1910-1920-ci Illərdə Frank Lloyd Wright'ın əsərlərində Art Deco

2024 Müəllif: David Durham | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-16 02:27

Böyük Amerika memarı Frank Lloyd Wright 8 iyun 1867-ci ildə anadan olub. Stilinin şöhrəti uzun müddətdir elmi nəşrlər sırasına qədəm qoymuş və hətta Rusiyada da "Wright tərzindəki ev" in əsl populyar bir sevgisinə çevrilmişdir. Moskvanın yaxınlığında bu üslubda malikanələr görməmiş, hətta dizayn etdirməmiş kimdir? Ancaq təbiətdə olan bu evləri demək olar ki, heç birimiz görməmişik. Çikaqo şəhərinin mərkəzindən bir neçə kilometr aralıda dağılmış və tikildiklərindən bir əsr sonra sağ qalmış hamısı, sözün əsl mənasında sıfırdan öz radikal üslubunu yaratmağı bacaran bu parlaq ustanın iradəsi ilə birləşən bir bina dairəsi meydana gətirir. Wright-ın tərcümeyi-halından belə görünür ki, qapı düyməsindən göydələnə qədər hər şeyi çəkən yenilikçi bir memarın ikonik obrazı silinmişdir. Bununla birlikdə, Wright'ın memarlıq karyerası xoşbəxt idi?

Cəmi 350-dən çox malikanə tikən Wright, öz janrının çərçivəsinə - əraziyə sərbəst yayılan, eyni zamanda "yerə köklənmiş" və başqa bir dünyaya bürünmüş bir bağ evinə sıxılmış vəziyyətdə tapıldı. Göründüyü kimi, Wright-ın evləri hər zaman güclü döşəmələr, səliqəli rənglənmiş nadir detallar və zərif vitray pəncərələrlə aşağı mərtəbələrlə dizayn edilmişdir. Bəs lüksün və ya qənaətin təzahürü nə idi? 1900 və 30-cu illərdə New York və Çikaqoda onlarla zəngin bəzədilmiş çoxmərtəbəli binaların inşası kontekstində, bu, ikinci ehtimalla daha çoxdur.

Bu gün bizə "Wright üslubunda evlər" kimi tanınan bu malikanələr, əsasən Çikaqodakı Dünya Sərgisində (1893) tanış olan Yapon mədəniyyəti tərəfindən diktə edildi. Ənənəvi üslubda icra edilən Yapon pavilyonu, gənc memarın təsəvvürünə zərbə vurdu - həm formaların sərt həndəsi, həm də rənglərin ziddiyyətli birləşməsi ilə. Wright burada ekzotik deyil, gələcəyin üslubunu gördü. [1] Klassik bir memarlıq təhsili almadan Wright ilk olaraq Louis Sullivan'ın studiyasında çalışdı. Bununla birlikdə, bu iki dahinin - Sullivanın siması ayrı bir hekayəyə layiqdir - təması bir qığılcım verdi. Biri əlində pusula, digəri kvadrat ilə doğulmuş bir yerdə işləyə bilmədilər. Sullivanın əyri şəkildə düzəltdiyi hər şeyin Wright ortogonal olduğu ortaya çıxdı. [2] Beləliklə, Winslow'un Palıd Parkdakı evindən (1893) başlayaraq, Wright müstəqil memarlıq işinə gedən bir yol axtarır. [3]

Vurğulayaq ki, 1900-cü illərdə Wright həm avanqardın, həm də art dekonun əsasını qoydu. Əslində, onun "müəllimi" Sullivan Art Deco-nun qabaqcısı kimi qəbul edilə bilər.

[4] Hər ikisi, o qədər də fərqli, bu yeni üslubun qurucuları oldular. Və yalnız uzun illərdən sonra Amerikalı memarlar nəhayət Sullivan və Wright'ın əsərlərinin inqilabi gözəlliyini və yeniliyini "görəcəklər" və qiymətləndirəcəklər. [5] Çikaqonun ucqar ətrafı və qonşu kiçik şəhərlər indi yalnız bu binalarla tanınır. Çikaqoda bu sətirlərin müəllifinə böyük ustadın yalnız iki binasını - məşhur Robie Evini (1908) və Wright tərəfindən Palıd Parkında inşa edilən abidəli Birlik Məbədini (1906) görmək xoşbəxtliyi gətirdi. Ancaq bu kompleks, yenilikçi sənətin güclü gücünü qiymətləndirmək üçün bu da kifayət idi.

Təvazökar bir malikanə olan Robie House, Amerika avanqardının və sözdə ən məşhur nümunəsi halına gəldi. "Çöl tərzi".

[6] Bununla birlikdə, müxtəlif estetik fikirlərin birləşməsinə çevrildi - içi Şərqşünaslığın təcəssümü halına gəldi və üfüqi karnizlər memarlıq və dizayndakı meyllərdən biri olan axın xəttinin estetikasını artıq kölgədə qoyur. 1920 və 30-cu illər. SSRİ-də Chicago ustasının üslubunun nadir bir təqlidi Sokolniki metro stansiyasının yer lobbisi idi (1935). Bu, ümumi nisbətlər və sadələşdirilmiş profillər, həmçinin xarakterik vazalarla taclanmış pəncərələr və plintlər ilə göstərilir. Wright'ın dolayı təsiri E. Mendelssohn və O. Perretin əsərlərində hiss olunur. [7] Qeyd edək ki, memarlıqda "yivli üslub" və aerodinamik nümunələr avtomobil dizaynındakı oxşar formalardan 10-20 il əvvəl görünür.

Wright stilinin Amsterdam Məktəbinin memarlığının formalaşmasına təsir etdiyi ən təsirli təsir.

[8] Hilversumdakı Bələdiyyə Zalı (V. Dudok, 1928), Avropa avanqardının ən böyük nümunəsi kimi görünür, lakin formaları sanki sözün əsl mənasında Chicago mənbəyinə istinad edir. Hilversum-da tamaşaçıya prototipin bütün detallarını - monumental pəncərə postamentlərini, üfüqi kornişləri və içəriyə qoyulmuş pəncərələrin damalı zolaqlarını özündə saxlayaraq bələdiyyə binasının ölçüsünə qədər böyüdülmüş Robie House şəkli təqdim olunur. Yerə yetişən malikanənin bacası su anbarının üzərində dalğalanan zəng qülləsinə çevrildi.

Birlik Məbədinin memarlığında Wright'ın Yapon mədəniyyətinə olan heyranlığı (xüsusilə Robi Evində olduğu kimi, içəridə) və ustadın yeni üslublu formaları - Art Deco-nun fantaziya həndəsəçiliyi və avanqardın mücərrədliyi aşkar görünür..

[9] Üstəlik, bu kilsənin plastisiyası həm neoarxaik, həm Aztek, həm də texnokratik, maşın şəkillərini birləşdirir. Birlik Məbədi, 1900-10-cu illərdə erkən Art Deco formalarında yaradılan Wright'ın bir sıra layihələrindən ən nadir, həyata keçirilmiş bir nümunədir. Ancaq bu bir abidə də yaradıcısından bütün yeni addımların atıla biləcəyi yeni bir yol açan böyük bir usta kimi danışır.

1910-1920-ci illər dövrü Avropa və Amerika Birləşmiş Ştatları üçün memarlıq yenilikləri mübadiləsi dövrünə çevrildi və 1925-ci il Parisdəki sərgidən sonra yeni bir üslubun modası olan Art Deco Amerika şəhərlərini tamamilə ələ keçirəcək. Bununla birlikdə, 1910-cu ildə, F. L. Wright'ın layihələrinin və binalarının iki cildlik nəşri Berlində nəşr olundu və Avropada avanqard və art dekonun inkişafına əhəmiyyətli təsir göstərdi. Birlik Məbədi, Amsterdamda bina edərək binalarını - Sinaqoqu (G. Elte, 1927) və Qüds Kilsəsini (FB Jantsen, 1929) təkrarlayaraq cavab verdi.

Art Deco estetikasında F. L. Rayt yalnız malikanələrdən daha çox şey yaratmağa hazır idi. "Yivli üslub" un ilk nümunələrindən biri 1912-ci ildə San-Fransisko üçün dizayn edilmiş Çağırış Binası ola bilər. Çikaqo üçün Milli Həyat Sığortası Binası (1924) ustanın şah əsəri oldu. Bununla birlikdə, o illərdə memarlar və müştərilər cəmiyyəti ustanı rədd etdi. Wright yüksək mərtəbəli binalar üçün uyğun bir memar kimi qəbul edilmədi. Və bu 1920-ci illərdə, yəni çoxmərtəbəli binaların kütləvi inşası və üslublarının çiçəklənməsi illəridir - Art Deco.

O illərdə Wright Yaponiyada, daha sonra Los Ancelesdə işləyir və burada möhtəşəm bir sıra xüsusi villa və malikanələr tikdirir. [10] Bunlar Hollyhock Evi (1919-1922), Millard Evi (1923), Storer Evi (1923), Freeman Evi (1923), Ennis Evi (1924), sözdə memarlıqda betondan inşa edilmişdir. "Tekstil blokları". [11] Və plastikləri neoarxaik və texnokratik motivlərin paradoksal bir sintezini təcəssüm etdirdi, lakin bu, burada ən güclü bədii nəticəni verdi. Beləliklə, 1910-1920-ci illərdə F. L. Rayt üslubunun təkamülü memarlıq bəzəyinin mürəkkəbləşməsindən və Art Deco estetikasına bir yanaşmadan ibarət idi.

Wright'ın işləri son dərəcə müxtəlif idi, bir konsepsiyadan digərinə - "çayır üslubundan" "tekstil bloklarına" və "Yusonian evlərinə" ardıcıl bir hərəkət idi. [12] Bununla birlikdə, 1900-10-cu illərin əvvəllərində ustadın əsərləri həqiqətən öz dövrünü qabaqlayırsa - həm memarlıq qrafikasında, həm də plastiklikdə və cildlərin kompozisiyasında, o zaman Art Deco memarlığının olduğu 1920-1930-cu illərin əvvəllərində çiçəklənmə dövrünə çatdı, Wright tələb olunmurdu. [13] Üstəlik, 1910-cu illərin 1920-ci illərinin başlanğıcında ustadın əsərlərində malikanələrindəki fantaziya ilə həndəsə edilmiş plastiklərin səmimi neoarxaika, Mesoamerikan stilizasiyası ilə müəyyən bir yaxınlaşma, Avropa və SSRİ-də avant estetiği görülə bilər. -garde artıq ortaya çıxır. [14] 1920-1930-cu illərdə. Paradoksal olaraq Wright'ın arxitekturası, nə klassiklərdə - Vaşinqtonda və Moskvada, ya da VKHUTEMAS və Bauhausun yaradıcılıq laboratoriyalarında inşa edilmiş paytaxtlarda artıq əhəmiyyət kəsb etmir. [15]

1920-1930-cu illərdə Wright'ın əsərindəki ən radikal jest məşhur Şəlalələrin Yuxarıdakı Evi (1936) idi. Bu, ustadla desək, sözdə bir nümunə idi. "Üzvi memarlıq". [16] Bu cür terminologiya əvvəlcə cədvəli bir az qarışdıra bilər, çünki şəlalələrin üstündəki evlərin dəmir-beton konsolları nəmlə doymuş Pensilvaniya meşəsində neoklasik portiklər qədər “üzvi” olur. Bununla birlikdə, "üzvi memarlıq", "üzvi memarlıq" F. L. Wright prinsipləri Louis Sullivan'ın (1856-1924) fikirlərinin təkamülü, "Forma funksiyanı izləyir" tezisi idi. Mübahisələrə baxmayaraq, Wright böyük həmkarına "Hörmətli Müəllim", "Hörmətli Müəllim" deyərək davamlı hörmət göstərdi. [17]

Şəlalənin üstündəki ev avanqard abstraksiya təzahürü oldu. ABŞ-da olmuş bir çox insan bu obyekti görməmişdir. [18] New York və Chicagodan yüzlərlə mil məsafədə, Pittsburgh yaxınlığındakı meşədə itən Wright'ın ən əlçatmaz və məcbur edici miras sevgililərindən biri olaraq qalır. Lakin 1930-cu illərin ikinci yarısında, yəni Sovet avanqardının çiçəklənməsindən illər sonra yaradılan bu abidə, Avropa və SSRİ-nin yeniliklərinə gecikmiş bir cavab kimi görünür. [19]

Tarixin heyrətamiz simmetriyasına görə, Amerikalı memar Frank Lloyd Wright (1867-1959) və Sovet memarı I. V. Zholtovsky (1867-1959) eyni illərdə yollarını davam etdirdilər. [20] O qədər fərqli - 30 ildən çox dövlətdə işləyən və Moskvada bir çox neo-İntibah binası həyata keçirən Zholtovski və xüsusi bir müştəri üçün çalışan yenilikçi Wright. Bu paraleldə, görünür, rəqəmlərin, doğum və ölüm tarixlərinin oxşarlığından başqa ortaq bir şey yoxdur. Bununla birlikdə, bu iki yaradıcı strategiyanın xarakterik bir nümunəsi kimi qəbul edilir - bəziləri dili bəstələyir, bəziləri bunu bacarıqla danışır. W. A. Mozart yeni bir harmoniya yaratmaq üçün, S. T. Richter - bu harmoniyanı yerinə yetirmək üçün doğuldu. Frank Lloyd Wright-ın işi bizə ilk prinsipin zəfərini parlaq şəkildə nümayiş etdirir. Archi.ru və Isolationmag.ru üçün hazırlanmış material

[1] 1905-ci ildə Wright Yaponiyaya səyahət etdi (seriyanın birincisi) və Yapon izləri toplamağa başladı. 1919-23-cü illərdə İmperator oteli (qorunmur) və T. Yamamuranın (1918-1924) Tokionun villasını dizayn etdi.

[2] Memarlıq firması Adler & Sullivan 1880 və 1890-cı illərin başlanğıcında ilk göydələnlərin inşasında liderlərdən biri idi. Lakin Dunkmar Adler ilə Louis Sullivan arasındakı işbirliyi 1893-cü ildə birjaların dağılması və sonrakı iqtisadi depressiya ilə kəsildi. F. L. Wright həmin il firmanı tərk etdi. Wright-ın işdən çıxarılmasının rəsmi səbəbi onun tərəfdəki xüsusi sifarişlər üzərində işləməsi idi. Ayrıldıqdan sonra Sullivan və Wright 12 il danışmadılar.

[3] 1893-cü ildə Wright müstəqil memarlıq təcrübəsinə başladı. Daha əvvəl Palıd Parkında tikilən evinə (1889) bir atelye əlavə etdi.

[4] Qeyd edək ki, Sullivanın “Forma funksiyaya uyğun olmalıdır” tezisini müəllim və tələbə çox fərqli şəkildə başa düşdü. Sullivan, "uyğunluq" ilə başa düşülən son dərəcə mürəkkəb floristik plastiklər, Wright - fantastik dərəcədə həndəsə edilmiş, sadələşdirilmiş dekorasiya və hətta qənaət.

[5] Diqqət yetirin ki, 1920-1930-cu illərin Art Deco memarları arxaik motivlərin həqiqi surətdə çoxaldılması ideyasına artıq heyran idilər. Və eyni zamanda Wright'ın fantaziya həndəsələmə üsullarını qəbul etdilər və tətbiq etməyə hazır oldular.

[6] Layihəyə görə, əsas mərtəbə ikinci (oturma otağı və yemək otağı ilə) idi. Bu, müştəri Frederic Robie tərəfindən qoyulmuş tapşırığın həyata keçirilməsinə çevrildi - “qonşularınızı görünmədən görmək”.

[7] 1930-cu illərin ortalarında tikilən Danilovski univermağı (GK Oltarzhevsky, 1936) Moskvadakı axın üslubunun ən maraqlı və təəccüblü nümunələrindən biri oldu və eyni zamanda Moss Evinin cavabı oldu. Berlin, 1923. Üfüqi kornişlər və karkaslarla işlənmiş Torpaq Xalq Komissarlığının binası (AV Şçusev, 1933) həm E. Mendelssohn'a (Stuttgartdakı Shocken univermağı, 1928, qorunub saxlanılmamış) həm də J Terragny (Komodakı Novokomum evi, 1928).

[8] Amsterdamın ilk Art Deco haqqında daha çox məlumat üçün müəllifin https://archi.ru/lib/publication.html?id=1850570051&fl=5&sl=1 məqaləsinə baxın.

[9] Buffalodakı Larkin Binası (1904, qorunub saxlanılmamış), Milwaukee'deki Bock House (1916) və Los Angelesdəki Hollyhock Evi (1919-1922) oxşar üslubda dizayn edilmişdir.

[10] Memarın taleyində baş verən bu hadisələr əvvəl düzəlməz bir faciə ilə qarşılaşdı. 15 Avqust 1914-cü ildə Wright-da qulluqçu kimi çalışan J. Carlton, Villa Taliesin'i yandırır və ustanın sevimlisi Marta Borthwick-Chini də daxil olmaqla bütün emalatxananın işçilərini və ev üzvlərini öldürür. Wright o gün iş üçün Çikaqoda idi.

[11] Sözdə ilk obyektlər. tekstil blokları Midway Gardens (Chicago, 1914, qorunmamış) və A. D. German'ın anbarlarıdır (Richland Center, 1915).

[12] Wright "özünü təqlid etmədən də" yeni ilham mənbələri və memarlıq texnikaları tapmağa çalışırdı. 1930-cu illərdə Wright malikanələri üçün yeni bir konsepsiya yaratdı - sözdə. Adı "USONA" dan çıxan "Usonian evləri", Şimali Amerika Birləşmiş Ştatlarının qısaltmasıdır (ABŞ 19-cu əsrdə belə adlandırılırdı).

[13] Qeyd edək ki, əsərlərinin müvəffəqiyyəti sözdə nəşr olundu. E. Wasmuth (1910) portfelində, Wright, ortaqların yarısından çoxunu hazırladığı, iş birliyi işçisi Marion Mahoney'nin qrafik tərzinə çox borclu idi. Bununla birlikdə, 1914-cü ildə Marion, Avstraliyaya yollandı, burada əri Walter Griffin yeni paytaxt - Canberra layihəsi üçün yarışmada qalib gəldi. [14] Wright üslubunun dekorativ vasitələrindən ayrılmaq istəmirdi və bu səbəbdən 1920-ci illərin avanqard memarlığının saflığını qəbul edə bilmədi. "Evlər günəşdə parıldayan qutular olmamalıdır" dedi Wright. Goldstein, A. F. Frank Lloyd Wright-a baxın. - Moskva, 1973. - S. 38, 50, 54

[15] Qeyd edək ki, bu illərdə Wright'ın ambisiyalarına təvazökar deyilə bilməz. “Mən nəinki ən böyük canlı memar, eyni zamanda yaşayacaq ən böyük olmaq niyyətindəyəm. Bəli, bütün zamanların ən böyük memarı olmaq niyyətindəyəm”dedi. 1930-cu ildə Wright bəyan etdi. Bax Hite W. L. "Frank Lloyd Wright - hər zaman bir memar və bir insan", 2003. - S. 269 [16] A. F. Goldşteynə görə, "üzvi memarlıq" tərcüməsi, biomorfik, bitki mənaları istisna olmaqla, Wright'ın fikrini daha dəqiq ifadə edir. və rasional prinsipi vurğulayaraq. Terminin semantikası haqqında daha çox məlumat üçün A. F. Goldstein, Frank Lloyd Wright-a baxın. - Moskva, 1973. - S. 131 və Haight V. L. "Frank Lloyd Wright - hər zaman bir memar və bir insan", 2003. - S. 269-270 [17] F. L. Wright (1953) ile görüş, https: / /www.youtube.com/watch?v=W8EABJrMplY&t=778s [18] Memar Mixail Lin-in foto hesabatına baxın https://carmelist.livejournal.com/229906.html [19] 1937-ci ildə Wright 1-ci Konqresə dəvət edildi Sovet Memarları və SSRİ-ni ziyarət etdilər. [20] F. L. Wright bir vaxtlar onun doğum ilini 1869 (bacısı Mary Jane'nin həqiqətən anadan olduğu il) olaraq göstərdi. Müstəqil memarlıq təcrübəsinə nə qədər erkən başladığını, həmsöhbətini daha da təsirləndirmək üçün daha gənc görünmək istəyirdi. Əslində, Wright Sullivan'dan ayrıldı və təxminən 26 yaşındaykən 1893-cü ildə Oak Parkdakı atelyesində işə başladı.

Biblioqrafiya

1. Goldstein A. F. Frank Lloyd Wright. - Moskva, 1973.
2. Ikonnikov A. V. iyirminci əsrin memarlığı. Ütopiya və reallıq. Cild I - M. Tərəqqi-Ənənə, 2001.
3. Ovsyannikova EB 1930-cu illərin memarlığına ekspressionizmin təsiri. / Ovsyannikova E. B., Tukanov M. A. / 1910-1920-ci illərin rus avanqardı və ekspressionizm problemi / Red. G. F. Kovalenko. - M.: Nauka, 2003. S. 387-406
4. Haight V. L. "Frank Lloyd Wright bütün dövrlər üçün bir memardır və insandır" // Memarlıq, tarixi və problemləri haqqında. Elmi məqalələr toplusu / Ön söz. A. P. Kudryavtseva. - M.: Redaksiya URSS, 2003. - S. 261-274.
5. Frank Lloyd Wright Memarlıq Seçildi: Seçilmiş yazıları. 1894-1940 / Red. Frederick Gutheim tərəfindən. New York: Duell, Sloan və Pearce, 1941
6. Hess A. Frank Lloyd Wright Prairie Houses / Hess A., Weintraub A. - NY.: Rizzoli, 2006.
7. Pfeiffer B. B. Frank Lloyd Wright. - Koln: Benedikt Taşen, 2001.
8. Bayer P. Art Deco Memarlıq. London: Thames & Hudson Ltd, 1992.
9. Sandoval H. M. Tarix Dəyişdirən İnsanlar: Frank Lloyd Wright'ın Doğumundan 150 İl Sonra Hekayəsi. - Atlantic Publishing Group Inc, 2017
10. Secrest M. Frank Lloyd Wright: Bioqrafiya - Chicago Universiteti, 1998

Elektron mənbələr

1. Bronovitskaya A. Yu. "Frank Lloyd Wright". [Elektron qaynaq] // Qaraj Muzeyində Anna Bronovitskayanın “20-ci əsrin memarları” adlı mühazirəsi. Bölüm 1 "- Giriş rejimi: URL. - https://www.youtube.com/embed/9GA_NJtNGE (istifadə tarixi: 2020-10-06).
2. Gorbutovich T. Frank Lloyd Wright'ın tekstil bloklarından ibarət iki evi [Elektron qaynaq] URL: https://gorbutovich.livejournal.com/103205.html (giriş tarixi: 10.06.2020).
3. Frank Lloyd Wright-ın "Evin üstü" [Elektron qaynaq] // AD Rusiya - URL: https://www.admagazine.ru/interior/dom-nad-vodopadom-frenka-llojda-rajta (istifadə tarixi: 10.06. 2020) …
4. Frank Lloyd Wright'ın Ennis Evi rekord məbləğə satıldı [Elektron qaynaq] URL: https://www.elledecoration.ru/news/architecture/dom-ennisov-frenka-lloida-raita-vystavlen-na-prodazhu-id6786081/ (giriş tarixi: 10.06.2020).
5. İzmailova A. Frank Lloyd Wright tərəfindən hazırkı dövrdə sıradan çıxmış binaların hiperrealist göstəriciləri [Elektron resurs] URL: https://archi.ru/news/72984/ispanskii-arkhitektor-vossozdaot-v-realistichnykh-renderakh-nesuschestvuyusfrenka-postroiki- raita (tarix) daxil olub: 10.06.2020).
6. Lin M. Fallingwater. Şəlalənin üzərində ev. [Elektron qaynaq] // Live Journal. Memarlar və digər şəkillər. - URL: https://carmelist.livejournal.com/229906.html (istifadə tarixi: 10.06.2020).
7. Novikov K. Prairie Builder [Elektron qaynaq] // 04.06.2007 tarixli 21 nömrəli "Kommersant Dengi", s. 73 - URL: https://www.kommersant.ru/doc/771111 (giriş tarixi: 10.06.2020).
8. Frank Lloyd Wright: Frederick C. Robie House [Elektron qaynaq] // Memarlıq və Dizayn | İstinad - URL: https://arx.novosibdom.ru/node/2052 (istifadə tarixi: 10.06.2020).
9. AD Classics: Frederick C. Robie House / Frank Lloyd Wright [Elektron qaynaq] URL: https://www.archdaily.com/60246/ad-classics-frederick-c-robie-house-frank-lloyd-wright/ (giriş tarixi: 10.06.2020) …