İvan Leonidov bədbəxt bir insan idi. Gənc nəslə - 1920-ci illərdə avanqard ustaları ilə oxuyanlara aid idi. Və ehtimal ki, o, onların arasında ən istedadlı və enerjili idi. Ancaq nəsil şanslı deyildi - VKHUTEMAS tələbələri tərəfindən hazırlanan fikirlərin sərbəst inkişafı üçün çox az vaxt qaldı. Leonidovun diplom layihəsi (məşhur Lenin İnstitutu) 1927-ci ildə tamamlandı və artıq 1930-cu ildə mətbuatda "Leonidovizmə" qarşı bir kampaniya başladıldı - memarın təxribatla günahlandırıldığı bir məqalə dərc edildi. Bundan sonra "Çağdaş Memarlıq" jurnalı bağlandı və Leonidov müəllimliyi tərk etmək məcburiyyətində qaldı və qısa müddətdə İqarkaya getdi. Moskvaya qayıtdı və hətta çox çalışdı, ancaq fəlakətli bir şəkildə az şey qurdu. 2002-ci ildə, burada böyük xəyalpərəstin 100 illik yubileyi qeyd edildikdə, hər kəs əsas etibarilə yalnız birinin, indi dediyi kimi, işinin həyata keçirilməsinə - Tyazhprom Xalq Komissarlığının Kislovodsk sanatoriyasında bir pilləkən olduğuna əmin idi.
İndi bunun tamamilə doğru olmadığı ortaya çıxdı. Moskva Biennalesi çərçivəsində Memarlıq Muzeyində İvan Leonidovun sağ qalan ikinci əsərinə - Kalinindəki Pionerlər Evinin içərisinə həsr olunmuş bir sərgi keçirilir. Sərgi “İkinci Leonidlər” adlanır. Əslində, sərgi məşhur memarın az bilinən əsərlərinin diqqətlə öyrənilməsidir. Tədqiqat iki kurator - sənətşünas və sənət tarixçisi Sergey Xaçaturov və bu gün Moskvada ən populyar mədəniyyət gəzintiləri proqramı olan "Moskultprog" un təşkilatçısı kulturoloq Sergey Nikitin tərəfindən aparıldı.
Əslində, bir sərgi tədqiqat işi kimidir. Yeri gəlmişkən, məqalənin mətni artıq hazırdır - "Project Russia" jurnalında dərc olunmalı idi; sərgidə bu mətndən alıntılar nümayiş olunur. Təəssüf ki, "sərgi-məqalə" güzgü bənzər bir kartonda çap olundu, bu da onu oxumağı və araşdırmağı son dərəcə çətinləşdirdi. Ancaq işin özü detallı, diqqətli, bənzətmələrə əsaslanaraq və tarixi şərtləri təhlil edərək bütün qaydalara əsasən aparıldı.
Təqdim olunan materiallardan belə çıxır ki, sözügedən interyer o qədər də bilinmir, sadəcə tədqiqat yolları bir şəkildə çox dolamaq olub. 1941-ci ildə tamamlandıqdan sonra memar tarixçi Mixail Andreevich İlyin onun haqqında "SSRİ Memarlığı" nda bir məqalə yazdı. Məqalə çox maraqlıdır - bundan görünür ki, İlyin Leonidovun işini yaxşı bilirdi, xüsusən müəllif pionerlər evindəki sütunların formasını məşhur Kislovodsk pilləkəninin bənzər bir motivi ilə müqayisə etdi. Mətbəx fabriki "qutu memarlığı" nümunəsi adlanır və interyerin ən uğurlu hissəsi "tikmə otağı" dır …
Beləliklə, tamamlandıqdan dərhal sonra bu daxili "səsləndi". Ancaq müharibədən sonra birisi Kalininin pionerlər evinin itirildiyini bildirdi - və o vaxtdan bəri bir çox tarixçilər bunu belə hesab etdilər. 1980-ci illərdə. Tver Şəkil Qalereyasının direktoru Tatyana Kuyukina, Leonidin interyerlərinin qorunub saxlanıldığını aşkar etdi - lakin tapıntıyı yayımlamadı, ancaq yalnız iki il əvvəl regional bir nəşrdə etdi. Buna görə 1990-cı illərdə. yalnız nadir mütəxəssislər bu interyerlərin mövcudluğunu bilirdilər, lakin Leonidovun sonrakı işlərinin əhəmiyyətsiz bir nümunəsi hesab edərək onlarla maraqlanmırdılar.
Memarlıq Muzeyindəki sərginin müəllifləri bunun əksinə əmindirlər - yalnız memarın işinin "qəhrəmanlıq" avanqard dövrünü deyil, sonrakı əsərlərini də - daha dəqiq desək, qırıntıları da öyrənmək lazım olduğuna inanırlar. onlardan xilas oldu.
Qırıntıları düşünün. Aparılan tədqiqat 1930-cu illərin ikinci yarısında İvan Leonidovun tarixini təşkil edir. Maraqlıdır, baxmayaraq ki, fikrimcə və kədərlidir. 1934-cü ildən Ginzburg emalatxanasındakı briqadalardan birinin rəhbəridir. Bu müddətdə (1934-1941) memar dörd layihə həyata keçirdi - Tyazhprom im Xalq Komissarlığının Kislovodsk sanatoriyasında üç daxili və bir pilləkən. Ordjonikidze. İki interyer - pionerlərin evlərində - əvvəlcə Moskvada Stopani Lane (Ogorodnaya Sloboda), sonra Kalinin - mövcud sərginin eyni qəhrəmanı.
Moskva Pionerlər Evinin dizaynerlərinə Karo Alabyan rəhbərlik edirdi, müəlliflər siyahısında ikincisi ("SSRİ Memarlığı" ndakı nəşrə görə) Leonidov idi - əlifbanın əksinə olaraq, Vlasovdan əvvəl - kuratorlar- tədqiqatçılar haqlı olaraq nəticəyə gəldilər, Leonidovun Moskva Pionerlər Evindəki işdəki əhəmiyyətli rolundan bəhs edirlər … Kalinin-də Leonidov memarlar və rəssamlar qrupunun rəhbəri oldu (rəssamlar arasında - Favorsky).
Beləliklə, müəlliflər, Leonidovun 1930-cu illərdə olmadığı qənaətinə gəldilər. "Persona non grata" və mühüm dövlət sifarişlərini yerinə yetirdi. Moskva Pionerlər Evinin ("şərəfsiz" Leonidov daxil olmaqla) müəlliflərinin o zaman Moskva hökumətinin başçısı olan Nikita Sergeevich Xruşşovla birlikdə tutulduqları bir fotoşəkil var. Kuratorlar heç bir "rüsvayçılıq" olmadığını, memarın çox çalışdığını, bir qrupa rəhbərlik etdiyini və hətta, məsələn, eyni Alabyanla birlikdə otuzuncu illərin "əsas personajları" ilə birlikdə ideoloji cəhətdən əhəmiyyətli bir iş gördüyü qənaətinə gəldilər.
Müəlliflər həm siyasi, həm də üslublu Moskva və Kalininin pionerlər evləri arasında açıq bir əlaqəni izləyirlər. Bəzi detallar sadəcə çox oxşardır və bənzətmələr sərgidə nümayiş olunur. Bunlar üç növ parçadır: tavanlar, sütunlar və kabartmalar.
Moskva Pionerlər Evinin salonunda Alabyan tərəfindən hazırlanmış açıq işığlı bir tavan var - Kalinin evində Leonidov tərəfindən hazırlanmış açıq tavanlı bir otaq var. Alabyanın tavanı daha dağıdıcıdır, Leonidov daha çətindir, amma ümumiyyətlə eyni texnikaya bənzəyir. Moskvanın bir evində sütunlarda Qızıl Ordu ulduzları, bir növ vurulmuş kokadlar var - bunları Çaldımov düzəldib, Kalinindəki Leonidovun isə sütunlarında və tavanında ulduzları var. Moskvadakı Leonidovun bir şey təklif etdiyi və ya Tverdən borc aldığı bəlli deyil.
Bu siyahıda ən çox "Leonid" sütunlar və qar dənələri. Müəllif-kuratorlar sütunları (göründüyü kimi tamamilə haqlıdır) Ağır Sənaye Xalq Komissarlığının göydələnlərindən birinin şəklinə - ortada "bel" ilə silindr şəklində düzəldirlər. Pionerlərin evində bu forma qara lak ilə örtülmüş və zərli yerlərdə incə kəsikli dirəklərə çevrildi. Sağ qalmadılar - 1980-ci illərdə həyətdə uzanmışdılar və sonra tamamilə yox oldular. Həm də bazasında bir dəzgah və üst hissəsində dairəvi yuvalar olan bir çiçək sütunu var - çox fərqli, bir növ Misir sütunu, lakin ümumiyyətlə - "kapital" ın tavandan ayrılması Kropotkinskaya metrosunun sütunlarına bənzəyir. stansiya ("Sovetlər Sarayı" adı ilə inşa edilmiş Aleksey Duşkin və Yakov Likhteberqin 1930-cu illərin tanınmış şah əsəri). Yeri gəlmişkən, burada Tverdə, İgantiy Milinis tərəfindən dizayn edilmiş foyedə Kropotkinskaya çox oxşayan sütunlar var.
Və nəhayət, qar dənələri. Məlum olan 40 növ qar dənələrindən 22 növü pionerlər evinin tavanlarına qoyulur və bu, Leoniddən açıq şəkildə gəlir, memar müxtəlif növ kristalları sevirdi. Eyni 1930-cu illərdə Haeckelin kitabındakı büllura çox bənzər bir kristal şəklində bir çeşmə çəkdi - hər ikisi də sərgidə nümayiş olunur.
"İkinci Leonidlər" sərgisinin müəllifləri tərəfindən edilən ətraflı müqayisə çox maraqlıdır. Alabyan və Leonidov, Duşkin və Milinisdə oxşar motivlərin və detalların aşkarlanması sözün əsl mənasında cəlbedicidir. Bu detallar arxitekturaya xas olan müəyyən qədər texnika əlavə edir (daha çox 1930-cu illərin interyerləri üçün və tədqiqat üçün ən maraqlı material əmələ gətirir; bu halda əhəmiyyətli dərəcədə fərqlənir (və müəlliflər bunu gizlətmir, əksinə vurğulayırlar)) avanqard haqqında tanınmış kitablardan. Janrda fərqlənir - burada Leonidov Rodion Kazakovu və ya hətta Antipa Konstantinovu öyrənə biləcəyi şəkildə araşdırılır - zibil yığınlarından maraqlı detallar çıxarmaqla (və yeri gəlmişkən, əvvəlki pionerlər evi yarı xarabadır) dövlət), sonra onlar üçün bənzətmələr tapmaq və müqayisə etmək. Bu vicdanlı tarixçilər tərəfindən aparılan "klassik" büyüteç növüdür.
Həm tədqiqat növü, həm də nəticələri aşağıdakılardan xəbər verir. Qarşımızda, materiala əsaslanan, böyük rus avanqardının pafosunun 1930-cu illərdə hara getdiyini nümayiş etdirən çox kədərli bir sərgi var. Dekorativ formalara girdi və tavandakı qar dənələri ilə böyüyən nəsli təsir etmək ümidi ilə. 1934-cü ildə Qızıl Meydan üçün nəhəng bir göydələn şəklində icad edilən forma kəsikli bir sütuna çevrildi. Kristal formaların gözəlliyi üçün ehtiras - tavandakı sıva rozetlərinə çevrildi. İvan Leonidovun bir düşərgəyə və ya bir qəsəbəyə göndərilməməsi, ancaq Xruşşovla fotoşəkil çəkməsi - əlbətdə ki, onun üçün sadəcə bir insan kimi xoşbəxt olmağa əsas verir. Ancaq memar kimi deyil. Bir kitabda yazıldığı kimi xoşbəxt insan belə bir şey yarada bilməz. Bu, yaradıcı bir şəxsiyyətin ölməsinin sənədləşdirilmiş bir prosesi, bir Leonidovun "ikinci" çevrilməsidir.
Sərgi 22 iyuna qədər davam edəcək
