Wolf Pryks, Archi.ru-nun daimi iştirakçısı, rus memarı Elizaveta Klepanova və avstriyalı memar Peter Ebner ilə söhbət etdi.
Peter Ebner: Müxtəlif ölkələrdə işləyirsiniz. Daha mürəkkəbliklər haradadır?
Qurd Pri: Çində işləmək çətin olduğunu düşünürdüm, yox - işləmək üçün daha xoşagəlməz ölkələr var. Məsələn, Almaniya. Almanlar bina mədəniyyətinə sahib deyillər, iddia etmək mədəniyyətlərinə sahibdirlər.
P. E.: Ancaq orada işləmək həm də sizə şöhrət gətirdi, sadəcə ecazkarlığınızı xatırlayın
Drezdendə bir kinoteatr layihəsi.
Elizaveta Klepanova: İndi sizə yeni bir şəhərin planını hazırlamağınız istənirsə, bu məsələyə necə yanaşardınız?
V. P.: Heç vaxt belə bir sifariş almayacağam, çünki dünyada bunun mümkün olduğu yeganə ölkə Çindir. Ancaq orada böyük Amerika şirkətləri memarlıq bazarında möhkəm yerləşmişdir və bu səviyyədə işə düzəlmək üçün heç bir şans yoxdur. Min nəfərlik heyəti olan bəzi Amerika şirkəti, qiymətimizin 1% -i ilə bir layihə etməyə razı olacaq. Bununla rəqabət etmək sadəcə mümkün deyil. Ciblərindən Amerika şəhərlərinin tərtiblərinə əsasən hazır planları çıxarıb çinlilərə satırlar. Və xoşbəxtdirlər.
P. E.: Bu vəziyyəti başa düşürəm. Bir dəfə məni Səudiyyə Ərəbistanında yeni bir şəhər üçün bir plan düzəltməyə dəvət etdilər və söhbət qiymətin müzakirəsinə gəldi. Nəticədə sifariş, təklif etdiyim məbləğin 10% -i ilə layihəni həyata keçirməyə razı olan Fransız memarlar tərəfindən alındı. Müştərilər mənə dedilər ki, layihəni fransızlarla eyni pula etməyi qəbul etsəm, məni işə götürəcəklər. Daha sonra bu memarların Fransa Mədəniyyət Nazirliyindən maliyyə dəstəyi aldığı ortaya çıxdı.
V. P.: Pekindəki yarışmaya qatıldığımızda, münsiflər heyətində yer alan gənc bir Çinli memar mənə ilk beşlikdə olduğumuzu söylədi, eyni zamanda bir avstriyalı olaraq heç vaxt belə prestijli bir müsabiqədə qalib gəlməyəcəyimi söylədi. Təbii olaraq çox qəzəbləndim və bunun memarlıq mübahisəsi olmadığını cavablandırdım. Fransadan beş, İngiltərədən üç, ABŞ-dan bir komissiya olduqlarına etiraz etdi. Birinci, ikinci və üçüncü yerləri kimlərin alacağını təxmin etməyə çalışmağımı təklif etdi. Fransız iştirakçılar hökumətlərindən böyük dəstək aldılar. Mən heç vaxt Avstriyadan belə bir şey gözləyə bilməzdim. Fransızlar bu cür layihələrin prestijli olduğunu başa düşürlər. Və avstriyalılar “Pekin haradadır? Bunu necə deyirsən? Yeməli bir şey varmı?"
P. E.: Bəli, həqiqətən, yalnız Fransızlardan həmvətənlərim tərəfindən belə bir dəstəklə qarşılaşdım.
V. P.: Niyə belədir? Amerikalılar eynidir.
E. K.: Bu o deməkdir ki, bu qədər vicdansız vəziyyətlə üzləşməyəcəyiniz ölkələrdə çalışmağa çalışırsınız?
V. P.: Xeyr, bəzən şanslı oluruq və yalnız yaxşı bir layihəmiz olduğuna görə qazanırıq. Və ya münsiflər heyətinə memarlıq dilimizi və düşüncəmizi özü başa düşdüyü üçün başqalarına izah edə bilən bir şəxs daxildir. Yeri gəlmişkən, Zaha Hadidin yarışlarda bu qədər tez-tez qalib gəlməsinin səbəbi budur. Münsiflər heyətinə, adətən, layihəsi ilə başqalarına nə demək istədiyini izah edə bilən London Memarlıq Birliyinin Məktəbinin keçmiş tələbələri daxildir. Buna görə həmişə deyirəm ki, yaxşı bir məktəb yalnız bir əlaqə şəbəkəsi yarada bilsə o bir məktəbdir.
P. E.: İllərdir dərs demisən. Memarlıq təhsili baxımından sizin fikrinizcə nəyi dəyişdirmək lazımdır?
V. P.: Təhsildə ən vacib şey, tələbələrin təhsillərini başa vurduqdan sonra institut əlaqələrindən istifadə etməyə davam etməsidir. Ayrıca şagirdlərə tədricən dərs verməlisiniz. Onları peşədə nələrin gözlədiyini anlamalı, çətinliklərin öhdəsindən gəlməyə hazır olmalıdırlar, çünki sağ qala biləcəkləri yeganə yoldur. Şagirdlər gerçəklikdə nələrin baş verdiyini öyrənmək üçün mütləq memarlıq firmalarında çalışmalı və sonra işlərinə qayıtmalı, "dərhal müvəffəqiyyət" meylinə qapılmadan arxitekturadakı növbəti addımları barədə düşünməlidirlər. Və heç vaxt unutma ki, əvvəldən mübarizə aparmalısan, əks halda uduzacaqsan. Məsələn, Avstriyada memarların% 50-dən çoxu 1000 avrodan aşağı maaşla işləyir. Memarlıq çox şeyin qaynaşmasıdır. Və yalnız memar və ya xain olacağınızı və ya kənarda qalacağınızı seçə bilərsiniz. Heç vaxt heç kimi heç kimə görə günahlandırmıram, çünki bəlkə də bu insanın ailəsini qidalandırması lazımdır. Təqsirləndirmirəm, amma münaqişə vəziyyəti yaranarsa, reaksiya verirəm. Ən gülməli tərəfi budur ki, memarlıqda hər şey sonda şəxsi səviyyədə kin-küdurətə enir. Məsələn, David Chipperfield'in 2012 Biennalesini tənqid etdim. Və onun reaksiyası şəxsi səviyyədə idi. Bildirdi ki, bir Porsche sürsəm, bu maşının pəncərəsindən heç nəyi mühakimə edə bilmərəm.
E. K.: Bu il Biennaley haqqında nə düşünürsünüz?
V. P.: Remi çox tənqid edə bilmirəm. O, tanıdığım ən ağıllı insanlardan biridir. Ancaq tənqidçilərin Biennaleyə münasibətini tənqid edirəm - Remin onlara dediklərinə inanırlar. Ağıllıdır və həmişə onları idarə etməyə çalışır. Bu vəziyyətdə bu sərgiyə "3D Neufert" adını verirəm. Mənim üçün dözülməz dərəcədə darıxdırıcıdır.
E. K.: Bu, çox maraqlıdır, çünki builki Biennalə əsasən yaxın memarlıq dünyasının insanları tərəfindən bəyənildi və memarlar tərəfindən tənqid olundu.
V. P.: Əlbəttə. Məsələn, Biennale tələbələr tərəfindən bəyənildi - çünki hələ kifayət qədər məlumatları yoxdur və ya ümumiyyətlə memarlığın nə olduğunu yaxşı başa düşməyən inkişaf etdiricilər tərəfindən.
P. E.: Francesco Dal'Ko mənə dedi ki, Rem Koolhaas Memarlıq Dərnəyi Məktəbini tərk edəndə onu İtaliyada bir professora dəvət etməyə qərar verdilər [1980-ci illərdə - Archi.ru-dan qeyd]. Və sonra Rem "əsasları" öyrətmək istədi - tam olaraq Biennaledə etdiyi işi.
E. K.: Yenə də söhbətimizə başladığımız yerə qayıtdıq: yeni bir şəhər necə qurardınız?
V. P.: Şəhəri beynimizin artan gücü ilə müqayisə edirəm. Bu imkanları gerçəyə çevirə bilsəydik, sakinlərinin ehtiyaclarına dərhal cavab verən bir şəhər yarada bilərdik. Bunun üçün dizaynda çalışırıq - yalnız bir baş plan hazırlamaq üçün deyil, müstəqil olaraq dəyişən və inkişaf edən bir şəhər orqanizmi yaratmaq üçün. İnsanlar qaydaları pozmaq və daha yaxşı iş görmək əvəzinə çox bağlıdırlar.
