Layihə layihəsi TOTEMENT / Kağız bürosu tərəfindən hazırlanmalı olan mənzil əvvəlcə orijinal tərtibində fərqlənmirdi. Planda bu "G" hərfi idi: əsas düzbucaqlı boşluğun üç pəncərəsi var idi və uzun bir dar əlavə daha biri ilə bitirdi. Mənzilin sahəsi 105 kvadratmetr idi ("indiyə qədər kiçikdir", memarlar özləri qeyd edirlər) və bütün bu sayğaclar daşıyıcı beton divarlar tərəfindən əlverişsiz kabinələrə "kəsildi" və bu da ümumi yenidənqurma ehtimalını istisna etdi.. Bu vaxt müştəri tam köklü dəyişikliklər istədi: şık bir futuristik dizayn və mərkəzdə ofisi olan geniş bir açıq sahə. Eyni zamanda, təcrid olunmuş xüsusi otaqlar üçün minimum istəkləri var idi: bir qonaq otağı və soyunma otağı və vanna otağı olan bir yataq otağı. İşlərində vəzifənin əhəmiyyətsizliyini və ilkin şərtlərin mürəkkəbliyini xüsusilə qiymətləndirən memarlar həvəslə bu layihəni öz üzərinə götürdülər.
Müəlliflər uzun əlavəni mənzilin qalan hissəsindən bir qapı ilə ayrılmış, sahibinin tamamilə özəl bir "qanadı" kimi şərh etdilər. Kiçik bir dəhliz sonunda, pəncərənin yanında yerləşən yataq otağına aparır, buradan geniş bir soyunma otağına və otaqlarından biri cakuzinin yerləşdiyi iki hissəli hamam otağına daxil ola bilərsiniz. Öz soyunub-geyinmə otağı olan qonaq otağı xüsusi blokla eyni oxda yerləşir, lakin əsas düzbucağın üç pəncərəsindən birini "tutaraq" artıq ümumi əraziyə bitişikdir.
Mənzilin mərkəzi hissəsini daşıyıcı divarlardan tamamilə azad etmək mümkün deyildi, buna görə memarlar onları yeni planlaşdırma sxeminə daxil etdilər. Əslində, dəhlizin yanında yerləşən qonaq hamamını bütöv tərk etdilər və "düzbucaqlı" nı əlavədən ayıran və dəhlizlərin ortoqonal vektorlarını gələcək ofisin skeleti kimi təyin edən divarlardan istifadə etdilər.
Layihə müəllifləri, "Kazimir Maleviçin daşıyan divarlar və otaq şəkli ilə sıxılmış məkanı genişləndirmək üçün" dinamik paralelepiped "prinsipindən istifadə etdik" deyirlər. “Onun köməyi ilə əmələ gələn şaquli və üfüqi silsilələr yeni cildlər yaradır, onlarla funksional zonaları“əhatə edir”və otaq hüdudlarını bəzəyir, lazımi boşluqları yaradır və hava ilə doldurur”. Çox funksiyalı bir məkanı sərt şəkildə müəyyən edilmiş sərhədləri olan bir düzbucaqlıya yazaraq, dəfələrlə orijinal forma həndəsi ilə oynayır. Paralelpipedlər burada hər yerdə var: divarlar onlardan düzəldilib, mebel və lampalar onlardan yığılır. Bu texnika ilə memarlar yeni, daha kiçik bir tərəzi yaratdılar ki, bu da otağın həcmini vizual olaraq artırdı, banal düz açılar və mürəkkəb teleskopik formalı uzun dəhlizlər yerinə doldurdu.
Yaşayış sahəsinin sərhədləri seçilmiş iki rəng palitrası sayəsində əhəmiyyətli dərəcədə genişlənir - kiçikdən böyüyə qədər bütün paralelpipedlər burada göz qamaşdırıcı ağ rəngdə boyanır, "boşluqlar" - tavan və fərdi nişlər isə qara rənglə bəzədilib. Memarlar özləri ortaya çıxan həcmi gecə səmasının altına yayılan ağ bir şəhərlə müqayisə edirlər. "Ağ forma üçün ən yaxşı rəngdir, qara bir çuxur, boşluq simvollaşdırır" deyirlər.
Antaqonist cütlüyə əsaslanan bir memarlıq obrazı ümumiyyətlə ən sevimli TOTEMENT / KAĞID texnikalarından biridir və bu kiçik layihədə büro onu mütləq vəziyyətə gətirir. Hər şeydə bir-birinə qarşı çıxmaq, qara və ağ, qarşılıqlı təsir göstərən iki maqnit kimi, buna baxmayaraq, kəsişməyən həqiqətlər hissi yaratmır. Əksinə, memarlar iki rəng elementini barışdırmaq üçün bir yol tapırlar və bunu bütün daxili hissələrin, magistr otağının mərkəzində edirlər.
Bu, bu məkanda təyin olunmuş sərhədləri aşaraq ağ və qara rənglərin birləşdiyi yeganə düzbucaqlı olmayan obyektdir. Şkaf bir növ qırılmış kontur kassasıdır, iki divarı kar olur (bunlar təbii ki, ağ səthlərdir), daha ikisi də qara güzgüdən hazırlanmış, demək olar ki, xaricdən görünməyən və şəffaf bir ekran şəklində hazırlanmışdır. içəridən. Sonuncu material, oturma otağı məkanına sürrealizmin toxunuşunu gətirir - ondan düzəldilmiş meylli səthlər öz əkslərində ətrafdakı hər şeyi dəyişdirir.
TOTEMENT / KAĞIT bürosu bu layihəni yaratmaq üçün memar Kazimir Maleviçdən ilham aldı və nəticədə yaranan interyer, bütün vurğulanmış müasirliyinə baxmayaraq, bu memara tam olaraq verdi. Rənglərin köməyi ilə: burada qara və ağ yalnız parlaq qırmızı rənglərin ən nadir ləkələri ilə tamamlanır - böyük avanqard sənətkarın çox sevdiyi hərəkət və enerjinin simvolu.
