Rus memarlığı tarixinin üçdə ikisi Latın əlifbası ilə yazılmışdır.
Varsayım və Baş Mələk Katedralləri, Böyük İvan və Spasskaya Qalası, Kolomenskoyedəki Merac və Nerldəki Şəfaət Kilsəsi, Peter və Paul Katedrali və İsgəndəriyyə Sütunu, Müqəddəs İshaq və Smolny Katedralləri, Tsarskoe Selo və Pavlovsk, Ermitaj və Baş qərargah binasının tağı, Krasnoye Znamya zavodu və Tsentrosoyuz binası …
Bütün bunlar xarici memarlar tərəfindən tikilmişdir.
Son 15 ildə Rusiyada ən azı 50 xarici memar dizayn edir.
Və heç bir şey tikilmədi.
Düz deyək: bir şey, əlbəttə ki, 90-cı illərdə tikilmişdir. Və ya ən azından prosesdə fəal iştirak etdi. Ancaq bu ortaq əsərləri siyahıya almağa başlayanda başladığımız siyahıya uyğunsuzluq hiss edirsiniz.
Prechistenskaya Naberezhnaya Beynəlxalq Bankı, Daev Zolaqlı Unikombank, Raxmanovskidə Sovmortrans, Leninsky Prospektindəki Park Place, Vavilov Küçəsindəki Sberbank, Şchepkina və Trubnaya küçələrindəki ofis binaları, Smolensky Passage, Vernadsky prospektindəki Zenit ticarət mərkəzi, Andronievskaya meydanındakı Sberbank binası yeganə tam hüquqlu "idxal" evi - Smolenskaya Sahilindəki İngilis səfirliyi.
Bunların hamısı yüksək keyfiyyətli idi - ümumi fonda - əsasən xarici inşaatçıların cəlb edilməsi ilə təmin olunan obyektlər: Skanska, ENKA, Ove Arup Rusiya bazarında 80-ci illərin ortalarından bəri mövcuddur. Ancaq memarlıq baxımından heç bir irəliləyiş yox idi. Xüsusi müştəri hələ güc qazanmamışdı və müasir memarlıqda səlahiyyətlilər çox maraqlı deyildi. 1995-ci ildə qəbul edilmiş "Memarlıq Fəaliyyəti haqqında Qanun" əcnəbilərin fəaliyyətini zahirən insani bir şəkildə tənzimlədi: "Xarici vətəndaşlar … Rusiya Federasiyası ərazisindəki memarlıq fəaliyyətlərində yalnız Rus memarı-vətəndaşı ilə birlikdə iştirak edə bilərlər. Federasiya … lisenziyası var. " Ancaq Qanunun tətbiqi o qədər təsdiqləməyə salındı ki, yerli memarın əhəmiyyəti daha da artmağa başladı və bəzən xarici bir şey qalmadı. Nəticə olaraq, yuxarıda göstərilən bütün obyektlər, arxalarında duran böyük adlardan asılı olmayaraq sərt bir güzəşt möhürü daşıyırlar: Wilm Alsop və ya Ricardo Bofill … …
Ancaq bunların hamısı çiçəklərdi.
Genişlənmə əsrin əvvəllərində başladı və ilk həqiqi giləmeyvə Eric Owen Moss idi. 2001-ci ildə bir Kaliforniyalı dekonstruktivist Mariinsky Teatrı üçün Yeni Bina dizayn etdi. Onun ekstravaqant obrazı cəmiyyətdə böyük bir qalmaqala səbəb oldu və bunu heç bir rəqabət olmadan dostluq üzündən etməsi - peşə mühitindəki ciddi narahatlıqlar. Layihə bürüdü, ancaq Rusiya tarixində ilk beynəlxalq müsabiqəni elan edəcəyinə söz verdilər.
2002-ci ilin yazında Merkuri İsveçrəli Jak Herzoq və Pierre de Meuron'u Barvikhada "Lüks Köyü" nün dizaynına dəvət etdi. Eskiz hazırlandı, lakin müştəri bəyənmədi. Luxury Village Yuri Grigoryan tərəfindən inşa edilmişdir.
2002-ci ilin payızında, Şəhər Bələdiyyəsi və Moskva Şəhər Dumasının binası üçün bir yarışma keçirildi. Alsop və Moss, Bofill və fon Gerkan, Schneider və Schumacher, Neutelings və Riedijk kimi dünya ulduzları iştirak etdi. Mixail Xazanov qazandı.
2003-cü ilin yazında Mariinsky binası üçün bir yarışma var. Burada Hans Hollein və Mario Botta, Arata Isozaki və Eric Owen Moss, Eric van Egerat və Dominique Perrault yer alır. İkincisi qalib gəlir, lakin layihə rammed, götürülür, Perrault müəlliflikdən imtina edir.
2003-cü ilin payızında, Eric van Egerat tərəfindən hazırlanan Rus Avant-garde layihəsi üçün bir PR şirkəti başlayır. Rus mimarları kükrəyir, Aleksey Vorontsov Egeratı intihalda günahlandırır, buna baxmayaraq layihə təsdiq üçün sürətlə davam edir və Memarlıq və Şəhərsalma üzrə İctimai Şuranın iclasında gözlənilmədən sarsıntı keçirir. Bələdiyyə sədri layihənin yaxşı olduğunu, ancaq bu səbəbdən daha yaxşı bir yer tapması lazım olduğunu söyləyir.
2004-cü ilin yazında Zaha Hadidin Capital Group üçün Zhivopisnaya küçəsindəki yaşayış binası dizayn etdiyi məlum oldu. Zəif işlənmiş bir şəkil, gizli bir simvol kimi, İnternetdə gəzir, Arch-Moskvada göründüyü eyni şəkildə, sonra layihə donur.
Nəhayət, 2004-cü ilin yayında Norman Foster Moskvada elan edildi və geniş ictimaiyyət üçün "memarlıq ulduzu" konsepsiyasını təcəssüm etdirdi. Mühazirələr üçün tam bir ev, Puşkin Muzeyindəki bir sərgi üçün növbələr, tonlarla müsahibə … Şəhərdəki Rusiya Qülləsinin layihəsi belə təsdiqləndi, amma işə o qədər Moskvanın həmmüəllifi cəlb olundu ki, nəticəsi anlaşılmaz. New Holland yenidənqurma müsabiqəsini qazanan layihə etiraz fırtınasına səbəb oldu və qaldı. Moskva bələdiyyə başqanı, "Rusiya" otelinin yerindəki otel kompleksinin layihəsini bəyənmədi, yenidən işlənməyə göndərildi və daha sonra otelin özünün sökülməsi üçün edilən tenderin qanunsuz olduğu ortaya çıxdı.
Gəlin martiologiyanı dayandıraq - bu sonsuzdur. Əlbətdə ki, yeddi ilin bir dövr olmadığını söyləyə bilərik. Bununla birlikdə, Berlin on ildə memarlıq paytaxtı oldu və Dominique Perrault təəssüflə qeyd etdi ki, Mariinsky Teatrı ilə qarışıq sürücünün uzandığı beş ildə Seulda daha az kompleks və daha böyük bir universitet inşa etməyi bacardı.
Xaricdə olma tarixi olduqca darıxdırıcı olur - bütün bu qeyri-uğurların quruluşu heyrətamiz dərəcədə müxtəlifdir. Bir əcnəbi tərəfindən dizayn edilmiş, yıxıla bilər (ABŞ səfirliyinin binası), tikilib tərk edilmiş ("Zenith" iş mərkəzi), ləğv edilmiş (Meinhard von Herkan Şəhəri layihəsi), başqa əllərə təhvil verilmişdir ("Paytaxtlar Şəhəri") Eric van Egerat, "Tsvetnoy əfsanəsi" atası və oğlu Beniş), başqa bir yerə köçdü (Eric Van Egerat'ın "Rus Avanqardı"), qanunsuz elan edildi (Norman Foster's Zaryadye'nin yenidən qurulması), bununla da inşa edilə bilər böyük dəyişikliklər (Kisho Kurokawa'nın "Zenith" stadionu) və ya sadəcə böyük bir xırıltı ilə hərəkət edin (Norman Foster tərəfindən "Rusiya" qülləsi, Zaha Hadidin Sharikopodshipnikovskaya küçəsindəki ofis binası) …
Lakin bütün bu uğursuzluqların qarşısında duran problemləri təhlil etsək, başladığımız binaların tarixində onların mövcudluğuna təəccüblənəcəyik.
Mariinsky və Paytaxt şəhərlərinin müştəriləri müəlliflərin konstruktiv qərarının çətin və təhlükəli olduğuna inanırlar. 1830-cu ildə Müqəddəs İshaq Katedralinin İnşası Şurası, fransız Auguste Montferrand'ın bir barmaqlığı bir bina (xovlu bir təməl üzərində möhkəm bir təməl lövhəsi) inşa etmək təklif etdiyi yenilikçi təklifinin "zərərli və bəlkə də təhlükəli" olduğu qənaətinə gəldi. Bundan əlavə, Şura monolit sütunların portikasının yaradılmasının mümkünlüyünə şübhə edir.
Bir il əvvəl İtalyan Carl Rossi Alexandrinsky Teatrının binasında dəmir döşəmələrdən istifadə etməyə qərar verdi. Qorxunc bir mütəxəssis suverenə bir hesabat yazır və tikinti dayandırılır. Hirslənən Rossi cavab verir: "Əgər metal bir damın tikilməsindən hər hansı bir bədbəxtlik baş verərsə, dərhal kirişlərdən birinə asılım!"
Dominique Perrault, Mariinsky'nin təxmin edilən xərclərini şişirtməkdə günahlandırılır. 1820-ci ildə həmyerlisi Montferrand, rəsm üçün qonorar mənimsəməkdə günahlandırılan və sələfi kafedralın sökülməsi üçün bir podratçı seçilməsində şəxsi maraqlarına işarə edərək Isaac üçün inşaat büdcəsinin rəhbərliyindən uzaqlaşdırıldı. 1784-cü ildə Ekaterina Daşkova Quarenghi ilə Elmlər Akademiyasının fasadı üçün həddən artıq bəzək yaratdığına inanaraq "bazarlıq etdi". Memar özünü doğruldur: "Platbant lazımdır, çünki böyük bir nisbətdə xidmət edir və həzrətlərinin ən sadə şəkildə etmək istədiyi bir dekorasiya və binanın ən yaxşı görünüşüdür" …
Capital Group, Eric van Egerat-ın Capital City layihəsindən məyusdur və işi Amerika NBBJ bürosuna təhvil verir. Eyni zamanda - reklam başladıldığı gündən bəri firma bəzi bənzərləri qorumaqda israr edir və Egeratın eskizlərindən istifadə etməyə davam edir. Egerat məhkəməyə verir və qazanır.1784-cü ildə Giacomo Quarenghi, Vasilievski adasının tükü üstündə Birja binası tikməyə başladı. Və hətta divarları kornişə gətirməyi bacarır. 1804-cü ildə imperator layihəni bəyənmədi və şəhərin simvollarından birini düzəldən Tom de Thomon-a görə Grabar'a görə işi "cəld" təhvil verdi. Quarenghi, ömrünün sonuna qədər Tomondan nifrət edir.
İtalyan Mario Botta, Sankt-Peterburqda bir İsveçrə mədəniyyət mərkəzi dizayn edir. Şəhər Planlaşdırma Şurası, layihənin “şəhərin ruhuna uyğun olmadığını” bildirir və onu bir yerə köçürməyə qərar verir. Arxa-arxaya hərəkət etdirirlər, sonunda Okta arxasına bir yerə itələyirlər, bundan sonra investor təbii olaraq ona olan marağını itirir. 1719-cu ildə Botta'nın həmyerlisi Domenico Trezzini, Vasilievski Adasının Tükürdündə Şahzadə Cherkassky'nin sarayını tikdi. Yeddi il sonra imperator əmr verdi: saray “Meydanın ən yaxşı görünüşü və məkanı üçün Tamaşaçılar Palatası və Senatın binasındakı həm daşı, həm də kərpicini sökmək” …
Sharikopodshipnikovskaya üzərində bir ofis binasının layihəsində Zaha Hadid böyük üfüqi dam örtükləri düzəldir. Effektiv və ofislərdən terasa çıxa bilərsiniz. Bununla birlikdə, Moskvada oradan necə çıxarılacağı bəlli olmayan qar, layihənin dəyişdirilməsi lazım olduğunu bildirir və müqavilədəki müəlliflər müştərinin layihəni rublla dəyişdirməsinin məsuliyyət daşıdığını göstərir. Layihə donur. 1928-ci ildə, xüsusilə Moskva şərtləri üçün Corbusier, Tsentrosoyuz binasının şüşəli çərçivələri arasında havalandırma və isitmə - "düzgün nəfəs alma" sistemi hazırlayır. Ancaq bu xüsusi ləzzət təcəssüm etdirilmir. Buna görə bina ya olduqca isti, ya da olduqca soyuqdur, amma heç olmasa tikilib …
Bütün bu problemlərin xaricilərin Rusiya memarlığının şöhrətini yaratmasına mane olmadığını gördük. Üstəlik, bütün əsas mərhələləri dəqiq ziyarətləri ilə əlaqələndirilir: İntibah və Mannerizm, Barok və Klassizm …
Burada əsas fərq aşkar olunur. Peter və Catherine bir şey yaratmaq üçün xarici memarları çağırdılar. Ölkəni modernləşdirmək, avropalaşdırmaq və sivilizasiya etmək səmimi qəlbdən maraqlanırdılar.
Yeni rus müştərilər bunun üçün onları ümumiyyətlə axtarmırlar.
Bunun ilk dəlili yarışların qəribəliyidir. Rəqabətin orijinal bir həll əldə etmək üçün sübut edilmiş və əlverişli bir yol olduğu görünür. Ancaq baha başa gəlir, yəni buna ehtiyac yoxdur. Əlbətdə rəqabətlər olur. Ancaq ən yaxşısını istəsələr də, həmişə olduğu kimi çıxır. Mariinka, Qazprom, Strelna …
Sifarişin spesifikliyinin başqa bir dəlili də budur ki, Bart Goldhorn (Project Russia jurnalının naşiri və Arch-Moscow sərgisinin daimi kuratoru) bu qədər israrla Rusiyaya sıxışdırdığı Qərb arxitekturası qətiliklə uğurlu deyil. Belə görünür ki, mütərəqqi olması təmkin, adekvatlıq, sadəlik, təmizlik, rasionallıq və digər protestant dəyərləri ilə müəyyən edilir. Hansı ki, təbii ki, Rusiyada şərəflənmir.
Nəhayət - və bu, ən vacib şey kimi görünür - kifayət qədər "ulduz" deyil. Axı hazırkı müştərilər yalnız əcnəbilərə deyil, ulduzlara da zəng vururlar. Keçmiş ustalar (Schlüter və Leblond istisna olmaqla) vətənlərində ulduz deyildilər. Ancaq nə deyə bilərəm, bəzən onlar da memar deyildilər! Cameron və Quarenghi yalnız sənətkar, Trezzini istehkam ustası, Galovey saat ustası, Çafin madenci kimi tanınırdılar … Və yalnız burada bu gün "ulduz" dedikləri vəziyyətə gəldilər.
Ümumiyyətlə, bütün bu hekayələr ətrafında yaranan PR-ın müştəri üçün yetərli olduğu inadkar bir hiss var. Bütün bunlar, müasir dildə desək, şou göstərməkdən başqa bir şey deyil. Ancaq Rusiyada tərəqqinin hərəkətverici qüvvəsi kimi özünü göstərmək vacib bir şeydir. Müştərinin ehtiraslarından uzaqlaşaraq, müasir ulduzların Rusiyaya gəlməsi faktlarının özü də onun memarlığının inkişafında bir mərhələ olacağını düşünə bilərik. Axı Cosmos Hotel və ya Ümumdünya Ticarət Mərkəzi kimi təsirsiz binalar - 1980-ci illərdə əcnəbilərin iştirakı ilə tikilmişdi - balıq olmadığı zamanlarda belə təmiz bir nəfəs idi.
Əcnəbilərlə birlikdə Park Place və Zenit iş mərkəzini inşa edən və indi Zakha Hadid ilə işləyən memar Nikolay Lyutomsky, "Xarici ulduzlara bizdən daha çox icazə verilir" deyir. - "Ancaq Puşkin Muzeyinin Yunan zalında bir restoran edəcəyəm!" - Foster deyəcək - və birdən ola biləcəyi ortaya çıxdı. Yəni bizə müəyyən mənada yol açırlar, presedent yaradırlar."
Cəmiyyətin bu istilaya münasibətinin təkamülü xarakterikdir.
İlk böyük layihə (Mariinsky Mossa) peşəkar cəmiyyətdə birmənalı olmayan bir reaksiyaya səbəb oldu. Seçimin gizliliyindən hamı yekdilliklə qəzəbləndi, eyni zamanda, eyni zamanda layihəni bir səslə dəstəklədilər. “Rusiyada köklü bir arxitektura çatışmır” (Eugene Ass), “Sankt-Peterburqda yeni bir şey tikilməli, əks halda şəhər öləcək” (Boris Bernasconi) olduğunu nəzərə alaraq, “bu, parlaq bir təxribatdır, sarsıtmaq çox lazımdır” memarlığımızın durğun bataqlığını qaldırın "(Mixail Xazanov) ki," barı qaldırmaq üçün bu cür insanların varlığına və bu kimi şeylərə mütləq ehtiyacımız var "(Nikolay Lyzlov).
Yəni əvvəlcə Rusiyada həqiqətən Qərbə ümid bəslədilər. Əcnəbilərin memarlığımızı irəli aparacağına, etalonu təyin edəcəyinə və inkişaf üçün lazımlı rəqabət yaradacağına inanırdıq. Və sonra - əslində nə baş verdiyini görmək, məyusluq başlayır. Ümidlər nə qədər güclü idi.
Ulduzların haker olduğu, iqlim və psixoloji xüsusiyyətlərini dərk etmədiyi, tarixi kontekstə girmədiyi, ölkəmizi üçüncü bir dünya olaraq gördüklərini, bu məhsulu qızıl mənbəyi olaraq sata bildikləri ortaya çıxdı. Əlbətdə ki, ulduzların yerli memarların həqiqi rəqibinə çevrilməsi bariz bir həqiqət var, ancaq onların əsəblərini başa düşmək olar: ulduzlar rol alsaydı yaxşı olardı, əks halda …
Ulduzlara münasibət yalnız dükan daxilində dəyişmir. Əsrin əvvəllərində Qərb ulduzlarını bu qədər sevinclə təbliğ edən mətbuat da soyuyur. Bir memarlıq jurnalı, "Mikroskop altındakı ulduz" xarakterik bir başlıq dərc edir - Rus memarlarının Qərb həmkarları ətrafında inkişaf etmiş mifləri həvəslə çürütdükləri …
II Yekaterina yazır: "Fransızlarımız var … içərisində və xaricində dəyərsiz, zibil evlər tikənlər və hamısı çox şey bildikləri üçün."
Ancaq ulduzların əvvəlcə bir möcüzə göstərməsi və daha sonra bir başlıq ilə yola salındığı vəziyyətin müştəri tərəfindən böyük ölçüdə təhrik edildiyi ilə razılaşacağıq.
Smolny Katedralinin arxasında 400 metrlik bir göydələnin yığıla biləcəyini və mistik New Holland adasının ucuz bir cazibəyə çevriləcəyini söyləyən TK-nı formalaşdıran ulduzlar deyil.
Frunzensky univermaqını və Birinci Beşillik Planın istirahət mərkəzini yıxan ulduzlar deyil.
Əcnəbiləri yarışmaya dəvət edən ulduzlar deyil (Qazprom göydələnində olduğu kimi); əvvəlki yarışmaya əlavə paralel müsabiqə təşkil edənlər deyil (olduğu kimi olduğu kimi) Strelna şəhərindəki konqres mərkəzi).
Super kompleks komplekslərinin necə istismar ediləcəyini düşünməyən ulduzlar deyil - müştəri bunun fərqində deyil.
Bura Montferrand deyil, amma I Nikolay Müqəddəs İshaqın Katedralinin kənarındakı heykəlin yaldızlanmasını təklif edir …
Son üç ildəki hadisələri müqayisə edərək (hər şey Sankt-Peterburqda hərəkət edir, hər şey Moskvada ilişib qalır) demək olar ki, Moskva, Sankt-Peterburqdan fərqli olaraq ulduzlarda böyük qürur göstərir. Ancaq sonra anlaşılmaz olur: niyə ulduzlara ehtiyacımız var? "Müasir memarlıq" adlı oyun oynamağa hazır deyiliksə, şişiriləcək bir şey yoxdur. Bu oyunu güzəştə getmək və daim özlərini əvəz etmək. Əgər hazırsınızsa, şərtləri daha sərt bir şəkildə müəyyənləşdirməlisiniz (əgər Peter, onda göydələn yoxdur!) Və ulduzları axmaq vəziyyətdə qoymayın.
Axı ulduzlar nədir? Onlardan gözləniləni edirlər. Bu onların kədərli xaçıdır. Artıq özlərinə aid deyillər, bir markadırlar. Bu səbəbdən Gazprom göydələni yarışmasında Libeskindin hər şey yenidən əyri, Nouvel's şəffaf, Herzog və de Meuron'un turnikesi var …
Ulduzlar üçün ayıb deyil, orada ulduzlu səmada sahib olduqları Rusiya imicinə görə formalaşır. Və görüntü belədir: Rusiyada memarlığın sərin olduğunu gördülər və marka üçün böyük pul ödəməyə hazır olduqlarını gördülər.
Bununla birlikdə, ulduzların “kağız memarlığı” nın çiçəkləndiyi dövrdə rus memarlığına xas olan proyektivliyi təmin etdiyini (Grigory Revzin-in ağılla etdiyi kimi) qəbul etmək mümkündür. Bu gün yerli memarlar həqiqi layihələrlə doludur, buna vaxtları yoxdur, ancaq bir xəyal həsrət qalır! Xarici memarların inadla reallaşdırılmamış layihələri ilə təcəssüm etdirdikləri budur. Başqa bir şey budur ki, heç kim 80-ci illərin kağız kilidlərinin tərkibində rus xəyalpərəstləri məhdudlaşdırmadı: sifariş birmənalı şəkildə ütopik idi və buna görə də nəticə bu qədər fantastik idi. Əcnəbilər isə vicdanla yerli həqiqətlərə uymağa çalışırlar, həmişə xoşlanmağa çalışırlar, yuva kuklalarını başlarına bükürlər - buna görə də layihələri nadir hallarda ləzzətə səbəb olur.
Mən nə deyə bilərəm. Cameron Catherine Agate otaqları tikdi - bir şah və möcüzə, lakin müştəri narazıdır. "Hamam üçün bütün binanın tikilməsi qəribədir, amma hamam incə çıxdı, içində yuyula bilməzsən!"
Ancaq bu arada, "ulduz bumu" "kağız" olaraq qalarkən, Rusiyadakı xaricilər hələ də tikinti aparırlar. Şərti xarici memar Sergei Tchoban Şəhərdəki Federasiya Qülləsini tamamlayır.
Volgogradda (2004-cü il layihəsi) heç vaxt yeni bir bina inşa etməyən Fransız Jean Michel Wilmotte, Krost şirkətinin sifarişi ilə Prospekt Mira'da bir iş mərkəzini bitirir. Alman Ulrich Tillmans Krostun "Welton Park" ın yaşayış binalarından biri olan "Villange" i inşa edir. İset qalası Yekaterinburqda, Fransız bürosu Valode & Pistre tərəfindən dizayn edilmişdir. Astanada Norman Foster öz piramidasını tikdi.
Bəs nə görürük? İnşa edən ulduzlar deyil, üçüncü sıra ustalarıdır. Moskvada deyil, digər şəhərlərdə tikilənlər. İkonik hitlər deyil, sadəcə yüksək keyfiyyətli obyektlər qurduqları. Yəni prezidentin dediyi kimi bir "iş prosesi" var. Ancaq əyalətçiliyin öhdəsindən gəlməkdə çətin ki, kömək edə bilsin. Bu vəzifə hələ də rus memarların əlində qalır.
Bunu təkcə rus memarlığının artan keyfiyyəti deyil, həm də tarixi nümunələr inandırır.
Vladimir Paperny'nin “Culture One” nin xaricdə qiymətləndirdiyi və “Culture Two” -un ona qarşı çıxdığı məşhur sxemindən istifadə etsək, hər şeyin 20-ci əsr boyunca olduğu kimi olduğu ortaya çıxır: 20-lər “xaricə” sevər, 30-cu illər - qarşı çıxın, 50-60-cı illər - yenidən sevirsiniz, 70-80-ci illər - yenidən qarşı çıxır. Əsrin sonunda - ideoloji dəyişikliklər və informasiya şəffaflığı səbəbindən - bu vəziyyət kəskinliyini itirir, lakin daha yumşaq formalarda davam edir. 90-cı illərdə ölkə Qərbə açıqdır, 2000-ci illərdə əks istiqamətdə hərəkət etməyə başlayır. Və buna görə, 90-cı illərin əsaslandırılmış və hazırladığı xarici memarların görünüşü 2000-ci illərdə qəribə bir qarşıdurma xarakteri alır. Aktiv olaraq çağırılırlar, ancaq əməyinin bəhrələrindən faydalanmaq əvəzinə, Şukşinin yolunda "kəsməyi" üstün tuturlar.
Bu vəziyyət 20-30-cu illərin su hövzəsini xatırladır. 20-ci illərdə Corbusier və Mendelssohn, May və Kahn Rusiyada dizayn edirlər. Sovetlər Sarayı uğrunda yarış sərhəd halına gəlir. 20-ci illərin bəslədiyi illüziyalarla qidalanan xaricilər layihələr göndərirlər (Corbusier, Mendelssohn, Hamilton), lakin bunun heç kimə lazım olmadığını, kursun dəyişdiyini anlayan kimi hər şey dayanır. Layihələrinin yarısı yarımçıq qalır, Tsentrosoyuzun ayaqları dolanır, Corbusier müəlliflikdən imtina edir və Anton Urban ümumiyyətlə zindanlarda ölür. Və Rus memarlığı dünyadan sonsuz uzaqlaşan öz yolunu izləməyə başlayır, lakin buna baxmayaraq bu yolda olduqca görkəmli şeylər yaradır. Bu gün Qərb ulduzları üçün fantastik görünür: Herzog və de Meuron yeddi Moskva göydələninə belə reaksiya göstərdilər.
Xaricdə Rusiya üçün heç bir başqa ilə eyni deyil. Bu, xəritədəki qonşudan daha çoxdur. Bu sevgi və nifrət, istək və qorxu, cazibə və itələmə, paxıllıq və qürur, dələduzluq və özündənrazı olmağın bərabər şərtlərdə birləşdiyi bir mif, kompleks, dəbdir. Şahlar əcnəbiləri çağırır, ancaq elçiləri salamladıqdan sonra əllərini yuyun. Buna görə Rusiya qloballaşmaya bu qədər inadla müqavimət göstərir - heç olmasa milli qürurun bəzi tarixi əsaslara sahib olduğu yerlərdə.
Hər hansı bir bataqlıqda hər şeyin turş olduğu hiss olunur - hərçənd bunun açıq səbəbləri yoxdur. Bu tutqun irqi ümidsizliyin görüntüsü Andrei Platonov tərəfindən hazırlanmışdır. Xarici uğurlar dalğasında İngilis mühəndisi Bertrand Perrinin Rusiyaya necə gəldiyini "Epiphany Sluices" də təsvir edərək - Peterın əmri ilə Oka və Don arasında kilid qurmaq. Bir layihə hazırlayır, iş başlayır və sonra hər şey həmişəki kimi olur. İşə sürülən kəndlilər qaçır, podratçılar oğurlayır, Alman texniklər xəstədir, voivod içirlər … Sonra məlum olur ki, layihə öncəsi anketlər axar bir ildə aparılıb, amma indi su yoxdur, yeraltı genişləndirir yaxşı, Bertrand su tərkibli gil qatını məhv edir … Gateway tikilməyəcək, Britaniyalı Peter icra ediləcək və "az su olacağını, Epiphanyadakı bütün qadınlar bir il əvvəl bunu bildilər, buna görə bütün sakinlər işə kral oyun və xarici bir təşəbbüs kimi baxdı."
