1940-1950-ci illərin Moskva yüksək mərtəbəli binaları. iyirminci əsrin rus memarlığının əsl şah əsəri oldu. Dəbdəbəli və fotojenik olanlar hər zaman turistlərin və moskvalıların diqqətini çəkir. Ancaq müharibədən sonrakı göydələnlərin üslubu necə adlandırılmalıdır? Moskvanın çoxmərtəbəli binaları və Amerika göydələnlərinin üslublu və geniş miqyaslı müqayisəsi ilə xarakterizə edilə bilər.
Moskvadakı Amerika ilə rəqabət ruhu ilə aşılanmış yüksək mərtəbəli binaların memarlığı, Art Deco göydələnlərinin təcrübəsinə, dizaynlarına əsaslanaraq yaradılmışdır, lakin üslubu deyil 1 … İki memarlıq gücü arasındakı rəqabət, B. M. İofanın "yivli üslubu" nun qazandığı Sovetlər Sarayı binası üçün bir yarışma ilə başladı. 2 … Müsabiqədə G. Pelzig və G. Hamiltonun da daxil olduğu, müəyyən dərəcədə neo-Gotik və ABŞ-da kütləvi şəkildə inkişaf etmiş əsərləri ilə təqdim olunan bu üslub paradoksal olaraq 1937-ci ildə Parisdəki sərgilərdə SSRİ-nin əlamətdar halına gələcək və 1939 New Yorkda 3 … Ancaq müharibədən sonra Iofan göydələnlərdən birinin (Moskva Dövlət Universitetinin binası) müəllifi olmaq qismət deyildi. 1930-cu illərin ustasının üslubundan kəskin şəkildə fərqlənən Moskva çoxmərtəbəli binaları ABŞ-ın göydələnləri ilə nəinki hündürlüyə görə, həm də üslubun özünəməxsusluğuna görə rəqabət etdilər.
Böyük Vətən Müharibəsi Sovet İttifaqı memarlığının 1930-1950-ci illərdəki üslubi inkişafında, "Stalinist İmperiya" termini ilə tez-tez birləşən bir dövrdə əhəmiyyətli dəyişikliklər edə bilmədi. 4 Bu, memarlığın qalib gələn, vətənpərvər xüsusiyyətlərinin təbii güclənməsi dövrü idi. T. L. Astraxantsevanın sözləri ilə desək, Ümumittifaq Kənd Təsərrüfatı Sərgisinin müharibədən sonrakı pavilyonlarında, metro stansiyalarında və hündürmərtəbəli binalarda təcəssüm etdirən “Zəfər” üslubu meydana çıxdı (Astrakhantseva 2010).
ABŞ-dakı və Moskvadakı göydələnlərin arxitekturasında tez-tez rast gəlinən çoxmərtəbəli binalar arxaik tektonikaya maraq göstərir və ilk dəfə Art Deco-nun inkişafından əvvəlki binalarda görünür. Leypsiqdəki Millətlər Döyüşünə (1898-1913) həsr olunmuş 90 metrlik möhtəşəm abidə ilk olaraq E. Saarinenin əsərlərinin siluetlərini - Helsinki'deki Parlament üçün layihələrini (1908) və Cenevrədəki Millətlər Birliyinin binasını (1927), daha sonra Saray Iofan'ın Tövsiyəsi (1934) üçün axmaq tektonizmin bir nümunəsi oldu (Christ - Janer 1984: 48-50).
Eliel Saarinenin yaradıcılığı Art Deco-nun inkişafında mühüm rol oynayacaq: "Chicago Tribune" (1922) müsabiqə layihəsində neo-Aztek tektonizmi və neo-Gotik qabırğaları birləşdirən ilk şəxs idi. Binanın özü R. Hoodun neo-Gotik layihəsinə uyğun olaraq aparılacaq, lakin estetik zəfər Saarinenin layihəsi ilə qazanılacaq, onun tərzi 1920-1930-cu illərin başlanğıcında, Amerika Art Deco-nun çiçəkləndiyi dövrdə üstünlük təşkil edəcəkdir. (lakin Sovet müştəriləri və memarları da ABŞ-ın neoklassizizmindən təsirlənmişlər) 5 … H. Ferrisin məşhur qrafika, New York və Chicagodakı çoxmərtəbəli binalar ilham verməyə bilməzdi. Beləliklə, 1930-cu illərdə yalnız Iofan çalışmadı, həm də Art Deco-nun Sovet versiyasının liderlərindən olan D. F. Fridman və bir sıra ustalar: A. N. Dushkin, I. G. Langbard, A. Ya Langman, DN Chechulin - hər kəs oxşar bir üslubda layihələr hazırlayır 6 … 1934-cü ildə ən vacib tapşırıqların - xidmət stansiyası evinin və NKVD binasının nümunəsindən istifadə edərək yivli üslub Moskvanın tam mərkəzində həyata keçiriləcəkdir. Xarici təcrübəyə üz tutan və onunla rəqabət etmək üçün yaradılan yalnız “Iofan məktəbi” deyil, Art Deco idi. 7 … Müharibədən əvvəlki üslubla müharibədən sonrakı üslub arasında əsas fərq məhz Art Deco-nun Sovet versiyasının inkişafında olacaqdır.
Müharibədən əvvəl və sonrakı onilliklərin üslubi birliyi fikri. "Stalinist İmperiya" Sovet memarlığının güclü imperiya şəkillərinə əsaslanır, lakin 1930-cu illərin üslubu həmişə 1950-ci illərin üslubu kimi abidəli deyildi. 1930-cu illərin Leninqrad memarlığının ən uğurlu ustalarından biri olan E. A. Levinsonun əsərləri zərifdir, lakin qəddar deyil. Və əsərinin timsalında müharibədən əvvəlki dövrdən sonrakı dövr arasındakı fərq göz qabağındadır. Sadovaya küçəsindəki qonşu evləri (Yüngül Sənaye Evi (1931) və 1950-ci illərin yaşayış binası), Leninqraddakı Neva Sahilindəki (Voenmorov Evi, 1938) evləri və müharibədən sonrakı işləri müqayisə etmək kifayətdir.
1930-cu illərin üslubu çox müxtəlif idi və bu, bir tərəfdən, görünür, müharibədən sonrakı arxitekturanın sementlənmiş ruhundan əhəmiyyətli fərqlərindən biridir. Art Deco-nun Sovet versiyası monolit deyildi; burada bir neçə tendensiya fərqlənirdi. Məsələn, 1930-cu illərdə dövrünün ən istedadlı ustalarından olan İ. A. Golosov Moskvada fəal işləyirdi. Dəbdəbəli plastik təxəyyüllə dolu əsərləri həm də sərhədsiz dekorativizm kimi başa düşülən bir üslub olan Art Deco-nun Sovet versiyasının bir hissəsi idi.
Sovet memarlığının müharibədən əvvəlki və müharibədən sonrakı dövrləri arasındakı qeyd edilmiş üslub fərqi, əksinə, 1930-cu illərdə güclü imperiya memarlığının olmaması demək deyil. 1930-cu illərdəki L. V. Rudnev və N. A. Trotski, E. I. Katonin və A. I. Gegello'nun əsərləri çox vaxt hakimiyyətdə sadəcə əlçatmaz görünür. Bu cür monumentalizmin müharibədən sonrakı üslubu miras almadı, yəni dövrünün totalitar mahiyyətini 1930-cu illərdə olduğu kimi açıq şəkildə ifadə etməyə son verdi.
1940-1950-ci illərdəki Sovet memarlığı, 1920-30-cu illərin əvvəllərində 120-dən çox göydələnin tikildiyi Amerika şəhərlərində yaradılanları artıq aşa bilməzdi. Bununla birlikdə, Moskvanın göydələnlərinin yaradıcıları, əvvəlcə tarixçilikdəki Amerika qüllələrinin təcrübəsinə arxalanaraq (məsələn, Klivlenddəki bir göydələn, 1926), qlobal bir kontekstdə yeni, bənzərsiz bir şey həyata keçirməyə çalışdılar və buna nail oldular. Daha doğrusu, 1940-1950-ci illərin əvvəllərində bu yeni dönüş modernizmin və beynəlxalq üslubun dünya miqyasında yayılmasına cavab olaraq milli ənənəyə müraciət etmək idi.
LV Rudnev və ya ANDuşkinin müharibədən sonrakı göydələnlərinin müharibədən əvvəlki əsərlərindən fərqi, şübhəsiz ki, memarlıq formasının ruslaşdırılmasında yatır, lakin milli monumental üslubun formalarının axtarılması hələ Sovet memarlığında başlayır. 1930-cu illərin sonu (bu bir daha müharibədən əvvəlki dövrün üslub müxtəlifliyini göstərir). 8 Müharibədən əvvəl Ümumittifaq Kənd Təsərrüfatı Sərgisinin pavilyonları, A. G. Mordvinovun Gorki və Bolşaya Polyanka küçələrindəki yaşayış evləri tikilirdi. 9 … 1930-cu illərin ikinci yarısında A. V. Şçusev (Daşkənddəki Teatr) və hətta L. V. Rudnev (Bakıdakı Hökumət Evi) milli (və ya yarımmilli) üslublarda işləməyə başladı. 10 … Art Deco və Neoklassisizmin çərçivəsindən kənar olan bu cərəyanın ilk və ən uğurlu nümunəsi A. O. Tamanyanın Yerevandakı teatrıdır.
Müharibə nəinki müharibədən əvvəlki və sonrakı dövrlər arasında aşılmaz bir sərhəd oldu, fərqi inqilabdan əvvəl və Sovet memarlığı arasındakı fərqdən az deyildi. 1930 - 40-cı illərin başlanğıcında. Müharibədən əvvəl arxitekturada özünü gerçəkləşdirmiş ustaların bir nəsli ayrılır. Yalnız IV Zholtovskinin neo-İntibahı müharibədən sonra sağ qalmış və inkişaf etmiş 1930-cu illərin cərəyanlarından yalnız biri olacaqdır (bununla belə, Zholtovski, səlahiyyətlilərin favoriti kimi görünə bilər, ya bir metro etməsinə icazə verilməyəcəkdir? stansiya və ya göydələn).
Nəsillər dəyişikliyinin kədərli addımı 1930-cu illərin üslubunun liderlərinin yarısından çoxunu əlindən aldı: İ. A. Fomin və A. O. Tamanyan 1936-cı ildə, V. A. Şchuko və S. S. Serafimov 1939-cu ildə, NATrotsky, 1942-ci ildə NE Lansere öldü (repressiya edilmiş), 1942-ci ildə AL Lişnevski, LA İlyin və OR Munts mühasirədə olan Leninqradda, 1945-ci ildə I. A. Golosov və P. A. Golosov, 1946-cı ildə G. P. Golts, 1949-cu ildə A. V. chusev ölür. Və, bəlkə də, müharibədən sonrakı memarlıq üçün böyük dərəcədə xarakterik olan genişmiqyaslı və motivasion uyğunsuzluqları izah edə bilən ustaların nəsillərinin dəyişməsidir.
Müharibədən əvvəl və sonrakı dövrləri müqayisə edərkən qeyd etmək lazımdır ki, 1940-1950-ci illərin, məsələn, İ. A. Fominin tələbələri - P. V. Abrosimov və A. P. Velikanov, A. F. Xryakov və L. M. Polyakovun üslubu, memarlığa yaxın deyildi, yaradıcılığında ustadın həyatı boyunca iştirak etdilər 11 … Xüsusilə Ukrayna SSR Xalq Komissarları Sovetinin Kiyevdəki evini (İ. A. Fomin, P. V. Abrosimov, 1935-ci ildən) və ya Leninqraddakı Yüngül Sənaye Akademiyasını (P. V. Abrosimov, L. M. Polyakov, A. F. Khryakov, 1934) müqayisə edək. -1937) və Moskva Dövlət Universitetinin əsas binası. Bu memarlıq texnika və əhval-ruhiyyə baxımından tamamilə fərqlidir və Fominin Kiyevdəki möhtəşəm yaradıcılığı vəziyyətində bu arxitekturanın vəhşiliyi ustanın inqilabdan əvvəl üslubuna, Nikolaevski dəmir yolu stansiyası layihəsinə (1912) qayıdır. Moskva Dövlət Universitetinin memarlığı digər ənənələrin, digər plastik və kompozisiya vasitələrinin kəsişməsində yaradılmışdır.
Moskvanın çoxmərtəbəli binalarının üslubu 1930-cu illərdə təcrübə ruhuna bürünmüş bir şəkildə təsəvvür olunmur. Lakin Sovetlər Sarayı üçün bu qədər zəruri olan geniş miqyaslı bir mühit yaratmaq üçün nəzərdə tutulmuş olanlar, İofanın nəhəng yaradıcılığı kimi, ABŞ-ın memarlıq uğurları ilə rəqabət ruhunu təcəssüm etdirdilər. Məhz buna görə də hündürmərtəbəli binaların fasad texnikaları yalnız milli irslə deyil, dünya ilə rəqabət etmək üçün dizayn edilmişdir.12… Beləliklə, Vosstaniya Meydanındakı hündür mərtəbəli bir binanın pilləkən risalitləri və düz pilasterları ABŞ-ın göydələnlərində işlənmiş həllər idi (şəkil 1, 2). Üstəlik, pəncərələrarası medalyonlarla uzanan pilaster quruluşu 1900-cü illərin Chicago məktəbinin memarlığına aiddir (şəkil 3, 4).13… Kolomenskoyedəki Yüksəliş Kilsəsinin düzəldilmiş qaydasında və siluetində Sovet memarlığı dövr üçün gözəl və zəruri bir vətənpərvərlik modeli əldə edir.
Müharibədən sonrakı göydələnlərin yaradıcıları 1910-1930-cu illərin xarici təcrübəsinə istinad edirdilər - Amerika göydələnlərinin üslub dairəsi olduqca geniş idi və Moskvada da çalışmağa çalışdılar. Göydələnlərin hamısında neo-rus təfərrüatları yox idi. Lakin bunlar çınqıllar, binaların pilləli bir iyerarxiyası və kilsə beş günbəzini xatırladan çox elementli bir quruluş ilə xarakterizə olunurdu. Art Deco göydələnlərindən fərqli olaraq paytaxt göydələnləri ahəngdar bir "məbəd kimi" bir quruluş və siluet əldə etdilər14… Sanki inqilabdan əvvəl başlamışdılar (Moskvanın 800 illiyi rolunu 1913-cü ildə Romanovlar sülaləsinin 300 illiyi oynaya bilərdi).
Stilistik olaraq, Moskvanın çoxmərtəbəli binalarının arxitekturası, iki dünya müharibəsi və bir inqilab olmasa da və inkişafı davam etsə də, rus memarlığının rəqibləri olacaq tarixi üslublarda ilk Amerika göydələnlərinə ən yaxın olduğu ortaya çıxdı. qlobal bir temp (şəkil 5, 6)15… Həm də yerli yüksək mərtəbələrin, Amerika göydələnlərinin analoqlarının inşası imkanlarına şübhə etmək olmaz, V. V. Şuhovun dahi şəxsiyyətini, N. V. Vasilievin xarici karyerasını xatırlamaq kifayətdir.16… Ancaq inqilabdan əvvəl Chicago məktəbinin nailiyyətlərinə yiyələnmək üçün heç bir şərt yox idi. Beləliklə, Lyalevich və Shchukonun böyük əmri, D. Bernheimin binalarını əhatə edən kiçik idi. Çikaqo məktəbindəki inqilabdan əvvəlki memarlığın bu irimiqyaslı geriləməsi SSRİ-yə miras qaldı17… Moskvada müharibədən sonrakı binalarda neo-rus üslubunda həyata keçirilən hündürmərtəbəli binalar, hündürmərtəbəli binaların yan binaları tərəfindən dəstəklənmirdi. Moskva qüllələri hündürlüyü parametrlərini ilk növbədə kürsələr sayəsində əldə etdilər, məhz Sovet qüllələrinin birbaşa prototiplərini üstələməyi bacardılar (şəkil 7, 8).18.
Çoxsaylı elementlər və iyerarxiyalar hündürmərtəbəli binaların spesifik xüsusiyyətlərinə çevrilmişdir, lakin ənənəyə doğru yönəlmiş hündürmərtəbəli binalarda belə inqilabdan əvvəl qəbul edilmiş orijinallığa milli motivləri gətirmək mümkün deyildi. Tamamlanmalara əlavə olaraq, digər fasad elementlərindəki neo-rus kodları dəstəklənmirdi (beləliklə alt zonaların eyvanları, tağları və pasları tez-tez “kitab” neopalladianizmində həll olunurdu). Stil oyunu tamamlanmadı. Və bu 1930-1950-ci illərdəki uyğunsuzluqdur: tarixi abidələrin kütləvi sökülməsi “klassik irsə yiyələnmə” proqramının elan edilməsi ilə eyni vaxtda həyata keçirildi.
Yüksək mərtəbəli binalardakı neoklasik texnika üstünlük təşkil etmir (sırayla yalnız giriş portikaları və yan binalar istifadə olunurdu), lakin Art Deco estetikasının təsiri müharibədən sonra yalnız dolayı oldu (şəkil 9, 10). Müharibədən sonrakı memarlıqda əhəmiyyətli bir neo-Rönesans komponenti olduğu görünsə də, (Zholtovskinin əsərləri xaricində) detalların və kompozisiyaların lazımlı həqiqiliyindən məhrum edildi. Klassik əlifbanın tipləşdirilməsi fonunda, bu binaları neo-rus üslubunda fərqləndirdi, indi orijinallıq və yenilik hiss olundu (ilk növbədə bu, Ya. B. Belopolskinin yaşayış evinə aiddir) Lomonosov prospektində və Kömür Sənayesi Nazirliyinin Mira prospektindəki evi (şəkil 11)). Bununla birlikdə, yüksək mərtəbəli binaların memarlığında neo-rus imicini meydana gətirən detallar minimum səviyyədə idi.19… Müharibədən sonrakı dövr bütövlükdə iki cərəyanın - Neo-İntibah və Neo-Rus üslubunun paralel inkişafı ilə xarakterizə olunursa, Moskvanın çoxmərtəbəli binalarının üslubu müxtəlif ənənələrin texnikalarını birləşdirmək imkanını öz üzərinə götürdü. bir bina və ya başqa sözlə eklektik idi (və yenə də göydələnlərin memarlığına yaxın idi)20.
Moskvanın çoxmərtəbəli binalarının dekorativ üslubu artıq Art Deco ilə əlaqəli deyildi. 1920 və 30-cu illərin ən parlaq New York görüntüləri, fantaziya və ya zahid, artıq müştərinin mühafizəkar zövqü üçün həndəsi, çox avanqard idi.21… Amerikanın Art Deco kifayət qədər "məbəd kimi" deyildi. Lakin müharibədən sonrakı göydələnlər onsuz da qənaət və hətta tələskənlik şəraitində yaradıldı.22… Beləliklə, Kotelnicheskaya sahilindəki yüksək mərtəbəli bir bina, möhtəşəm bir həcmli üç şüalı bir kompozisiya ilə özünü yaxşı bir şəkildə fərqləndirdi, lakin plastik olaraq görüntü zəruri bütövlükdən məhrum qaldı. Bununla birlikdə, müharibədən xilas olan bir ölkədə Moskvanın çoxmərtəbəli binaları mümkün olan maksimum dərəcədədir. Avropada belə bir çoxmərtəbəli bina tikilməyib. Moskvanın çoxmərtəbəli binaları, ölkənin müharibədən sonrakı dirçəlişinin, elmi və texnoloji nailiyyətlərə hazırlığının və milli və beynəlxalq sənət ənənələrinə müraciətinin bir simvolu halına gəldi (Şəkil 12, 13)23.
Moskvanın çoxmərtəbəli binaları, inqilabdan əvvəl və xarici memarlıq ilə rəqabət etməyi mümkün edən, hökumətin təşəbbüsü ilə tarixçiliyə qayıtmanın zirvəsi idi. Göydələnlər mənzərələrin və zahidliyin kövrək bədii tarazlığını, ABŞ-ın göydələnlərində tapılan genişmiqyaslı və siluet həllərini miras almasa da, əsas arxitekturadan fərqlənən Art Deco-nun özünəməxsus harmoniyası idi. 1930-1950-ci illərdəki Sovet ustaları üçün bədii rəqib və rəsmi ilham mənbəyi (eklektik görünən bu Art Deco harmoniyası arxaik tektonika ilə birlikdə aparılmışdı). Art Deco şəkilləri ilə işləyərkən Moskvanın çoxmərtəbəli binalarının ustaları ən yüksək müvəffəqiyyəti əldə etməyi bacardılar.
Xarici İşlər Nazirliyinin (XİN) hündürmərtəbəli binası, Hyuston və San-Fransiskoda göydələn memarlığı və Detroitdəki neo-gotik ruha bürünmüş Art Deco-ya yaxın olan yeganə məcazi mənada möhkəm və eyni zamanda yaxındır. (Şəkil 14, 15) 24 … Xarici İşlər Nazirliyinin binası, əvvəlcə dirəksiz dizayn edilmişdi (yəni "Kreml" döyüş sahələrinə 130 m hündürlükdə), xaricdəki həmkarları ilə hündürlüyü tam üst-üstə düşdü25… Xarici İşlər Nazirliyinin binasının Art Deco-ya aid olmasından yalnız neo-gotik ribing və neo-aztec tektonizminin xarakterik birləşməsi deyil, eyni zamanda pilləkən çardaq və xəyal-həndəsələnmiş detalların xüsusi bir yığını, hipertrofiyası da danışılır.26… Bu səbəbdən Xarici İşlər Nazirliyinin binası memarlıq ifadəsindəki bütün prototiplərini üstələdi. Beləliklə, V. G. Gelfreikh Art Deco-nun Sovet versiyasının ilk nümunəsinin - V. G. adına kitabxananın müəllifi olacaqdır. V. İ. Lenin, sonuncusu - Xarici İşlər Nazirliyinin binası. 1930-cu illərdə həm İofan, həm də Fridman bu tərzdə çalışdılar (şəkil 16, 17).
L. V. Rudnevin rəhbərliyi ilə yaradılan hündür mərtəbəli binalarda, müharibədən sonrakı memarlıq, görünür, özünəməxsus bir üslub yaratmağa ən yaxın idi27… Moskva Dövlət Universitetinin əsas binasında və Varşavadakı Mədəniyyət və Elm Sarayında Art Deco görüntüləri klassiklərin (tarixçilik) universal dilinə çevrildi. 1920-ci illərdə, orderli paltarda (Nyu-York Şəhər Şurasının binasında olduğu kimi), lakin Saarinenin Art Deco tektonikası əsasında yaradılmış yüksək mərtəbəli bir bənzər bir görüntü Corbet və Ferris tərəfindən təklif edilmişdir (şəkil 18-) 20)28… Həm kvadrat, həm də qüllələr arasındakı romantik bir məsafəni arzulayırdılar, ancaq bu fikirlər kağız üzərində qaldı. Kvadrat olmadan yüksək mərtəbəli bir bina itir - bu, bəlkə də Sovet memarlarının ABŞ-a etdikləri səfərlərdən sonra çıxardığı əsas nəticə idi.29… Buna görə də Moskvadakı yeddi çoxmərtəbəli binanın hamısı qüsursuz bir şəkildə təslim edildi30… Beləliklə, fərqli ənənələrin simbiyozu - Petrinədək Rusiya və neo-Gotik qabırğa motivləri, neoarxaik məhsuldarlıq və onsuz da ABŞ-ın göydələnlərində qismən təcəssüm etdirilmiş neoklasik elementlər - müharibədən sonrakı yüksək mərtəbəli binaların tərzini təşkil etdi.
Moskvanın yüksək mərtəbəli binaları, ABŞ göydələnlərindən sayına və üslubuna, şəhərsalma roluna və meydandakı dominantlığına, habelə ümumiyyətlə rasional olaraq dizayn edilmiş Amerika qüllələrindən məhrum olan ucluqların olmasına görə təəccüblü şəkildə fərqlənir. Moskvanın yüksək mərtəbəli binaları, sıxlıqlı, en kəsikli göydələnlərdən binalarının güclü təməli və ən əsası siluetin harmoniyası və neoarxaik tektonizmə müraciəti ilə fərqlənir. 1920-1930-cu illərdə Amerika memarları bu cür görüntüləri təcəssüm etdirməyi xəyal edirdilər, ancaq Moskva Dövlət Universitetinin iyerarxik tərkibi prototipini - Angkor Wat məbəd kompleksini dəfələrlə üstələyəcək və buna görə də bənzərsiz bir memarlıq fenomeninə çevriləcəkdir. dünya konteksti.
1 Bir sıra nəşrlər Moskvanın çoxmərtəbəli binaları ilə Amerika göydələnlərinin müqayisəsi mövzusuna həsr edilmişdir, məsələn: (Zueva 2010), (Sedov 2006).
2 "Ribbed style" - İngilis dilindən. "Ribbed" - fleyta, qabırğa ilə örtülmüşdür (bu tərif İngilis ədəbiyyatında Art Deco dövrünün göydələnlərini təsvir etmək üçün istifadə olunur). "Yivli üslub" un ilk nümunələri 1910-cu illərin əvvəllərində Avropada ortaya çıxdı - bunlar M. Berq, G. Pelzig, P. V. Jansen-Klint. 1926-cı ildə Əsrin Salonunun yivli teleskopik arxitekturasına Nyu Yorkdakı Metropolitan Opera binasının layihəsinin müəllifi J. Urban, 1927-ci ildə - Binanın binası üçün yarışmanın iştirakçısı olan E. Saarinen müraciət etdi. Cenevrədə Millətlər Birliyi. 1929-cu ildə bənzər bir yivli teleskopik arxitekturada I. G. Langbard 1932-ci ildən bəri Xarkovda bir teatr dizayn edir - BM İofanın Sovetlər Sarayı (Sovetlər Sarayı 1933).
3 Sovetlər Sarayı üçün seçilmiş və Minskdəki teatrın memarlığında (1934) tətbiq olunan “yivli üslub” 1940-1950-ci illərdə onsuz da təsəvvür olunmurdu.
4 Sovet memarlığının nəzərdən keçirilməsi 1932-1955. NIITAG RAASN tərəfindən 2007-ci ildə keçirilmiş "Stalinist İmperiya" konfransına həsr olunmuşdur. Materialları məqalələr toplusunda nəşr edilmişdir (Stalinist era Architecture 2010). Ümumi "Stalinist İmperiya" termini tez-tez Rus tarixi və memarlıq elminin patriarxı, akad., Arch. S. O. Xan-Magomedov 1930-cu illərin əvvəllərində - 1950-ci illərin ortalarında Sovet memarlığının əsas istiqamətini təyin etdi.
5 Beləliklə, Chicagodakı Hilton otelindəki plandakı möhtəşəm w formalı (1927) Zaryadye'deki NKTP binası (1935), V. A. Shchuko və L. M. Bezverkhny'nin layihələri üçün iştirakçıları ilhamlandırdı. Eyni zamanda, 30-cu illərin reallaşdırılmamış layihələrinin iddialı olması, müharibədən sonrakı arxitekturanın nəhayət "Amerikanı tutmaq və üstələmək" əzmini gücləndirdi. Buna görə Ya. B. Belopolsky'nin Lomonosovski prospektindəki yaşayış binası (1953) yalnız İngilis qala memarlığının romantizminə sahib deyildi, həm də yalnız Nyu-Yorkdakı Tudor City'nin yuxarı hissəsində bəzədilmiş w şəkilli ilə uyuşurdu. (1927), Moskvadakı ağ detalları olan bir kərpic divarının estetikası Narışkin üslubunun dilinə çevrildi.
6 Beləliklə, Parisdəki sərgidə (1935-1936-cı il müsabiqəsi) SSRİ pavilyonunun əsası Rockefeller Mərkəzinin dinamik lövhəsi olacaq (1932), NKTP layihəsində (1936) Iofan Nyu-Yorkdakı başqa bir R əsərinə müraciət edəcəkdir. Başlıq - McGraw Hill Binası (1931). NKTP binası (1934) üçün yarış dizaynı üzərində işləyən Friedman, qonşu iki Chicago göydələnindən - One La Salle Building (1929) və Foreman Building (1930) tərəfindən ilhamlandı. Çikaqodakı Riverside Plaza binası, D. N. Çeçulinin işini, Mərkəzi Aeroflot Evinin (1934) və Moskvadakı RSFSR Sovetlər Evinin (1965-1979) dizaynını təsir etdi.
7 1934-cü ilin fevralında Sovetlər Sarayının üç pilləli teleskopik cild şəklində versiyası son halını alır. Sovetlər Sarayının hündürlüyünün 415 m olacağı və Sovet İttifaqının ABŞ-la memarlıq rəqabətinin zirvəsinə çevriləcəyi düşünülürdü - 1931-ci ildə Nyu-Yorkda 381 m hündürlükdə Empire State Binasının inşası başa çatdı (Eigel 1978: 98).).
8 Onsuz da 1938-ci ildə SM Ezeinstein'ın "Alexander Nevsky" filmi çıxdı.
9 Orta Asiya və Qafqaz respublikalarının pavilyonlarında milli ənənələrin texnikalarından istifadə olunurdu. Lakin 1939-cu ildə Ümumittifaq Kənd Təsərrüfatı Sərgisinin bir sıra digər binalarındaArt Deco estetikasının təsiri yalnız nəzərə çarpmır (barelyef frizləri sayəsində), eyni zamanda Parisdəki 1925, 1931, 1937-ci illərdəki sərgilərin arxitekturası ilə birbaşa paralelliklər (xüsusilə, bu məqbərə pavilyonunun arxitekturasında nəzərə çarpır. "Glavmyaso", memar F. Ya. Belostotskaya). Üstəlik, Baş pavilyon (memarlar V. A. Shchuko və V. G. Gelfreikh), Moskva, Tula və Ryazan bölgələrinin pavilyonu (memar D. N. Çeçulin) və "Volqa bölgəsi" pavilyonu (memarlar S. B. Znamensky, AG Kolesnichenko) imicinin mirasını alacaqlar Rockefeller Center dinamik plitə. Ukrayna SSR pavilyonu (memarlar A. A. Tatsy, N. K. Ivançenko) “yivli üslubda” hazırlanmışdır. Əslində, Art Deco estetikası milli ənənələrə bərabər hərəkət etmiş və 1939-cu ildə Ümumittifaq Kənd Təsərrüfatı Sərgisinin əsasını təşkil etmişdir.
10 1939-cu ildə Nyu-Yorkdakı beynəlxalq sərgidə SSRİ pavilyonunun dizaynında KS Alabyan (Sovetlər Sarayının üslubunda) təbil və bir neo-rus qalasını siluetdə birləşdirməyi təklif etdi (Sərgi Ansamblları 2006: 380)..
11 1930-cu illərin ilk yarısında P. V. Abrosimov, A. P. Velikanov, A. F. Xryakov və L. M. Polyakov 3 nömrəli Moskva Şəhər Şurasının memarlıq və dizayn atelyesində I. A. Fominin rəhbərliyi altında çalışdılar.
12 Bunlar təkcə ABŞ-ın göydələnləri deyil, orta əsr Avropasının görüntüləri, Vosstaniya meydanındakı göydələnin siluetindəki Norviçdəki kafedralın Gotik qalasının motivi, Milan Sforza qalasının əsas qalasının nisbətləri. Qırmızı Qapıda göydələnin fasadının tərkibində.
13 1930-cu illərin bazaları və paytaxtları olmayan kannellenmiş pilasters (A. Ya. Langman'ın STO-nun Moskvadakı evində (1934) və ya Nyu-Yorkdakı Lefkowitz binasında olduğu kimi, memar W. Hogard (1928)) ilk dəfə Hoffman'ın əsərlərində ortaya çıxdı. 1910'lar - Romadakı köşk (1910), Viyana'daki Villa Primavesi (1913) ve Köln'deki köşk (1914). 1930'ların anta ordeni 1910'ların yeniliklərinə - Tessenov (Hellerau'daki rəqs salonu, 1910), Hoffman (Stoclet Sarayı (1905) və Romadakı köşk (1910)) düzbucaqlı düzəninə qayıdır. 1910-cu illərin yenilikləri, düz pilasterlar və anta sifarişi müştəri tərəfindən Sovet Art Deco-nun ilk şah əsəri - kitabxananın binasında təsdiqləndi. V. I. Lenin (1928). Yan fasadı eyni illərdə Vaşinqtonda Şekspir Kitabxanasının (1929) yaradılmış arxitekturasını əks etdirirdi, Şchukonun yaradıcılığının giriş portikosu stilistik olaraq F. Kretin başqa bir əsərinə - Federal Ehtiyat binasına (1935) yaxın idi.
14 Moskvanın çoxmərtəbəli binalarının "məbəd kimi" təbiəti (Sedov 2006) ilə göstərilmişdir.
15 Beləliklə, bir çox müəllifin təsiri New Yorkdakı Bələdiyyə Salonunun təsirini (40 mərtəbə, 177 m, 1909) fərq edir. Həm Moskva Dövlət Universitetinin əsas binasının tamamlanmasının görünüşünü, həm də Kotelnicheskaya sahilindəki binanın planlaşdırma x şəklini böyük ölçüdə müəyyənləşdirdi. (26 mərtəbə, 176 m) və Vosstaniya meydanındakı hündür mərtəbənin fasadının üç riskli tərkibi.
16 Beləliklə, 1920-1930-cu illərin başlanğıcında Vasiliev, rəssam-vizualist kimi çalışdığı firmaların, xüsusən neoklasik New York Mərkəzi Binası (Warren and Wetmore firması, 1927) və 500 tərəfindən hazırlanmış bir neçə göydələnin perspektivlərini yerinə yetirdi. Beşinci prospektdəki ev, onsuz da New York'dakı ascetic Art Deco (Shreve, Lam and Harmon, 1930), Albany'deki Alfred Smith Binası (1928) (Lisovsky, Gachot, 2011. С. 294, 299, 341)).
17 1930-1950-ci illərdəki Sovet memarlığı, Florensiya palazzosunun miqyasına yiyələnməyi bacardı, lakin Chicago məktəbinin mərtəbə sayı ilə işləmədi. Karyerası boyunca çoxmərtəbəli binalar inşa edən D. Bernheim, 1890-1900-cü illərdə Çikaqodakı Manadnock Binasından (16-cı mərtəbə, 1891) və Fisher Binasından (20-ci mərtəbə, 1895) Nyu-Yorkdakı məşhur Flatiron'a (22-ci) getdi. mərtəbə, 1902) və Pittsburqdakı möhtəşəm Oliver Binası (25-ci mərtəbə, 1908).
18 Başlanğıcda sivəsiz dizayn edilmiş (Xarici İşlər Nazirliyinin binaları və Krasnye Vorota yaxınlığındakı meydandakı binalar, dolayısı ilə Moskva Dövlət Universitetinin binaları və Vosstaniya Meydanı binaları), Moskva göydələnləri Art Deco-ya daha yaxın idi onları doğuran estetik. Bununla birlikdə, görünüşlərindəki milli, retrospektiv xüsusiyyətləri gücləndirərək maksimum hündürlük xarakteristikası ilə həyata keçirildi. Məsələn, Leninqradskaya oteli (17-ci mərtəbə, 136m) Nyu-Yorkdakı Panellenic Qülləsindən (28-ci mərtəbə, 88m), Vosstaniya Meydanındakı çoxmərtəbəli bina (24-cü mərtəbə, 156m) Alfred Smith Binasından daha yüksəkdir. Albany (34 mərtəbə, 118 m) və Nyu Yorkdakı Greybar Binası (30 mərtəbə, 107 m), Xarici İşlər Nazirliyinin binası (27 mərtəbə, 172 m), Detroitdəki Fisher Binasının üstündə (30 mərtəbə, 130 m), otel Ukrayna (34 mərtəbə, 206 m) Çikaqodakı Palmolive Binasının üstündə (37 mərtəbə, 172 m). (Oltarjevski 1953)
19 Bunlar Qırmızı Qapı yaxınlığındakı bir göydələndəki Moskva Kremlinin Spasski Qapısının dekorativ elementləri, Xarici İşlər Nazirliyinin binasındakı Kreml divarının zirehləri, Müqəddəs Basil Katedralinin üçbucaqlı uzanan bir ayağı və Kazan Syuyumbike qalasının çadırıdır. Vosstaniya meydanında bir göydələn, Moskva Kremlinin Çar Qülləsinin motivləri və Moskva Dövlət Universitetinin əsas binalarının fasadındakı Krutitsky həyətinin ikiqat tağı.
20 Art Deco üslubunun çiçəklənmə dövrü və ABŞ-da çoxmərtəbəli binaların tikilməsinin zirvəsi 1920 - 1930-cu illərin əvvəllərində baş verdi və bu, bir neçə tendensiyanın fan şəklində inkişaf dövrü idi. Neoklassik, neo-gotik, avanqard, neoarxaik və ya fantaziya ilə həndəsələnmiş bir hissə əsər üzərində üstünlük təşkil edə bilər və ya eyni dərəcədə maraqlı bir "interstyle" qaynaşma yarada bilər. Üstəlik, 1920-30-cu illərin əvvəllərindəki bütün bu memarlıq meylləri Amerikanın şəhərlərində eyni dərəcədə təmsil olunurdu. Ustalar, eklektik dövründəki həmkarları kimi, yalnız üslublardan birində işləməklə məhdudlaşmırdılar.
21 Müharibədən sonrakı göydələnlərin memarlığı yarım əsr əvvəlki bədii modaya, 1920-1930-cu illərin yeniliklərini rədd edən heykəltəraşlıq dekorasındakı realizmə yönəldi. Məsələn, Leninqradskaya otelinin lüks lobbisinin memarlığında, aşağı Manhattandakı ilk göydələnlərdən birinin, Amerika Shurety Binasının (1894) daxili xüsusiyyətlərini öyrənə bilərsiniz. Art Deco xüsusiyyətlərini açıq şəkildə daşıyan son Moskva interyerlərindən biri, dekorativ dizaynında zirvəyə çatan fermuarlar olan Elektrozavodskaya metro stansiyası (V. A. Şchuko, V. G. Gelfreikh və I. Ye. Rozhin ilə birlikdə başlamışdı) idi. New York Chenin Binasının (1927) məşhur lobbi ızgaralarını xatırlatdı.
22 1920-1930-cu illərin əvvəllərindəki Amerika göydələnləri artıq yüksək mərtəbənin cəmi dekorasiyasını nəzərdə tutmurdu. Bu, bir sıra səbəblərdən qaynaqlanırdı: ilk göydələnlərin fasadlarındakı bəzəklərin bolluğundan görmə yorğunluğu və təmkin (yəni fərdi qovşaqlara və vurğulara (giriş sahəsi və tamamlanma) güvənmək və tədricən artan qənaət 1929-cu il böhranından sonra. və avanqard fikirlər üçün artan moda (məsələn, R. Hoodun New York göydələnlərinin fasadları - Daily News Building, 1929 və McGraw Hill Building, 1931) demək olar ki, dekordan məhrumdur.
23 Moskvanın göydələnlərinin özünəməxsus xüsusiyyəti kimi çox elementli və iyerarxik təbiəti qeyd edərək, ABŞ-ın göydələnlərinin belə olduğunu qəbul etmək lazımdır. Bunlar, məsələn, Chicagodakı üç rizalit Civic Opera Binası (1929) və Nyu-Yorkdakı Astoria Hotel (1929), ayrıca Amerikan Art Deco-nun şah əsəri olan Buffalodaki Bələdiyyə Salondur (1932).
24 Fisher Binasının yaradıcısı (130 m, 1928) Detroit memarlığının lideri, 1930-cu illərdə SSRİ-yə sənayeləşmə layihələri üzərində işləmək üçün dəvət olunmuş Albert Kahn idi (Meeroviç 2009).
25 San Franciscodakı Russ Binasından (127 m, 1927), həmçinin Saarinen'in "Chicago Tribune" neo-gotik tacı üçün layihəsini tam şəkildə əks etdirən Houston'daki (130 m, 1929) Körfəz Binası göydələnindən bəhs edirik.
26 Qüllələrin nizamını və eyni zamanda milli imicini vurğulayan Moskva göydələnlərin memarları, Art Deco çardaqları əvəzinə (göydələnlərin incəlməsini dəqiq şəkildə simulyasiya etməyə imkan verirdi) Yüksəlmə Kilsəsinin yastı kornişlərindən istifadə etdilər. Kolomenskoye şəhərində. Kornişləri deyil, çardaqları istifadə edən yeganə çoxmərtəbəli bina Gelfreichin yaradılması idi.
27 E. Rothun Nyu-York əsərlərinin təsiri L. V. Rudnevin yaradılmasında izlənə bilər. Beləliklə, Moskva Dövlət Universitetinin yüksək mərtəbəli hissəsinin silueti, Central Park Beresford (1929) və San Remo (1929) baxan göydələn "Oliver Cromwell" ə (1927) bənzəyir, sırasıyla çox turret və qüllənin klassik bir rotunda ilə tamamlanması (bu da Şəhər Şurası binasının qərarıdır, 1909). Bununla birlikdə, Moskva Dövlət Universitetinin əsas binası, istifadə olunan birliklərin mürəkkəbliyinə görə monumentallığı və şəhərsalma rolu baxımından E. Rothun neoklasik göydələnlərini üstələyir.
28 1925-ci ildəCorbet və Ferris, bölgə qanununu nəzərə alaraq iki son göydələn eskizini hazırladılar və hər ikisi də Art Deco və Neoklassisizmdə 30 il sonra Moskvanın yüksək mərtəbəli binalarını təsir etdi. Beləliklə, Moskva Dövlət Universitetinin əsas binasının yan risalitləri üzərində təəccüblü romantikliyə qapılmış kilsələr Corbet'in neoklasik versiyasına cavab idi (bu layihə Fridmanı da Zaryadye'deki NKTP binasının kompozisiyası üzərində işləyir, 1936). Saarinen üslubunda hazırlanmış Ferrisin yivli üç rizalit versiyası Xarici İşlər Nazirliyinin binasının ehtimal olunan prototiplərindən biri oldu (Stern 1994: 509, 511).
29 1947-ci ildə bu mövqeyi BM İofan “Çoxmərtəbəli binaların inşaatının memarlıq problemləri” adlı məqaləsində ifadə etmişdir (Iofan 1975: 234–235).
30 Ansambl Sovet memarlığının (xüsusən müharibədən sonrakı) fərqli bir xüsusiyyəti kimi düşünülmüş və göydələnlər bu şəhərsalma ideyasının apoteosuna çevrilmişdir. Lakin, yalnız şəhər səviyyəsində bu plan tam hüquqlu bir təcəssüm almadı - yeni məhəllələr dağıldı. Buna görə də bir dövlət tərəfindən deyil, xüsusi bir təşəbbüslə yaradılan New York, xaotik inkişafında paradoksal olaraq 1930 - 1950-ci illərdə Moskvanın parçalanmasına yaxındır.
Ədəbiyyat
1. Stalinist dövrün memarlığı 2010 - Stalinist dövrün memarlığı: Tarixi anlama təcrübəsi / Komp. və otv. ed. Yu. L. Kosenkova. M.: KomKniga, 2010.
2. Astrakhantseva 2010 - Astrakhantseva T. L. 1940-1950-ci illər dekorativ və dekorativ sənətində "Zəfər" üslubu: Stalin dövrünün Sovet sənətindəki təriflər problemi haqqında // Stalin dövrünün memarlığı: Tarixi anlama təcrübəsi. M.: KomKniga, 2010 S. 142-149.
3. Sərgi ansamblları 2006 - SSRİ 1920-1930 sərgi ansamblları. M.: Galart, 2006.
4. Sovetlər Sarayı 1933 - SSRİ Sovetlər Sarayı. Ümumittifaq müsabiqəsi. M.: Vsekohudozhnik, 1933.
5. Zueva 2010 - Zueva P. P. New York göydələnləri "Stalinin göydələnləri" nin prototipləri kimi / Komp. və otv. ed. Yu. L. Kosenkova // Stalinist Dövrün Memarlığı: Tarixi Anlaşma Təcrübəsi. M.: KomKniga, 2010. S. 435–451.
6. Iofan 1975 - Iofan B. M. Çoxmərtəbəli binaların tikintisinin memarlıq problemləri // Memarlıq üzrə Sovet memarlığı ustaları. T. 2. M.: Sənət, 1975. S. 233–236.
7. Lisovsky, Gasho 2011 - Lisovsky V. G., Gasho R. M. Nikolay Vasiliev. Müasirdən modernizmə. Sankt-Peterburq: Kolo, 2011.
8. Meeroviç 2009 - Meeroviç M. G. Albert Kahn Sovet sənayeləşmə tarixində // Layihə Baykal. № 20. 2009. S. 156-161.
9. Oltarzhevsky 1953 - Oltarzhevsky V. K. Moskvada çoxmərtəbəli binaların tikintisi. M.: Tikinti və memarlıq üzrə Dövlət ədəbiyyat nəşriyyatı, 1953.
10. Sedov 2006 - Sedov V. V. Mərhum Stalinizmin yüksək mərtəbəli binaları // Project Classic. № 13, 2006. S. 139-155.
11. Eigel 1978 - Eigel I. Yu. Boris Iofan. Moskva: Stroyizdat, 1978.
12. Christ-Janer 1984 - Christ-Janer A. Eliel Saarinen: Fin Amerikalı Memar və Pedaqoq. Chicago: Chicago Universiteti Press, 1984.
13. Stern 1994 - Stern R. A. M. New York 1930: İki Dünya Müharibəsi Arasında Memarlıq və Şəhərsalma. New York: Rizzoli, 1994.
izahat
Moskvanın Sovetlər Sarayı kimi dünyanın çoxmərtəbəli rekordçusu tərəfindən düşünülmüş yüksək mərtəbəli binaları rəqabət ruhunu ABŞ-ın memarlıq nailiyyətləri ilə təcəssüm etdirirdi. Məhz buna görə də hündürmərtəbəli binaların fasad texnikaları yalnız milli irslə deyil, dünya mirası ilə rəqabət etmək üçün dizayn edilmişdir. New York və Chicagodakı yüksək mərtəbəli binalar ilham verməyə bilməzdi. Moskva göydələnlərinin yaradıcıları, ilk növbədə tarixçülükdəki Amerika qüllələrinin təcrübəsinə arxalanaraq, dünya kontekstində yeni, bənzərsiz bir şey yaratmağa çalışdılar və buna nail oldular. Vosstaniya meydanındakı hündürmərtəbəli binanın pilləkən risalitləri və yastı pilasterları artıq ABŞ-ın göydələnlərində işlənmiş həllər idi. Bununla birlikdə, müharibədən sonrakı memarlıq, Kolomenskoyedəki Yüksəlmə Kilsəsinin qaydasında və düşən siluetində gözəl və lazımlı bir vətənpərvərlik modeli əldə edir. Beləliklə, müxtəlif ənənələrin simbiozi: Petrindən əvvəlki Rusiya motivləri və neoklassik elementlər, həmçinin 1920 - 1930-cu illərin göydələnlərinin qabırğalanması və verilməsi müharibədən sonrakı yüksək mərtəbəli binaların tərzini təşkil etdi.
