Sovet memarlığı tarixinin çarizm və Oktyabrın nəvələrinə, daha doğrusu hər ikisinin övladlarına bölündüyü hamıya məlumdur. Biz də bilirik ki, əsrin birinci yarısının memarları otuzuncu və əllinci illərdən xilas olan, klassik qılığına girən və 1955-ci ildən sonra yenilənmiş modernizmə rəhbərlik edən avanqardlara bölünür və uğurla özünü avant kimi göstərməyi bacaran klassiklər. garde, sonra 1930-cu illərdə və müharibədən sonra çiçəklənir. Bunlar iki dalğa bənzər qrafikdir: biri yuxarı qalxanda, digəri aşağı düşəndə 1920-ci illərin əvvəllərində, 1930-cu illərin əvvəllərində və 1950-ci illərin ortalarında oxla kəsişir. İvan Leonidov kimi islah edə bilməyən və hətta uyğunlaşa bilməyənlər də var idi. Və ya o zamanın onların altında əyiləcəyini gözləyənlər - "qırmızı dorik" təklif edən "Sankt-Peterburq neoklassiklərinin lideri" İvan Fomin kimi. Ancaq bu vəziyyətdə heç bir əhəmiyyəti yoxdur. Memar Alexander Gegello, ikincilərdən biridir, 1910'larda neoklassik olanlardan biridir, 1920-ci illərdə, lakin daha çox David Krichevsky, Grigory Simonov, Alexander Nikolsky ilə iş birliyində bir konstruktivist olaraq çalışdı. Ümumiyyətlə qeyd edirik ki, avanqard dalğası və seçim ehtiyacı otuz yaşında Fomin Gegellonun nisbətən gənc tələbəsini əhatə etdiyindən təəccüblü deyil ki, onun avanqard dövrü əsasən müəllifdir.
Tələbə qrafika, bu qəhvəyi mürəkkəb, Maksim Borisoviç Atayants kimi gözəldir. 1920-ci illərin əvvəllərində, öz müqəddəratını təyinetmə dövrü və görünür ki, Fomindən "ayrılma" dövrü əsərləri de Chirikonun metafizikasına bənzəyir, baxmayaraq ki, əslində, açıqlamada oxuduğumuz kimi bu kubo-futurizmdir - hə tamamilə mümkündür - bir növ meqalitlər, böyük fırlanma və təzyiq və buna görə həcmlər qorxunc, lakin stereometrik gücündə gözəldir. Gegello'nun konstruktivist əsərləri, bir tərəfdən tamamilə istiqamət müstəvisində uzanır, digər tərəfdən kurator Irina Finskayanın da qeyd etdiyi kimi, klassik mövzular və hətta əlli yaşında olan postmodernizmin bir işarəsi belə görünür. Yarım tağlar xüsusilə yaxşıdır: həm Traktornaya Caddəsindəki evdəki (1925-1927) həm də əks istiqamətə, şablonun qırılmasına baxanlar və evlərdə qəribə şəkildə kütləvi uçan dayaqlarla düzülmüşlər. Donbass işçiləri üçün (1923). Müharibədən sonrakı qrafika, 1910-cu illərin məktəb qrafikasına çox oxşayır, amma sanki bir Stalinist üçüncü sinif şagirdinin dəftərindəki hərflər kimi daha mükəmməl və daha az havadardır. Bir dəfə bir il ərzində bir realist rəssamın studiyasında rəsm çəkməyi öyrəndim, sonra nəticəni bir dostuma göstərdim və o mənə dedi: əvvəl nə qədər döyülmüsən?
-
Image 
böyütmə 1/5 A. I. Hegello. Svirskaya su elektrik stansiyasının, 1923-cü il və "Arkos" səhmdar cəmiyyətinin evinin layihəsi, 1924 Foto: Archi.ru / Sərgi: "Alexander Gegello: Classics and Constructivism between" / Memarlıq Muzeyi, 2019
-
böyütmə 2/5 A. I. Hegello. Razlivdəki "Şalaş" Leninin abidəsi, eskiz, 1925 Foto: Archi.ru / Sərgi: "Alexander Gegello: Classics and Constructivism between" / Memarlıq Muzeyi, 2019
-
böyütmə 3/5 A. I. Hegello. 1930-cu illər, Krasnaya Niva jurnalının üz qabığı üçün rəsm. Ön planda Traktornaya küçəsindəki yaşayış sahəsinin yarı-arxası var Fotoşəkil: Archi.ru / Sərgi: "Alexander Gegello: Classics and Constructivism between" / Memarlıq Muzeyi, 2019
-
böyütmə 4/5 A. I. Hegello. İşçilər üçün yaşayış binaları, Donbass, müsabiqə layihəsi, 1923 Foto: Archi.ru / Sərgi: "Alexander Gegello: Classics and Constructivism between" / Memarlıq Muzeyi, 2019
-
böyütmə 5/5 A. I. Gegello, Minskdəki elm və sənət işçilərinin evi, 1944-1945-ci illərdəki qapalı yarışma layihəsi, fraqment Fotoşəkil: Archi.ru / Sərgi: "Alexander Gegello: klassiklər və konstruktivizm arasında" / Memarlıq Muzeyi, 2019
Ancaq Hegello-nun müharibədən sonrakı klassikliyinin şişirdilmiş dəqiqliyinə əlavə olaraq - məsələn, ağacların tacları bir qədər sarılır, həyatlarını itirir, onun "sənət dünyası" nın yazısının bu zaman necə döndüyünü hələ də görə bilərsiniz - daha doğrusu eskizlər, amma yenə də. Memar müəyyən dərəcədə bir dairədə gəzdi, bir neçə dəfə yeni bir rəsm tərzi sınadı. 1920-ci illərdəki kubo-futuristik və ya "pre-postmodern" axtarışların onun tənzimlənməsi üçün bir yol olmadığı, əksinə bütün Girit-Mikena eyhamları ilə öz yolunu axtarması olduğu görülə bilər. Və konstruktivist əsərlər - bunların çoxu var və inandırıcıdır və heç kim söyləyə bilməz - burada kurator ilə mübahisə edəcəyik ki, içərisində bir çox klassik var, Qorki adına Mədəniyyət Sarayının üçbucaq bıçaqları o qədər güclü deyil. mübahisə. Müəllifi konstruktivizm fikirləri sahəsində təcrübəçi adlandırmaq mümkün olmasa da, əksinə, konstruktivizm prinsiplərini eyni zamanda səmimi şəkildə mənimsəyərək özü üçün maraqlı formalar, bir tağ və ziqqurat ilə işləyir. Əgər həmkarı İgor Yavein “yeraltıda konstruktivist” adlandırılıbsa, o zaman Gegello-nu özündə bir klassist adlandırmaq istərdim - amma, göründüyü kimi, bu düzgün olmayacaqdır. Bəlkə də həyat daha çətindir; bəlkə də klublarının konstruktivist səmimiyyətinin bir hissəsi həmmüəlliflərə görədir, yəqin ki, hələ başa düşülməlidir. Düşüncə, Krichevskinin davamlı bir avanqard komissar olaraq, xəyalları arxa arxaya qoymağa meylli Gegelloya baxdığını göstərir - ancaq burada dayanaq: hər hansı bir nəticə çıxarmaq üçün memarlar arasındakı münasibətlərin tarixini daha yaxşı bilmək lazımdır.
Ancaq açığı, sərgidəki süjetlər heyrətamizdir. Məsələn: Yoluxucu Xəstəliklər Xəstəxanası. Botkin, bir izolyator, düz bir damda bir pergola. Dama-dama kağıza bənövşəyi mürəkkəblə rəsm, 1929. Tsarskoe Selodakı kimi üzüm bükülmüş, pilləkən şlyapalı bir növ Çin qapısına bənzəyir. Bu vaxt, eyni xəstəxananın Krichevski ilə əməkdaşlıq etdiyi cərrahi bina steril boyalı konstruktivizmdir. Bununla birlikdə, 1926-cı il: qrafika tamamilə fərqlidir, sonra Alman ekspressionizmi, sonra Bauhaus ruhunda bir rəsm.
-
Image 
böyütmə 1/3 A. I. Gegello, D. L. Krichevsky. Yoluxucu Xəstəliklər Xəstəxanası. Botkin, 1926-1937. İzolyator. Düz bir damdakı Pergola, eskiz, 1929 Foto: Archi.ru / Sərgi: "Alexander Gegello: Classics and Constructivism between" / Memarlıq Muzeyi, 2019
-
böyütmə 2/3 A. I. Gegello, D. L. Krichevsky. Yoluxucu Xəstəliklər Xəstəxanası. Botkin, 1926-1937. Cərrahi bina, eskiz, 1926, reallaşdırılmamış versiya Foto: Archi.ru / Sərgi: "Alexander Gegello: Classics and Constructivism between" / Memarlıq Muzeyi, 2019
-
böyütmə 3/3 A. I. Gegello, D. L. Krichevsky. Yoluxucu Xəstəliklər Xəstəxanası. Botkin, 1926-1937. Prosectorskaya, eskiz, perspektiv, 1926. Mavi kağız üzərində linot kəsmə Foto: Archi.ru / Sərgi: "Alexander Gegello: Classics and Constructivism between" / Memarlıq Muzeyi, 2019
Onu da qeyd etmək lazımdır ki, Gegello 1937-ci ildə Ledoux kimi planetariyanın yarımkürəsinin aşağı hissəsində olduğu və yuxarı hissəsində Rastrelli günbəzində spiral ekspozisiya rampasının yerləşdiyi Smolny Manastırı Katedralində bir ekspozisiya hazırlamışdı., Guggenheim Wright prinsipinə riayət edərək metal bir vida. Təəccüblüdür ki, Guggenheim Vəqfi məhz 1937-ci ildə yaradıldı və Wright Muzeyi 1943-cü ildə istifadəyə verildi. Göründüyü kimi spiral sərginin bəzi digər prototipləri də var.
Ancaq mənim üçün Alexander Gegello indi ziqquratlar, məqbərələr və krematoriyaların memarı olacaq. Sərgidə yazıldığı kimi, "kule dinamik kompozisiya şəklində" krematorium haqqında bir diplom layihəsi (1920) var, amma əslində Babil qülləsi, təxminən Bruegelə görə, cəmi iki dəfə incədir.. Zigguratlar, memar Gegello'nun fikri, bəzən tağları dağıtdı, onlarla oynadı və səliqəli bir şəkildə düzəldilmiş addım piramidaları. Ümumiyyətlə, bu, ehtimal ki, dərhal şalvarını qaldıraraq konstruktivizmin arxasınca qaçmağa hazır olmayan memarlar üçün qaçmağın yollarından biri idi: forma Kiçik Asiya və ya Orta Şərqdən daha yüksək klassiklərin ruhuna uyğun deyil. 1926-1927-ci illərdəki Aleksandr Nevski Lavrasının krematoriumunun layihəsinə baxırıq, onu Aleksey Viktoroviç Şçusevin, 1924-1930-cu illərdəki Lenin məqbərəsi ilə müqayisə edirik. Bu pilləli qala məqbərəyə bağlı ola bilər, amma burada daha çox vektorların üst-üstə düşməsi məsələsidir, çünki biz Moskva-Narva Rayon Mədəniyyət Evinin müsabiqə layihəsinə baxırıq - Krichevski ilə həmmüəllifi deyil, ikincisi, müstəqil və düşünürük: bu memar, özü işləyən kimi qülləni tədricən daha cəsarətlə qurmağa başlayır.
-
Image 
böyütmə 1/3 A. I. Hegello. Moskovsko-Narvski Bölgəsinin Mədəniyyət Evi, indiki Mədəniyyət Evi im. Gorky, yarışma layihəsi, var. 4, 1925 Foto: Archi.ru / Sərgi: "Alexander Gegello: Classics and Constructivism between" / Memarlıq Muzeyi, 2019
-
böyütmə 2/3 Tələbə sənədləri və krematoriyanın buraxılış layihəsi (yuxarı solda) Foto: Archi.ru / Sərgi: "Alexander Gegello: Classics and Constructivism between" / Memarlıq Muzeyi, 2019
-
böyütmə 3/3 Leninqrad üçün krematoriya layihələri olan divar Foto: Archi.ru / Sərgi: "Alexander Gegello: Classics and Constructivism between" / Memarlıq Muzeyi, 2019
Alexander Gegello, 1926-1927-ci illərdə, Leonid Parfenov sayəsində bildiyimiz kimi Lenin və Trotskinin yaşadığı və tarixdə yalnız Leninin qaldığı yer olan Razlivdə Leninin daxmasına bir abidə dizayn edib həyata keçirdi. Hegello versiyaları tamamilə metafizik, dolmenə bənzəyirdi, baxmayaraq ki, hər şey bir sənət obelisk dünyası ilə sona çatdı. Eyni zamanda, onsuz da Kriçevski ilə birlikdə Sankt-Peterburqdakı krematoriya ilə məşğul olur. "Babil Qalası" ilə diplom xaricində bu, başlanğıc nöqtəsidir.
Son nöqtə Lenin və Stalinin Lenin Təpələrindəki panteonunun rəqabətçi bir layihəsidir. Bu rəqabət haqqında az danışılır, çay Sovetlərin bir sarayı deyil. Belə çıxır ki, 1954-cü ilin payızında, Stalinin ölümündən sonra, bir yarışma keçirildi - həddən artıq qərarlar, 1955-ci il və şəxsiyyət pərəstişinin ləkələnməsi, 1956-cı il qərarından bir qədər əvvəl, 1956-cı il. Xilaskar İsa Katedralinə doğru: Sovetlər Sarayı, Vozdvizhenkada yerində və iki liderin məqbərəsini düzəldilmişdi (bina rəsmi olaraq “Sovet ölkəsinin böyük insanlarına” abidə adlandırılsa da, yəni), sözün əsl mənasında Parisdəki Panteon kimi), Vitberqin ilk XXS-i gerçəkləşdirə bilmədiyi ilk yerlərdə Lenin Təpələri üzərində düşünülmüşdü.
İçəridəki Hegello Panteonu, 16. əsrdə yaşayan Türk sultanlarının və vəzirlərinin məzarlarına bənzəyir, xüsusən də mərkəzdə çəkilən liderlərin tabutları sultanların tabutlarına bənzədiyi üçün. Girit-Mikena türbəsi ilə də keçilir - burada bir ötürmə əlaqəsi olaraq, Romalıların hələ bir günbəz icad etmədiyi bir dövrdə qəbul edilmiş bir-birinə asılmış plitələrin saxta tonozunun təqlidi olaraq bir ötürücü keçid kimi işləyir. Pantheon okülüsündən və bir sıra sütunlardan - sütunlar Witberg məbədindən deyilsə. Kuratorun haqlı olaraq qeyd etdiyi kimi, 1917-ci ildəki xatirə kilsəsinin tələbə layihəsindən bir dairə və bəlkə də uzanan nisbətlər var. Memar iki tələbə layihəsində başlayan dairəni bu yarışma ilə tamamlayır: 1920-ci ilin krematorium-ziqqurat və 1917-ci il memorial məbədi.
-
Image 
böyütmə 1/3 A. I. Hegello. Panteon, yarışma layihəsi, 1954 Foto: Archi.ru / Sərgi: "Alexander Gegello: Classics and Constructivism between" / Memarlıq Muzeyi, 2019
-
böyütmə 2/3 A. I. Hegello. Panteon, yarışma layihəsi, 1954 Foto: Archi.ru / Sərgi: "Alexander Gegello: Classics and Constructivism between" / Memarlıq Muzeyi, 2019
-
böyütmə 3/3 Üçüncü otaq, əsasən müharibədən sonrakı dövr Foto: Archi.ru / Sərgi: "Alexander Gegello: Classics and Constructivism" / Memarlıq Muzeyi, 2019
Kənardan, panteon Halikarnassın məqbərəsinə bənzəyir və sərgidə sərginin üçüncü salonunun mərkəzindəki bir pəncərədə asılmış, olduqca dramatik, bir qədər Pireneziyalı kiçik bir mürəkkəb eskizlə təmsil olunur. Ekspozisiyada memar Alexander Gegello-nun karyerasında qalın bir qara nöqtəyə bənzəyir. 1955-dən sonra və 1955-ci ildən sonra memarın ölümünə qədər heç bir layihə yoxdur, 1955-dən sonra dizayn etmir, ancaq kitab yazır.
Sərginin kiçik olduğu, ikinci mərtəbədəki suitin arxasında üç zalı tutduğu deyilməlidir, oraya çatmaq üçün Böyük Kreml Sarayının ekspozisiyasından keçməlisiniz - lakin məlumatlı və material bir yerə toplanmışdır. Dmitri Poshvin və lesenkaarchitects-dən ekspozisiyanın "danışan" dizaynı. Stalinin məqbərəsini pəncərəyə qara nöqtə kimi qoymağı düşündülər - qrafika göstərmək üçün bu tamamilə vəhşi bir qərardır: qaranlıq bir təsviri günəşin işıq saçdığı bir pəncərənin önündəki yüngül bir parça üzərinə asın. Əslində, rəsmə baxmağa mane olan yüngül bir qutu çıxır. Ancaq mənada - hətta çox. Rəsmin özü də tutqun, qara buludlarla, sanki bir Orta Şərq türbəsinin diqqətlə çəkilməsindən sonra, bilinçaltıdan bir şey püskürdü, Anadolu modelinə toxunaraq orada oyandı. Zalımın məzarı - budur.
Qarşı tərəfdəki divarda 1945-ci ildə Sankt-Peterburqda qoyulmuş və heç vaxt daşla əvəz olunmayan taxta zəfər tağlarından biri olan Srednaya Slingshot'dakı Zəfər Tağının böyük bir çapı var: Gegello tağı 1970-ci illərdə söküldü, sonra isə 2015-ci ildə arch Krasnoe Selo-da quraşdırıldı - kuratorun dediyinə görə "Alexander Gegello Arch-un uğursuz xatirəsi." Beləliklə, üçüncü salonda Zəfər Anıtı ilə Stalin Anıtı qarşı-qarşıya gəlir. Bundan əlavə, Zəfər Tağı əks olunan işıqla parlayır və məqbərə, əksinə, işıq fonunda qara rəngdədir. Məncə olduqca incə.
Birinci salonun qəhrəmanı, yuxarıda qeyd olunan sarı yarı tağ, postmodernizmin öncüsüdür. Divara yapışır, cazibədar rolunu oynayır və Traktor küçəsindəki evlərin yanından keçməyinizə mane olur. Kompleks haqqında video ilə birlikdə quraşdırılmış monitora malikdir. Mərkəzdəki mərkəzi salonda Gegello / Krichevsky'nin iki mərkəzi binasının bir modeli var: Gorki adına Mədəniyyət Evi, 1927 - "Leninqraddakı erkən konstruktivizmin ən əhəmiyyətli abidəsi" - və Texniki Araşdırmalar Evi, 1932, hər ikisi Stachek Meydanında yan yana. Bu salonda tavana qədər böyük, Texniki Araşdırmalar Evinin yuvarlaq "burun" parçası tikilmişdir. Üçüncüsündə, zəfər tağı və Stalinist məqbərənin "nöqtəsi", hələ xəstələnməmiş bir mövzunun əks nöqtəsi olaraq.
-
böyütmə 1/5 Birinci salonda yarı arxa - Traktornaya küçəsindəki yaşayış massivinin parafrazı Foto: Archi.ru / Sərgi: "Alexander Gegello: Classics and Constructivism between" / Memarlıq Muzeyi, 2019
-
böyütmə 2/5 pl. Üzrə texniki işlər evi. Stachek, 1932 / tərtib Fotoşəkil: Archi.ru / Sərgi: "Alexander Gegello: Classics and Constructivism between" / Memarlıq Muzeyi, 2019
-
böyütmə 3/5 A. I. Gegello, D. L. Krichevsky. DK im. Qorki (Moskovsko-Narvski Bölgəsinin Mədəniyyət Evi), 1925-1927 və Texniki Araşdırmalar Evi pl. Stachek, 1932 / tərtib Fotoşəkil: Archi.ru / Sərgi: "Alexander Gegello: Classics and Constructivism between" / Memarlıq Muzeyi, 2019
-
böyütmə 4/5 İkinci salon Texniki Tədqiqatlar Evinin "burnu" ilə bəzədilib. Foto: Archi.ru / Sərgi: "Alexander Gegello: Classics and Constructivism between" / Memarlıq Muzeyi, 2019
-
böyütmə 5/5 Foto: Archi.ru / Sərgi: "Alexander Gegello: Classics and Constructivism between" / Memarlıq Muzeyi, 2019
Bir sözlə, sərgi son dərəcə cazibədar və məlumatlıdır, çoxlu orijinal və maraqlı detalları, uzun müddət baxıla bilən müxtəlif növ memarlıq qrafiklərini ehtiva edir - əslində bizə memarın arxivləri göstərilir, köçürülür dul tərəfindən muzeyə. Tamamilə sistemləşdirilmiş və mənalı - kurator İrina Finskayanın əsas mövzulara dair çox anlaşıqlı şərhlərini qeyd edəcəm - bir monoqrafiyanın ibtidai fikri. Maraqlıdır ki, memar öz əsərləri ilə tam şəkildə göstərilib, bəlkə də mən fərq etməmişəm, amma deyəsən sərgidə Hegello portreti yoxdur.
Beləliklə, getməliyik, sərgi 14 İyula qədər 8 gün qaldı.
