Moskvada axınlar yerləşdirilib: Botaniçeskaya küçəsinin başında, Ostankino yaxınlığında, Marfino sahəsindəki evlər satılır. Çox keçməmiş, tipik bir beton hasarla əhatə olunmuş geniş istixanalardan ibarət bir sovxoz var idi - təsəvvür edirsiniz. Yəni sondan əvvəl yay idi. Böhrandan bir ildən bir az çox vaxt keçdi - istixanaların yerində bir neçə panel ev böyüdü, Maryina Roshcha-nın sınıq beşmərtəbəli binalarının sakinləri onlara köçürülür və qalanları satılır. Perspektiv, çox münasib bir qiymətə və hətta bitmişdir. Panel mənzilinin yeni üfüqləri haqqında bir redaksiya yazmağın vaxtı gəldi. Bununla birlikdə panel konsepsiyası bu yaxınlarda gəldi, geliştirici Vedis Group böhrandan dərhal sonra yenidən istiqamətləndirdi; burada onun sürətinə və rahatlığına hörmət etməliyik, hamı etmədi. Ancaq hər şey fərqli bir şəkildə başladı, mikrorayon elit olmalı idi - yenə də belə bir üstünlüklü yerdə: heç kənarda, Ostankino Parkla üzbəüz, ən məşhurlardan biri olan malikanə muzeyi; Nəbatat bağının yaxınlığında.
Beləliklə, 2005-ci ildən başlayaraq iki ildir Vedis bir memar axtarır. 2006-cı ildə ərazinin baş planı, ümumilikdə yüzə yaxın şəhər blokunu və şəhərətrafı yaşayış məntəqəsini dizayn edən məşhur dekorasiya dizaynerləri John Thompson & Partners-in İngilis bürosu tərəfindən hazırlanmışdır. Thompson'un planı, deyim ki, son dərəcə sadə idi: geniş bulvarlar ərazini bərabər tərəfli kvadratlara ayırırdı. Evlərin dörddə bir perimetri boyunca yerləşməsi, içəridə kvadrat həyətlər meydana gətirməsi, yalnız beş tam hüquqlu meydan və üç "yarı" yerləşməsi, binaların sırasıyla U şəklində olduğu düşünülürdü.
Sonra sərmayəçilər hər bir blok meydanı üçün ayrıca "memarlıq ilə fikirləşməyi" təklif edərək fərqli memarları dəvət etməyə başladılar - bir nöqtədə "Marfino" nun ümumi memarlıq planı çərçivəsində müxtəlif memarlar tərəfindən dizayn edilmiş bloklardan ibarət olacağı düşünülürdü. Xüsusilə, Dmitri Barhin və Dmitri Aleksandrov Marfino üçün konsepsiyalar hazırladılar (bu layihə haqqında yazdıq). Dmitri Aleksandrov, ayrıca, "Marfin" in Thompson'un ümumi planını əsas götürərək özününkü etdi. Bir az sonra İlya Utkinə meydanlardan birini hazırlamaq təklif edildi. Sonra - ondan dörd mərkəzi meydanın birlikdə dizayn edilməsi istəndi və nəhayət - bütün mikrorayon konsepsiyası.
Mikrorayonda işləyərkən İlya Utkin ümumiyyətlə kvadrat bloklardan ibarət (geri çağırma) Thompson planına əməl etdi. Və yalnız bir az düzəltdi. Ancaq formal olaraq kiçik dəyişikliklər düzeni köklü şəkildə təsir etdi. Memarın öz ifadəsi ilə, Tompsonun "açıq modernist" quruluşunu "qapalı klassik" quruluşa çevirdi. Mərkəzi meydanı daha güclü bir şəkildə vurğuladı, onu yuvarlaqlaşdırdı və ətrafdakı daxili keçidləri bağladı və eyni zamanda bütün kompozisiyanın tabeliyini sərtləşdirdi - periferik U şəkilli evlər baltalar boyunca ciddi şəkildə düzülmüşdü və onları ən klassik şəkildə bağladı. Bu texnika, sadə fiqurların həndəsəsi ilə vurulduqda, Maariflənmənin hər hansı bir idealist nəzəriyyəçisinə sevinəcək bir yer düzəltdi.
XVIII əsrə keçid yeri gəlmişkən - məşhur saray və teatrla Ostankino əmlakının yanında olmuşdur. Görünmür, Marfin ilə Ostankin arasında vəhşi (keçmiş malikanə) park var, lakin ansambl kanallı əsas bulvarın oxu ilə muzeyə tərəf işarə edir. Mərkəzi meydanın ortasında suyunun üstünə bir körpü atılır - Tsarskoye Selodakı Palladiev və ya Mramorny körpüsünün bir nüsxəsi. Bu da öz növbəsində, Palladio traktatından məşhur layihəyə uyğun olaraq hazırlanmış İngilis parklarının körpülərini təkrarladı. Belə birliyin bir dəsti olan və hətta ansamblın tam mərkəzində yerləşən bir körpü simvolik bir şey olmalıdır. Layihənin klassik arxitekturaya təməl mənsubiyyətinin bir növ ifadəsi, təzahürü olur. Modernist məhəllələrdə olduğu kimi, bir növ mücərrəd heykəl qoyulmuşdur, buna görə də bu körpü burada dayanır. Digər tərəfdən, o, bizi saray parklarına yönəldir - bütün Marfino meydanlarının parterlər kimi düzüldüyünü görürsənsə, şübhəsiz ki, bu şəhər sahəsi bir şəhərə deyil, təmsil olunan bir klassisizm parkına bənzədilir.
Ümumiyyətlə, saray İlya Utkinin ən sevimli mövzusudur və burada mütləq əsas yerdir. On mərtəbəli saraylar olsa da (layihədəki mərtəbələrin sayı 8 ilə 13 arasında dəyişir), təbii ki, belə bir şey yoxdur. Ancaq mövzu özünü və yalnız planda deyil, həm də fasadlarda göstərir. Evlərin künclərindəki iki yuxarı mərtəbə dörd sütunlu eyvanlarla bəzədilib - sanki çoxmərtəbəli binaların üstünə malikanə-villalar yerləşdirilib. Tverskayadakı meriya binasında (general-qubernatorun evi) bənzər bir təsir müşahidə edilə bilər: orada 18-ci əsrin sarayı, Stalinist küçənin yenidən qurulması zamanı çoxmərtəbəli bir təməl üzərində qurulmuşdur. Çıxarış evi konsepsiyasına çox uyğun gələn bir növ "yuxarı şəhər" ortaya çıxır - əlbəttə ki, sahiblərinin sərəncamında olan sarayları (və ya villaları) olacaq ən bahalı mənzillər yuxarı mərtəbələrdə planlaşdırılırdı.), şəhərin üstündə qalmışdır. Bu texnika yeni deyil: 1930-cu illərin Art Deco ilə tanış idi, klassiklər və çoxmərtəbəli binaların sintezi ilə eyni problemi həll etməli idi; Stalinist memarlıq tərəfindən də istifadə olunurdu, lakin heç vaxt bu qədər açıq bir "saray" olmamışdı, iş, bir qayda olaraq, abidəli qüllələr-fənərlər və ya portik-lojikalarla məhdudlaşmışdı.
Ostankinonun yaxınlığından və İlya Utkinin yaradıcılıq üstünlüklərindən eyni dərəcədə ilham alan ikinci mövzu teatrdır. O, bəlkə də saraydan da güclü davranır. Elit yaşayış sahəsi - ümumiyyətlə, dövrümüz üçün adi bir şeydir - bu layihədə, nəhəng fantazaqorik bir mənzərəyə, bir rus kişisinin bir tərəvəz bağçası xəyalı mövzusunda ən yüksək "klassik sakitlikdə" bir memarlıq nümayişinə çevrildi. Versaldan daha pis.
Başqa bir sitat teatr mövzusunun əsas vurğusu olur: Palladium Körpüsü qədər dəqiqliklə deyil, daha təsirli. Burada İlya Utkin, özünə yox, belə deyək. Əsas girişin qarşısında memar, 1987-ci ildə məşhur “Broşki-Dağlar” a bürünmüş Brodsky-Utkinə bənzəyən nəhəng bir zəfər tağını qoydu; bununla birlikdə daha nizamlı, simmetrik və klassik portiklər üzərində daha çox nəzərə çarpır. Bu, nəhəng bir memarlıq dəsti, Utkinin səhnəyə qatılan bir parçasıdır - sərt və təfərrüatları ilə incə, ancaq müstəsna olaraq, Romantik Romantik. Onun üçün klassik dekorasiya ilə Gotik üçün daha xarakterik olan duyğuları ifadə edən "Gotik klassiklər" - 18-ci əsrin memarlığı ən uyğun olardı. Bununla birlikdə klassiklərə və tarixə sevgi ilə qarışan həddindən artıq romantizmin oxşar duyğuları "cüzdan" ların bir çox xüsusiyyəti üçün xarakterik idi. Yeri gəlmişkən, bu portalın mərkəzi tağının hündürlüyü 10 mərtəbədir və tağ bir kompas boyunca çəkildiyi üçün eni də eynidir. Üstündə isə Rusiya Palladianizmi ruhundakı bütöv, çox bənzər bir saray, yalnız şaquli şəkildə uzanan "Gothic" (!) Var. Bu fantastik kulis həqiqətən səliqəli Botanicheskaya küçəsinin ortasında böyüysəydi, burada yalnız iki "layiqli həmsöhbət" tapa bilərdi - Ostankino Sarayı və Ostankino Tower.
Bir sözlə, bütün bu teatr və romantik, palatiyalı və təmtəraqlı, buna rayon deməyə cəsarət etmir. Çox güclü bir memarlıq fantazagoriyası, "kağız" və teatr kölgəsinə malikdir. Seçimlərə baxarkən, memarın layihəni "zəminləşdirmək", onu həyatımıza daha yaxın etmək cəhdlərini təxmin edə bilsək də - teatr-romantik əhval-ruhiyyənin daha güclü olduğu ortaya çıxdı. Bu cür layihələr nadir hallarda həyata keçirilir. Bu vəziyyətdə, səbəb "uğursuz" düzülüşlər idi ("Vedis-group" saytında yazıldığı kimi), İnternetdə kimsə artıq bir sifariş verdi - "əlverişsiz"; əslində bu saray ərazisindəki mənzillərin heç "narahat" deyil, çox böyük olduğu ortaya çıxdı. Binaların ortogonal istiqaməti baş planın konturları ilə müəyyən edilmişdir (buna baxmayaraq layihənin əsasında qalmışdır). qəti şəkildə şimal-cənub istiqamətində. Evlərin belə bir düzülüşü ilə mənzillərin yaxşı işıqlandırılmasını təmin etmək üçün, - İlya Utkin deyir - binaların divardan divara qədər bütün "qalınlığı" üçün mənzilləri böyük etmək lazım idi. Dizayn sonunda (və "Layihə" mərhələsi Stroyproekt şirkəti tərəfindən həyata keçirildikdə), investorlar satış perspektivlərini hesablamaq üçün menecerləri dəvət etdikdə məlum oldu ki, bu qədər böyük "elit" mənzil sahənin satılması ehtimalı azdır. Sahə yaxşıdır və park yaxınlıqdadır və televiziya mərkəzi var, amma yenə də Ostozhenka deyil. Buna görə Vedis mənzillərin optimallaşdırılması və ölçüsünün azaldılması yolu ilə daha da irəli getdi; əvvəlcə Sergey Kiselevə yeni bir layihə sifariş etdi və böhrandan qısa müddət sonra panel mənzil tikintisinə yeni bir yanaşmanın inkişafına diqqət yetirərək memarlığı tamamilə tərk etdi. Ancaq o qədər də yeni deyil, amma başqa bir hekayə var.
