Ötən həftənin sonunda Moskva jurnalistləri qarşıdan gələn Perm hadisələri ilə bağlı bir press-reliz alanda çoxları "10 Martda Perm beynəlxalq bir memarlıq yarışmasına ev sahibliyi edəcək" ifadəsi ilə təəccübləndi. Sanki bir neçə memarlıq məşhurunun iştirak etdiyi yüksək səviyyəli bir yarışma bir gündə keçirilə bilən bir hadisədir! Axı bunun necə baş verdiyini bir neçə ildir bilirik: əvvəlcə memarlar texniki şərtlər alır, sonra layihələr hazırlayırlar, daha sonra ya mətbuat üçün, ya da hər kəs üçün açıq olan sərgiyə planşetlər və planlar göndərirlər, sonra münsiflər heyəti onları uzun müddət araşdırır və yalnız bundan sonra nəhayət qalib elan edilir. Ancaq Perm bütün bu yorucu ayinlərdən imtina etdi: 10 Martda şəhərə altı komanda gəldi, hər biri bir saatlıq bir təqdimat keçirdi, burada ümumilikdə özləri və xüsusilə təklifləri haqqında danışdılar, sonra münsiflər heyəti bir az məsləhətləşdi. və tezliklə bir hökm çıxardı. İyirmi ildir şəhər ən məşhur teatr binasının yenidən qurulması probleminə adekvat həll axtarır və senator Sergey Gordeev, belə demək mümkünsə, bu iyirmi illik bu düyünü bir gündə açdı. Xarici bir müşahidəçini təəccübləndirməyəcək tək şey, avanqardın qəti bir pərəstişkarıdır (və Gordeev, bildiyiniz kimi, Rus Avanqard Fonduna rəhbərlik edir və Konstantin Melnikovun məşhur şah evinin yarısına sahibdir). bu iş müsabiqənin ən mühafizəkar layihəsinə üstünlük verdi … Lakin, ilk şeylər əvvəlcə.
Bina haqqında
Sözügedən teatr binası layiqincə Rusiyada ən qədim və ən məşhur binalardan biri hesab olunur. Səhnəsində ölkəmizdə ilk dəfə E. Denisovun "Günlərin Köpüyü", J. Massenetin "Kleopatra", R. Şedrinin "Lolita", A. Rubinşteynin "Məsih" operaları səhnəyə qoyuldu. Perm teatrı tez-tez Çaykovski Evi adlanır, çünki böyük bəstəkarın bütün səhnə əsərləri orada səhnəyə qoyulmuşdu. Teatrın daş binası memar Karvovskinin layihəsinə əsasən 1878-ci ildə tikilmişdir. Orkestr çuxuru, uyğun akustika və 240 yerlik bir salonu olan klassik musiqi teatrı idi. 20-ci əsrin ortalarında truppanın daha böyük bir binaya ehtiyacı olduğu aydın oldu və 1959-cu ildə köhnə teatrın parçalarını yeni divarlarla birləşdirərkən tamamilə yenidən quruldu. Portikonun sütunları əsas fasadına çıxarıldı və pərdələrin arxasında 19-cu əsrdə döşənmiş bir kərpic divarının bir parçası hələ də diqqətlə qorunur. 1959-cu ildə yenidənqurmadan sonra teatr 900 yer tutdu. Bununla birlikdə, 1980-ci illərin ortalarına qədər bu sahədəki artımın yetərli olmadığı aydın oldu: teatr quruluşu o qədər sürətlə böyüdü və inkişaf etdi ki, kamzolun banal naxışı uzun müddət davam etmədi və şəhərin kömək edə biləcəyi yeganə yol əsas mədəniyyət mərkəzi ona yeni bir paltar vermək idi. … Bu cür cəhdlər bir dəfədən çox olub. Son 20 il ərzində Perm memarları onya yaxın yenidənqurma layihəsini tamamlaya bildilər və şəhərlərarası yarışmalar da edildi, lakin nəticələrinin müzakirəsi daha da irəli getmədi. Şəhər davamlı olaraq bir-birinin ardınca gedən iki istəklə mübarizə aparırdı: teatri ultra-modern bir binaya çevirmək istəyirdilər, daha sonra mövcud həcminə bir-iki yenisini əlavə edərək yenidən qurulmasına pul qənaət etmək istəyirlər. Birinci konsepsiyanın apoteozu, yerli mətbuatı "Görünməz" adlandırdığı layihə hesab edilə bilər - içərisində binanın ətrafdakı mənzərəni əks etdirəcək və içərisində yeni bir cildi "həll edəcək" şüşə ilə tamamilə dəyişdirilməsi təklif edildi. Və "iqtisadi" doktrinanın zirvəsi, teatrın yan fasadlarına yapışdırılmış iki böyük qanad olan "Qulaqlar" deyildi.
Yarışmalar haqqında
Teatrın və şəhərin rəhbərliyi bu barədə danışmağa çox həvəs göstərmir, lakin, göründüyü kimi, heç bir memarlıq layihəsi icrası üçün büdcənin əhəmiyyətli bir hissəsini bağışlayacaq qədər təsir bağışlamadı. Və yalnız Permdə iki yüksək səviyyəli beynəlxalq müsabiqədən sonra - əvvəlcə Müasir İncəsənət Muzeyinin yeni binasının layihəsi üçün (Boris Bernasconi və Valerio Olgiati qazandı) və sonra Çay Stansiyasının yenidən qurulması üçün (qazandılar Meganom layihəsi), hadisələrin inkişafı üçün tamamilə fərqli bir memarlıq və iqtisadi ssenarinin olduğu aydın oldu. Moskvadan və ya hətta Avropadan bir memar dəvət oluna bilər və istedadı üçün ödəmək üçün pulu sponsorlardan tapa bilərsiniz. Proses Perm Bölgəsinin yeni senatoru Sergey Gordeev tərəfindən kataliz edildi (Çay çayı üçün müsabiqə də özü tərəfindən təşkil edildi və əvvəlki "Rus Poor" çağdaş sənət sərgisində "Sergey Gordeev'in layihəsi" altyazısı var idi) və teatr yarışmasının əsas sponsoru bölgənin əsas vergi ödəyicisi - Lukoil şirkəti idi.
Tapşırıq haqqında
Texniki tapşırıqlar xarici məsləhətçilərin iştirakı ilə hazırlanmışdır (Hollandiyanın şəhərsalma bürosu KCAP, Perm üçün yeni baş planın tərtibatçısı və Teatr Layihələri şirkətinin teatr texnologiyası mütəxəssisləri) və artan detalları ilə seçilirdilər. Yalnız 2 ay ərzində yarışmacılar 1100 yerlik yeni bir səhnə hazırlamalı və mövcud binanın yenidən qurulması üçün bir layihə hazırlamalı, eyni zamanda teatrın işinin bir gün də olsun kəsilməməsi üçün bu iki əməliyyatı əlaqələndirməli idilər.. Bundan əlavə, Lenin, Sibirskaya, Sovetskaya və Oktyabrın 25-ci ildönümü küçələri ilə bitişik parkın abadlaşdırılması, teatr kompleksi ilə əlaqəsini vurğulamaq və sakinlərin sadəcə sevəcəyi bir yerə çevirmək lazım idi. olmaq, görüşmək və qalmaq."
Layihələr haqqında
Aydındır ki, dəvət olunan avropalılar üçün bu son istək bir növ mayak oldu, layihənin tamamilə ekoloji olacağını və teatrla ətrafdakı yaşıllıqların qarşılıqlı sevgi vəcdində birləşdiyini bildirdi. Burada, Avropalı memarların bu sərt qışda ilk dəfə buraya gələndə Permi görmə tərzi də böyük rol oynadı. Şəhərin özünün rəngarəng binaları və ətrafındakı sonsuz sıx meşələr, Kama buzunda zəncirlənmiş və bir kişi boyundakı qar tozları. Və birdən mərkəzdə fəvvarələr və heykəltəraşlıqlarla gerçək bir park və arxada klassik bir bina var. Bir sənaye şəhərindəki bu düzbucaqlı yaşıllığın xaricilər tərəfindən daş meşədəki toxunulmamış bir meşə parçası kimi yozulması bəlkə də çox gözləniləndir. Buna baxmayaraq, iştirakçıların əksəriyyəti bu yolu tutdu.
Layihəsini münsiflər heyətinə ilk təqdim edən PLP Architects, mövcud teatrı simmetrik və özünə kifayət edən, dərin bir meşədəki bir sənət məbədi kimi başa düşdüklərini söylədi. Memarlar dərhal mövcud bir binanın memarlıq dilini çoxaltmaq fikrini rədd etdilər və təbiətə yönəldilər. Məsələn, Çaykovskinin doğma yurdunun meşələrindən ilham aldığını xatırladılar. Yeni mədəniyyət mərkəzinin ibtidai insanların ritual rəqsləri etmək üçün toplandıqları meşədəki təmizlənmə kimi bir şey olduğunu düşünürdülər. At nalı formalı auditoriyada belə bir çəmənlik həqiqətən uzaqdan təxmin edilir, çünki şəffaf sferik bir həcmdə yerləşdirilir, əlbəttə ki, ağacları simvollaşdırmaq üçün dizayn edilmiş nazik sütunlarla dayanan uzun bir şüşə örtüklə parka doğru davam edir. Geniş cibləri, məşq otaqları və texnoloji otaqları ilə səhnənin özü uzun bir həcmdə qruplaşdırılıb, mövcud teatrın arxa və yan fasadları boyunca yerləşdirilib. Yeni bina şirli bir qalereya və möhtəşəm bir spiral pilləkənlə küçəyə baxır, lakin bu əyani işıq elementləri də strukturun ümumiliyini gizlətmir - yeni konstruksiya əslində klassik teatrı üç tərəfdən “örtdü” və memarlar qarşısında böyük bir gölməçə təşkil etməyi təklif etdikləri əsas fasad da dəyişir.
Digər bir İngilis bürosu Avery Associates, mövcud teatrın arxasına demək olar ki, bərabər bir həcm əlavə edir və yan tərəflərdəki piyada qalereyalarını yandırır. Damın dalğalı kənarları eyni nazik sütunlarla dəstəklənir. Köhnə ilə yeni bina arasında, memarlar soyunma otaqlarının hündür və ensiz şüşə körfəz pəncərələrinin açıldığı dar bir küçəni nəzərdə tuturdular. Bundan əlavə, ikinci mərtəbə səviyyəsində, hər kəsin bu möhtəşəm prosesi izləyə bilməsi üçün dekorasiyanın daşınacağı bir körpü atılacaq. Küçə, müəlliflərin düşündüyü kimi, dağ dərəsinə (Urals yaxınlığında) bənzəyir və divarların qar kimi ağ astarları zirvələrdəki qarı xatırladır.
Bəlkə də ağaclar kimi ən bədii və incə sütunlar mövzusunu Danimarka bürosu Henning Larsen Architects oynadı. Memarlar yeni teatrı praktik olaraq Sibirskaya və Sovetskaya küçələrinin kəsişməsində, saytın ən sol küncündə yerləşdirdilər. Tarixi binadan arxa fasadı boyunca həssas bir məsafədə bir məşq otağı, makiyaj otağı və emalatxanalar bloku tikilir və səhnənin özü və tamaşa salonu mövcud həcmlə paraleldir. Hər iki teatrın əsas fasadları eyni sətirdədir, lakin mövcud binanın dominant rolunu vurğulamaq üçün Danimarkalılar əslində bütün həcmi deyil, yalnız damının örtüsünü güclü bir şəkildə irəli sürdüyünü bərabərləşdirirlər.. Yəqin ki, artıq bu quruluşun nazik sütunlarla dəstəkləndiyini təxmin etdiniz. Yalnız dayaqların damın təyyarəsinə toxunduğu yerdə, Danimarkalılar içərisində düzbucaqlı yuvaları kəsdilər - yağışdan şüşə ilə qorunurlar, ancaq günəş və ya axşam işıqlandırması, oradakı gerçək bir meşədəki şüalar kimi nüfuz edəcəkdir. ağacların sıx tacları arasından yerə … Memarlar yeni binanın əsas fasadını üçbucaq şəklində düzəldirlər - bunlar bütün vətəndaşlar üçün nəzərdə tutulmuş bir neçə qat qalereyadır. Kəskin burunlu konsol taxta ilə örtülür və Permin sərt iqlimi nəzərə alınaraq küçədən şüşə ekranlarla ayrılır.
Məşhur Hollandiya bürosu Neutelings Riedijk Architects (Permdəki layihəni Willem Neutelings özü təqdim etdi) da yeni teatrı parkın davamı etdi. Düzdür, bunu landşaft dizaynı obyekti kimi təfsir etdilər. Həqiqət budur ki, Kama teatrdan yalnız bir blokda yerləşir və park çaya doğru güclü bir yamağa malikdir. Ərazisindəki yüksəklikdəki fərq təxminən 14 metrdir və hollandlar (həmyerlilərini - layihə üzərində işləmək üçün şəhərlilər Qərbi 8-i cəlb etdilər) meylli təyyarəni düzəltməyi, mövcud teatrın ətrafında yaşıl bir platforma yaratmağı təklif etdilər. binalar qazılacaq. Əslində, binanın arxasında olduğu kimi, sağında da, solunda da yamacları artıq çaya deyil, əks istiqamətdə, teatr meydanına doğru bir təpə tökülür. Bu yamaclarda möhtəşəm pilləkənlər düzülmüşdür və aralarında giriş foyesinin və foyenin "oyuqları" vardır. Ancaq TK-nın tələblərini yerinə yetirmək yalnız bu platforma sayəsində mümkün deyildi, buna görə də memarlar iki əlavə cild inşa edirlər - auditoriyanın paralelepiped və məşq zalları olan bir qüllə. Qeyd etmək lazımdır ki, bunlar Neutelings Riedijk Memarlarına çox xas olan binalardır - mis örtüklərlə üz-üzədirlər, rəqs fiqurlarının tematik naxışları ilə bəzədilib və heykəltəraşlıq xarakterinə malikdirlər. Yeri gəlmişkən, münsiflər heyəti üçün bu qədər aldadıcı cildlər əsas maneə oldu - Willem Neutelings-dən hətta təqdimatda qüllənin hündürlüyünü endirə biləcəyini və ya tamamilə götürə biləcəyi soruşuldu. Memar cəsarətlə onun tərtibinə baxdı, amma bir anlıq tərəddüddən sonra cavab verdi: "Bəli, əlbəttə."
Müdafiə layihəsi ilə əlaqəli daha da böyük konformizm David Chipperfield tərəfindən göstərildi. Təklifinin mahiyyəti, mövcud teatrın arxasında praktiki olaraq eyni ölçüdə və konfiqurasiyada bir cild qurmaq və sonra Sovetskaya küçəsi ilə üzbəüz mərasimli apsis və biri mərkəzin rolunu oynayan iki yan "cib" ilə tamamlamaqdır. texniki binalar, ikincisi isə tamaşaçı foyesinə çevrilir. Foyenin qarşısında yeni bir kamera meydanı dağıdılır, bunun sayəsində teatr dərhal iki küçədən - Sibirskayadan və Sovetskayadan giriş alır. Yeni binanın fasadları bir-birinə zidd olaraq tərtib edilmişdir: tarixi binanı davam etdirən əsas cilddə bunlar kütləvi və boş daş təyyarələrdir və yan qanadlar incə modernist lövhələrlə tikilmiş şüşə ekranlardır. Danimarkalıların və Hollandiyalıların layihələrində müəlliflik ilk baxışdan açıq idisə, David Chipperfield layihəsində yalnız bəstənin ümumi minimalizmi və astarlı şüşə fasadın musiqi ritmi əslində Chipperfielddir. Bununla birlikdə, təqdimatda mimar bu layihənin yalnız ilkin bir kontur olduğunu və əsas işin qarşıda olduğunu etiraf etdi. KCAP rəhbəri Kees Kristianssen soruşdu: "Apsisin ümumiyyətlə pəncərəsi olmadığını və yeni binanın boş fasadla Sovetskaya küçəsinə baxdığını düzgün başa düşürəmmi?" "Həqiqətən özümdən xoşum gəlmir," Chipperfield sakitcə cavab verdi. "Əlbətdə, bəzi pəncərələr olacaq, amma hələlik cildin özü ilə daha çox maraqlandım." Sergey Gordeev, öz növbəsində, köhnə və yeni binaları ayırmağın mümkün olub-olmadığını soruşdu, əgər birdən abidələri qoruma səlahiyyətliləri sinerji fikrinin bu cür təfsirindən qəzəbləndilərsə və İngilis memar da qəbul etdi bu.
Münsiflər heyəti qarşısında layihəsini müdafiə edən sonuncu Sergey Skuratov idi. Rus, demək olar ki, mümkünsüz bir işi görməli idi, yəni ardıcıl beş saatdan çox müddət ərzində layihələri qiymətləndirən və artıq kəskinliyini itirmiş mütəxəssisləri maraqlandırmaq üçün. Düzü, xarici iştirakçıların fonunda, müsabiqələrdəki rus memarlarının, bir qayda olaraq, daha solğun görünməsinə öyrəşmişik, amma Skuratov tamamilə fərqli bir vəziyyətdir. Özünü görməməzliyə vurmaq üçün çox istedadlı və eyni dərəcədə iddialıdır və əcnəbilərdən üstünlüyü yalnız yüksəklikdən bir sıçrayışla keçmək mümkün olduğunu başa düşən Skuratov bunu etdi - işində hidrogeologiya, tarix, sosiologiya və Mövcud teatrın ən kiçik gündəlik ehtiyacları və son layihəsi detalları ilə diqqət çəkdi. Layihə ilə əvvəlkilər arasındakı konseptual fərq, rus memarın yeni mərhələnin əsas həcmini mövcud binanın arxasında gizlətməsi və tikilməkdə olan kompleksin L şəkilli kompozisiyasını köhnə teatrı qucaqlayan bir açıq qol kimi yozması idi.. Üstəlik, bu L-dəki funksiyalar ciddi şəkildə ayrılmışdır və tamamilə fərqli yollarla həll edilmiş iki giriş əldə etmişdir. Əsas giriş, əsas pilləkənin çıxdığı bir lojiya şəklində şərh olunur və məşqə və kiçik salonlara giriş perspektivli bir portalla bəzədilib, tarixi binaya doğru meylini hörmətli bir körtsey hesab etmək olar. " böyük qardaş". Skuratov demək olar ki, bütün fasadları enerjiyə qənaət edən şüşə ilə əhatə edir, qismən içəridən ağ rəngə boyanır, pəncərələrdəki qış Perm üçün xarakterik olan şaxtalı rəsmləri simvolizə edir. Həddindən artıq şəffaflığa ehtiyac duymayan otaqlarda incə bir mis qatı yapışdırılmış kompozit panellər ikinci qat kimi şüşənin arxasına yerləşdirilir. Müəllifin düşündüyü kimi, "şüşə teatrın memarlığını müasirləşdirir və mis teatr lüksünün və sirrinin təsirini gətirir."
Münsiflər heyəti, Sergey Skuratovun işini peşəkarlığa və təfərrüatlarına diqqət yetirməsi üçün yekdilliklə yüksək qiymətləndirdi, lakin işini aşdığını vurğuladı - sahə baxımından yeni teatrı TK-dan təxminən iki dəfə böyük idi (tələb olunan 18564 əvəzinə 32180 kv.m). kv.). Yeni kompleksin köhnə teatr və mövcud küçələrlə əlaqəli asimmetrik düzülüşünü də bəyənmədim - bu Keys Kristianssen-in şəxsi meyli hesab oluna bilər, lakin bu, artıq Perm mərkəzinin yeni baş planının əsasını təşkil etmişdir. Eyni səbəbdən Chipperfield'in layihəsi münsiflər heyətinə mükəmməl uyğun gəldi - kompakt, nəzakətli və kanonik olaraq simmetrikdir. Sergey Gordeev, qalibin elan edilməsi mərasimində onu "təqdim olunanların hamısından ən başa düşülən və qənaətcil" olaraq xarakterizə etdi və Kristianssen onu mövcud həcmdə incəliyi üçün "görünməz şapka" adlandırdı. Beləliklə, "qulaqların" hələ də teatra yapışdırılacağı ortaya çıxdı, ancaq onları gizlətmək üçün binanı güzgü şüşəsinə zəncirlə bağlamaq qətiliklə lazım deyil, onu saytın içərisinə uzatmaq kifayətdir. Yəqin ki, yalnız prim Britaniyalı Chipperfield Perm memarlarının bütün uzunmüddətli axtarışlarını bu qədər cəsarətsiz və qısaca cəmləşdirə bilər.
