Noyabr ayında Biennaledə Rus Pavilyonunun Komissarı təyin olunmuş cazibədar Teresa Iarocci Mavica və 2020 sərgisinin seçilmiş kuratoru Ippolito Pestelini Laparelli, OMA / AMO partnyoru [UPD: OMA'dan ayrıldı və müstəqil bir kurator olaraq çalışacaq veb saytında Laparellinin 2007-2019-cu illərdə OMA-da çalışdığı deyilir. Ed.], İki saat boyunca rahat şəkildə köşk və ətrafı, intizamarası, gənc memarların təzə gözləri və dekabrın əvvəlində elan edilmiş müsabiqə barədə danışdılar. Siyasi hadisələrə baxmayaraq, Teresa Mavicanın zarafatla qeyd etdiyi kimi söhbətin baş verdiyi MMOMA salonu doldu. Ünsiyyətin başlamasından bir müddət sonra Moskvanın baş memarı, Biennaledə sərgilərin təşkilində təcrübəli bir şəxs olan Sergey Kuznetsov komissar və kuratora qoşuldu: üç dəfə Rusiya pavilyonunun kuratoru və həmsədri kimi çıxış etdi; və bir daha Venedikdə paralel bir proqramın sərgisini təşkil etdi və indi də girov çərçivəsində cəsarətli bir şey planlaşdırır. Mavica və Laparellinin dəvəti ilə salonda 2004-cü il Rus pavilyonunun kuratoru Evgeny Ass iştirak edirdi və proqramı elan olunduqdan dərhal sonra tənqid etdi. Evgeny Ass, pavilyonda indi planlaşdırılan tədbirə bənzər bir tədbir təşkil edən yeganə kuratordur. Yalnız bundan sonra tələbələr Venesiya üçün layihələr hazırladılar, indi gənc memarlar köşkün taleyini əks etdirəcəklər.
Köşk və onun bərpası
Kim nə deyə bilərsə desin, Teresa Mavica müəyyən bir tapşırıqla komissar təyin edildi: köşkü bərpa etmək.
1914-cü ildə Aleksey Şçusevin layihəsinə əsasən tikilib və bildiyiniz kimi, ən əhəmiyyətlilərindən biri olan 1968-ci ildə bir sıra yenidənqurma işləri aparılıb. 2009-cu ildə sərginin açılış günü 2008-ci ildə sızmağı bacaran dam təmir edildi, sonra güclü yağış yağdı. Bununla birlikdə, söhbətdə iştirak edənlər, mövcud damın praktik olaraq bir mem olduğunu qəbul etdi, Evgeny Ass, 2004-cü ildə də sızdığını təsdiqlədi.
Nisbətən yaxınlarda təmir edilmiş kimi görünən pavilyonu indi niyə bərpa etmək lazım olduğunu soruşduqda, komissar Teresa Mavica kifayət qədər dolğun cavab vermədi: “Səbəbləri çoxdur. Bir çox köhnə problemlər var. Son sərgilər zamanı köhnəsinin qarşısına yeni alçıpan düzəldildi və aralarında zibil yığıldı. Elektrik sertifikatları və digər icazələr bitmək üzrədir. Çeklər Biennalenin özündə yaranır. İndi sənədlər axtarırıq və bununla bağlı vəziyyətin də şəffaf olmasını istəyirik: məsələn, texniki məlumatlar da daxil olmaqla bütün detalları görə biləcəyiniz bir portal olsun. Əlbətdə ki, təmir zamanı köşkü bağlamaq mümkün idi, lakin qərara gəldik ki, binanı və köşkün ideyasını eyni vaxtda yenidən qura bilərik."
Bununla birlikdə, köşk haqqında bilmək vacibdir. Abidə statusuna malikdir, onu yenidən bərpa etmək mümkün deyil, "üçüncü mərtəbədə tik". Venesiya təhlükəsizlik qanunvericiliyi, Teresa Mavica-ya görə, Moskvadan daha pisdir. Komissarın ən sevimli fikirlərindən biri, balkonun laquna çatmasını təmin etməkdir, indi tez-tez qapalıdır, çünki strukturların bir çox insana tab gətirəcəyinə dair heç bir əminlik yoxdur. Bərpa, İtalyan həmkarları ilə birlikdə edilməli olacaq, bu da qanuni bir tələbdir. Köşkün bərpası və ya yenilənməsi proqramın məcburi hissəsidir.
Prinsipcə, Teresa Mavicanın köşkü bərpa etmək vəzifəsi ilə komissar təyin edilməsi təəccüblü deyil. Əvvəlcə təcrübəli bir çağdaş sənətin prodüseri və kuratoru olmasına baxmayaraq, V-A-C Fondunun rəhbəri vəzifəsində Mavica ən azı iki binanın yenilənməsi ilə məşğul olmaq məcburiyyətində qaldı:
Renzo Piano və Zattere sahilindəki Venesiyadakı V-A-C binası tərəfindən dizayn edilmiş SES-2.
Ancaq təmir vəzifəsi, əlbəttə ki, necə baxsanız da kiçik və texniki görünür. Buna görə də müvəkkil və kurator onu "cənnətə" genişləndirir, sərgilərin təbiətinin əks olunmasına çevirir, gənc nəsli həmkarlarına dəvət edir, köşkün yenidən qurulmasını faktiki qurumumuzun yenidən düşünülməsi kimi qəbul etməyi təklif edir. ölkənin Biennaledəki təmsilçiliyi. Vəziyyət, komissarın 2021-ci ilə qədər təyin olunmasına və hər il olduğu kimi kuratorun bir il müddətinə təyin edilməsinə baxmayaraq, SmartArt-ın daha 10 il rəhbərliyə cavabdeh olacağı ilə dəyişdirildi - nəticədə planlaşdırma üfüqünü və ərazinin xüsusiyyətlərini müəyyənləşdirdi. həm yarışmacıların, həm də təşəbbüskarların qarşısında duran vəzifə.
Suallar paradiqmasında
Teresa Mavica, köşk komissarı təyinatının onun üçün gözlənilməz olduğunu söyləməyə başladı: “Özümə suallar verməyə, çox sual verməyə başladım. İndi sual vermək istəyirəm - hətta cavab axtarmıram, əksinə bu sualların düzgün olub olmadığını anlamaq istəyirəm. Müvəkkil kimdir? Bu nə üçündür? Biennale nədir? 2020-ci ildə Milli Pavilyon nədir? Bütün bu sualları onsuz da dörd dəfə Venesiyada sərgilər keçirən Sergey Kuznetsova vermək arzusunda idim. Evgeny Ass layihəsi istisna olmaqla, hər zaman köşkdə hesabat layihələrinin hazırlandığı təəssüratını aldım. Bəlkə vaxt gəldi ki, sərgi rejimindən bir şey etməyə keçmək lazım idi. Bir mədəniyyət müəssisəsindən necə istifadə edə biləcəyimizi anlamaq mənim üçün maraqlıdır ki, hər biriniz Venesiyaya gəldiyiniz zaman köşkün sizin bir hissəniz olduğunu hiss etsinlər. Köşk işləsin."
Pavilyonu bir müəssisə olaraq yenidən düşünmək
Teresa Mavica’nın mövqeyinin mahiyyəti, köşkün “yenilənməsi, yenidən qurulması, yenilənməsini” “qurumun özünü yenidən qurması” kimi başa düşməkdir … Mən pavilyonu gələcəkdə necə görmək istədiyimizi anlamaqda maraqlıyam. Biennalenin mövzusu birlikdə necə yaşayacağımızdır. Buna görə 2018-ci ildə Palermoda eyni mövzu ilə məşğul olduğumuz İppolito Laparellini xatırlamağa kömək edə bilmədim [Manifesto 2018 mövzusu - “Yer Bahçesi. Birlikdə yaşamaq "- 2020 Biennalesinin mövzusuna həqiqətən çox yaxındır. müəllif.]. Seçimim var idi: köşkü bağlayın və bərpa edin - ya da əksinə, tamamilə açın, xarici kuratora açın, fənlərarası dialoq açın, gənc memarlar və filosoflara açın. Bu gün memarlığın nə olduğu, bu gün hansı vəzifələri həll etdiyi mövzusunda bir söhbətə başlamaq”. Pavilyon birbaşa Biennaledə canlı olaraq həyata keçirilməsi planlaşdırılan konsepsiyanın hazırlanması zamanı açıq olacaqdır. Həqiqi bərpa işlərinin Biennaledən sonra payızda başlanması planlaşdırılır. Buna görə pavilyonun proqramı AÇIQ adlanır! - yenidənqurma üçün qapalı deyildi, həm hərfi, həm də məcazi mənada anlamaq üçün açıldı. Yəqin ki, qarşıya qoyulmuş tapşırıq üçün ən dəqiq tərif köşkü yenidən nəzərdən keçirmək olardı.
Mavica ayrıca, "köşkdən çıxarma" vəzifəsi qoyur, onu bir nəfərin diktəsindən azad edir. Yeri gəlmişkən, Teresa Mavicanın ekspert şurasının üzvü olduğu Manifesto artıq bir neçə kuratorun rəhbərliyi altında keçirilir. Pavilyona nəzarət etmək üçün beynəlxalq bir sənət komitəsi yaradıldı. Buraya sənətkarlar Emilia Kabakova və Vadim Zaxarov, kurator Françesko Bonami, Antwerp Bart de Bare'deki Müasir İncəsənət Muzeyinin direktoru və A. S. adına Puşkin Muzeyinin direktoru daxildir. Moskvada Puşkin Marina Loshak.
Park, lagoon, yeni giriş
Pavyonun yenidən nəzərdən keçirilməsi ilə əlaqəli təkliflər arasında komissar qısa müddətdə aşağıdakıları səsləndirdi: terasın açılması və yenidən düşünülməsi, bəlkə də laguna çıxışı - köşkün tərəfdən köşkün girişini açmaq. Rusiya pavilyonu laquna çox yaxın olan yeganədir və bəlkə də bu, onu yalnız bütün Biennaledə deyil, ümumilikdə Biennaledən sonra da bütün il ərzində aktivləşdirəcəkdir. Teresa Mavica-ya görə, ayrı bir giriş fikri hal-hazırda festival rəhbərliyi ilə müzakirə olunur. Ippolito Laparelli, təqdimatında terasın qarşısındakı parkdakı qırmızı köşklə İlya və Emilia Kabakovun layihəsi haqqında xatırladı.
Və sonra, həqiqətən, fırtınalı bir həyat yalnız önizləmə günlərində baş verir, sonra bir qayda olaraq sükut yaranır. Yəni köşk hər zaman aktivləşdirilməməlidir? Biennalenin təşkilat komitəsi ilə razısınızsa? “Girişimizi açmalı və endirimlə Biennaleye qəbul etməli olacağıq, buna görə xərcləri geri alacağıq” deyə zarafat edən Sergey Kuznetsov. Bütün zarafatlar, amma etiraf etməliyəm ki, bütün açıqlıq üçün Rusiya pavilyonuna yeni bir girişin görünməsi çox çətin bir vəzifə olacaq: buna baxmayaraq biennalenin girişi pulludur, əlbəttə ki, iştirakçılar söhbət dərhal xatırlandı. Əlavə edirik ki, biri Giardini, digəri Arsenal üçün yalnız iki nəzarət nöqtəsi var. Arsenal ərazisindən Garibaldi küçəsinə doğru yeni bir çıxışın (lakin giriş deyil) nisbətən son görünüşü, festivalın təşkilat komitəsi tərəfindən sərgiyə gələnlərin rahatlığı istiqamətində çox əhəmiyyətli bir addım olaraq elan edildi. Çıxış həqiqətən əlverişlidir, amma giriş də orada uyğun olardı, bu arada orada deyil, düşünmək lazım olan problemin mürəkkəbliyindən danışır.
Şirdən çox
Teresa Mavicanın bütün Biennalenin bir rus kuratoru fikri daha cəsarətlidir: Biennalenin rəhbərliyinin bir rus kuratoru təyin etməyi düşünməsi üçün yaxın 10 il ərzində Rusiya pavilyonunu təqdim etmək. “Mənim üçün bu, Qızıl Aslandan daha böyük bir çağırışdır. Bunun üçün çalışardım. Səsimizi eşitdirmək üçün”dedi Teresa Mavica.
Məsələ burasındadır ki, yeni bir komissar təyin edərkən nazirlik demişdi: pavilyonu ölkələrinə "Qızıl Aslan" gətirmək indi yaxşı olardı. İndiyə qədər xatırlayırıq ki, köşk "aslanlar" alırdı, lakin bunlar tam olaraq aslan deyil, münsiflər heyəti tərəfindən xüsusi qeydlər idi - xüsusi bir qeyd. Mükafatlandırıldı: kurator Grigory Revzin altında İlya Utkinin "Nostalji" adlı foto sərgisi,
Skolkovo yenilik şəhəri layihələrinin günbəz məkanında parıldayan QR kodlarından ibarət olduğu Sergey Tçobanın sərgisi və məhsulların yerinə ticarət yarmarkası ruhunda hazırlanmış Fair Enough sərgisi Rus mədəniyyətinin dünyaya gətirdiyi mənaları təqdim etdi. Üç xüsusi qeyd də çoxdur, amma indi görünür ki, Qızıl Aslanın özü tələb olunur, əsas mükafat, açıq şəkildə, ehtimalı yoxdur [səhv etdiyimizə görə sevinəcəyik, - təqribən. müəllif].
Buna görə də komissar Teresa Mavica-nın bu sualı tamamilə paradoksal bir şəkildə yenidən seçməsini seçməsi təəccüblü deyil - daha çox şeyə can atmalıyıq, Lev olduğumuz üçün niyə rus kuratorlarının olmadığını düşünməyin vaxtı gəldi? Əlbətdə sualın verilməsi - və indi suallarla işləyirik - son dərəcə iddialı səslənir. Hansı daha cəsarətli və daha çətin olduğunu söyləmək belə çətindir: Biennalenin Rusiya pavilyonundan üçüncü girişi və ya bütün festivalın rus kuratoru. Nə də olsa, məsələn, məşhur "kağız memarlarımızdan" biri belə bir kurator ola bilər. Xəyal qurmaq olmur?
Ancaq çətin şeyi çərçivədən kənar götürsək, söhbətin qalan hissəsi müsabiqəyə həsr olunmuşdu: potensial iştirakçıların sual verməsi və ümumiyyətlə müzakirədə fəal iştirak etməsi gözlənilirdi.
Qalibsiz? Yoxsa var?
Göründüyü kimi tamaşaçıları təəccübləndirən ilk mövzu kuratorun və komissarın müsabiqənin belə bir qalibinin olmadığını bildirməsi idi: “… bu, kiminsə digərlərindən daha yaxşı olması lazım olduğunu göstərir. Bir təşkilat ideyasını yenidən düşünməyə başlayırıq. Bunun üçün mümkün qədər çox insan lazımdır. " Kurator və komissar dəfələrlə mükafatın pul deyil - Venesiyaya səyahət, iş təcrübəsi və bilik olacağını vurğuladı. Və - "bu hekayədə iştirak etmək çox yaxşıdır."Ancaq bu və ya digər şəkildə qalib gələcək - hər halda, Ipollito Laparelli bir komanda ilə işləmək istədiyini söylədi, yaxşı … bəlkə də bir neçə ilə, fikirləri üst-üstə düşsə.
Münsiflər heyətinin tərkibi məlum deyil və ya elan edilmir. Teresa Mavica-ya görə, bədii şuraya əlavə olaraq, indi “sizin kimi bir söz deyəcək gəncləri, oğlanları özündə birləşdirən bir işçi qrupu yaradılır. Münsiflər heyəti bunun necə olacağını bilən birinin olduğunu düşünür. Ancaq yenidənqurma layihəsini qiymətləndirməyəcəyik, İppolitonun dediyi kimi münasibəti qiymətləndirəcəyik. " Və hətta - "nəticə üzərində işləməyi unutmalısan, proses üzərində işləməlisən" (Teresa Mavica).
Gənclərə yol açın
Yaş həddi müsabiqədə elan olunur - 40 yaşdan yuxarı deyil. Bu, pavilyon haqqında fikirləri olduğu üçün zarafatla yarışmada iştirak etmək arzusunu ifadə edən Sergey Kuznetsovu bir qədər kədərləndirdi, lakin kifayət qədər qəti bir cavab aldı: yox və - “rus pavilyonu üçün bir qayda tətbiq etməliyik. ardıcıl olaraq iki dəfə kurator ola bilməz”deyə Teresa Mavica şərh etdi. Laparelli çıxışının əvvəlində həmyaşıdları nəslinin və kuratorun 39 yaşında olduğunu və daha gənc insanların ümid etdiyini dilə gətirdi, “yəqin ki, praktikanın, beynəlxalq münasibətlərin, mübadilənin və xüsusən də özünün xüsusi baxışı var memarlıq intizamına baxış. Status-kvonu dəyişdirə bilərlər."
Genişlənən üfüqlər rəqabəti
Kuratorun, müvəkkilin və auditoriyanın yarışmanın tapşırıqları və sərhədləri barədə olduqca uzun danışıqlarını ümumiləşdirməyə çalışaraq, deyək ki, onlar qeyri-müəyyən olmasa da, qəsdən mümkün qədər geniş şəkildə ifadə olunurlar. Nə lazımdır: aşan, performanslı, intizamarası, hərəkətli, obyekte deyil, hərəkətə və qarşılıqlı fəaliyyətə, bir-birləri ilə və tamaşaçılarla - buna bənzər bir şey. Memarlıq sadəcə bir qabıqdır. Məzmun haqqında, bəlkə də müvəqqəti qurğular haqqında düşünmək lazımdır, amma uzun bir müvəqqəti düşünmək, yəni uzun müddətə inanmaq daha yaxşıdır, çünki Documenta'nın vizual sənətlərinin sərgisinin nümunəsi kimi uzun müddət ən yaxşısına nail olmağa imkan verir.
Heç bir halda, Ippolito Laparelli-yə görə, özümüzü memarlıqla məhdudlaşdırmalıyıqsa, bir çox sahə ilə işbirliyimizə ehtiyacımız var: “memarlıq heç vaxt cavab tapmaq və hekayəni izah etmək üçün heç vaxt kifayət etmir”. Görünüş nə qədər genişdirsə, daha çox giriş və çıxış, xarici və daxili, cərəyanların, axınların əlaqəsi bir o qədər yaxşıdır. Amfiteatrın slaydlarında - tamaşaçı ilə qarşılıqlı əlaqəyə və hətta onunla "müdaxilə etməsinə" diqqət yetirmək lazımdır. Köşk dondurulmuş bir obyekt deyil və memarlıq bir layihə kimi deyil, bir performans kimi düşünülməlidir.
Teresa Mavica-ya görə, indi də sərginin mahiyyəti barədə düşünməliyik: sərgilərimizi indi etmək, sərgiləri uzaq və bahalı bir yerə gətirmək lazımdır. "Bəlkə bütün bunlara qarşı daha şüurlu bir münasibət inkişaf etdirməyə dəyər?"
Rus nağıllarının “ora get, harda olduğunu bilmirəm” - burada xatırlamaq olardı - əgər bütün istiqamətlərdə çərçivədən kənara çıxmaq bu dövrümüzün mütərəqqi ritorikasının ümumiyyətlə xarakterik bir xüsusiyyəti olmasaydı. Gələcəyə baxmağın ən təzə, ən yeni bir mənzərəsi, müəyyən dərəcədə İlyiçin [Vladimir İliç, gənc iştirakçılar üçün izah etdiyi, 1980-ci illərdə məşhur olan Mixail Şatrovun əsərinə bənzəyir. müəllif.] ən sonunda deyir: "Daha da irəliləməliyik … daha … daha da!". Əslində daha da irəli getməyə hazır olanlar yarışmaya çağırılır.
Digər tərəfdən, qeyri-müəyyənlik həm də mövcud rəqabətin ilkin bir sui-qəsd olmasından qaynaqlana bilər, o zaman Venesiyada olacaqları seçməli, real vaxtda rus pavilyonu üçün 10 il ərzində yeni bir gələcəyini düşünməlidir, cari damın yenidən qurulmasından başlayaraq ümumilikdə sərgiyə yeni bir yanaşma ilə başa çatır. Və bununla yalnız payızın sonunadək gələcəklər. İndi bu səviyyədə və bu qədər qeyri-müəyyənlikdə düşünməyə hazır olanlar üçün çox ilkin bir düşüncə və axtarış axtarırıq. Bir şey göstərim, yoxsa köşkün özünü göstərim? Yoxsa Evgeny Ass'ın dediyi kimi bütün Biennaledə orada rəqs baleti?
Evgeny Ass
Eugene Ass, "bir patriarx olaraq", 1995-ci ildə pavilyonda bir sənətkar kimi necə işlədiyini xatırladı - sonra SSRİ hərflərini Rusiya ilə əvəzləyən o idi. Eyni zamanda, "Sergey Kuznetsovun 20 il sonra yenidən yumruqladığı birinci mərtəbədən ikinci mərtəbəyə qədər yerdəki bir çuxur düzəldildi." 2004-cü ildə Evgeny Ass, köşkdə çalışan memarların mövcud fikirlərini əks etdirən yüz tələbə üçün eyni seminarı keçirdi: “Heç bir mükafat almayan olduqca cazibədar bir mənzərə idi, amma bir neçə nəticə çıxdı. uğurlu nikahlar, bir neçə uğurlu karyera.”
Beləliklə, MARSH rektoru danışmağa utandığını söyləməyə başladı, çünki hazırkı layihəyə “rəqabətçi münasibət” göstərir. Və müzakirəyə, "vəziyyəti aydınlaşdırmaq" üçün gəldi, ona görə, hələ çox müvəffəq olmayıb: "Rəqabətin vəzifəsi çox aydın deyil, Biennalenin gedişində pavilyonun mövcudluğu çox aydın deyil. Bir qurumu yenidən düşünmək probleminin özü memarlıq sahəsində deyil. Yenidənqurma və təmirlə əlaqəli problemləri həll etməyə vərdiş edən memarlar pavilyonun 10 ili boyunca bütün gələcək üçün ciddi həll yolları təklif edə bilmirlər. Zalın havasında və tələbələrin suallarında hiss edirəm - onlar nə edəcəyimi başa düşmürəm? Bizdən nə istəyirlər? Bu müsabiqədən nə əldə etmək istədiyinizi dəqiq və heç bir məcazsız bilmək istərdim. İndi mən həyəcan verici cəlbedici olacağı kimi dramatik bir memarlıq problematikası görmürəm. Mənə elə gəlir ki, bu məsələyə aydınlıq gətirmək üçün hələ gec deyil”.
Ippolito Laparelli dramatik memarlıq üçün çalışmadığı mənasında cavab verdi: "Hər layihənin dramatik olmasını istəyirsiniz?" - və Palermoda 90 iştirakçı ilə birlikdə “çox kiçik dəyişikliklər üzərində” çalışdıqları memarın dediyi kimi, ən sevdiyim şəxsi xatırladım: memarlıq qətiliklə dramatik deyildi, davamlı idi, minimal, səmimi, müalicə cihazı idi. Rəqabət başqa bir şey tələb edir, problemlərin fərqli bir səviyyədə həllini tələb edir. Yaşlı nəsillər üçün çətindir, müəyyən bir düşüncə tərzinə sahibdirlər və burada dəyərin nə olduğunu başa düşmək çətindir. Ancaq dəyəri budur ki, indi ofis və ya hər hansı bir şey kimi istifadə edə bilməyəcəyimiz, lakin onu geri qaytara biləcəyimiz ecazkar bir məkanı müalicə edirik. Memarlıq baxımından dar mənada bu qeyri-müəyyən səslənir. Ancaq mənə elə gəlir ki, memarlıq modelini bir intizam kimi yenidən yaratmağın vaxtı çatıb. Bəlkə də memarlar böyük bir eskiz imzalayan möhtəşəm müəllif olmayacaqlar və ümid edirəm ki, burada belə memarlar yoxdur, çünki ortaq axtarırıq."
Yığıncaq bitdikdən dərhal sonra Evgeny Ass və Teresa Mavica qucaqlaşdılar, beləliklə fikir ayrılığının olmadığını elan etdilər.
***
Müsabiqənin nəticələrinin 14 Fevralda açıqlanacağı vəd olunur.
