Dövrümüzdə, nəhəng baloncuklara, qoz-fındıqlara, uçan nəlbəkilərə və ya karavellərə bənzər bir çox stadion tikilir - "yelkənlərlə" örtülü dayaqların qəfəs quruluşları. Üç il ərzində, 2013-2016-cı illərdə, bu cənub şəhərinin mərkəzindən eyni adlı klub üçün inşa edilmiş FC Krasnodar stadionu belə deyil. Kolizeyə bənzəyir və tikinti dövründə ləqəbini alır. Və bu, idman obyektlərinin tikintisində ənənəviliyin ən bariz nümunəsini - Art Deco-nun yeni bir təcəssümü, dövrümüzün başlanğıcındakı Roma arenaları arasında əlaqələr qurmağı, 1930-cu illərin hörmətli layihələrini, məsələn Olimpiya Stadionunu təmsil edir., 1936-cı ildə memar Werner Markın layihəsi ilə Berlində inşa edilmiş və dövrümüzün təcrübələri. Həqiqi formanı axtaran kaleydoskopda bu cür ənənəvi stadionlar xüsusi yer tutur: əbədiyyətə baxaraq ayaqları üzərində möhkəm dayanırlar.
Binanın oval həcmi sərt və qapalıdır, yivli dirəklərin ritmi fasadın bütün uzunluğu boyu dəyişmir, aralarındakı boşluqlar metal lövhələr zolaqları ilə bağlanır və daxili strukturları tamamilə maskalanır. Hər şey çox sərtdir - Krasnodardakı yeni bina ilə müqayisədə yuxarıda göstərilən Berlin stadionu pulsuz doğaçlama kimi görünür. Məsələn, Berlin stadionundakı baypas qalereyası açıq və uçurulmuşdur - Krasnodarda dirəklər daha tez-tez olur, aralarındakı boşluqlar şüşə ilə örtülür - sanki bina qara eynək taxmışdı. 1930-cu illərin memarlığından bizə məlum olan incə klassiklərin kolleksiyası bu halda başqa birinə gətirilir haqqında əlçatmaz görünən ən böyük maksimum. Paradoksal olaraq, bu vəziyyətdə yenilik və müasirlik - zamanımıza aiddir - maksimum forma intizamında, müstəsna olaraq düz xəttlərdə, düz səthlərdə, memarlığın ideal "qazma təhsili" ndədir. Bina, antik arenanın arxetipinin stereometriyasında super və bəlkə də hiperslassikdir. Belə bir cəbhəyə yaxınlaşarkən, özünüz birtəhər qopmuş düymələrin olub olmadığını və ayaqqabılarınızın təmiz olub olmadığını yoxlamağa başlayırsınız.
-
Image 
böyütmə 1/7 FC Krasnodar İnteryerləri Foto © Mixail Chekalov, layihə © Maxim Rymar arxistudio
-
böyütmə 2/7 FC Krasnodar İnteryerləri Foto © Mixail Chekalov, layihə © Maxim Rymar archistudio
-
böyütmə 3/7 FC Krasnodar İnteryerləri Foto © Mixail Chekalov, layihə © Maxim Rymar archistudio
-
böyütmə 4/7 FC Krasnodar İnteryerləri Foto © Mixail Chekalov, layihə © Maxim Rymar archistudio
-
böyütmə 5/7 FC Krasnodar İnteryerləri Foto © Mixail Chekalov, layihə © Maxim Rymar archistudio
-
böyütmə 6/7 FC Krasnodar İnteryerləri Foto © Mixail Chekalov, layihə © Maxim Rymar archistudio
-
böyütmə 7/7 FC Krasnodar İnteryerləri Foto © Mixail Chekalov, layihə © Maxim Rymar archistudio
Stadionun ümumi sahəsinin fasadının "diktə etdiyi" mövzunun sözün əsl mənasında davamını gözləmək olar - soyunma otaqları və oyunçular üçün spa kompleksi, oyunların nəticələrini elan etmək üçün konfrans otağı, qarışıq. - ümumiyyətlə reportajların verildiyi və stadionun, VIP-qutuların, kafelərin və oyunçuların, tamaşaçıların və jurnalistlərin ehtiyac duyduğu digər məkanlar kimi xidmət edən sahələr. Kənardan gələn bir mövzunun içəridə necə inkişaf etdiyini və stadionu "sümüyə qədər" klassik hala gətirdiyini asanlıqla təsəvvür etmək olar.
Amma yox. Sankt-Peterburq memarının qarşısında
Maksim Rymar, loqotipin müdaxilə ilə təkrarlanmaması, əksinə məkanda, rəngdə “həll edilməsi” üçün müasir idman növlərinin gücünü və texniki cəhətini əks etdirən, eyni zamanda komandanın simvollarını təcəssüm etdirən qabaqcıl bir daxili yaratmaq vəzifəsi qoydu. və toxuma."Müasir futbol çox texniki bir idman növüdür" deyən memar, "bu həm mükəmməl texnika praktikasına, həm də atış və yarışları göstərmək texnikasına aiddir." Bundan əlavə, Krasnodar klubunun özü idmandakı sürətli irəliləmənin simvollarından birinə çevrilmişdir - yalnız dinamik inkişaf etdiyi və bir neçə il ərzində Premyer Liqaya daxil olduğu üçün.
Beləliklə, daxili görünüşlərin əsasını Krasnodar komandasının üç korporativ rəngləri təşkil etdi: qara, yaşıl və ağ. Tavan və döşəmədə, spa zonasında və qonaqların soyunma otaqlarında FİFA tərəfindən qonaqların psixoloji rahatlığı üçün bitərəf olması tələb olunan ağ rəngdədir.
Leytmotiv və əsas emosional komponent yaşıl LED arxa işıqlandırma xətləri ilə effektiv şəkildə vurğulanan qara akril daş HI-MACS® Black S022 idi. Qara divarlar yerlərdə əyilir, tutqun olur, daha sonra parlaq, fərqli toxuma və forma alır. Bu yanaşma olduqca cəsarətlidir: qara rəng dizaynerlər tərəfindən sevilir və demək olar ki, bədnam "qəşəngliyə" zəmanət verir, lakin diqqətli bir yanaşma tələb edir, çünki işığı udur, məkanı azaldır və təzadlarla oynamağa məcbur edir. Budur, futuristik görüntüdən məsul olan qara rəng - interyerlərin bir növ müasir cihazla, daha dəqiq desək, dəbli bir cihazla, texnoloji nümunəsi ilə, bütün varlığı ilə gələcəyə yönəldilməsi ilə cavabdehdir. Məsələn, ev sahibi klubun soyunub-geyinmə otağını götürək: içəri kabartmalı üfiqi zolaqlar ilə örtülmüş bir divar girir, bunların arasında əl səviyyəsində sanki bir rəhbər xətt kimi işıqlı bir yaşıl iplik var. Küncdə divar hamarca çevrilir və elə bil ki, özü idmançıları "evlərinə" yönəldir. Nav xətti olan bir uzay gemisi koridoruna bənzəyir; hərdən sonra çəkisizlik gözləyirsiniz. Divar içəri girir, burada idmançıların qarderobları eyni zolaqlı və qara rənglidir, tavanın hətta süd-ağ parıltısındakı qara masanın üstündə, dairəvi havalandırma taxtası şəklini “uçur”. Hər şey yaxşı bir şəkildə koordinasiya edilmiş bir mexanizmə, lakonizmi aldadan bir avtomatlaşdırılmış məkana bənzəyir, çünki divarları hər an media ekranları aça bilər.
Fərqli, lakin mahiyyət etibarilə eyni təəssürat, işıqlı-pilləkənli ağ akril daş HI-MACS® Alpine White S028-dan hazırlanmış cakuzili SPA mərkəzi tərəfindən istehsal olunur. Mükəmməl ağlıq və mütləq qaralıq iki qrafik dirək yaradır. "Süni materialların istifadəsi və alt təbəqələrdəki boşluqların lakonik-futuristik təsəvvürləri düşünülmüş, əsas qərar idi" dedi Maksim Rymar. İdmançıların rahatladığı və məşq etdiyi burada, ətrafdakı hər şey onları qeyri-adi bir məkanda super qəhrəman olduqlarına inandırır. Və yaşıl xətt onları qələbəyə aparır. Beləliklə, alt təbəqələrdə yeni bir semantik nüvə meydana gəldi - daş fasadlarının həllinə qarşı bir tarazlıq.
İki mövzunun qarşılıqlı təsiri: klassiklər və futurizm ictimai məkanların əsas süjetinə çevrildi, şəhər və daxili məkanı təmsil edən xarici fasad arasındakı boşluq aralığına çevrildi - hər kəsin vaxtının olmadığı sahə və tribunalar. memarlıq. Beləliklə, zahiri və daxili, köhnə və yeni arasındakı plastik dialoqun burada açılması təəccüblü deyil. Bundan əlavə, tematik bir ziddiyyəti həll etmək üçün lazım olan bir dizayner tamaşası eyni zamanda tamaşaçıları əyləndirə bilər.
Burada vurğulamaq lazımdır ki, neo-Kolizeyimizin fasadının ənənəviliyinin ən vacib hissələrindən biri də üzləşmə materialıdır. Qədim, İntibah və Mussolinian Romalarının bir çox binasının tikildiyi daş, soyuq qəhvəyi və süngər traverten. Daha məsaməli və canlı toxuması ilə Yura əhəngdaşından əlverişli şəkildə fərqlənir və bina ilə üzləşməmiş kimi görünən, ancaq daşdan yonulmuş şəkildə xidmət edir.
Materialın bina dizaynındakı əhəmiyyətini anlayan Maxim Rymar onu plastik dialoq üçün başlanğıc nöqtəsinə çevirir. "VIP qutuların daxili dəhlizlərində bir divar təxminən yırtılmış travertendən hazırlanır" deyir memar. - Şüşənin altına qoyulur, sanki qəddar, güclü, vəhşi bir nüvəsi var və muzeyləşdirilib. Kobud daş xəz palto hamar fasadla ziddiyyət təşkil edir və interyerlərdə tapılan daş bir növ uzanmaya məruz qalır, ya kabartmalı, ya da hamar olur ki, bu da tədricən bir keçid yaratmağınıza imkan verir və xarici hissədəki mövzunu itirməyəcəksiniz. Binanın görünüşü, onu daxili hissədən davamlı olaraq "özəyinə" aparın. GMP memarları layihəsinin müəllifləri bina konsepsiyasını inkişaf etdirmək kimi yanaşmamızı müsbət qiymətləndirdilər. " Təqdim olunan tarix metodu, bizim dövrümüzdə aktual olan bir yalançı sərgi həqiqətən işləyir, diqqəti cəlb edir. Divar vitrinləri bəzi qalereyalardan, xüsusən də girişdən VIP qutulara doğru çəkilsə də, görünür. Daş çəp işığla işıqlandırılır və çarpaz şəkildə kvadrat bloklara bölünür və bu, digər şeylər arasında şahmat lövhəsinin yer aldığı klub embleminin başqa bir işarəsinə xidmət edir.
Bundan əlavə, materialların ardıcıl kəsişməsinin çox "uzanması" nın yaradılması tələb olunurdu. Burada əsas xarakter daş idi: təbii bej travertin və süni qara HI-MACS® akril. Alt zonalarda əsas kontrast qara və ağdırsa, biri keçmişdən, digəri gələcəkdən olan iki daş var. Fərqli birləşmələrdə tapılır: bəzən sütunun bir tərəfi əhəngdaşı, digəri qara ola bilər. Və ya traverten döşəmə ola bilər və qara divar, resepsiyon və ya bar tezgahı.
Ancaq iki daş növünün qarşılıqlı təsirinin əsas epizodu oval dayaqlardır, binanın dayaq çərçivəsinin bir hissəsi, olduqca böyükdür və hər yerdə tapılır. Onların forması sərt bir həndəsi təmələ malikdir: ucları kompas boyunca yuvarlaqlaşdırılmış paralelpiped. Bu sütunlar üçün Maksim Rymar, bir futbol qolunun toruna bənzəyən və qismən dəri topların tikiş xəttinə bənzər bir altıbucaqlı girintilərin süsünü - simvolik bir motiv təklif etdi.
Təklif olunan dizaynın əsas üstünlüyü, temaya əlavə olaraq həm qara, həm də traverten sütunlar üçün yaxşı uyğun gəlir. Dəstəklər həcm və relyef baxımından eynidir, lakin fenotip qohumluğunun özünəməxsus şəkildə çox incə, lakin aydın göstərilməsinə xidmət edən və dialoq-müqayisə qurmağı mümkün edən maddi deyil. Biz o qədər fərqliyik, amma oxşayırıq, - sütunun heykəlləri daxili məkanın açar kontrastını vurğulayaraq bizə təkrarlayır. Sütunlar relyef estafetini materialdan materiala ötürür, tədricən həm qara, həm də bej divarların genokoduna daxil edir, çünki tək sütunlarla deyil, həm də altıbucaqlı relyefli traverten nişlərlə və eyni ornamentli qara divarlarla qarşılaşırıq..
Fərqlər işıqlandırma ilə vurğulanır: qara sütunların uzununa birləşmələri yaşıl rəngdə parlayır - sanki iki yarıya düşmək və ya tamamilə birləşmək üçün "aktivləşdirilmiş" kimi. Parlaq zolağı kifayət qədər parlaq və dərin etmək üçün onun arxa planını rəngləndirmək və diodları qara platinin daxili səthinə xəttin kənarına qoyaraq vurğulamaq lazım idi.
Kürkün kobud relyefindən başlayaraq traverten ağ rəngli bir arxa işıq alır - işıq şüaları rahatlığı vurğulayır və toxunuşa səbəb olur, altıbucaqlıların süni süni çentiklərini daşın təbii deşikləri ilə müqayisə edir. Digər tərəfdən, yuxarı hissədə ağ arxa işıq istilik tikişinə bənzəyir - sanki sütunlar tavana çırpılıb əridir. Qara relyef isə oblikli işığa hipnotik olaraq reaksiya verir: nizamlı bir bəzək maşın kəsicisinin heyrətləndirici dərəcədə düzgün bir izi kimi qəbul edilir - təbii bir “arxa” olmadan xətlərin doğruluğunu xüsusilə hiss edir.
Bu layihədəki bütün HI-MACS®-ı tədarük edən və işləyən şirkət olan Acryl Group-un rəhbəri Sergey Prokopenko, "Çözüm çox araşdırma və sınaq tələb etdi" deyir. - Rostov-na-Donuda istehsalımızda süni daşdan (3.68 x 0.76 m) böyük təbəqələrin termoform edilməsi üçün böyük və yüksək dəqiqlikli qəliblər yaradılmışdır.
Daha sonra, akrilik daşı böyük bir formatlı qızdırıcıda qızdıraraq, bir membran basaraq istifadə edərək, təbəqələr lazımi formada düzəldildi. Bundan sonra, boşluqların xarici səthinə bir rəsm tətbiq edildi - beş oxlu CNC dəzgahları istifadə edərək frezeleme yolu ilə. Tenderə qatılan başqa heç bir şirkət əyri bir səthlə birləşərək yüksək keyfiyyətli dizayn təklif edə bilmədi. Bundan əlavə, səth üçün şəffaf bir tutqun örtük seçdik: bərabər bir toxuma əldə etməyimizə və rahatlığı vurğulamağımıza imkan verdi."
Stadionun binasında təxminən 6000 kvadrat metrlik akril daş istifadə edilmişdir. Tamamlanarkən, 2016-cı ildə həm LG Hausys-un Rusiya nümayəndəliyi, həm də Acryl Şirkətlər Qrupu üçün ən böyük sifariş oldu.
Süni akril daş həm kəsmə, həm də frezələmə, həm də termoformlaşdırma ilə məşğul olur: 160 ° temperaturda bir membran və ya pnevmatik pres istifadə edərək bükülə bilər. Xüsusi yapışqanla kimyəvi birləşmə, görmə qabiliyyətli bir səthə imkan verir. “LG Hausys artıq dünyada hər il təxminən 1 milyon təbəqə HI-MACS® süni daş tədarük edir. Son vaxtlara qədər, təəssüf ki, bu materialdan geniş miqyaslı istifadəni əhatə edən bir neçə maraqlı rus obyekti var idi. FC Krasnodar stadionunun içi bu cür ilk layihələrdən biridir, indi onların sayı artmaqdadır”, - deyə Rusiyadakı HI-MACS-in süni daş şöbəsinin müdiri Viktor Voropaev deyir.
"Demək olar ki, bütün elementlər bənzərsizdir" deyir Sergey Prokopenko, "Acryl Group çox miqdarda texniki və iş sənədləri hazırladı, hesablamalar, montaj rəsmləri və görselləşdirmələr üzərində çalışdıq, onları daim müştəri ilə əlaqələndirdik. Bütün bunlar son dərəcə sıx bir cədvəldə edilir. Layihənin həyata keçirilməsi zamanı hissələri dəyişdirildi, tapşırıqlar hissə-hissə verildi. Layihədə şirkətin beş fərqli şəhərdən bir çox ştat işçisi iştirak etdi, çünki GC-nin beş istehsal bazası var.
Fikrin təfərrüatları və tez-tez dəyişməsi istehsal şirkətinin bütün qüvvələrinin səfərbər olunmasını tələb edirdi. İstehsalda işi sürətləndirmək üçün iş mərkəzləri arasında mini konveyer yaradıldı. Material üç növbədə işlənib, CNC dəzgahları söndürülməyib. Quraşdırma ilə əlaqədar xeyli çətinliklər yarandı: soyuq mövsümdə işləmək üçün yarımçıq qalan otaqlar istiləşməli və əlavə müvəqqəti tikililər tikilməli idi.
Bu vaxt, şirkət qrupu "Acryl", bir Türk şirkəti olan stadionun inşası üçün baş podratçı ilə sıx əməkdaşlıq edir. Esta İnşaat, stadionla əlaqəli bir çox işi tamamladı. Xüsusilə, karkas və örtüklü mebel konstruksiyaları üzərində işləyir, vitrinlər düzəldir, sütun və tavan alt sistemlərini quraşdırır, paslanmayan poladdan və işıqdan dekorativ və konstruktiv elementlər düzəldirdilər. ***
Sütunların mesh naxışının xüsusiyyətlərindən biri xalça atektonikliyidir, üst və alt hissələrin inkişaf etməməsidir. Bundan daha çox "boşluq" qara ilə uğurla birləşdirilir. Ancaq altıbucağın universal simmetriyası klassik sənətə yad deyil, belə ki, traverten üzərində rəsm klassik görünür, akrildə isə biyonik-neo-modern görünür. Bir grid şəklində ən yaxşısını tapdıqda, fasadda fəal şəkildə mövcud olan fleytalara cavabdan tamamilə imtina etmək mümkün olacaqdı.
Amma yox. Müəllif, vurğulanan tektonikliyi xeyli dərəcədə tərk etdi, ancaq fasadın verdiyi təkrarlanan zolaqları qəbul etməyib. İki təcəssüm əldə etdilər: kafenin divarları və dayaq ətrafında hamar axan parlaq sarı palıd lamelalarının şaquli kölgəsində - və yuxarıda qeyd olunan üfüqi zolaqlarda qara HI-MACS® daşında: soyunma otaqlarında və yenidən doğuşda sayğac. Taxta zolaqlar fleyta ilə əks-səda verir, zərif şaquli bir ritm qurur, göz üçün rahat bir palıd toxuması ilə vurğulanır. Qara zolaqlar əksinədir, rahatlıq deyil, tələbkar müasirliyin təkanı və axınıdır. Bu vaxt birlikdə interyerdə olduqları üçün yalnız fasadla əks-səda tapmırlar, həm də əsas girişin üstündəki polad lövhələr tərəfindən götürülmüş müəyyən bir tarazlıq yaradırlar. Eyni tezlik və ritmlə düzülürlər, ancaq özlərinə hər iki şaquli - qapıların üstündə və üfüqi olaraq tavanda imkan verirlər. Bununla birlikdə, hər ikisi də spot lampaların dalğalı əksləri ilə “bulaqlar” bir qədər bulanıqdır, içəri girənlərin başlarının üstündə incə bir dama taxtası təyyarəsi təşkil edir.
Konfrans salonundakı metal bir az fərqli davranır, tutqundur və çətinliklə parlayır. Burada qara zolaqlar, yalnız bir dəfə sütunların incəliyi və səhnə arxasındakı arxa planın şiddəti üzərində işləyərək fleytaya çevrilir. Oyunların nəticələrinin açıqlandığı məsul yerdəki Traverten də qeyri-adi davranır: canlı dalğa kimi, pərdə kimi əyilir.
Beləliklə, çətin bir tapşırıq rəng, toxuma və açıq yanaşmalar və əks nöqtələrlə dolu emosional gərgin bir daxili zəmin yaratdı. Burada birlik və mübarizə yoxdur, əksinə açıq-aşkar bir qarışıqlıq var - sərt həndəsə və səhnələrin vahid növbəsi ilə çətin ki, sakitləşdirilsin. Bu, hər hansı bir futbol matçının əhval-ruhiyyəsinə uyğun ola bilər. Duygusal qarışıqlıq həm böyük idman üçün, həm də klassiklərlə futurizm arasındakı qarşıdurma üçün eyni dərəcədə xarakterikdir.
Ancaq maraqlıdır ki, nəticə, FC Krasnodar stadionunun bahalı və mürəkkəb müasir interyeri, ilk növbədə, müasir kino prizmasından qəbul olunur. Ya dəhliz Solaris'i xatırladır, ya da qara daş bir ejderha camı kimi görünəcək, ya da rəng və işıqdakı sərt dəyişikliklər sizə “uzaq, uzaq qalaktika” nı xatırladır.
Bəlkə də burada ən vacib əlaqə Ulduz Döyüşlərdir. Bir tərəfdən, müqayisə oyunçuların həqiqətən məğlubedilməz hiss etməsinə kömək edəcək. Məşhur filmdə gələcəklə əlaqələndirməyə alışdığımız formaların qarşlıqları və klassik istiqamətin arxitekturası tam uyğunlaşdırılıb. Bəlkə də bu müasir kinematoqrafiyada ən yaxşısıdır, ən canlı və inkişaf etmiş, plastika baxımından əks şeyin belə bir birləşməsinin bir nümunəsidir: ənənəvi arxetiplər, məsələn, Senat zalı, bir saray və ya eyni arenada - gəmilərin və robotların aerodinamik metalları ilə. Hansı ki, öz növbəsində orada o qədər yaxşı ixtira edilmişdir ki, bir neçə nəslin zehnində yerləşmişdir. İndi də qarışıq zonanın yaşıl işıqlandırma vuruşları ilə sıraya düzülmüş qara sütunları robotik əsgərlər kimi görünür: tavana ağ işıqla, qara mozaika ilə çəkilmiş xətlər boyunca hərəkət etməyə və hərəkət etməyə başlayırlar. mərtəbə.
Film eyni zamanda vacibdir, çünki Ulduz Döyüşlər 1970-ci illərdə çəkilişlərə başladı və dünyalarının mənbəyi o dövrdə qurulan altmışlı illərin futurizmi idi. Beləliklə, stadionun içərisində bir çox "klassik" modernizm və futurizm nümunələrinə rast gəlirik. Məsələn, sütunların forması oval deyil, yuvarlaq ucları olan düzbucaqlı, panellərin vurğu tikişləri və onların işıqlandırılması ilə - hər yerdə deyil, yalnız ox boyunca - bu ərazidəndir. Sütunlar budaqlanmır, əyilmir və hətta əyilmir, şəkilləri proqnozlaşdırılır. "Zaha Hadidin ruhunda" heç bir ifrata rast gəlinmir: müəllif, rəng və toxuma müqayisələrinin bütün kəskinliyinə görə, bina həcmləri baxımından özünü sərt həddə saxlayır, ifrata yol vermir. Kafenin taxta lövhələr sırası əyri bələdçilər boyunca altmışlı şkafın sürüşmə pərdəsinə bənzəyir. Retro-futuristik çağırışlar, Kolizey kimi gələcəyin xəyalının artıq öz tarixinə sahib olduğunu xatırladır.
Stadionun içərisində üstünlük təşkil edən Öklid həndəsəsi binanın çox sərt formaları ilə məntiqi bir dialoq qurmağa kömək edir. Doğru qərar kimi qəbul edilməli olan şey - uçurumun kənarında gəzmək və qara akril və travertin dialoqu belə qəbul edilir - sağlam düşüncə və dəmir məntiqə diqqət yetirmək vacibdir. Çünki onlar təkcə toqquşmağa deyil, həm də ziddiyyətləri barışdırmağa imkan verən əsas olurlar - əslində sənətin özüdür.
