“… Yavaş-yavaş əlli addım enində kiçik bir təmizliyin yanından keçdik və ortada məni özümə qədər silkələyən bir şəkil gördüm. Açıqlıqda irili-xırdalı, qırmızı, ağ və qara rəngli böyük bir it sürüsü dayanmışdı. İtlər narahat və utancaq idilər. Bir kiçik sarı it qarda uzanmışdı. Nəhəng bir qara köpək yan tərəfə cırıldı və hürdü, lakin hər zaman izdihamın pərdəsi altında qaldı. Ortada iri, tutqun bir canavar dururdu. Canavar? Mənə bir aslan kimi görünürdü. Tək dayandı - qətiyyətli, sakit, tüklü bir cırtdan və möhkəm yayılmış ayaqları ilə - hər tərəfə hücum etməyə hazır olaraq ora-buraya baxdı."
E. Seton-Thompson. Winnipeg canavar
Burjua hörmətli Karlovy Vary'nin mərkəzində modernist bir beton, şüşə və polad kolosu yüksəlir. Miqyası və görünüşünün rəngarəng burgerin ətrafı ilə heç bir əlaqəsi yoxdur, bununla birlikdə onu da boğmazlar - o, sadəcə bir qərib, belə deyək "oturma izni olan bir əcnəbidir". Binanın xarakterik görünüşü onun tikilmə vaxtını - altmışlı-yetmişinci illərin növbəsini dəqiq müəyyənləşdirməyə imkan verir. Əksər yaşıdları kimi, Termal konqres mərkəzi və otel kompleksi də təhlükə altındadır - sökülməsə, heç olmasa orijinal görünüşünün ciddi şəkildə təhrif olunması ilə dolu böyük bir təmir. Termalın qurulduğu vaxt və sərt qəddar memarlıq, çox az adam isti hisslər oyadır - həm yerli sakinlər, həm də qonaqlar.
Digər tərəfdən sənətşünaslar bədii məziyyətləri təəccüblü olmayan, lakin təcrübəli bir göz tərəfindən oxunan bu binanı yüksək qiymətləndirirlər. Termal yalnız 1970-ci illərin ortalarında açılsa da, ölkə tarixindəki ən yaxşı illər deyil - Çex tədqiqatçılarının Çexoslovakiya memarlığının “qızıl dövrü” adlandırdıqları başqa, daha erkən və xoşbəxt bir dövrün məhsuludur. Kənardan baxanda, bu, bir qədər mübaliğə kimi qiymətləndirilir, bunu Praqa Baharı üçün nostalji ilə izah etmək olar. O dövrün Gümüş Çağımıza bənzərlikləri var - fəlakətlə bitən mədəni bir bum. Bununla birlikdə, iyirminci əsrin altmışlı illəri bir şəkildə gümüşlə, daha çox titanla əlaqələndirilmir. Bu səbəbdən də bu dəfə Titan Çağı adlandırmaq daha məqsədəuyğun olardı, xüsusən də öz titanları var idi.
Sovet dövründə "Çexoslovakiya" (ölkənin adı 1960-cı ildən bəri) kısaltması bir qədər yanıltıcı idi: Çexoslovakiya başqa bir ittifaq respublikası kimi görünürdü. Bu heç olmasa da (Durğunluq illərində də, ölkələr arasında müəyyən sosial və daha da mədəni fərqlər davam etdi), Çexoslovakiya memarlığının inkişafı bütövlükdə Sovet dövrünün paralel gedişatını izlədi. Müharibələrarası illərdə Çexoslovakiya güclü bir modernist məktəblə fəxr edə bilərdi, ancaq müharibə və qısa bir "müdaxilə" dən sonra meydana gələn dərin Stalinist "donma" ölkəni dünya mədəni kontekstindən çıxardı. Metropoldən fərqli olaraq, Çexoslovakiya modelinin stalinizmi görkəmli əsərlər yaratmadı: Çexoslovakiya Respublikasında "sosialist realizm" (və ya qısaldılmış "Sorel") adlandırılan "klassik irsə yiyələnmə" janrında iş açıqca məcbur edildi. Buna görə də, Moskvanın təsdiqlədiyi modernizmə keçid SSRİ-dən daha az ağrılı və daha təbii idi.
Eyni zamanda, 1940-1950-ci illərdə aparıcı memarlar nəsli demək olar ki, tamamilə dəyişməyi bacardı. Döyüşdən qısa müddət əvvəl və ya sonra diplom alan insanlar gündəmə gəldi. Buna görə, Moskva küləklərinin gətirdiyi və nəticədə Sovet İttifaqında olduğu kimi Praqa baharında sona çatan "əriməsi" müharibədən əvvəlki modernizmin dirçəliş dövrü deyil, əksəriyyətinə əsaslanan yenisini yaratmaq idi. o zamanki memarlıq əsasından fikirlərin "idxalı" (mərhum Le Corbusier və Mies van der Rohe-dən rutalistlərə, metabolizmçilərə və s.).
Tarixi şərtlərə görə (xatırladığımız kimi, Praqa Baharını yeni, o qədər də dərin olmasa da, yenə də "normallaşma" adlanan uzun bir donma izlədi) məhz bu nəsil sosialist Çexoslovakiyanın memarlığı.
1960-cı illərin əvvəllərində rejimin liberallaşdırılması bir çox mütəxəssisin uğurlu rəqabət aparmaq üçün böyük dövlət dizayn institutlarını tərk etməsinə və özəl bürolarını açmasına imkan verdi. Dövlətin diktaturasından qurtulma və inkişaf etmiş rəqabət təcrübəsi, dünya səviyyəli obyektlər olan təsirli sayda orijinal binanın meydana gəlməsinə kömək etdi. Onların əksəriyyəti, ən görkəmli nümayəndələri Karel Prager, Vladimir Dedechek, Karel Filsak, Shrameki həyat yoldaşları və başqaları olan 40 yaşlı nəsil tərəfindən yaradılmışdır. Eyni zamanda, memarlıq mərkəzləri yalnız Praqa, Brno və Bratislava deyil, həm də Karel Gubachek və SIAL qrupunun çalışdığı kiçik bir Liberec, Çexoslovakiya memarlığının ən parlaq əsərlərindən birinin yaradıcıları idi. Ested dağındakı qüllə.
Bu nəsil Karlovy Vary Termalinin müəllifləri olan Makhoninlər olan Vladimir (1920-1990) və Vera (1927-ci il təvəllüdlü) də daxil idi. Bu cütlük Çexoslovakiya üçün dizayn edən Sovet memarları ilə səhv salındı, lakin SSRİ ilə heç bir əlaqəsi yox idi. Vətəndaş müharibəsinin qızğın çağında Rusiyadan qaçan iqtisadçı Konstantin Makhonin ailəsində Praqada anadan olan Vladimir soyadı yanıltıcıdır.
Memarların karyerasında ilk addımlar "Sorela" ilə əlaqələndirildi (Stalinist bir göydələn şəklində Praqadakı Mərkəzi Ordu Evinin layihəsi, 1953-1954), sonra neoklassisizmdən modernizmə keçiddə iş başladı. (Cihlava'daki Kültür Sarayı, layihə 1956, tətbiqetmə 1961). Altmışıncı illər Makhoninlərin işində ən uğurludurlar. Böyük ictimai binalar (Karlovı Varıdakı kompleks (1964), Həyat Mədəniyyəti Evi (1968) və Praqadakı Kotva univermağı (1970), Berlindəki Çexoslovakiya səfirliyi (1970)) üçün bir neçə müsabiqədə qalib gəldilər. növbəti on ildə həyata keçirilmişdir. 1960-cı illərdə Makhoninlər orijinal bir fərdi üslub inkişaf etdirdilər: Termal layihəsində Tange və Smithsonların (və onlar vasitəsilə Misa) müəyyən bir təsiri hiss olunursa, Həyat Evi və Kotva tamamilə müstəqil əsərlərdir.
Yaradıcı yüksəliş Praqa Baharının dağılması və "normallaşma" ilə başa çatır. Çexoslovakiyada xüsusi təcrübə artıq mümkün deyil; memarlar dövlət dizayn institutlarına qayıtmaq məcburiyyətindədirlər. Qoşunların gətirilməsini təsdiqləyən bir məktub imzalamaqdan imtina, Makhoninləri öz fəaliyyət sahələrini əvvəllər başladıqları layihələrin və institutun "gündəlik" tətbiqetmələrinin tamamlanmasına qədər daraldaraq yarışlarda iştirak etmək hüququndan məhrum edir. Əsərləri çap olunmur və bir şey çapa girərsə (məsələn, "Ümumi Memarlıq Tarixi" nin 12-ci cildində), müəlliflikdən bəhs etmədən.
Makhonin binalarının taleyi nisbətən yaxşı çıxdı. Hamısı sağ qaldı, məqsədləri üçün istifadə edildi, baxmayaraq ki, müəllifin daxili hissələri qismən itdi. Termal, memarlıq abidəsi statusuna malik olmayan ən böyük risk zonasındadır, buna görə orijinal görünüşü və daxili bəzəyi qorunmadan hissə-hissə satıla bilər və yenidən qurula bilər. Bundan əlavə, bu şəhərdəki ən sevilən bina deyil: şəhər sakinlərinin əksəriyyəti onu mədəni dəyər kimi qəbul etmir. Buna baxmayaraq, kompleks vacib bir funksiyanı yerinə yetirir - yalnız qazanc gətirən böyük bir otel deyil, əslində inşa edildiyi prestijli film festivalının əsas yeridir.
Bu quruluşun qurulması fikri yalnız praqmatik mülahizələr (çoxsaylı festival qonaqlarını yerləşdirmə ehtiyacı) ilə diktə olunmurdu - Karlovı Vary'nin yeni bir simvolu yaratmaq tələb olunurdu. Vəziyyət, ilk baxışdan, şəhərin əlamətdar yerinin kurort funksiyası və mənzərəli təbii ətrafı olduğu və qaldığını nəzərə alaraq gözlənilməzdir. Fakt budur ki, 1945-ci ilə qədər etnik tərkibi baxımından dünyada Karlsbad adı ilə tanınan Çex yaşayış yerindən daha çox Alman idi. Çex adı yalnız rəsmi idi və hətta sonra yalnız 1918-ci ildən bəri. Ümumiyyətlə yalnız Sudeten Almanlarının deportasiya edilməsindən və xarici bir şəhərdə yerləşməli olan Çexlər və Slovakların yerlərinə köçürülməsindən sonra istifadə olundu. Bu şəhərin yeni bir rəmzə ehtiyacı var idi. Buna görə də, Karlovı Varı mərkəzində planlaşdırılan genişmiqyaslı tikinti Çexoslovakiyanı təcəssüm etdirən, müasir (texnoloji cəhətdən inkişaf etmiş) və sosialist olan üçqat semantik yük daşımalı idi.
Karlovy Vary'nin müharibə əsnasında zədələnməmiş köhnə hissəsi çox sıx şəkildə qurulmuşdur. Tepla çayının dərəsini dolduran və ətrafdakı dağlara dırmaşan uzun dolama binalar zolağıdır. Buna görə mərkəzdə böyük bir kompleksin inşası üçün pulsuz sahələr yox idi və bunun xaricində tikmək obyektin nüfuzunu azaltmaq deməkdir. Bu səbəbdən, kurort bölgəsi ilə ticarət və ticarət sahəsinin sərhədində yerləşən Chebskaya küçəsindəki tarixi binaların dörddə biri qurban verildi.
Karlovy Vary tarixini XIV əsrdən götürsə də, indiki formada tarixi mərkəzin ansamblı XIX-XX əsrin əvvəllərində formalaşmışdır. Memarlığının kifayət qədər dəqiq, kostik də olsa qiymətləndirilməsi, Le Corbusier tərəfindən şəhərin inkişafını vitrindəki tortların "paradı" ilə müqayisə edərək verilmişdir. Bənzətməyə davam etmək üçün Thermal, cannoli, beze və din arasında füsunkar bir qəhvə maşınıdır.
Tikinti üçün təmizlənmiş sahə, çay sahili ilə dağın az qala şəffaf yamacı arasında geniş bir teras idi. Layihəsi müsabiqədə qalib gələn Makhoninlər, kompleksi iki yerə (böyük və kiçik) bölərək kosmosda yayaraq orijinal şəkildə döydülər. Aşağıda otelin və konqres mərkəzinin əsas, daha böyük blokunu və dağda - kafesi, açıq hovuzu və şəhərin panoramik mənzərəsi olan bir terası olan üç mərtəbəli pavilyon şəklində "filialını" qeyd etdilər. Fasad səthlərinin əksəriyyətinin strukturunun bu “parçalanması” və “gözenekliliği” sayəsində Termal, bütün kiçik ölçüsünə görə, ətraf mühitə yaxşı uyğundur. "İmplantasiya" yalnız mövcud olmayan, həm də şəhərə hakim olan təbii mühit tərəfindən əhəmiyyətli dərəcədə yumşaldıldı.
Kompleksin çayı sahilinin həcm-məkan konfiqurasiyası müharibədən sonrakı modernizmin ən populyar arxetipinə - G. Banshaft / SOM-un “Qaraciyər evi”, “stilobat üzərində qala” ya əsaslanır. Şaquli həcmdə otel otaqları, stilobatda ümumi funksiyalar (salon, konfrans otaqları, mağazalar, kafelər, foye və s.) Və yeraltı dayanacaqlar var. Eyni zamanda, binanın xarici görünüşü "Leaver House" dan fərqli digər prototiplərə malikdir: ilk növbədə, Smithsonianların erkən, "Misov" qəddarlığı və 1950-ci illərdə Tange binaları. Struktur quruluş - polad karkas, şüşə və dəmir-beton panellərdən hazırlanmış fasadlar. Thermal dizaynı zamanı, 1950-ci illərdəki şüşə prizmaların mücərrəd memarlığı. (The Leaver House, Jacobsen's SAS Hotel və ya Saarinen Jr.-in General Motors texniki mərkəzi) artıq Çexoslovakiyada səhnədən keçdi (bu mövzuda ən təəccüblü açıqlama - 1962-ci ildə Praqa Molekulyar Kimya İnstitutu - Karel Pragerə məxsusdur). Binalar kompozisiya baxımından daha mürəkkəb və struktur baxımdan ifadəli hala gəldi. Thermal'da həm inşaat, həm də materiallar qeyri-rutalistlər və Mies van der Rohe (Chicago İllinoys Texnologiya İnstitutu) prinsiplərinə uyğun olaraq "dürüst şəkildə ortaya qoyulur", həm də estetik cəhətdən ifadə olunur. Crown Hall və Mees's Seagram-da olduğu kimi, polad karkas yalnız faydalı, həm də eyni dərəcədə estetik rol oynamır. Beton bir örtük materialı kimi istifadə olunur - plastik keyfiyyətlərini tərk edərək, müəlliflər memarlığının istehsal qabiliyyətini nümayiş etdirirlər, yəni. milli bina mədəniyyətinin yüksək səviyyəsi.
Stilobat aydın şəkildə iki hissədən ibarət bir quruluşa malikdir: möhtəşəm bir spiral pilləkənlə vurğulanmış açıq teraslar, kurort ərazisinə baxır və təbii işıq tələb etməyən konfrans otaqlarının yerləşdiyi kar silindrik həcmlərə malikdir. Stilobatın "kurort" hissəsi, yüksək səviyyəli həcmi və hovuzu olan dağlıq "budağı" Kagawa prefekturası Kenzo Tange (1955-58) və Egon Eiermann (xüsusilə, FRG ilə) binalarına bənzəyir. Brüsseldəki Expo-58-dəki pavilyon). Betob silindrlərlə vurğulanan stilobatın əks hissəsinin konfiqurasiyasında Wright'ın sonrakı əsərlərinin təsiri gizli şəkildə izlənilir (Guggenheim Muzeyi, Johnson's Wax qərargahı).
Makhoninlər bir memarlıq layihəsinin inkişafı ilə məhdudlaşmırdılar, mebel dizaynı da daxil olmaqla bütün interyerləri dizayn etdilər, yəni. yüzdə 100 Gesamtkunstwerk yaratdı. Hal-hazırda Karlovy Vary bələdiyyəsi bir mədəniyyət abidəsi statusu üçün müraciət edir və müsbət qərar vermək şansı olduqca yüksəkdir. Bu, Termalın qarşısını alacağına ümid verir
"bacısı" nın taleyi - eyni ildə tikilmiş və memarlığı ilə çox bənzər Tbilisi otel "Iveria". Növbəti addım əvvəlki parlaqlığını itirmiş kompleksin bərpası və dərhal onu əhatə edən açıq sahələrin yenidən qurulması olmalıdır.
