İlya Utkin ümumiyyətlə inanılmaz bir insandır. Bir obyektin bir yerə əkilməsi ilə əlaqədar çətinliklərin öhdəsindən gəlmədə ustadır. Gorki-2 layihəsində bölmə olduqca çətindirsə, bununla əlaqədar olaraq İlya Utkin kanonu tapdalamalı və bununla da layihənin kanonik bir görünüşə sahib olması üçün mübarizə aparmalı idi, onda burada, xüsusən xüsusiyyətlərinə görə rahatlama, fərq dörd metrdən çoxdur - evin ön girişini yan tərəfdən etmək məcburiyyətində qaldı. Bəs bu ölçüdə bir ölkə iqamətgahının ön girişi, 1500 kvadratmetrdən sonra necə yan ola bilər? Xüsusilə bu iqamətgahın tərzi klassik olduğunu iddia edərsə. Və İlya Utkin bu hiylə ilə gəldi: evin mərkəzi hissəsi damın dayandığı dörd kvadrat rustik sütundan ibarət bir eyvanla bəzədilib. Klassik memarlıqda olduğu kimi hər şey simmetrikdir, ancaq yalnız bu mərkəzi hissənin nə divarları var, nə də içləri, mahiyyət etibarilə açıq bir qalereya və uyğunluq baxımından bir baxış platformasıdır. Yəni giriş qrupunu yerləşdirməli olan yer, ictimai yer içiboş, içəridə külək yeriyir.
Evin yaşayış hissəsi bu boş yerə tabe olduğu ortaya çıxdı, saytın kənarına, eləcə də bir qaraj və təhlükəsizlik otağına sahib olan bina geri itələdi. Gorki-2 layihəsində, evin skeletinin qurulduğu, quruluşunu təyin edən mövcud olmayan bir simmetriya oxu olduğu kimi, bu vəziyyətdə də əsas fasadı əvəz edən bir qalereya-terrasımız var. strukturun qalan hissəsi ikincidir. Saxta bir fasad fikri, prinsipcə, yeni deyil. Məsələn, eyni texnika Gatchina Parkdakı Birch House pavilyonunda istifadə olunur. Düzdür, yuxarıda göstərilən pavilyonda bu hələ bir fasad hiylə deyil, əksinə bir fasad maskasıdır, çünki gerçək bir obyekt onsuz da arxasında gizlənir və İlya Utkinin bu qalereyanın arxasında gizlənən heç bir şeyi yoxdur, belə bir lumbaqodur sahənin cənub-qərblə həmsərhəd olduğu uçuruma doğru.
Ümumiyyətlə, İlya Utkin hər cəhətdən illüzionist bir memardır. Əksər obyektləri, formalaşmanın əsas və ümumiyyətlə qəbul olunmuş qanunlarına bir növ istehza ehtiva edir. İlya Utkin bu qanunları tez-tez sadəcə məhəl qoymur, lakin məhsullarının keyfiyyətinə zərər vermir. Başqa sözlə desək, bir çox obyektinin quruluşu tamamilə məntiqsiz görünür, amma ümumilikdə hər şey elə olmalıdır ki, son dərəcə rasional və uyğun görünür. Təsvir edilmiş villanın fasadı yoxdur - bütün qaydalara görə fasad deyil - eyni zamanda var. Və bundan qaçmaq olmaz. Bütün bunlarda bir növ sehr var. Əlbətdə ki, bu sehr tamamilə praqmatik bir təbiətə malikdir - əgər dik relyef olmasaydı, trompe l'oeil fasadından əsər-əlamət qalmazdı - ancaq birtəhər bu praqmatizmi görmürsən. Heç bir aldatma hiss olunmur. Baxmayaraq ki, bu, mütləq saxtakarlıqdır. İlya Utkin, düzü, memarlıqdan bir növ Harry Houdini. Müasir yerli memarların heç biri bu qədər incə və hazırcavab oyun oynaya bilməz.
Memarlığı memarlıq olmadan belə etmək vərdişini müəllif tərzi ilə, fərdi yaradıcılıq tərzi ilə hətta eyniləşdirmək olar. 1982 Shinkenchiku yarışmasında birinci mükafat qazanan Alexander Brodsky ilə birlikdə yazdığı məşhur kağız layihəsi "Cam Qala" nı xatırlayın. Bu kilidsiz bir kiliddir - kilid əvəzinə bir-birinə paralel qoyulmuş hündür şüşə lövhələr var, üzərində bəzi qırıntılar çəkilir - onlara qabaqdan və uzaqdan baxsanız, bu lövhələrdəki şəkillər üst-üstə düşür və görünür ki, qarşınızda əsl qala durur. Yaxından nəzərdən keçirildikdə, bu optik effekt işə yaramır, sehr tökülür. Və nə ilə başa çatırıq? Bir qala təqlidi."Gorki-2" layihəsindəki kimi simmetriya təqlidimiz olduğu kimi burada da fasadın imitasiyası var. İlya Utkin, bütün qaydalara uyğun birləşdirilə bilməyəni inanılmaz dərəcədə ustalıqla birləşdirir - ənənə postmodern yumorla, praqmatizm fantaziya ilə.
Hələ də heyrətamiz bir insandır.
