Müəllifin xoş izni ilə Vladimir İvanovun “Kosmosdan ilhamlanan memarlıq. Borey İncəsənət Nəşriyyatı (Sankt-Peterburq) tərəfindən nəşr olunan Gec Sovet Sovet Memarlığında Gələcəyin Təsviri.
Ümumi teatr
V. İ. Lenin, kinonun bizim üçün sənətin ən əhəmiyyətlisi olduğuna dair məlum ifadəsinin əksinə olaraq, SSRİ-də teatr sənəti kinematikdən üstün tutuldu və kinematoqrafiya teatrallığa doğru çəkildi. Sovet cəmiyyətinə "teatrosentrik" demək olar. Rus inqilabından əvvəlki teatrın ənənələrindən sonra (teatr, Gogol-a görə bir tribuna idi), Sovet teatrı insana sənətə xas olan yüksək mənaları tanıtmaq üçün möhtəşəm fürsətlərdən istifadə etməyə çalışırdı. Sovet adamı üçün teatra getmək sadəcə axşam çölə çıxmaq deyil, əksinə bir təhsil tədbiri idi. Nəticə etibarilə, teatr tamaşaları qladiator döyüşünün tamaşasına deyil, müqəddəs ayinə yaxınlaşdı.
Teatr yalnız müxtəlif sənət növlərini sintez etməyə imkan yaratdı, həm də tamaşaçı ilə oynanan hadisələr arasındakı maneələri aradan qaldırdı, onu tamaşanın mənəvi aləminin bir parçası etdi. Bu inteqrasiya istəyi Sovet teatr memarlığında inkişafının bütün mərhələlərində mövcuddur. Stalin dövrünün sintetik teatrları və teatr-forumları vasitəsilə (20-ci əsrdə İntibah küçə teatrının ənənələrini canlandıran) 1920-ci illərin tamaşa-festival layihələrindən - ümumi teatra (Veliky Novgoroddakı bir dram teatrı), memarlığın özü teatrın ehtiyaclarına tabe olduğu.
Sovet dövründə teatrın elitizmi aradan qaldırıldı: teatr azlığın imtiyazı olmaqdan çıxdı. Kütləvi teatr tamaşaçılarını maarifləndirmək üçün kütləvi teatr tikintisi lazım idi. 1926-dan 1985-ci ilə qədər olan dövrdə, inşaatın zirvəsi 1960-80-ci illərdə baş verən bir neçə yüz teatr tikildi. Teatr şəhərsalma işində aparıcı rola həvalə olunur: Qərbdə teatr çox vaxt şəhərin ictimai və iş mərkəzinin yalnız bir hissəsi idisə (və ya pərakəndə binalarda tikilmişsə), sovet teatrı öz ətrafında yeni bir şəhər mərkəzi yaratdı ya da yeni bir şəhər məhəlləsi.
1960-cı illərin ortalarında Sovet hökuməti 200.000-dən çox əhalisi olan hər şəhərdə böyük teatrların tikintisinə başlamağa dair danışılmamış bir qərar verdi. Tikinti zamanı tipik layihələr praktik olaraq istifadə edilməmiş, yerin milli və ya regional xüsusiyyətləri nəzərə alınmışdır. Teatrların əksəriyyəti iki Moskva dizayn institutu tərəfindən dizayn edilmişdir:
- SSRİ Mədəniyyət Nazirliyinə, Dövlət Teatr və Əyləncə Müəssisələrinin Dizayn İnstitutuna (Giproteatr) tabedir;
- Əyləncə və idman obyektlərinin standart və eksperimental dizaynı üçün SSRİ Dövlət Tikinti Komitəsinə, Mərkəzi Tədqiqat və Layihə İnstitutuna tabedir (TsNIIEPim. BS Mezentsev).
Buna paralel olaraq teatr binaları, rejissorların və teatr işçilərinin sosioloji sorğularının inşasının müasir və tarixi praktikasının təhlili üçün işlər aparılmışdır. Bu, SSRİ Memarlar İttifaqının, "SSRİ Memarlığı" jurnalının və dizayn institutlarındakı tədqiqat şöbələrinin səyi ilə edildi.
Bundan əlavə, gələcəyin teatrının konsepsiyasını inkişaf etdirmək üçün müsabiqələr keçirildi: "total teatr" memarlığı üçün SSRİ Memarlar İttifaqının müsabiqəsi (1970-ci illərin əvvəlləri), "Gələcək Nəsillər Üçün Teatr" tələbə müsabiqəsi (1977), ümidverici bir teatr üçün Ümumittifaq müsabiqəsi (1978). Bu müsabiqələr bir növ futuristik memarlığın şouları idi: layihələrin çoxu birbaşa inşaat üçün nəzərdə tutulmamışdı,Bununla yanaşı, memarlara memarlıq fikirlərini görselləşdirmək və müzakirə etmək imkanı verdilər. Beləliklə, məsələn, V. A. Somovun təklif etdiyi "total teatr" ın kağız layihəsinin bir çox müddəası sonradan Veliky Novgorod'daki dram teatrının memarlığında təcəssüm etdirildi.
"Ümumi teatr" müsabiqəsi üçün 618033 devizi altında layihə üçün manifest
Memar V. A. Somov. 1970-ci illərin əvvəlləri. Müəllifin şəxsi arxivindən (orijinalın orfoqrafiyası və punktuasiyası qorunur).
1. Sərbəst və ya ümumi səhnə məkanı olan tamaşaçıya təsir etmək üçün maksimum vasitə olan teatr
2. Bu günün səhnə xüsusiyyətlərinə yad olan "memarlıq teatrının" müvəqqəti xüsusiyyətləri ilə aradan qaldırılması
3. Tamaşaçıya bu günün ifası dövrünün məcazi xüsusiyyətlərinə "yaxınlaşma" vasitələrinin genişləndirilməsi
4. Teatr həcmi yoxdur: sözdə köhnəlmiş xüsusiyyətlərə malik olmayan başqa bir cilddə və ya ərazidə üzvi olaraq "gizlidir". teatr memarlığı
5. "Teatr Zonası" və ya "Eylem Sahnəsi" var
6. Teatrın girişində - bu günün tamaşa vaxtının dekorasiyaları və atributları
7. Girişin üstündə - dinamik görüntüləri ilə [tamaşaçıları] bugünkü çıxışın "səhnəsinə" "yaxınlaşdıran" rəngli musiqi ekranı.
8. Lobidən sonra - foyedə hərəkətli bir keçid və ya eskalator - tamaşanın geyimlərində sənətkarlarla görüş, mənzərə
9. Auditoriyaya deyil, səhnəyə giriş - aksiyada iştirak təəssüratı
10. Sərbəst, sərt bir həndəsi sxemə tabe olmayan, məkan salonunun inşası
11. Tamaşanın bütün texnologiyası çılpaqdır - tamaşaçıların aksiyaya qoşulması
12. "Varlığın təsiri", "aktyorlarla əlaqə"
13. Yerlərin sayını qoruyarkən bütün əsas qavrayış formalarını və növlərini bir teatrda təmin etmək
14. Əsas - həcmli - dairəvi - məkan
15. Formalar - yüksək relyef - üç tərəfli - tənzimləmə
16. Tamaşaçıların qavrayışı - barelyef - frontal
17. Hərəkət davamlılığı ilə ring səhnəsi - "zaman, məkan, hərəkət". Xüsusi hərəkətlilik və rahatlıq
18. Müxtəlif senoqrafiya dizaynları - eyni zamanda
19. Tamaşaçı fəaliyyətinin təsiri və əksinə
20. Teatr, özünün bütün məhdudlaşdırıcı tələbləri ilə konstruktiv şəkildə həyata keçirilmiş bir konsepsiya kimi - materializasiyaya uğramış və bunun əvəzinə hər şəraitdə mövcud ola biləcək bir alət xarakteri qazanmışdır.
21. Bütün stasionar, memarlıq yaradan tavanların, divarların, döşəmələrin olmaması (maddi və vizual) …
22. Gələcəyin teatrı
Böyük Novqoroddakı dram teatrı
1973–87, Hiproteatr, memar V. A. Somov
1973-cü ildə SSRİ Mədəniyyət Nazirliyi Veliky Novgorodda yeni bir teatr binası tikmək qərarına gəldikdə, bu qədim rus şəhəri artıq köklü bir əsas turizm mərkəzi və eyni zamanda - mənzil və infrastruktur aktiv şəkildə həyata keçirildi. Beləliklə, şəhərin bir hissəsi muzey məkanı, digəri isə “yuxu sahələri” dir. İndiyə qədər Novqorodun böyük problemi bu boşluqları birləşdirməyin zəruriliyidir.
Sofiyskaya tərəfdəki, Volxovun sahilindəki bir parkda, tarixi nüvə ilə yeni binaların məhəllələri arasındakı "bufer zonasında" bir teatr üçün bir torpaq sahəsi ayrılmışdır. Dizaynerlərə tapşırıq verildi - bir tərəfdən tarixi kontekstə riayət etmək, digər tərəfdən şəhərin tarixi Novqorodla mütənasib bir element təqdim edərək şəhərin tarixi mərkəzini “genişləndirmək”. Teatr, əlbəttə ki, tamamilə müasir bir bina olsa da və içindəki bütün memarlıq eyhamları çox şərti olsa da, intuitiv olaraq, V. A. Somov teatrının köhnə Novgorod kilsələri ilə uyğunlaşdığı ortaya çıxdı. Onların fonunda teatr binası xüsusi bir kosmik səs qazanır. Memarın fikri teatr tamaşasını qavramaq üçün izləyicini əvvəlcədən kökləmək idi. Bu həm memarlıqdakı teatr elementləri hesabına, həm də işıqlandırma hesabına həyata keçirildi: həmin axşam səhnədə olan tamaşanın rənglərindəki mərməri vurğulamaq lazım idi. Dəyirmi lampalar teatrın ətrafındakı xüsusi borulara müxtəlif səviyyələrdə quraşdırılmalı idi.
Teatr yığılmış cildlərin kompleks bir sistemidir. Müasir memarlıq texnikaları - birinci mərtəbədəki yerini boşaldan şirli bir foye - Novgorod memarlığının plastikliyi ilə birləşdirilmişdir. Xəttlərin hamarlığı, tağlı formaların aktiv istifadəsi, dayaq sütunlarının olmaması ilə xarakterizə olunur və bunların hamısını yalnız binanın xarici görünüşündə deyil, daxili hissələrində də, ilk növbədə foyedə tapa bilərik. teatr.
Bundan əlavə, memar V. A. Somov, Novqorod binasında SSRİ Memarlar İttifaqının müsabiqəsi üçün kağız layihəsində hazırladığı müasir teatr memarlığı prinsiplərini təcəssüm etdirməyə çalışdı. Planının mahiyyəti, teatrın səhnədən kənarda “çölə çıxması” və teatr fəaliyyətinin şərtiliyinin memarlıqda ifadə edilməsi idi. Buna hansı vasitə ilə nail olundu? Memar mərkəzi cildin ətrafında eyni üslubda çoxsaylı köməkçi bina dizayn edir. Transformator yarımstansiyaları, yanğın qüllələri, hava giriş valları - bütün bu binalar səhnədən çıxarılan bir növ dayaq rolunu oynayır. Bundan əlavə, fasadı bəzədərkən - və onun əsas elementi bir arkadır - memar açıq tağlar texnikasından istifadə edir: hər zaman möhkəm dayaq sayılan bir qövs açar daşı olmadan illüziya, teatr xarakteri qazanır. Standart elementlərin (dizayner OG Smirnov) xüsusi bir konsol məkan quruluşu sayəsində memarlıq həlli daxili bir birlik qazanır. Teatrın qarşısındakı köməkçi binalar və lövhə steli dizayn edilərkən, eyni quruluş tamaşa salonunu əhatə etmək, teatrın ətrafını əhatə etmək üçün istifadə edilmişdir.
Mekansal yığma-monolitik dəmir-beton konstruksiya
Teatr xüsusiyyətləri:
Torpaq sahəsi - 4 hektar
Rampaların uzunluğu - 80 m
Teatr tutumu - 850 yer
Oyun meydançasının eni - 27 m
16 transformasiya variantı olan üç hissəli səhnə
Teatr naxışsız qar kimi ağ Kareliya mərmərlə üz-üzədir
Memar V. A. Somov:
“Ukraynanın Xerson şəhərində anadan olmuşam və həqiqətən VGIK-in kamera şöbəsinə girmək üçün Moskvaya gəlmişəm. Ancaq imtahanlara gecikdim və heç vaxt peşman olmadığım Moskva Memarlıq İnstitutuna girməli oldum. Operator peşəsi bir çox cəhətdən bir memar peşəsi ilə uzlaşır: yer, kompozisiya, işıqlandırma, rəng və hamısının vaxtında necə ortaya çıxması ilə bağlı məsələlərin həllidir. Operator və ya memar olmaq eyni sənət qanunlarını öyrənmək deməkdir."
Vladimir Aleksandroviç Somov (1928-ci il təvəllüdlü) Moskva Dövlət Memarlıq İnstitutunu bitirib, burada teatr memarlığının nəzəriyyəçisi ("Teatr Memarlığı" kitabı, 1947) və müharibədən sonrakı yenidənqurma planının müəllifi akademik GB Barxin ilə oxudu. Sevastopol. Daha sonra, Belqradda oxuyub işləyən və sonra SSRİ-yə qayıdan bir mühacir memar P. V. Krat ilə oxudu. Əvvəlcə TsNIIEP tibb və kurort binalarında çalışdı, burada Yaltadakı Donbass kurort şəhərini dizayn etdi (1958-69), daha sonra Giproteatrda. Əsas işləri Veliky Novgorod (1973–87) və Blagoveşçenskdəki (1969–2007) teatr binaları idi. V. A. Somov həndəsi çevrilmələrə əsaslanan öz memarlıq dizaynı metoduna uyğun olaraq memarlıq qrafika üzərində fəal işləyirdi.
