İlya Utkinin "Gorki-2" villasının layihəsinə baxarkən özünüzdən ilk soruşan şey: bu necə bir üslubdur? Klassik görünür, amma diqqətlə baxsanız, tam görünmür. Bəli, binanın əsas və həyət fasadları eyvanlarla bəzədilib, bəli, ev kornişlə əhatə olunub. Ancaq hər iki pərdə də nə bir önlük, nə də bir çardaqla taclandırılmır və korniş və sütunlardan başqa çöldə dekorativ elementlərə rast gəlinmir. Üstəlik, plan qəsdən asimmetrikdir və portikolar yalnız kanona görə hüququ olan "qapaq" dan məhrum deyillər, həm də fasadların mərkəzində yerləşmək əvəzinə binanın künclərinə köçürülürlər..
Planın asimmetriyasına gəldikdə, bunun, bütün klassikliyi alt-üst etdiyinə şübhə etmək olar. Andrey Voronikhin Mədən İnstitutunu plan baxımından asimmetrik etdi və heç bir şey yox idi. Eyni şəkildə, ictimaiyyət də klassikləri tanıyırdı. Ancaq portiklərin tərəfə keçməsi anı bir şəkildə çox təxribatçı görünür - mənim fikrimcə, klassiklərdə belə bir həllin analoqu yoxdur - bu çox güman ki, Leon Krier-dən bir şeydir.
Bununla yanaşı, saytın forma və ölçüsünə, eləcə də onun yaxşılaşdırılması üçün həllinə baxsanız, hər şey bir anda aydın olur. Əvvəlcə qəribə görünən və bir az yersiz olanlar tamamilə başqa bir işığında görünür. Süjet, ən nisbət nisbəti birdən üçə bərabər olan, uzunsov bir düzbucaqlı şəklinə malikdir. Yəni nisbətlər baxımından təxminən bir açar delik kimidir. Klassik bir villanı bu qədər dar bir əraziyə sığdırmaq və hətta onun massivinin məkanı bağlamaması üçün bu məkanın nəfəs alması asan bir iş deyil. Və İlya Utkin ustalıqla öhdəsindən gəldi.
Məsələ burasındadır ki, saytın girişində, qaraj və mühafizə postunun yaratdığı propillər səbəbindən əsas fasadın eyvanından başqa bir şey görmürük - hovuz olan bina görmə sahəmizdən kənarda qalır. Beləliklə, yuxarıda qeyd olunan propillariya, bir növ foto diafraqma rolunu oynayır, evə baxan insanın baxış bucağını süni şəkildə daraldır, lazımsız hər şeyi kəsən bir çərçivədir. Tamamilə əyani olsa da bir simmetriya oxu olduğu ortaya çıxdı. Giriş qapısından, giriş və ictimai sahələri əhatə edən blokdan və plandakı amfiprostil məbədi kimi, saytın ən ucundakı qonaq evinə qədər gedir. Şübhəsiz ki, əsas binanın planı akademikdən çox uzaqdır. Ancaq bu, evin ərazini divar kimi bağlamaması üçün memarın ödəməli olduğu fədakarlıq idi. Sahə sahəsinin qeyri-adi dərəcədə bacarıqlı təşkili sayəsində planın ümumi asimmetriyası bir şəkildə kölgələndi.
Ümumiyyətlə, bir bütün olaraq baxsanız, Gorki-2 layihəsində hər şey bu əyani oxa tabedir - portiklər də daxil olmaqla. Əslində, İlya Utkin bunları heç edə bilməzdi və ya fasadların mərkəzinə yerləşdirə bilməzdi, ancaq o zaman məkanın simmetriyası yıxılmış olardı, malikanə, bəlkə də, kompozisiya baxımından daha bütöv olardı, eyni zamanda onun belə bir mərasim, təqdimat mənzərəsi olmayacaqdı. Beləliklə, bu layihənin klassikliyi dekorda deyil, düzümdə deyil, təəccüblü bir şəkildə, memarın göstərdiyi yer boyunca hərəkət trayektoriyasında. Və bu ola bilər.
Fasadların keyfiyyətindən birbaşa danışmaq, mənim fikrimcə, burada mənasızdır, çünki onlar ikinci dərəcəli rol oynayırlar. Prinsipcə, bir çox cəhətdən olduqca müvəffəq olurlar: nisbətlər səliqəlidir, materiallar zövqlə seçilir - nazik çəhrayı-qəhvəyi, demək olar ki, Roma, kərpic (əslində böyük ehtimalla kərpic plitələr olacaq) bej ilə olduqca ahəngdar birləşdirilmişdir, açıq-aşkar gipsdən, dekordan hazırlanmışdır. Ön giriş olduqca zərifcəsinə həll edilmişdir: portikonun mərkəzi sütunları dairəvi və yan tərəflər kvadrat şəklində olduğundan, əsas fasadın proyeksiyasına baxanda elə bil ki, portiko antae ilə hörülmüşdür. Bunda özünəməxsus bir işarə də var: İlya Utkindən əvvəl kimsə yalançı qarışqa düzəltdi?
"Gorki-2" layihəsi, hər şeydən əvvəl, maraqlıdır: bu şəkildə klassikliyin minimal əlamətləri olmasına baxmayaraq, özünü əsl klassik kimi hiss edir. Bu sizi tutan paradoksdur. Klassiksiz klassiklər, simmetriya olmayan simmetriya. Bu necə ola bilər? Memar buna necə nail oldu? Ancaq bunlar artıq mənim üçün yox, layihənin müəllifinin suallarıdır.
