abidəsidir" deyir Nikita Tokarev.“O, bu yer üçün çox dəqiq bir yerdə, dəqiq bir tərəzidədir. Məncə, Mandelstamla, bu meydanda münasibətdə, misal üçün şeirlərindən sitatlar gətirən uzun bir hekayədən daha dəqiqdir. Bu kiçik baş mənə on tondan çox bürüncdən çox şey izah edir. " Xatırladaq ki, "kamera"
Mandelstamın abidəsi, 2008-ci ildən bəri Zabelin küçəsindəki adsız bir ictimai bağda dayanır. Müəlliflər heykəltəraşlar Dmitri Shakhovskoy və Elena Munts, memar Alexander Brodsky. Qalibi seçərkən müsabiqənin münsiflər heyəti (digərləri arasında Evgeny Ass, Grigory Revzin, Vadim Sidur da daxil idi) layihənin yüksək bədii səviyyəsini və yaxşı seçilmiş yeri qeyd etdi.
Həm dizaynda, həm də icraatda uğurlu olanlar arasında həmsöhbətlərimiz Stalin terroru qurbanlarına həsr olunmuş Son Ünvan xatirə layihəsini də adlandırdılar. Yaşadığı evin divarına basdırılanların adı yazılmış kiçik bir lövhə (11x19 sm) quraşdırılmışdır. Fotoşəklin ümumiyyətlə verildiyi yerdə boş bir pəncərə var. Hər kəs müraciət edə bilər və istehsal ianələr hesabına həyata keçirilir. MART məktəbinin direktoru əlavə edir: "Düşünürəm ki, bu, çox vacib bir ictimai tədbirdir". - Lövhə də bir növ abidədir, amma meydanda dayanmır, evdə asılır. Bu cür lövhələrin ev sakinlərinin təşəbbüsü ilə, xüsusi bir təşəbbüslə ortaya çıxması məni çox vacib bir işarə hesab edir. Bu bir şəbəkə hadisəsidir, zamanla uzanan bir hadisədir və yalnız bir dəfə səhnələşdirilən tək bir heykəl deyil. Heykəl olaraq bu şey məcazi deyil, bizimlə başqa bir dildə əlaqə qurur."
Abidələrin dilini yenidən nəzərdən keçirmək və adi povestdən uzaqlaşmaq cəhdləri "kağız" formatı çərçivəsində daha çox təhsil müəssisələrində baş verir. Bir il əvvəl,
MARCH School və InLiberty-nin birgə təşkil etdiyi Yeni Tarix üçün Yeni Abidələr seminar. Komandalar "Rusiya cəmiyyətinin öz azadlıqlarını qoruya bildiyini və ya yenilərini fəth edə bildiyi yaxın tarixin yeddi hadisəsi" üçün abidələr hazırladılar. Qurulan xronoloji dövr 1861-ci ildə sərbəstliyin ləğv edilməsindən 1992-ci ildə sərbəst bazar münasibətlərinin qurulmasına qədər 130 ili əhatə edir.
Azadlıq problemi müasir Rusiya üçün ən kəskin problemlərdən biridir və seminar bugünkü gerçəkliyin tələblərinə cavab verən yeni dil axtarışını hədəf seçdi. Təqdim olunan layihələrin əksəriyyəti ətraf mühiti simulyasiya etməyə, o dövrün şərtlərinə dalmağa və şərti olaraq bunun şahidi olmağa imkan verən interaktiv sensorlar və nəzarətedicilərlədir. Komandalardan birinin kuratoru, bəstəkar Sergey Nevskinin dediyinə görə (qrupu Avqust putç üçün bir layihə üzərində işləyirdi) "zamanların necə səsləndiyini, diktorların hansı səslərə sahib olduğunu, hansı söz ehtiyatlarından istifadə etdiklərini, hansı növ o zaman musiqi idi. " Layihələrin ətraflı təsviri və iştirakçıların siyahısı ilə burada tanış ola bilərsiniz.
Digər bir fikrimizcə, NRU SƏTƏM Yüksək Şəhərsalma Məktəbi tərəfindən maraqlı və əlamətdar bir layihə hazırlandı. Rəhbərlik tələbələrə Şabolovka üzərindəki bina ilə birlikdə qurumun yükdə miras qoyduğu Dzerjinskinin abidəsini yenidən nəzərdən keçirmələrini təklif etdi. Bu seminar postsovet məkanında yaşayanları düşündürən suallara bir növ cavab oldu: Sovet dövrünün mövcud abidələri ilə necə əlaqəli olmaq, bu gün hansı əhəmiyyətə malik olduqlarını və onlarla nə etmək lazım olduğunu (və ya vacibdir). 1937-ci ildə səhnəyə qoyulan Qırmızı Terror liderinin fiquru, o siyasi gücün və onun varlığının, onsuz da 20 yaşı olan bir ölkənin qorxudulması və nəzarət etməsinin simvoludur.
Ali İqtisadiyyat Məktəbinin tələbələri, "KGB qəhrəmanı" nın tərcümeyi-halını laqeyd yanaşmamağı, əksinə hər qrupun yanaşması fərqli olmasına diqqət yetirməyi təklif edirlər. Kimsə "ideoloji cəllad" ın hərəkətlərini özünün birbaşa qiymətləndirməsini verir, başqaları potensial izləyiciləri müzakirədə iştirak etməyə dəvət edir və bəlkə də münasibətlərini yazılı şəkildə qeyd edirlər. Hələ başqaları Dəmir Feliksdən diqqəti kənarlaşdırmağı və yerləri şagirdlərin xeyrinə dəyişdirməyi təklif edirlər.
