Bu gün, 18 Aprel, Beynəlxalq Abidələr və Tarixi Yerlər Günündə VDNX-də Modernist Sağlamlıq, Hesablama və Radioelektronika pavilyonlarının fasadlarının tələsik bir şəkildə sökülməsi başladı - memarlıq tarixçiləri ilə əvvəlcədən müzakirə edilmədən, bu il 9 aprel tarixində sərgi rəhbərliyi Mərkəz mütəxəssislərə, ictimaiyyət nümayəndələrinə və jurnalistlərə kompleksin yenidən qurulması üçün bütün planların "ekspert şurası" ilə müzakirə ediləcəyinə söz verdi. İndi heç kim bu məclis üzvlərinə yaxınlaşan sökülmə barədə xəbərdarlıq etməyib.
Güman etmək olar ki, davam edən işlərin məqsədi kompleksi 1954-cü il vəziyyətinə qaytarmaqdır, çünki bu köşklərin fasadları 1950-ci illərin sonlarında - 1960-cı illərin Stalin dövründəki binaları müasir bir vəziyyətə gətirmək üçün yaradılmışdır. o dövrün anlayışı - bax. Bununla birlikdə, modernist fasadlar bundan sonra özləri miras abidəsinə çevrildi və onların vəhşicəsinə məhv edilməsinə heç bir şey səbəb ola bilməz.
Memarlıq tarixçisi Anna Bronovitskayanın bu obyektlərin yaranma tarixi haqqında məqaləsini dərc edirik
İlk dəfə "Ümumittifaq Kənd Təsərrüfatı Sərgisindən İqtisadi Nailiyyətlər Sərgisinə: 1950-ci illərin sonları - 1960-cı illərdə Ostankinoda sərgi ansamblının çevrilməsi" məqaləsi. "Eriyik Estetiği" kolleksiyasında nəşr edilmişdir. Memarlıq, incəsənət, mədəniyyət yeni”adlı məqalə, 2013-cü ildə Olga Kazakova tərəfindən redaktə edilən eyni adlı konfransın nəticəsi olaraq nəşr olundu.
1 Avqust 1954-cü ildə Ümumittifaq Kənd Təsərrüfatı Sərgisi böyük bir yenidənqurmadan sonra açıldı. Həmin ayda Sov. İKP Mərkəzi Komitəsi prekast beton istehsalının inkişafı ilə bağlı bir fərman qəbul etdi və həmin il 20 dekabrda N. S. Xruşşov Sovet memarlığında "nəyin yaxşı və nəyin pis" anlayışını kökündən dəyişdirən bir əsas nitq söylədi. Bütün kolonadaları, günbəzləri və sünbülləri, heykəlləri və kabartmaları, rəsmləri və plitələri, oyma taxta oymaları və Memarlar və əməyin digər meyvələri ilə bir gecədə Ustalar Birliyinin hər yerindən gətirilən qızıl və mozaikalarla parlayan inanılmaz bir şəhər. Sovet mədəniyyətinin zənginliyi və müxtəlifliyi barədə "həddən artıq" anaxronizmə həddindən artıq yüklənmiş zəfərli şahidlik. 1959-cu ildə Ostankinoda sərgi kompleksinin inkişafı bərpa edildikdə, tamamilə fərqli mədəni və siyasi şəraitdə baş verdi. 1960-cı illərin sonlarından əvvəl VDNX-də tikilən köşklər Sovet memarlığının inkişafında yeni, modernist bir mərhələni təcəssüm etdirməklə yanaşı, Qərblə birbaşa dialoq şəraitində yaradılmış və yeni estetik və bina texnikalarının yerli məkana gətirilməsi üçün vacib bir kanal idi. təcrübə. Sərgi ansamblının dəyişdirilməsi heç bir halda prioritet vəzifələrdən biri deyildi: Xruşşovun tikinti siyasəti ilə Stalinin arasındakı əsas fərq, prioritetlərin arxitektura köməyi ilə Sovet sisteminin təntənəsi obrazının yaradılmasından təcili problemlərin həllinə dəyişdirilməsi idi., ilk növbədə, əhalinin evlə təmin olunması. Bununla birlikdə, ölkənin daha geniş açıqlığına, Qərb dünyası ilə dialoq qurmağa yönələn xarici siyasət kursu, SSRİ-nin imicinin yenilənməsinə də qayğı göstərməyin lazım olduğunu ifadə etdi və sərgi fəaliyyətləri ən vacib vasitələrdən biri oldu bunun üçün. Soyuq müharibə dövründə ABŞ-ın xarici siyasətində beynəlxalq sərgilərin əhəmiyyətinə dair kifayət qədər ədəbiyyat var. Köşklərin zərif müasir arxitekturası və orada nümayiş olunan malların cazibədar dizaynı Şərq bloku əhalisini Amerika həyat tərzinin üstünlüklüyünə və kapitalist iqtisadiyyatının üstünlüyünə və Qərb müttəfiqlərinə inandırmalı idi. ABŞ-ın dünya səhnəsindəki hökmranlığından ehtiyatlanaraq, bu ölkənin daha insani, "zərərsiz" imicini təqdim etmək … Sovet İttifaqı, ümumiyyətlə Qərblə və xüsusən Amerika ilə Xruşşovun elan etdiyi dinc rəqabət kursunu izləyərək, belə bir çağırışı cavabsız buraxa bilmədi.
Tikinti islahatından sonra tikilən ilk sərgi obyekti 1958-ci ildə Brüsseldə keçirilən Ümumdünya Sərgisindəki SSRİ pavilyonu idi. Bu köşk üçün yarışma 1956-cı ildə keçirildi, yəni memarlar Yu. I. Abramova, A. B. Boretsky, V. A. Dubova, A. T. Polyansky, Xruşşovun tələbləri nəzərə alınaraq yaradılan ilklərdən biridir. Bina, əlbəttə ki, konstruktiv həlli (mühəndis Yu. V. Ratskevich) baxımından müasir idi, bu da yerləri dayaqlardan boşaltmağa, divarları demək olar ki, tamamilə şüşə hala gətirməyə və kəfənlərə açıq bir kölgə asmağa imkan verdi. Eyni zamanda, pavilyonun həcm-məkan tərkibi ənənəvi olduğundan daha çox idi: sütunlu bir eyvanla işarələnmiş girişə çıxan pilləkənlə bir platformaya qaldırılan bir paralelepiped. Xarici mətbuatın SSRİ pavilyonunu "Alüminium və şüşənin partenonu" adlandırdığını qürurla yazan Sovet sərgiləri, açıq-aşkar "UNESCO Courier" in EXPO buraxılışındakı "nəhəng düzbucaqlı Parfenondan bəhs edən bir qeyddən götürür. Lenin heykəlinin yerləşəcəyi mərkəz”sözləri olduqca dəqiq və mütləq pulsuz bir təsvirdir. Yerli icmallar ayrıca, pavilyonun memarlıq üzrə Qran Pri alaraq sərgidə ən yaxşısı kimi tanıdığını iddia edir, lakin bu həqiqəti qiymətləndirərkən bütün SSRİ ekspozisiyasının 95 Qran Pri mükafatına layiq görüldüyünü unutmamalıyıq və bu, bir tərəfdən, həqiqətən uğurlara şahidlik edir, digər tərəfdən, kəmiyyətin özü hər bir fərdi "qran-pri" nin çəkisini bir qədər azaldır. Bundan əlavə, Sovet İttifaqı ilə paralel olaraq, Avstriya pavilyonu, Karl Schwanzer'in layihəsinə əsasən inşa edilmiş yüngül modernist bir quruluş olan memarlıq üçün Qran Pri aldı. Diqqətəlayiq haldır ki, iki sayını ən memarlıq baxımından ən maraqlı sərgi pavilyonlarına baxışa həsr edən nüfuzlu memarlıq jurnalı Domus, SSRİ pavilyonundan ümumiyyətlə bəhs etmir. Əlbətdə ki, uğur qazanmışdı, amma buna memarlıq və üstəlik, sosialist realizminin ən yaxşı ənənələrində hazırlanmış heykəllərin kölgəsində və Deinekanın mənzərəli paneli "Gələcəyə doğru" sərgisinin dizaynı səbəb deyildi. ", ən son təyyarələrin və Antarktika stansiyasının modelləri xalq ustalarının məhsulları ilə qarışdırıldı. sənətkarlıq və həyat boyu modeli əsas cazibə yeri olan ilk süni Yer peyki də daxil olmaqla SSRİ-nin texniki nailiyyətləri. Sərgimizə 30 milyon ziyarətçi.
1937-ci il Ümumdünya Sərgisinin əsas fitnəsi SSRİ ilə Almaniyanın pavilyonları arasındakı qarşıdurma olduğu kimi, Brüsseldə də diqqət mərkəzində Sovet pavilyonunun onunla birbaşa üzbəüz yerləşən Amerika ilə rəqabəti dururdu. ABŞ Pavilyonu, şəffaf divarları, içi boş yerləri, ortasında yuvarlaq bir "okulu" olan kəfənlərə asılmış bir damı olan, altında dekorativ hovuzu olan yuvarlaq bir bina idi. Hovuzun mərkəzində möhtəşəm bir podiumla dairəvi bir asma qatla birləşdirilmiş bir moda nümayişi platforması quruldu. Çöldə, əsas girişin qarşısında, SSRİ pavilyonuna yönəlmiş oxda fəvvarələr olan başqa bir oval hovuz var idi. Heterogen olmayan əşyalar və məlumatlarla yüklənmiş Sovet ekspozisiyasından fərqli olaraq, Amerika ekspozisiyası çox sərbəst şəkildə planlaşdırılıb və diqqətlə seçilmiş obyektlərə və ekran stendlərinə güvənir, məlumatları mətnlə deyil, qrafik dizaynla çatdırırdı. Çağdaş sənət də əhəmiyyətli bir rol oynadı, bunlar arasında girişin önünə quraşdırılan Alexander Calder tərəfindən hazırlanan böyük mobil telefon da var. Sovet qonaqları sənətdən təsirlənmədilər (əksərən mücərrəd), lakin aşağıdakılardan göründüyü kimi memarlıq və dizayn nümunə götürüldü.
Brüsseldəki uğur Sovet rəhbərliyini ABŞ-a milli sərgilər mübadiləsi təklif etməsini istədi - bu barədə bir müqavilə 1958-ci ilin sentyabrında imzalanmış və sərgilərin özü 1959-cu ilin yayında keçirilmişdir. Sovet sərgisi üçün Amerika tərəfi hazır bir sərgi sahəsi təklif etdi - 1956-cı ildə sözsüz memarlıq kompleksi olaraq açılan, lakin ölçüləri baxımından təsir edici olan New York Kolizey. Moskvada Amerika ekspozisiyasına uyğun heç bir salon yox idi və danışıqlar zamanı amerikalıların öz köşklərini Sokolniki Parkında tikməsinə icazə verildi.
Bu fakt ərimə dövründə Sovet memarlığının inkişafı üçün kifayət qədər əhəmiyyətli oldu: Moskvada “xaricdən gətirilən” binalar meydana çıxdı və amerikalılara inşaatında kömək edən yerli mütəxəssislər və işçilər birbaşa inşaat texnologiyaları ilə tanış ola bildilər. Eyni zamanda, yerli memarlara sərgi kompleksini daha az müasir binalarla tamamlamaq tapşırılıb.
142.000 dollar dəyərində ABŞ-ın icarəyə götürdüyü üçbucaqlı bir ərazidə, memar Welton Beckett, əsas elementləri Buckminster Fuller'in qızıl anodlaşdırılmış alüminiumdan panellərlə örtülmüş yarımkürə şəkilli günbəzi və şüşəli divarları və damı qatlanmış tağlı əsas köşk olan eksenel bir kompozisiya hazırladı. Amerika sərgisinin baş meneceri Harold McClellanın xatirələrində, bütün təməl məsələlər həll olunduqdan sonra inşaatın başlanmasını ləngidən davamlı izah oluna bilməyən gecikmələrdən bəhs olunur. Bu vaxt Moskvanın həm amerikalılar qarşısında, həm də sərgiyə Sovet qonaqları qarşısında palçıqda üzünü itirməməsi və hazırlaşması üçün lazım idi. Sokolniki Parkı yenidən quruldu və əsasən inqilabdan əvvəlki köhnə binalardan təmizləndi. Amerikalılar pavilyonlarını gətirilən bitmiş elementlərdən düzəldərkən, Mosproekt yeni texnoloji şöbəsindən Sovet memarları B. Vilenskinin rəhbərliyi ilə yeni bir əsas giriş (V. Zaltsman və I. Vinogradski), xidmət və rabitə binası tikdilər., bir çeşmə (hər iki binanın müəllifləri B. Topaz və L. Fishbein) giriş ilə Amerikan günbəzi arasında və daha da parkda 500 ilə 200 nəfərlik tutumlu doqquz kafe (I. Vinogradsky, A.) Doktoroviç, barbekü B. Topaz və L. Fishbein tərəfindən dizayn edilmişdir).
Sokolnikidəki fəvvarənin Ümumittifaq Kənd Təsərrüfatı Sərgisinin fəvvarələri ilə müqayisəsi borc götürülmüş nümunənin - Brüsseldəki Amerika pavilyonunun qarşısındakı fəvvarələr ilə hovuzun necə daha yaxşı tanış olduğu gözəllik fikirlərinə yaxınlaşdığını çox aydın göstərir. Brüsseldə olduğu kimi, fəvvarənin heykəltəraşlıq və ya başqa bir dekoru yoxdur; düz, daş üzlü tərəfləri olan qabı suyun səthi yerlə düzəldilmişdir. Bununla birlikdə kasanın forması oval deyil, yuvarlaqdır və fışqıran təyyarələr VDNKh fəvvarələrinə yaxın, aydın şəkildə ifadə edilmiş bir iyerarxiya ilə mərkəzli bir kompozisiya yaradır, amerikalılar arasında bərabər şaquli təyyarələr səthə bərabər paylanmışdır. hovuz.
Kafelər (planda beş dairəvi, iki kvadrat və iki düzbucaqlı) SSRİ-də həyata keçirilmiş tam şüşə divarları olan ilk binalar oldu. Təcrübə coşğu ilə qarşılandı: Moskvanın Memarlıq və İnşaat jurnalının yazdığı kimi, "İçərisində və ya xaricində demək olar ki, hiss olunmayan yüngül bir şüşə hasarla hazırlanmışdır." Eyni zamanda, şəffaf salonların demək olar ki, tamamilə masalar tərəfindən zəbt olunduğunu və bütün iqtisadi və istehsal funksiyalarının minimuma endirilməli və çox kiçik bir ərazidə və arxitekturada yöndəmsiz bir vəziyyətdə yerləşməsini unutmaq mümkün oldu. şüşə bloklardan hazırlanmış əlavələr. Parkın şəraitində, xoşbəxtlikdən, bu yardımçı tikililər yaşıl rəngdə gizlənə bilər və yeməklərin saxlanılması və qab-qacaq hazırlanması üçün yer olmaması, iaşə müəssisələrinin (pasta, kolbasa, barbekü, qənnadı məmulatları, kafe-süd məhsulları) dar ixtisası ilə kompensasiya edilmişdir. və s.). Buna baxmayaraq, bu vəziyyətdə estetik istəklərin praktik mülahizələrdən daha ağır olduğu ortaya çıxır. Brüsseldəki Amerika pavilyonunun modelini dəyişdirən dəyirmi kafelərin damının mərkəzində bir okulusu və altında bir hovuzu var idi ki, bu da mətbuat tərəfindən təsdiqləndi, lakin ilk qış elə binaların etibarlı şəkildə təcrid olunduğunu göstərdi elementlərdən bu möhtəşəm elementlərdən daha vacibdir, əks halda növbəti mövsüm ciddi bir təmir tələb olunur. Buna baxmayaraq, kənarları kənar terasın üstündə bir örtük düzəldən düz tavanları və tavandakı göyərmə lampaları çox təsirli və müasirliyin təcəssümü kimi görünən bu şəffaf kafelər. İnşaatı zamanı yeni dizayn prinsipləri (1959-cu ildə Sokolniki-dəki bütün binaların layihələrinin müəllifi - mühəndis A. Galperin), inşaat texnikaları və texnologiyaları, tanınmış materialların yeni istifadəsi işlənib hazırlanmışdır. Məsələn, mühüm bir dövlət əmri uğrunda Sovet sənayesi əvvəllər istehsal olunmamış tamamilə şüşə qapıların istehsalını mənimsəməli idi, lakin memarların təkid etdiyi yüksək keyfiyyətli plastik döşəmə örtüyü heç vaxt edilmədi. Mövcud müasir materialların çatışmazlığı, memarlığın inkişafının inşaat materialları sənayesinin inkişafı ilə bərabər getdiyi və böyük istehsalçıların bəzən cəsarətli memarlığı dəstəkləyə biləcəyi Sovet memarlarının Qərbdəki həmkarlarından mövqeyi arasındakı əsas fərqdir. Layihələr, mallarının ən yaxşı reklamını görənlər - Buckminster Fuller ilə Kaiser Alüminium və Kimya Şirkəti arasındakı münasibət, xüsusən Moskvadakı günbəz. Şüşə divarlı konstruksiyalar yalnız ventilyasiya və kondisioner sistemi olduqda uğurla işləyə bilər. Sokolnikidəki sərgi zamanı Sovet İttifaqında belə bir sistem yox idi, buna görə memarlar divarlarla tavan arasında hava üçün bir boşluq qoymalı idilər, bu da əlbəttə ki, binaların soyuqda işləməsini istisna etdi Mövsüm. Ancaq bir neçə ildən sonra bu problem həll edildi və Sovet şəhərlərinin küçələrində yalnız kafelərin deyil, həm də dükanların, həm də bərbər salonlarının olduğu səciyyəvi "şüşə" görünməyə başladı. 1959-cu ildə Sokolniki-də çalışan memarlar daha böyük şüşə konstruksiyaların dizaynına keçəcəklər: 1963-cü ildə, eyni yerdə, Sokolniki-də, qorunub saxlanılan Amerika köşklərinin yanında, İqor Vinogradskiy, iki binadan ibarət yeni bir sərgi pavilyonu inşa edəcəkdir. bir keçid; 1966-cı ildən başlayaraq Vilensky, Vinogradsky, Doktorovich və Zaltsman VDNKh-da fəal şəkildə çalışacaqlar.
Sokolniki-dəki sərgi zamanı parkın xiyabanlarından biri VDNKh ekspozisiyasının altındakı stendlərə yerləşdirilmiş bir işıq tonozu ilə örtülmüşdü. Və Amerikadakından bir az əvvəl bir ay, 16 iyun 1959-cu ildə, SSRİ Xalq Təsərrüfatı Nailiyyətləri Sərgisi, kənd təsərrüfatı, sənaye və inşaatın birləşdirilməsi nəticəsində meydana gəldi (Frunzenskaya Sahilində)) sərgilər. Əvvəlcə Ümumittifaq Kənd Təsərrüfatı Sərgisinin VDNK-ya çevrilməsi, əsasən mövcud pavilyonların yeni ekspozisiyalar və daxili dizayn alması ilə ifadə edildi. Bununla birlikdə, iki vəziyyətdə daha əhəmiyyətli tikinti müdaxilələri edildi və təbiət dairəvi kinoteatr panoramasını və radioelektronika pavilyonunu Sovet-Amerika münasibətləri kontekstində düşünməyə sövq etdi. İşinin ilk yayında VDNK-ya ən vacib ziyarətçi, Amerika sərgisinin açılışı üçün Moskvaya gələn ABŞ-ın vitse-prezidenti Richard Nixon olmaq idi.
Sovet İttifaqının lideri, 24 iyul tarixində Sokolniki-də "mətbəx mübahisəsi" kimi tanınan Xruşşov və Nixon arasında keçirilən görüşdə, Amerika mallarının Sovet insanları üçün maraq göstərmədiyini, çünki bunların həqiqətən həyat üçün lazım olmayan "aşırı" olduqlarını söylədi. Ancaq Nixonun kosmik tədqiqat kimi bəzi sahələrdə SSRİ-nin ABŞ-dan üstün olmasına baxmayaraq, digər yerlərdə amerikalıların liderlik etdiyini və rəngli televiziyanı nümunə göstərdiyini ifadə edən Xruşşov fərqli reaksiya verdi: “Xeyr, biz səndən irəlidə idik bu texnika və bu texnologiyada sizin qarşınızda. " Xruşşovun bu cür açıqlamalar verə bilməsi üçün VDNX-də Kinopanorama və Radioelektronika pavilyonu çıxdı və SSRİ-nin əyləncə texnologiyaları sahəsində ABŞ-dan geri qalmadığını sübut etdi.
Welton Becket Architects tərəfindən hazırlanmış Sokolniki-dəki sərgi kompleksinin fanat şəkilli əsas köşkün arxasında, daha bir dairəvi həcmdə "Circorama" göstərilmişdir. 1955-ci ildə Walt Disney tərəfindən patentləşdirilmiş sistemə görə panoramik, 360 º ekranında filmlərin nümayişi üçün nəzərdə tutulmuşdur. Sirk teatrı Amerika sərgisinin əsas cazibə mərkəzlərindən birinə çevrilməli idi, lakin sonda demək olar ki, diqqətdən kənarda qaldı. Dairəvi filmlərinin Charles Eames'in günbəz köşkündə nümayiş etdirilən “ABŞ-a Baxış” adlı iki ekranlı filmi kölgədə qaldığına görə. Ancaq əsas odur ki, sirk teatrı gözlənilmədən ortaya çıxan Sovet alternativi ilə rəqabətə dözə bilmədi və bu, tamaşanın keyfiyyətinə görə prototipi xeyli üstələdi.
Amerika sərgisinin hazırlandığı həmin aylarda, Xruşşovun şəxsi göstərişi ilə, professor E. Qoldovskinin rəhbərliyi altında Tədqiqat Film və Fotoqrafiya İnstitutundan bir qrup alim və mühəndis öz sovet dairəvi film proyeksiya sistemini inkişaf etdirdi. Yalnız üç ayda dizayn edilmiş və tikilən kinoteatr panoramasının binası (memar N. Strigaleva, mühəndis G. Muratov), memarlıq cəhətdən müasirliyin dilinə yiyələnmək üçün bir qədər yöndəmsiz bir cəhddir. Memar planın dairəvi şəklini məntiqi olaraq seçdi: alt mərtəbədə 300 nəfərədək 22 ekrana yansıtılan bir filmi düşünmək üçün dayana bilən yuvarlaq bir salon var, qalereya foyeni əhatə edir, arxa hissədə xidmət kəsilib. otaqlar və pilləkən, orta hesabla proyeksiya otaqları və yuxarı mərtəbədə havalandırma və digər texniki avadanlıq var. Fasad ənənəvi olaraq şaquli olaraq üç hissəyə bölünür, baxmayaraq ki onların nisbətləri klassik olanlardan bir qədər fərqlidir. Alçaq dayaqdan yuxarıda, metal çərçivədə ikiqat şüşəli pəncərələrdən, alüminium profillərlə örtülmüş şəffaf divarlar var. "Memarlıq qəbulunun bütövlüyünü qorumaq üçün foyenin xarici şüşəsində yerləşən giriş və çıxışların qapıları da şəffafdır - kəmərsiz temperli təhlükəsizlik şüşəsindən", Architecture and Construction jurnalında bir məqalə müəllifidir. Moskva qeyri-adi bir detal qeyd edir. Mövcud "ters" tektonik prinsipinə uyğun olaraq divarların yuxarı hissəsi kar olur: yüngül kərpic işlərinin hamarlığı yalnız damına yaxın olan kiçik havalandırma deşik qrupları tərəfindən canlandırılır. Gipsin olmaması, bir vaxtlar avanqard memarları üçün çox çətinlik yaratmış olan həll yoluna qayıtmağa imkan verdi: damın altında korniş yoxdur və yağış divarlarına təsirinin intensivliyi konusvari damdan axan yalnız irəli gətirilən oluklar tərəfindən idarə olunur. Bina təkrarlanan, eyni zamanda işıqlı, "Dairəvi kinoteatr panoraması" yazısı olan dalğa bənzər neon borulardan ibarət "tac" ilə taclandırıldı; Təəssüf ki, təvazökar binanı çox bəzəyən bu element günümüzə qədər gələ bilmədi. İnteryerdə müasir materiallar ənənəvi olanlarla birləşdirildi: foyenin divarları və ekranların altındakı salon plastik örtüklü lövhələrlə düzəldildi, aralarında tikişlər alüminium örtüklərlə gizləndi, ancaq üst hissə arasındakı zolaq və ekranların alt sıraları kamuflyaj proyektor linzaları üçün mükəmməl olan qara məxmərlə örtülmüşdür. Yaratma tələsikliyinə və qaçınılmaz məhdud repertuara baxmayaraq, 1965-1966-cı illərdə, 22 ekranın 11 ilə əvəz olunduğu zaman bir qədər dəyişdirilmiş VDNKh-dakı kinoteatr panoraması çox uğurlu oldu. Hələ də fəaliyyət göstərir - SSRİ-də bir dəfə tikilən bu tip kinoteatrlardan yalnız biri.
Radio Electronics Pavilion yenidən qurulmadı. Əslində, bu 1954-cü ildə yeni düzəldilmiş (hətta sonra da qismən) "Volqa bölgəsi" pavilyonudur: mövcud binanın qabağına yeni bir fasad, arxasına yarımdairəvi bir salon əlavə edilmiş və içəriyə görə yenidən düzəldilmişdir. müvəqqəti strukturları işıqlandırmaq. Kino panoramasında olduğu kimi, pavilyonun təşkili barədə qərar yalnız 1959-cu ilin fevralında - işləyən bir rəngli televiziya studiyasının Amerika sərgisində olacağı məlum olduqdan sonra verildi. Yenidənqurma işlərinin gələn il də davam etdirilməsi planlaşdırılırdı, amma əslində bu baş vermədi, yalnız rəngli televiziya izləmək üçün müvəqqəti yarımdairəvi bir salon söküldü - Nixon-un SSRİ-də olduğu artıq göstərildi və adi qonaqlara sataşmaq hələ tezdi laboratoriya təcrübəsindən gerçək bir həyat həqiqətinə qədər ölkəmizdə rəngli televiziya yalnız 1973-cü ildə dəyişməyə başlayacaq. Ancaq 1959-cu ildə yaradılan və hələ də qorunub saxlanılan fasad, ərimə dövrünün ən parlaq bədii ifadələrindən biridir.
Fasadın anodlaşdırılmış alüminiumun təkrar elementləri ilə açılması fikri Sokolnikidəki Fuller günbəzinin örtülməsinə cavab olaraq ortaya çıxması ehtimalı daha yüksəkdir, ancaq alüminium səthlərlə işləmə texnologiyası SSRİ-də yaxşı bilinirdi. sonra təyyarə istehsalında dünya liderlərindən biridir. Fasadın bədii görünüşü ilə məşğul olmaq memarlar V. Goldşteyn və İ. Şoşenskinin ixtiyarındadır və bunu parlaq şəkildə etdilər. Polad konstruksiyalar tərəfindən daşınan yeni fasad, əlavə edilmiş yeni bir cildin təəssüratını yaratmaq üçün kənarlarından biraz kənara çıxaraq köhnəni qucaqlayır, baxmayaraq ki, əslində əlavə məkan qatının dərinliyi bir metri keçmir. Bu, eksponatları alt hissədəki orijinal xırda şüşə vitrinlərə yerləşdirmək üçün kifayətdir, baxmayaraq ki, əslində radio cihazlarının stilizə edilmiş şəkilləri və onların yaydıqları dalğalarla çox ifadəli qrafik təbəqələr paylandı - bu vərəqlər yalnız 2012-ci ilin payızında söküldü. Alüminium fasadın yan təyyarələri dinamik olaraq yuxarıya doğru yönəldilmiş lanset qıvrımları şəklində tərtib olunmuşdur və üfüqi istiqamətdə güclü bir şəkildə uzanan düzbucaqlının konturları olan ön təyyarə 110x110 sm kvadratlara yazılmış içbükey linzalardan düzəldilmiş panellərlə örtülmüşdür. idarəetmə paneli klaviaturası ilə əlaqələr. Fasadın hazırlandığı alüminium xəlitəli təbəqə yalnız 1 mm qalındır, lakin bu, fasadın yarandığı gündən əlli ildən çox müddətə dözməyinə kifayət edirdi. Bəlkə də rəngsiz eloksal azaldı - pavilyonun ilk təsvirlərində göyün və buludların əks olunmasının relyef səthindəki təsirlərindən bəhs olunur. Cəbhədə asimmetrik şəkildə yerləşdirilmiş "Radioelektronika və rabitə" yazısı işıq saçırdı. Memarlıq kompozisiyasının mühüm elementləri də stilobatın səthində açıq havada quraşdırılmış iki böyük eksponat idi: rəngli televiziya antenasının truss dirəyi (itirilmiş) və lokatorun parabolik güzgüsü. Köşklərin yanındakı möhtəşəm texniki qurğular sonrakı illərdə yenilənmiş VDNK-nin dizaynında geniş istifadə ediləcəkdir: bu tapıntı arxaik fiqurlu heykəltəraşlıq olmadan etməyi mümkün etdi və əslində əvəzedicilərdə əhəmiyyətli rol oynayan mücərrəd sənət əsərlərini əvəz etdi. Amerika sərgilərinin həlli. Bu texnika ən təsirli şəkildə 1969-cu ildə, Vostok raketinin 1939-cu ildə Ümumittifaq Kənd Təsərrüfatı Sərgisində nəhəng Stalinin heykəlinin qala olduğu yerə qoyulduğu zaman oynandı.
Radioelektronika pavilyonunun yaradılması zamanı arxitektura şəklinin minimal xərclə tamamilə dəyişdirilməsi üçün tapılan düstur (və konvertasiya edilmiş pavilyonlara minimal ziyan vurmaqla - yenidənqurma işinə rəhbərlik edənlər istisna edilə bilməz)köşklərin orijinal görünüşünə qayıtmaq fürsətini tərk etmək barədə ikinci bir fikir var idi) o qədər uğurlu oldu ki, bir neçə dəfə təkrarlandı. 1960-cı ildə qonşu "Hesablama maşınları" köhnə köhnə "Azərbaycan" pavilyonu oxşar şəkildə dəyişdirildi (yenidənqurma müəllifləri memarlar İ. L. Tsukerman, mühəndis A. M. Rudskiy idi), 1967-ci ildə - "Metallurgiya", keçmiş "Qazaxıstan" (memarlar Kobetsky, Gordeeva, Vlasova, mühəndis Anisko) və əvvəllər "Moldova SSR" olan "Standartlar" (yenidənqurma müəllifləri quraşdırılmadı, 1995-ci ildə köşk bəzi itkilərlə orijinal halına gətirildi və Moldova Respublikasına verildi).
1959-cu ildə VDNKh açıldığında kompleksin yenidən qurulması üçün son dərəcə geniş bir plan elan edildi. Ərazinin daha 129 hektar artması lazım idi və qarşıdakı iki ildə üçü olmalı olan beş köşk (sənaye və nəqliyyat; tikinti sənayesi; elm; neft, kimya, qaz sənayesi; kömür) tikmək planlaşdırılırdı. nəhəng - 60 min kv. m. Bu illərdə VDNK-da həqiqətən görülən çox əhəmiyyətsiz bir iş ilə ziddiyyət, bu planları şərh etmək üçün iki seçimə imkan verir: ya Amerika şousu ilə üst-üstə düşmək üçün təmiz təbliğat idi və ya Ostankino kompleksinin bir məkan olaraq istifadə edilməsini qəbul etdilər 1967 Dünya Sərgisi üçün. SSRİ-nin Ümumdünya Sərgisini keçirməkdən imtina etdiyi 1962-ci ilin martına qədər VDNX-ın gələcəyi qaranlıq qaldı - əsas layihələr Teply Stan və Zamoskvorechye əraziləri üçün hazırlandı. İddialı bir xəyaldan imtina vəziyyətinin (görünür ki, əsasən iqtisadi mülahizələrdən qaynaqlandığı - iqtisadi böyümə, NS Xruşşovun KPSS-in XXI qurultayında elan etdiyi həddindən artıq qiymətləndirilən rəqəmlərdən xeyli geri qaldı), eyni zamanda milli yenidən qurulmasına dair fəaliyyətlərin bərpasına üstünlük vermədi. sərgi kompleksi. Sərgilər üçün böyük bir köşk 1963-cü ildə VDNK-də deyil, qalan Amerika köşklərinin arxasında Sokolniki-də tikildi. Ancaq Sokolnikidəki sərgi şəhərciyinin daha da inkişafı parka çox ziyan vuracağından qeyri-mümkün hesab edildi. Bu vaxt, Ostankinonun Moskvanın coğrafiyasındakı əhəmiyyəti Koroleva küçəsində bir televiziya qülləsi və bir televiziya mərkəzi inşa etməsi sayəsində artdı - əvvəlcə bunları Novye Çeryomuşki-də tikdirmək planlaşdırılırdı, lakin hesablamalar göstərir ki, bu yerdə bir qala üzərində 500 metr hündürlük Vnukovo hava limanına enən təyyarələr üçün təhlükə yaradacaqdır. Bundan əlavə, Ostankinonun gələcəyin texnologiyası ilə əlaqəli bir məkan statusu - eyni zamanda yeni arxitekturanın cəmləşməsi mərkəzi kimi - 1964-cü ildə Prospekt Miradan Korolev küçəsinədək açılışı ilə gücləndirildi. kosmosun qalibləri abidəsi.
1963-cü ildə SSRİ Nazirlər Soveti "SSRİ VDNX-nin işinin yenidən qurulması haqqında" qərar qəbul etdi və sərginin il boyu istifadəyə verilməsini və üçü də daxil olmaqla bir sıra yeni iri pavilyonların tikilməsini öz üzərinə götürdü. sərginin mərkəzi nüvəsində, Mexanizasiya Meydanında (daha sonra - Sənaye Meydanı). 1964-cü ilin oktyabrında Xruşşovun istefası və sonrakı inzibati təlatümlər prosesi yenidən ləngitdi, beləliklə 1966-cı ildə Beynəlxalq Kənd Təsərrüfatı Maşınları və Avadanlıqlarının Sərgisinə ev sahibliyi etmək üçün ilk yeni pavilyon tikildi - sonralar Kimya Sənayesi Köşkünə çevrildi (№ 20), memar B. Vilensky, A. Vershinin, dizaynerlər I. Levites, N. Bulkin, M. Lyaxovski, Z. Nazarov). Binanın planı 90x90 m, divarlarının hündürlüyü 15 m olan kvadrat şəklindədir. Şüşə paralelepipedin formasının aydınlığı yalnız girişlərə aparan beton pilləkənlər tərəfindən pozulur. Buradakı prototip olduqca tanınır: bunlar İllinoys Texnologiya İnstitutu şəhərciyinin binalarıdır, bunlar arasında Mies man der Rohe tərəfindən 1956-cı ildə dizayn edilmiş məşhur Crown Hall da var - karyerasını ABŞ-da uğurla davam etdirən keçmiş Bauhaus professoru 1960-cı illərdə SSRİ-də, ən çox göstərilən memarlardan biri olan Le Corbusier ilə birlikdə.
1967-ci ildə Oktyabr İnqilabının 50-ci ildönümünə təsadüf edən VDNX-də yeni bir tikinti mərhələsi üçün başqa bir köşk eyni modelə uyğun olaraq dizayn edilmişdir. "İstehlak malları" köşkü (No 69, memarlar I. Vinogradsky, V. Zaltsman, V. Doktorovich, L. Marinovsky, dizaynerlər M. Berklide, A. Belyaev, A. Levenshtein), 230x60 m düzbucaqlı şəklində bir plana sahibdir; bir ara mərtəbənin olması səbəbindən ümumi sahəsi 15.000 kv. m. Bu, 1959-cu ildə elan edilmişdən 60.000 kvadrat metrdən xeyli azdır. pavilyon başına m, lakin yenə də belə böyük həcm, üfüqi uzanmasına baxmayaraq, sərginin binaları arasında miqyasına görə əhəmiyyətli dərəcədə fərqlənir. Qarşısında Sənaye meydanında (əvvəlki Mexanizasiya) yerləşən "Kimya Sənayesi" nin köşkü kimi, əvvəllər sökülmüş köşklərin yerində inşa edilmişdir. Radioelektronika pavilyonunun yenidən qurulması zamanı yeni fasadın mövcud ansambla necə uyğunlaşacağı məsələsi müzakirə olunurdusa, 1960-cı illərin ikinci yarısındakı inşaat şirkəti tamamilə yenidən qurulmasına doğru ilk addım kimi düşünülmüşdü.
Promishlennost Meydanına baxan "Kənd təsərrüfatının mexanizasiyası və elektrikləşdirilməsi" pavilyonu (№ 19, memarlar I. Vinogradsky, A. Rydaev, G. Astafiev, dizaynerlər M. Berklide, A. Belyaev, O. Donskaya, V. Glazunovski). planlı kvadrat və 69 saylı pavilyonun qarşısında, Kimya Sənayesi pavilyonu ilə eyni sahə, daha aşağı hündürlüyə malikdir və bu səbəbdən ümumi tərkibdə daha az nəzərə çarpır. Pavyonun qeyri-rəsmi olması tamamilə hazır elementlərdən yığılması ilə izah olunur. Olduqca əhəmiyyətli profili daxili məkanda dəstək tələb etməyən üç ölçülü lövhə ızgarasını gizlədən damı xarici bir uzantıya malikdir və kənarlarda nazik dirəklərə söykənir.
1967-ci ildə Mexanizasiya Meydanında da həyata keçirilən "SSRİ-nin Elektrikləşdirilməsi" pavilyonu daha aktiv və orijinal bir görkəmə malikdir. Ən ucunda, Kosmosa çevrilmiş, lakin xoşbəxtlikdən yenidən tikilməmiş bitişik Mexanizasiya pavilyonuna bir açı ilə dayanır. Yenidənqurma işləri zamanı yeni bina tərəfindən tamamilə mənimsənilmiş xarici divarların yalnız özülləri və hissəsi əvvəlki "Heyvandarlıq" pavilyonundan qaldı - bu yanaşma "Volqa bölgəsi" nin çevrilməsi zamanı istifadə ediləndən çox fərqlidir. "Radioelektronika". Memar L. I. Braslavski, fasadın yuxarı hissəsini kvadrata baxaraq möhkəm bir uzantı verdi və nəticədə həcmi bir sıra əyik dayaqlar ilə davam etdirdi. Şüşə, irəli atılan hissənin vitray pəncərəsi ilə məhdudlaşır, yan divarlara, standart kiçik pəncərələr tərəfindən kəsilmiş bəzi yerlərdə, əksinə, bir gips "palto" köməyi ilə qətiliklə maddi bir xarakter verilir. çınqıl qarışığı. Ümumiyyətlə, quruluş müəllifin Le Corbusier-in son əsərlərinə olan ehtirasına xəyanət edir.
1967-ci ildönümündə VDNK-da ortaya çıxan ən maraqlı köşklərdən biri də Qaz Sənayesi Pavilyonudur (No 21, memarlar E. Antsuta, V. Kuznetsov). Elektrikləşdirmə kimi, mövcud bir köşkün yenidən qurulmasıdır. Bu vəziyyətdə, "Kartof və Tərəvəz Yetişdirmə" (və ya yenidən qurulma zamanı deyildiyi kimi "Çuğundur") pavilyonu bir rotunda idi və bu, dairənin kiçik bir dairəni əhatə edən əyri xəttli forması ilə birlikdə, müəlliflərə artan plastiklik ilə xarakterizə olunan bir həll təklif etdi. Bütün şirli yeni fasadların üstündən keçən və onun xaricində sol tərəfə çıxarılan nəhəng örtüyün bükülməsi Ronshandakı ibadətgahla aydın birləşmələr yaradır. Bu, tamamilə qəsdən borc almaq, köşk müəlliflərindən biri Elena Antsut-a görə bütləşdirdiyi Le Corbusier-ə bir növ ehtiramdır. Bənzərlik, icrasına xüsusi diqqət yetirilən toxumalı gips ilə artır. Əvvəlcə ağ, indi görüntüyü bir qədər pozan bir boz rəng əldə etdi.
"Çiçəkçilik və Bağçılıq" pavilyonu (№ 29, memarlar İ. M. Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky, mühəndislər M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glazunovski, R. L. Rubinchik). İçəridə də daxil olmaqla onsuz da real "kobud beton" dan istifadə edir: pəncərələrə nüfuz edən işıq axınları sayəsində maskasız yığma beton döşəmə konstruksiyaları xüsusilə ifadəli görünür.
1960-cı illərin sonu, bildiyiniz kimi Sovet quruculuğu siyasətində bir növ sərhəd oldu. Əksəriyyəti irimiqyaslı və onsuz da qurulmuş memarlıq mühitində görkəmli bir yer tutan "yubiley" layihələrinin həyata keçirilməsi bu qədər əhəmiyyətli irs itkisi ilə əlaqələndirildi (dərslik nümunəsi, Kalininski Prospektidir. Arbat zolaqları) bizi daha diqqətli hörmət haqqında düşünməyə vadar etdi. Bu dönüş VDNKh-ı da təsir etdi. 1967-ci il Dünya Sərgisindən sonra Kanadadan gətirilən nəhəng "Montreal" pavilyonu, 1969-cu ildə sərginin "tarixi" hissəsinə bitişik ərazidə yenidən birləşdirildi. Sonradan, tarixi ansambla müdaxilə etmədən, əsasən VDNX-nin kənarında yeni tikililər meydana çıxdı (istisna 1985-1986-cı illərdə V. Kubasovun Sənaye Meydanında layihəsi ilə inşa edilmiş Həmkarlar İttifaqları pavilyonu idi. əvvəllər modernist fasadlar almışdı). Mövcud köşkləri genişləndirməyin lazım olduğu hallarda, əsas fasadın toxunulmaz qalması ilə uzantılar arxadan düzəldilmişdir. Maraqlıdır ki, 1968-ci ildən başlayaraq bunun üçün yeni bir model - 1959-cu ildə Bacardi şirkətinin Kuba qərargahı üçün hazırlanmış və daha sonra Qərbi Berlindəki Yeni Milli Qalereya üçün yenidən hazırlanmış Mies van der Rohe-nin bir layihəsi istifadə edildi. Şəffaf bir şüşə qabığın üstündə asılan nazik dayaqlar üzərində geniş aralıklı bir tavan, əvvəllər Belarusiya SSRİ-nin Elektrik Mühəndisliyi pavilyonunun genişləndirilməsi üçün bir seçim olaraq seçildi (№ 18, memar G. Zaxarov, mühəndis M. Shvekhman) və təkrarlandı "Metalurji" əlavə pavilyonunda (No 11).
1959-cu ildən 1960-cı illərin sonuna qədər olan dövrdə, 1939-1954-cü illərdəki Ümumittifaq Kənd Təsərrüfatı Sərgisinin ansamblı əlbətdə ki, ciddi ziyan gördü. Ancaq eyni zamanda yeni yaradılan VDNKh, memarlıq təcrübələri, yeni məkan həlləri, yeni quruluşlar və materiallar və yeni estetikanın sınanması üçün bir platforma oldu. Bu illərdə sərginin ərazisində yaranan binalar qrupu Sovet memarlığı tarixi üçün böyük maraq kəsb edir, qorunmağa və diqqətlə öyrənilməyə layiqdir.
