Hər şey xətlər arasında yerləşdirilir, uzun müddətli bir hesablama var …
Vladimir Vysotski
Bu il Rusiya Venesiya Biennalesində Fikir Sərgisini nümayiş etdirir (Strelka İnstitutunun kuratoru: müəllim Daria Paramonova, ictimai proqramın kuratoru Anton Kalgaev və institut direktoru Brendan McGetrick).
Fair Enough - bu, pavilyonumuza Biennalenin münsiflər heyətinin xüsusi bir qeydini (xüsusi qeydini) gətirən layihənin orijinal adıdır və qəti şəkildə desək, bu ifadə "tamamilə haqlı" olaraq tərcümə edilə bilər. Bu vaxt, necə
Artıq dedik, başlıqda ədalətli - ədalətli, kifayət qədər - sözlər üzərində bir oyun var. "Yetərincə ədalətli" demək olar ki, bir tərcümə deyil, amma başlıqda mütləq oxşar bir məna var. Sözlər üzərində oynanan oyun da ekspozisiyanın şüarında yer alır (laqunun fonunda balkonun üstündəki çəhrayı neon hərflərlə yazılmışdır; qız-məsləhətçilər üçün eyni parlaq çəhrayı forma): “Rusiyanın keçmişi, bizim indiki”eyni zamanda“Rusiyanın keçmişi bu günümüzdür”və“Rusiyanın keçmişi bizim hədiyyəmizdir.” Başqa sözlə, ad səviyyəsində olsa da, pavilyonumuz eyhamlar verir: orada gördüyünüz hər şey ilk baxışdan göründüyü qədər birmənalı deyil. Və içəri girməyin ən yaxşısı bu anlayışla.
Pavilyonun daxili məkanı tipik başlıqlarla xarakterik alüminium karkaslarla çərçivələnmiş kiçik stendlərə bölünmüşdür - bunları dünyanın hər yerindəki çoxsaylı EXPO-lardan birində görmək olar. Hər biri öz üslubunda bəzədilmiş tribunaların həlli də tanınan "ticarət" toxunuşa malikdir. Bu, reklam çap materiallarının bolluğu və cəlbedici, qəşəng olmasa da qrafik dizaynı və təbii ki, ilk zəngdə məhsullar haqqında danışmağa hazır olan "şirkətin" geniş təbəssümlü nümayəndəsidir. Doğrudur, buradakı məhsullar, guya müvəffəqiyyətli ticarət relslərinə qoyulmuş 20-ci (və 21-ci əsrin) əsrlərindəki Rus memarlıq ideyalarıdır və nümayəndələr memarlar, tənqidçilər və memarlıq tarixçiləridir. Hər mövzu üçün bir şirkət kimliyi, şüar və logo, bir "satıcı" forması və "məhsul satmaq" üçün hazırlanmış bir məzəli mətn yazıldı - ticarət sərgisinin işi tam olaraq simulyasiya edildi və eyni dərəcədə rəngli bir kitsch kataloqu ilə müşayiət olundu səhifə dizaynları və fərqli şriftlər.
Yeri gəlmişkən, ekspozisiya tamaşası çərçivəsində "məsləhətçilərin" iştirakı sərginin vacib xüsusiyyətidir; açılış günü, bu bir ünsiyyət şənliyinə çevrildi: “nümayəndələr” həvəslə dinlənildi və insanlar söhbətə dəstək ola biləcək mövzuya daxil olduqları üçün “satıcılar” ın zəhlətökən xarici atributları xoşagələn təzadlarla qarşılandı. mövzu - əslində mallardan yox, fikirlərdən bəhs edirdilər (deyim ki, İsveçrə pavilyonunda bənzər bir "konsaltinq" formatı da istifadə edilmişdi, amma oradakı atmosfer kifayət qədər arxiv, sakit və rus pavilyonundadır) əksinə, çox səs-küylüdür; lakin məsləhətçilər dağıldı və indi sərgi vacib açılış hissəsi olmadan işləyir).
Anna Bronovitskaya, Vladimir Paperny, Qriqori Revzin, Mark Xidekel, Marina Xrustaleva, Alexander Lozhkin, Dmitry Shvidkovsky, Mark Meerovich, Dmitry Fesenko və başqaları da daxil olmaqla 50 məsləhətçi Strelka’ya əsrin ikonik temalarını seçməsində kömək etdi - adları köşkün girişindəki uzun siyahı.
Hər bir fikir bütün dünyada "satışa" və paylanmağa təklif olunur: üstəlik, sağa (dacha, pionerlər sarayları, VKHUTEMAS, Çernikhov) girsəniz, təklif əvvəlcə ciddi görünür, ancaq girişin solunda (yeni- Voentorg, retro inkişaf) şəkillərdə iştirak etdiyinizi dərhal anlamaq asandır. Ancaq tribunalar qarışıqdır, daha çoxdur, daha az açıq olanlar var.
Rusların "yarmarkada satılan" fikirlərinin siyahısı olduqca rəngli oldu. Təxminən dörddə biri avanqard tərəfindən proqnozlaşdırılan əhəmiyyətli bir yer tutuldu: Lissitzky'nin multimediya sərgisi dizaynı ("Lissitzky'nin məkanı mövcud gerçəyi təsvir etmir, arzu edilən gələcəyi təmsil edir və kütləni əldə etmək üçün kollektiv bir səylə təşkil edir"); VKHUTEMAS-ın təhsil metodları; maliyyələşdirmə üzrə Xalq Komissarlığının “özünü təmin edən” evi olan Chernihovun fikirləri (onunla xəyali bir reportaj kataloqda yayımlanır), Suprematist sənətkar Lazar Xidekel tərəfindən müharibə zamanı təklif edilən zibildən hazırlanmış “ramablok”, memarlar və memar Nikolsky'nin yuvarlaq hamamları (bunlardan biri yaxınlarda Tümendə sökülmədən qurtarıldı).
Memar Nikolskinin məşhur yuvarlaq hamamlarının dizaynları, şirin suyu olmayan və inkişaf etmiş bir gigiyena mədəniyyətinə sahib olmayan ölkələrdə oxşar hamamların tikilməsini təklif edən Dairəviliyin "iş fikri" nin əsasını təşkil etmişdir. Dəyirmi hamamın ifadəli və son dərəcə erqonomik forması bir daşla iki quşu öldürməyə imkan verir - məsləhətçi Konstantin Budarin izah edir - əlamətdar bir quruluş qurmaq və daha qənaətli su istehlakına töhfə vermək. Stendi bəzəyən çoxsaylı diaqramlar, əvvəlcə hamama getmək üçün təşviq edir (duş qəbul edərkən, eyni təmizlənməyə 3-4 dəfə çox su sərf edir), ikincisi, dünyanın hansı ölkələrində dəyirmi şərtlərin olduğunu təhlil edirlər. xüsusilə uyğun olmaq. Layihənin İngilis şüarını Therms-i yaxşı şərtlərlə qiymətləndirməmək mümkün deyil ("Yaşam şəraitini yaxşılaşdırmaq naminə hamamlar", amma tərcümədəki ifadənin "qanadlılığı" əlbəttə ki, itir) çıxarılan damları olan, Nikolsky-nin binalarının içərisinə baxmağa imkan verən modellər hazırladı.
Narkomfin evi, demək olar ki, hər hansı bir funksiyanı yerləşdirmək üçün əlverişli bir şəhərsalma nümunəsi olaraq öz stendində eyni adlı "şirkət" adlanır: Narkomfin Wellness, Narkomfin ofis kompleksi və hətta düzəliş koloniyası etmək təklif olunur. Moisei Ginzburq layihəsi.
Bu arada, köşkdə yalnız "böyük avanqardımızı" göstərmək yəqin ki, çox akademik olardı, beləliklə sərginin digər dörddə üçünü tamamilə fərqli şeylərlə məşğul olur.
Avanqardın əks tərəfindəki dirəkdə - "son ütopik" Boris Ereminin yenidən inkişaf etdirilməsi fikri; Retroaktiv inkişaf stendində təqdim olunur - tünd qırmızı divarlar, Biedermeier çini və əvvəlki formalarında bərpa oluna biləcək binaların suluboya ilə tənqidçi və jurnalist Alexander Ostrogorsky. Buna misal olaraq HHS və inşası davam edən Berlin Sarayının binasını göstərmək olar. Kataloqda, yalnız Taliban tərəfindən dağıdılmış Əfqan Budda heykəlləri deyil, həm də Stalinin Praqadakı abidəsi də daxil olmaqla, dünyanın hər yerində məhv edilmiş bir miras xəritəsini (bərpa ediləcəyi) tapa bilərsiniz.
Bununla yanaşı daha da kəskin bir mövzu var - Voentorg və Moskva oteli tərəfindən “Eyni, yalnız daha yaxşı” şüarı ilə hazırlanan Financial Solutions, genişləndirilmiş yeraltı ərazilərlə yeni tikililər yaratmaq təcrübəsini simvollaşdırır.
Estetika Ltd.-nin stendi retro fikir dairəsini bağlayır. (qonağı birbaşa girişdə qarşılayır - ehtimal ki, dərhal və daha güclü bir şəkildə lal qalmış olsun) - stend rus üslubuna həsr olunmuş və Petite öncəsi oyma bəzəklərlə "hər şeyi" bəzəməyi təklif edir. Əksinə, 100 illik rus binalarının ikonik formalarının model şəklində toplandığı (formalar təkrarlanma və satış üçün də nəzərdə tutulmuşdur) şəkli ilham stendi var. Estetika stendi məsləhətçisi Alexander, milli kimlik mövzusundan bəhs edərək qonşu stenddə hər hansı bir cilddə bir oyma parçası tətbiq etdi və beləliklə süsün tamamilə hər şeyi dəyişdirə biləcəyini sübut etdi. Girişin kənarında olan bu "forma - ornament" cütlüyü birlikdə heyrətləndirici görünür və ehtimal ki, əsrin iki qütbünü ifadə edir: milli ornament və avanqard plastik (baxmayaraq ki, bu model dizaynerlər arasında təmsil olunmur) hər birinə qarşı çıxır. digərləri XX əsrin iki sütunu kimi.
Əsas salonun mərkəzi zəbt olunmuşdur, - başqa cür deyə bilməzsən, - "chusevin məqbərəsi": bu, Schchevev memarlarının pilləkənli boz bir kubudur ki, dırmaşıb yuxarıdan Brejnev kimi qonaqların səs-küylü başlarına baxa bilərsən. podiumdan; hər kəs Siyasi Büro üzvü rolunda bir az hiss edə bilər. Dərnək təsadüf deyil, Şchusev həm məqbərəni, həm də Giardinidə rus pavilyonunu tikdi - bu il pavilyon yüz illiyini qeyd edir.
Müharibədən sonrakı dövrün fikirləri sərgidə Tulskaya'daki ev, Nathan Osterman'ın Yeni Həyat Evi və Prefabrik layihə ilə təqdim olunur, sonuncusu, panel mənzil tikintisi ideyalarını məntiqi olaraq inkişaf etdirir, sənaye sökülməsi və xidmətlərini təklif edir. köhnə Xruşşev evlərinin işlənməsi; kataloqda bu mövzu Nikita Sergeevichin ifratlıqlar barədə danışmasının tam bir tərcüməsi ilə təmsil olunur, indi bir çox əcnəbi oxuya bilər.
Tulskayadakı "ev gəmisi" "Ark-Stroy company" -ə verildi: Ark "ark" kimi tərcümə olunur və ev bir vaxtlar (Atom Enerjisi Nazirliyinin işçiləri üçün) çox möhkəm inşa edilmişdir, əslində bu Soyuq Müharibənin simvolu olan ev bunkeri - kuratorlar onu istənilən fəlakətdən xilas ola biləcək bir şəxs kimi təqdim etdilər: zəlzələ, Kraken və hər cür müharibələr.
Şirkət stendindəki New Byt Lab House nümunəsi New Byt Lab, mənzil yatırımlarının bazar planlaşdırılması üçün Big Data analiz texnikalarını satır. İnşaatı 1969-cu ildə başa çatan ev bir vaxtlar kommunizm quruluşunu yaxınlaşdırmaq və sosialist həyatın yeni standartlarını inkişaf etdirmək üçün çağrıldı: ictimailəşdi, lakin müasir rahatlıqla təchiz edildi. 1960-cı illərdə layihə üzərində 20-dən çox tədqiqat institutu çalışdı və sonra iki il ərzində daha çox alim evdəki həyatı müşahidə etdi - stend bizə deyir. Modeldə müşahidə prosesi açıq şəkildə nümayiş etdirilir: damı çıxarılan yaşayış kameralarına baxa bilərik və "böyük qardaş" kimi hiss edərək mini ekranlarda mənzillərdə yaşayan insanları müşahidə edə bilərik. Ya istehza, ya da məclisdəki bir səhv insanları qapılardan yan keçərək divarlardan içəri və içəri girməyə məcbur edir.
Xronologiyaya tam uyğun olmayan, ümumiyyətlə rus və sovet düşüncə arxetiplərini təmsil edən mövzular da var: dacha, pionerlər sarayları, metro, VDNK və "Arxipelaq Turu". İkincisi, Rus və Sovet memarlarının xaricdəki binalarına həsr olunmuşdur, burada əsas xarakter 1934-cü ildə London Zooparkında mühacir Berthold Lubetkin tərəfindən tikilmiş pinqvinlər üçün bir hovuzdur. Buna görə xəyali "səyahət şirkəti" nin simvolu bir pinqvindir, məsləhətçi qızın şlyapasını və kitabçaya çəkilmiş səyyahın ixtira etdiyi pasportu da bəzəyib. Əfqanıstan və Kuba ilə də olsa təəssüf ki, az sayda xarici bina var idi; xüsusən ilə müqayisə edildikdə
Bu il eyni şeyi göstərən, lakin ciddi şəkildə göstərilən Amerika köşkü.
VDNKh stendinin fikri, açığı, ilk baxışdan tamamilə aydın deyil - hər şeyə baxmayaraq son illərdə getdikcə daha çox ziyarət edilən sərgi parkının yaşamaq qabiliyyəti.
Moskva metrosu güclü bir təşviqat vasitəsi kimi təqdim olunur (məsələn, milli qürurun oyanışı: Londonda Novoslobodskaya hicablı qızları göstərən vitray pəncərələr; inşaatçıların üzləri tanınacaq dərəcədə tacikdir). Sovet əyalət pioner saraylarının stendində - tarixçi Anna Bronovitskayanın “Əyləncə əvəzinə maarifləndirmə” şüarı ilə təmsil olunduğu - Disneylend ciddi şəkildə sətirdən çıxarıldı və “Başlanğıc” memarlıq studiyasından uşaqların rəsmləri nümayiş olundu (vernisajın bir çox qonağı almaq istəyirdi) onlara).
"Yaz kotteci" stendinin (Dacha Co-op) yumoru, kottecin, ilk növbədə, "anbar yeri" (mənzil deyil) kimi yozulmasında - əksinə, daha insani və çevikdir. "soyuq və tipik sənaye anbarı." Dünyada geniş yayılmış şəhər qutularının analoqu və indi Moskvada bonus olan! - hələ də yaşaya bilərsən. Bir çoxları bağçaya hər hansı bir zibil gətirir, buna görə də yumor yaxın olacaq … "Yaz kottecləri" tipologiyası hərtərəfli işlənib hazırlanmış və 2,5 min kvadratmetrlik bir tövlədən "əmlaka" qədər bütün variantları əhatə edir. metr.
Həm də (şayiələrə görə sənədləşdirilməmiş və heç bir şəkildə təsdiqlənməmiş) layihədə bir Gülağ stendi var idi, lakin kuratorlar onu qaldırdılar (yuxarıdan heç bir təlimat olmadan).
“Dostlar və mütləq məsləhətləşdiyimiz hər kəs dedi: nə edirsən? Venesiyaya belə bir sərgi aparmaq olmaz! Ancaq bir şans qazandıq və başa düşdük”dedi. Açılış günü pavilyonun həmsədri Daria Paramonova. Bununla birlikdə, həm kuratorun izahatlarından belə məlum olur ki, yalnız parodiya-ticarət üslubu deyil, həm də pavilyon layihəsindəki bir çox detal və məna düşünülmüş və dolayısı ilə tamamilə şüurlu idi. Xüsusilə: məsləhətçilər "stendlərdə çalışdılar", boş, lakin cazibədar bir sonsuz ünsiyyət mühiti yaratdılar, yalnız açılış günündə pavilyon artıq 8 iyulda boş idi. Daria Paramonova, "Bu, hesablanmış bir təsir idi," eyni şey ticarət EXPO-larda baş verir, açılış günlərinin təlaşını azacıq tərk edilmiş tərlə əvəz edir, biz də bu hissi yaşamaq istədik "dedi.
Bu və ya digər şəkildə pavilyon müəllifləri özlərini şifrələmə, parodiya və istehza ilə çatdırmaq və yenidən düşünmək üçün incə ustalar kimi göstərdilər - sərginin rəngli parçası heterojen və məntiqsizdir, bu da bir ticarət EXPO imici ilə əsaslandırılır, mövzuların birləşdirilməsi təsadüfi, bazar prinsipinə uyğun olaraq baş verir. Açıq bazar bacarığını hər yerdə və çox güman ki, İngilis sözlərinin virtuoz oyunu izləyir (hər yerdə, heç olmasa hər stendin adında, şüarında var) ki, bu da bizi haradasa Alice in Wonderland-a aparır: hansı ölkə budur? Nağıl nə vaxt partlayacaq, Alice nə vaxt böyüyəcək və ecazkar fikirlər ölkəsi onun üçün sıxılacaq?
Tamaşaçı daim stend, hiylə, aldatma, forma dəyişən kimi bir şey gözləyir: markalar və şirkətlər icad olunur, məsləhətçilər iş adamı deyillər və heç bir şey satmırlar, satmaq olmur və buna ehtiyac var? almaq üçün? Biennalenin Avropa münsifləri üst qatı gördülər - "memarlığın kommersiyalaşdırma dili" nin ironik bir oxunuşu, amma bunun arxasında başqa bir təbəqə varmı?
Məsələn, Rusiyanın 20-ci əsrdə maddi nailiyyətlərinin olmaması səbəbindən dünyaya təqdim etdiyi möhtəşəm fikirlərlə fəxr etməyə alışmışıq. Bu fikirləri əmtəə kimi tətbiq edən ədalətli kifayətdir, düşünmək üçün əla bir fürsətdir: dünyaya nə qədər böyük düşüncələr bəxş etdik? Onlar nə qədər gözəldirlər və ümumiyyətlə, təhlükəsizdirlərmi?
Bəzi yerlərdə buffonerin arxasında (əfsanəvi Gülaq stendi xaric edildikdən sonra da) pis bir təlxək obrazı görünür: böyük məlumatların arxasında böyük bir qardaş gizlənir, Narkomfin koloniya, Nikolaev hamamı, şah əsəri və zinət əşyaları üçün əladır. üçüncü ölkələrə “paltaryuyan maşın” kimi təklif olunur; çox xaricdən və çox şey əksinə başa düşülməlidir (məsələn, televizorda - rusların öyrəşdiyi kimi). Uşaqlar Disneylandın üstündən xətt çəkdilər və əyləndirmədən onları öyrətmək üçün indi pionerlərin sarayındadır. Fikir yarmarkası ideologiyanın təntənəsinə çevrilir: avanqard inqilabçı, stalinist, geriyə dönük Lujkov - Rusiyanın köşkdəki parodiya konsepsiyasından çıxdığı kimi, indi bütün dünyaya “satdığı” ideoloji nümunələrin məcmusu.. Əcnəbilər, araşdırmalara görə, xoşbəxtdirlər, onlara yeni bir yuva kuklası təklif edildi və hətta özünə ironiya da daxil edildi. Satın alacaqlar? Oynamaq üçün götürəcəklər? Və ya açıq şəkildə parlaq bir örtük qorxudacaq və nəhayət "nağıl partlayacaq" … Ədalətli deyilmi?
