1. Aşkar
Bizi adi təmaslarımızdan məhrum edən "özünütəcrid", eyni zamanda düşüncəmiz "normal vaxtlarda" başımıza girməyəcəkləri yeniləri qurma şansı verir. Beləliklə, planlaşdırılmamış istirahət və Facebook məni Fransız memar və Paris Ecole de Beauzard professoru Laurent Beaudouin (Laurent Beaudouin) ilə əlaqələndirdi. Səhifəsini araşdırarkən mühazirələrinin slaydları arasında əvvəllər heç görmədiyim bir görüntüyə rast gəldim: iki fasad, “II Leonidov. Statistika İnstitutu, 1929–1930 ". Professor mənə veb saytında tapdığım Pompidou Mərkəzinə müraciət etdi:
qısa (son) fasad, inventar nömrəsi AM1997-2-233, 0.191 X 0.293 m (Fransa Milli Muzeylər Birliyinin onlayn məlumat bazasındakı karta baxın), sonra - vərəq 1.
Və uzun (uzununa) bir fasad, inventar nömrəsi AM 1997-2-234, 0,2 X 0,296 m. (Eyni verilənlər bazasındakı karta baxın), sonra - hesabat 2.
Hər iki vərəq “qara kartonda guaşdır. 1997-ci ildə Alex Lachman Qalereyasından alındı. Tarixi Mərkəz Pompidou 1929-1930. Keçidlər, oxucuya tələb olunan icazənin verilməsini təxirə salan müəllif hüququ səbəbindən yayımlanması riskli olan orijinal vərəqlərlə tanış olmağa imkan verəcəkdir.
Uzun müddət İvan Leonidovun işi ilə məşğul olduğum üçün içindəki bir şeyin mənim üçün yeni ola biləcəyini düşünmürdüm. Mən yoxlamaq üçün tələsdim. Leonidova həsr olunmuş monoqrafiyaların heç biri, o cümlədən Andrey Gozak və Andrei Leonidov [1] 'un tamamlandığını iddia edən “Leonidovun əsərlərinin tam kolleksiyası” və Selim Omaroviç Xan Maqomedovun Leonidov [2] haqqında yazdığı son böyük monoqrafiya da yoxdur. siyahıda memarın əsərlərindən bəhs etməkdən başqa bir şey yoxdur. Layihənin rus nəşrlərindəki tarixi 1929-cu ildir.
1929-1930-cu illər üçün CA jurnalında Leonidovun çox sayda nəşri var, lakin bu layihə əskikdir. 1930-cu ilin ikinci yarısında başlayan Leonidova qarşı edilən təqibləri nəzərə alsaq, bu çox güman ki, Statistika İnstitutunun layihəsinin ümumiyyətlə nəşr olunmaması deməkdir. Facebook-da apardığım bir araşdırma bu layihənin avanqard memarlıq üzrə digər mütəxəssislər üçün bilinmədiyini göstərdi.
Bu vərəqlərə əlavə olaraq Pompidouda heç bir şey yoxdur. Yəqin ki, dağınıq olan bu layihənin digər materiallarına hələ də rast gəlinəcəyini ümid etmək qalır.
Bu qara qutuların real ölçüsünü dərhal anlamadım - asanlıqla A4 qovluğuna sığdılar. Görüntülər daha da kiçikdir: sırasıyla 10 ilə 15 və 20 santimetr. "Proletarski Bölgəsinin Mədəniyyət Sarayı" [3] layihəsindən Andrey Gozak tərəfindən nəşr olunan iki "qara kvadrat" ın əsli ilə müqayisə edilməklə şəkillərin ölçüsünün oxşarlığı ("saray" üçün təxminən 25 ilə 25 sm) göstərilir. "və" İnstitut "üçün 20 ilə 30 sm), eləcə də köşelerində hamarlanmış aşınmalar olan xarici karton növü. Stil də tanınan Leonidovun üslubudur. Bu müqayisə, Leonidovun illüstrasiyalarda bu qədər monumental olan layihələrin orijinalda miniatür olduğunu anlamağa kömək edir.
Bütün bunlar birlikdə Paris layihəsinin həqiqiliyinin lehinə meyl edir. Və keyfiyyətli bir saxtakarlıq ehtimalı tamamilə istisna olunmasa da, sonrakı mülahizələrimdə onun həqiqiliyinə əsaslanacağam.
2. Müəllifin məqsədi: yenidənqurma cəhdi
Leonidin orijinallarının açıq şəkildə nəşr olunma riski, kopyalama ittihamlarının qarşısını almaq üçün fərqli bir üslubda yeni şəkillər hazırlamağı zəruri etdi. Leonidovun iki fasadı arasında miniatür ölçüsü və eskiz təbiəti ilə izah olunan nəzərəçarpan fərqlər var: qüllə fərqli təsvir olunur, kiçik günbəzin ölçüsü və stilobatın nisbətləri fərqlidir. Bir vərəqdəki bir sıra elementlər digərinə atılmışdır. Bu, iki obrazın bir araya gətirilməsini zəruri edir, müəllifin niyyətinin yenidən qurulması və təfsiri vəzifəsini qoyur. Qala şəklinin təbiətini uzununa fasadından, kiçik günbəz həcmindən, ölçülərindən və hündür mərtəbədən qalaya - ucundan götürmüşəm. Stilobat həlli, bu anda nəzərəçarpacaq dərəcədə fərqli olan hər iki fasadın xüsusiyyətlərini birləşdirir. Ön fasaddakı stilobatın mərkəzi hissəsini əhatə edən və qarşısında deyil, həcmin dərinliklərində olan ağaclara baxanda yanlarında iki qanadlı bir sərnişin olmalıdır. Uzunlamasına fasadda görünən dalğaya bənzər bir çətir həyətin arxasındakı girişin üstündə bir örtük kimi istifadə edilmişdir. Hər iki fasadda da ilk dəfə Leonidovun pilləkən enən divar motivi var. Yenidənqurma işində bu divarlar memarın bu motivi istifadə etməsinin bütün məlum hallarında mövcud olan örtük birləşmələri şəbəkəsində göstərilir. Mümkün qədər yaşıllığın təsvirinin təbiəti Leonidov üslubuna uyğundur. Orijinalların miqyası 1: 1000-ə çox yaxındır. Buna əsasən, konstruksiyanın ümumi hündürlüyü 102 metr, qüllənin alt diametri 28 metr, stilobatın ölçüləri 100 x 214 metrdir.
3. İvan Leonidovun 1932-ci ilə qədərki işləri və Sovet avanqardı memarlığı kontekstində Statistika İnstitutunun layihəsi
Layihə memarın işindəki konstruktivist dövr apogeyinin vaxtına aiddir (1927-1931). Sənaye Evinin layihəsi ilə və Magnitogorsk və Proletarsky rayonunun istirahət mərkəzi layihələrindən əvvəl eyni vaxtda icra edilmişdir. Leonidovun onu avanqard modernizmin simvolu edən məşhur layihələrindən heç də az maraqlı deyil.
İnstitutun tərkibi, burada Leonidov tərəfindən ilk dəfə istifadə edilən inkişaf etmiş bir stilobata yerləşdirilmiş iki parabolik (və ya iki zolaqlı hiperboloid nəzərdə tutulursa hiperbolik) cilddən ibarətdir. Daha kiçik həcm, alt hissəsində şüşəli lentlə eyni günbəzi göstərən yeni bir sosial tipli bir klubun layihəsindən bizə tanışdır. Onsuz da Xan Magomedov, parabolik bir günbəzdən istifadə etmək üçün Leonidovun prioritetini təklif etdi. Bu prioritetə yalnız Planetariumlarında Mixail Barşç və Mixail Sinyavski tərəfindən meydan verilə bilərdi, lakin əvvəlcə Planetariumun günbəzinin yarımkürə şəklində olduğu düşünülür və son parabolik forması 1928-ci ildən sonra ortaya çıxır, bu da Leonidovun layihəsinə təsadüf edir [4]. Tipik Leonidov təfsirindəki parabolik günbəz 1929-cu ildə Hammer and Sickle klubunun yarış layihəsində İqnatius Milinis tərəfindən də çoxaldıldı [5]. Həm də, ehtimal ki, Le Corbusier tərəfindən 1935-ci ildə Paris Palais Tokionun yarış layihəsində.
İkinci cild, siqar şəklində bir parabolik qüllə, memarın əvvəlki əsərində görünməmişdir. Ancaq onu eyni ildən bəri Sənaye Evi layihəsi qülləsi ilə müqayisə etməyə dəyər. Ümumi xüsusiyyət hündürlüyün yuxarı üçdə bir boşluğudur. Şüşə qüllələrin müxtəlif formaları kimi, bu texnika da dünya modernizminin memarlığında yalnız yarım əsrdən sonra populyarlıq qazanacaqdır.
İvan Leonidovun qüllənin parabolik formasına qoyduğu mümkün mənanı düşünərək iki fərziyyə vermək olar:
1. 1929-cu ildə Leonidovun layihələrində, məsələn, Santo Domingo üçün Columbus abidəsinin rəqabət dizaynında bir dirijabl meydana gəldi. Gələcəkdə Leonid heyətinin sevimli elementi olacaq və qüllənin formasını bir dirijabla bənzətmək istəyi olduqca inandırıcı görünür.
2. Parabola həm də Leonidovun riyazi əyriləri xarakterik estetikləşdirməsinin nəticəsi ola bilər. Bu barədə 1934-cü ildəki “yaradıcılıq müzakirələrindən” birindəki qeydindən məlumdur: “Əgər bu döngə hərəkət müddətinin qrafik təsviridirsə … deməli bu artıq özbaşına bir xətt deyil, daşıyan heyranedici bir qrafikdir. gözəllik”[6]. Və epidemiyanın inkişafı variantlarının bugünkü qrafikləri parabolik əyrinin statistika ilə əlaqəsini yaxşı göstərir.
Bəlkə də hər iki fikir Leonidov üçün ağır idi. Burada sonrakı layihələrin, ilk növbədə Tyazhprom Xalq Komissarlığının səciyyəvi bir çox qatlı görüntüsünün ortaya çıxdığını görürük.
Statistika İnstitutunun layihəsinə konstruktiv həll yolu Leonidovun işində görünməmişdir və 1929-cu ildə çətin ki, həyata keçirilsə də, vaxtından on illər qabaqdadır. Çərçivəsində dizayn edilmiş qalan qüllələrindən fərqli olaraq, Leonidov burada konsollu döşəmə plitələri ilə yük daşıyıcı bir nüvə təklif edir. Bu həll sayəsində memar Corbusian "sütunlardakı evdən" göbələk şəklində bir quruluşa keçir, aşağıdan çılpaq olan struktur və rabitə magistralının "ayağına" söykənir.
Leonidovun yeni kəşf etdiyi layihə bizi öz avanqard sənətkarlarının müasir təcrübəsinə yeni bir nəzər salmağa vadar edir. Qalanın parabolası hələ də bu formanın avanqard memarlığında tətbiqi üçün ilk presedent sayılan məşhur "Ladovski parabolasından" bir il qabaqdadır. 1932-ci il tarixli Musa Ginzburg - Gustav Gassenpflug Sovetlər Sarayının layihəsindəki ana cildin parabolik forması mümkün bir açıqlama alır. Bu layihədə parabolik forma Ginzburg tərəfindən ilk və son dəfə istifadə edilmişdir. Statistika İnstitutunun layihəsi bizi Leonidovun üç-dörd il ərzində aydın və sabit bir xarakter alacaq təsirinin erkən təzahürü barədə düşünməyə vadar edir (məsələn, 1936-cı ildə İzvestiya Kombaynının rəqabət layihəsində).
4. İvan Leonidovun 1932-ci ildən sonrakı işləri kontekstində Statistika İnstitutunun layihəsi
Leonidovun əsəri iki fərqli hissəyə bölünür - 1932-dən əvvəl və sonra. Və bir dövrdən digərinə keçidin açıq-aşkar qəfilliyi, az sayda işarələr və daha da çox bu keçidi gözləyən layihələr, Statistika İnstitutunun yeni müəyyənləşdirilmiş layihəsi ilə əhəmiyyətli dərəcədə yumşaldılır. Mərhum Leonidov həm memarlıq yaradıcılığının, həm də mebel dizaynının tabe olduğu konkav və qabarıq formaların oyunu ilə xarakterizə olunurdu. Bu dövrün rəsmi dili və neoklassik və arxaik-Misir kökləri tərəfimdən son bir məqalədə [7] təqdim olundu. Lakin 1934-cü ildə NKTP layihəsinin hiperbolik qülləsi 1935-ci ildə "800 yerlik salonlu kolxoz klubu" layihəsindəki qəribə roketka quruluşu xaricində hələ də bir cüt olmadan idi.
Statistika İnstitutunun parabolik qülləsi, 1934-cü ildə NKTP layihəsinin hiperbolik qülləsinin birbaşa sələfi olaraq bu boşluğu doldurur. İnstitutun qülləsində, Xalq Komissarlığının məşhur rostral qalasının bütün xüsusiyyətlərini embrionda görürük. Ağır Sənaye üçün: şəffaflıq, bir qaldırıcı çıxarıldı, hətta fasadda göstərilən konsol dayağı, sələf »NKTP. Gec klubların, Ağır Sənaye Xalq Komissarlığının və Krımın Cənubi Sahilinin layihələrini gözləyən Statistika İnstitutunun bir başqa layihəsi, arxaik ziqquratları xatırladan pilləli kənarları düzbucaqlı bir stilobatdır. Beləliklə, Statistika İnstitutu, Leonidovun yaradıcılıq təkamülü haqqında anlayışımızı əsaslı şəkildə tamamlayan bir növ “itkin əlaqə” oldu.
[1] A. Gozak & A. Leonidov. İvan Leonidov. - London, 1988. S. 32, 215. [2] S. O. Xan-Maqomedov. "Avanqardın bütləri" seriyasından "İvan Leonidov". - Moskva, 2010. Səhifə 362. [3] S. O. Xan-Maqomedov. "Avanqardın bütləri" seriyasından "İvan Leonidov". - Moskva, 2010. Səhifə 139. [4] Yenidən. [5] "Memar İqnatius Milinis". Memarlıq Muzeyinin nəşri. Moskva, 2019. Ss. 56. [6] SSRİ Memarlığı, 1934, № 4. P. 33. [7] P. K. Zavadovski. “İvan Leonidov və“Narkomtyazhprom tərzi””, Layihə Baykal, 2019, No 62. P. 112-119.
