Küçədə üçmərtəbəli tarixi bina. Makarenko, 4, ev 1 təcili vəziyyətdədir. Bu ilin fevral ayında onun gücləndirilməsi və yenidən qurulması üzrə işlərə başlandı, üst quruluşla birlikdə tikintinin başa çatması 2020-ci ilin may ayında planlaşdırılır.
Başlanğıcda, Moskvanın baş memarı Sergey Kuznetsov, bu teatrın layihəsinin uzun bir tarixə sahib olduğunu, teatrın başqa bir yerdə və digər bürolar tərəfindən planlaşdırıldığını və bütün təkliflərin mərtəbələr tikmək fikri ətrafında olduğunu söylədi. ziddiyyətli həllər və tarixi şəhərin təqlidi deyil. Sonra söz müəlliflərə verdi.
Kleinewelt Architekten bürosunun ortağı Georgy Trofimov layihənin əsas fikirlərini açıqladı. Memarlar, bunun bir yaşayış binası deyil, bir teatr olduğuna və bunun oxunmasına ehtiyac olduğunu söylədilər. İnqilabdan əvvəl Makarenko küçəsindəki üç mərtəbəli bina bir kirayə evi olsa da, indi yenidən düşünülməlidir. Memarlar iki seçim təklif etdilər: biri şərti olaraq tarixi və iki ziddiyyətli variant. Sonra Georgi Trofimov ilk dəyişikliyin müdafiəsinə keçdi. Memar vurğuladı ki, tarixilik illüziya olmalıdır. Bir tərəfdən fasad tarixi kimi qəbul edilməli, digər tərəfdən insan burada bir şeyin səhv olduğunu hiss etməlidir. Üst tikilinin yuxarı üç mərtəbəsi alt üçünün hərfi "güzgüsü", yəni fasadın yuxarıya doğru bir əksidir. Üst quruluşun həllində aktyorlar üçün bir zəmin və açılış olan qədim yunan teatrına və Fludd oymağında təsvir olunduğu kimi bir pəncərə ilə Şekspir Qlobus Teatrına eyhamlar var. Kleinewelt Architekten texnologiyasına görə, elyaf dəmir-beton detalları olan bir gips fasadını - açıq pastel rənglərlə hazırlanmış tarixi rəngdən fərqli olaraq tünd boz metalize rəngdə olmasını xəyal etdilər.
Teatrın ikinci versiyası material və tərzdə ziddiyyət təşkil edir. Düzdür, lakin laylanmasına görə oxunması daha asandır. “Bu cilalanmış paslanmayan polad fasadın və pirinç təbəqənin arxa hissəsinin mürəkkəb çox qatlı bir quruluşudur. Belə bir həll, bir tərəfdən ictimai bir bina hissi yaradır, digər tərəfdən cilalanmış səthlər səmanı əks etdirir və fasadın tarixi hissəsi ilə rəvan şəkildə birləşir."
Üçüncü seçim, arxasında pəncərələri olan buzlu şüşədən, sərt və tarixi bir binanı genişləndirərkən olduqca tipikdir: göydə əriyən bir şüşə qutu: “Açılan künclü şüşə üst quruluş. Arxasında binanın müəyyən bir dərinliyini gördüyümüz şəffaf səth, tarixi fasadın sıx və sıx quruluşu ilə ziddiyyət təşkil edir."
Sergey Kuznetsov son iki variantı çox tez-tez qarşıladı, nəticədə Arch Council onları praktik olaraq nəzərə almadı. Ancaq ilk fikir tamaşaçıların canlı cavabına səbəb oldu.
Ancaq fasadları müzakirə etmədən əvvəl Sergey Skuratov və Andrey Gnezdilov, bir torpaq sahəsinin qeydiyyatı və təhlükəsizlik qanunvericiliyi ilə tamamlanmamış vəziyyətə diqqət çəkdilər. Məsələ burasındadır ki, teatrın həyətində başqa bir təşkilata məxsus bir evlə (tarixən eyni yaşayış binasının bir hissəsi idi) bitişikdir, teatrın öz həyəti və keçid üçün öz ərazisi yoxdur. Moskva Mədəni İrs Departamentinin nümayəndəsi evin qoruma obyekti olmadığını deyərək sertifikat verdi. Sualların bəziləri teatrın direktor müavini Aleksey Prudnikov çıxışında çıxarıldı. Teatrın son üç mərtəbəyə niyə ehtiyac duyduğunu da izah etdi. Əvvəlcə binada məşqlər keçirildi, daha sonra ikinci və üçüncü mərtəbələrdə bir teatr zalı, birincisində bir foye yaradıldı. Artıq yer qalmayıb, genişləndirmə tələb olunur. Büro Kleinewelt Architecten-in fasad həllini tam olaraq dizayn etməsi üçün dəvət olunduğundan, Sergey Kuznetsov memarlıq şurasını fasad probleminin həllinə yönəltməyə çağırdı.
Fəaliyyətə dair əlavə təkliflər verildi və vektor kifayət qədər kritik ifadələrdən maraqlı və təsdiqlənənlərə yönəldildi.
Timur Bashkaev əks olunan teatr fasadı ilə ilk versiyanın orijinal ideyasını qeyd etdi. Yalnız rənglərin dəyişdirilməsini təklif etdi: binanın üst hissəsini daha yüngül göstərmək üçün "açıq alt - qaranlıq üst" əvəzinə "qaranlıq alt - açıq üst" etmək. Timur Bashkaev, metal çərçivələrdəki şüşə təbəqələrin üçüncü versiyasını qənaətcil adlandırdı, ancaq “onlarla dəfə gördük, tarixi fasadın konturlarını LED işıqlandırma və ya başqa bir şəkildə şüşəyə qoymaq daha orijinal olardı”.
Sergey Skuratov yenidənqurma işləri barədə danışarkən təhlil metodologiyasına riayət etməyə çağırdı: 1) ətraf mühit baxımından; 2) üslub baxımından fasadın özü; 3) ümumi mədəni baxımdan ("indi hansı stili geyinmək dəbdədir"). Ümumiyyətlə, usta sərt idi. Seçimlərin az olduğunu və bunların heç birinin ona uyğun olmadığını söylədi: tərs fasad yetmişli illərdir, postmodernizm, şüşə və metal fasadlar tarixi küçə ilə yaxşı əlaqədə deyil. “Artıq otuz il əvvəl Lubyanka-da saxtakarlıqları danladıq. Binanı yenidən qurmağın Herzog və de Meuron zarafatlarından, şüşə kərpicdən hazırlanmış fasad MVRDV (Amsterdamdakı Chanel butiki) ilə başlayan və Tverskayadakı Moskva meriyasının üst quruluşu (Qubernator-) kimi tarixi metodla bitən bir neçə yolu var. 1945-ci ildə iki mərtəbədə olan generalın Kazakov evi - L. TO.).
Ustadan sonra danışan Alexander Tsimailo, tərs bir fasadın yaxşı olduğunu, yalnız tikilən üç mərtəbədə alt hissənin rəngini qorumaq lazım olduğunu etiraz etdi. Üst üç mərtəbəli hissə tünd boz rəngə görə indi daha ağırdır, əks nüanslarını qoruyaraq ağırlığı təsirsiz hala gətirmək lazımdır. Ümumiyyətlə, Alexander Tsimailo bu düşüncə xəttini perspektivli hesab etdi.
Andrey Gnezdilov da oxşar ruhda danışdı. Yeni fasad teatr üçün həmişə vacibdir. Teatro Olimpico Palladio, riskli bir sınaqdır, bütün bir şəhərin perspektividir. Bu bir rekvizit, fasad oyunu və bu vəziyyətdə konsepsiyaya görə bir oyun olduğu ortaya çıxdı, ancaq təcəssümünə görə ciddi və çətin idi. Yansıma holoqrafik olsaydı, hədəf daha yaxın olardı. "Tapmağa yaxındınız, amma bu hələ son versiya deyil" dedi memar.
Sonra müzakirə crescendo ilə davam etdi. Vladimir Plotkin, ictimai bir məkanda xüsusi bir zarafatla əlaqədar bir İngilis atalar sözünə istinad etdi. "Düşüncənin uyğun olduğunu düşünürəm" deyərək teatr layihəsi haqqında qısa fikirlər söylədi. "Bu təklifi bəyənirəm." “Zarafat deyil, metropol metropol deyil. Xüsusilə teatrla bir-iki dəfə zarafat edə bilərsiniz. Mən bunun tərəfdarıyam”dedi Vladimir Plotkin.
Vadim Grekov, fasadın yuxarı hissəsini işıqlandırma variantını konkretləşdirdi və içbükey bir relyef təklif etdi.
Nikolay Şumakov müəlliflərin dahiyanə bir həll yolu tapdıqlarını, ancaq onu sona qədər həyata keçirməkdən qorxduqlarını, yəni aşağı fasadın bir yansıması olduğunu, ancaq əksində heç bir əsas olmadığını təklif etdi. Müəlliflər düzgün sözləri seçdilər - “teatr”, “fon”. Bu fikirləri əsas götürməliyik, lakin daha yüngül materiallar tapmalıyıq.
Yulia Burdova qısa idi: "Memarlıqda ironiya hər zaman çətindir, ilk variantın hazırlanmasının tərəfdarıyam."
Nəticə Sergey Kuznetsov tərəfindən yekunlaşdırıldı: “Gəlin ilk versiyanı dəqiqləşdirək, fikir yaxşıdır, amma şərhlər var, müəlliflər onları işləyib yenidən layihəni göstərməlidirlər” dedi. Daha sonra bir mətbuat yanaşması zamanı Sergey Kuznetsov, Langensiepen evinin 2006-cı ildə tikildikdən 13 il sonra möhtəşəm görünən şüşə fasaddakı heykəl izləri ilə inşa edildiyi Kamennoostrovsky Prospektindəki SPEECH və Tchoban Voss Architekten təcrübələrini nəzərə almağı tövsiyə etdi. Baş memar deyir ki, bu, tarixi bir mühitdə işləmək üçün perspektivli bir üsuldur.
