28 Noyabrda Mərkəzi Memarlar Evinin Ağ Zalında "Memar Wegman" kitabının təqdimatı oldu. Kitabın tərtibçiləri İlya Utkin və İrina Çepkunovanın çıxış etdiyi auditoriya, nisbətən az idi, eyni zamanda sənət tarixi və memarlığı dünyasında kifayət qədər tanınmış insanlardan ibarət idi. Ümumiyyətlə, bu təqdimatdan gələn hiss bir şəkildə çox rahat idi. Səmimi olmasına baxmayaraq, kifayət qədər təntənəli idi: İlya Utkin, babası Georgi Wegman'dan çox səmimi bir şəkildə səmimi bir şəkildə danışdı və dostları, yaxın və yalnız yaxşı tanışları, ətrafında gizlənərək maraqlanaraq onu dinləyirdilər.
Anlatdığı və kitabın özündə daha ətraflı şəkildə göstərilən hekayə olduqca dramatikdir. Bu, həyatdakı çox çətinliklərə baxmayaraq - iki üslub islahatından (Stalin və Xruşşov) xilas olan, müharibədən sonrakı dövrdə alman mənşəli olduğu üçün təqib olunan və təqib olunan çox istedadlı bir memarın hekayəsidir. üstəlik, 30-50-ci illərin reallıqları nəzərə alınmaqla, heç də asan olmayan, açıq bir şöhrət qazanan illərdir.
Bir memar olaraq Georgy Gustavovich Wegman, MIGI-də oxuyarkən də özünü göstərdi: 1922-ci ildə "Limandakı Deniz Feneri" və 1923-cü ildə teatr kimi ekspressionist layihələri ümumi fonda güclü şəkildə fərqləndi; və 1924-cü ildə Qırmızı Moskva Muzeyinin "sənaye memarlığı" üslubunda hazırladığı məzuniyyət layihəsi (tərifi Georgi Vegman özü tərəfindən icad edilmişdir), məcazi və konstruktiv həlli və təqdimatında o qədər orijinal və cəsarətli oldu - burada qeyri-şəffaf boyalar texnikası ilk dəfə tətbiq olundu ki, "Gənc memarlar tərəfindən yeni memarlıq üçün formal-estetik axtarışda bir rəhbər kimi qəbul edilir" (S. O. Xan-Maqomedov. "Memar Vegman" kitabından - "Təhsil illəri" fəsli, s. 43). Qırmızı Moskva Muzeyinin layihəsi hətta böyük avanqard nəzəriyyəçi Moisei Ginzburqun “Stil və epoxa” adlı proqramatik əsərində dərc olundu.
1920-ci illərin ikinci yarısında Georgi Wegman paytaxtın memarlıq həyatında fəal iştirak etdi. 1925-ci ildə yeni "Çağdaş Memarlıq" jurnalının redaksiya heyətinə qatıldı. Təhsil fəaliyyətinə paralel olaraq, 1924-1930-cu illərdə altı il ərzində - ondan çox müsabiqədə iştirak etməyi bacaran rəqabətli dizaynda da fəal iştirak etdi. Xüsusilə, Xarkovdakı yaşayış sahəsi üçün yarışma layihəsi birinci mükafata layiq görüldü. Sonradan bu layihə qismən həyata keçirildi.
1930-cu illərin əvvəllərində Georgi Wegman Ogizstroy'da (1930-1931) və Giprogor'da (1930-1933) işləmişdir. Yaradıcılıq fəaliyyətinin bu dövrü Tbilisidəki "İnturist" oteli üçün keçirilən müsabiqədə qələbə ilə yadda qaldı (1931).
Bununla birlikdə, paradoksal olaraq, istedadı 30-cu illərin ortalarında, Rus memarlığında ənənəviliyin və monumentallığın hökmranlığı dövründə tam şəkildə ortaya çıxdı. Sovet memarlığının Sovet memarlığının gələcək inkişaf vektorunu təyin edən 1931-ci ildə Sovetlər Sarayı üçün məşhur yarışmada, Georgi Vegman Krımda bir ezamiyyətdə olarkən xəstələndiyinə görə iştirak edə bilmədi, amma bunun nəticəsi rəqabət, yəni Boris Iofan'ın bu qələbəsi, bir çox həmkarları kimi bunu da birmənalı olaraq qəbul etdi - kursu dəyişdirmək üçün təcili bir ehtiyac olduğuna işarə etdi. Qeyd etmək lazımdır ki, Georgy Vegman təəccüblü dərəcədə tez və ağrısız şəkildə yeni şərtlərə uyğunlaşdı. Klassiklərdəki ilk layihəsi (həmmüəllif - A. Vasiliev) - Moskvadakı Çerkizovodakı "Elektrikçilərin Mərkəzi Komitəsi" stadionu - mənə elə gəlir ki, bu üslubda yaratdığı ən yaxşı əsər. Bu layihənin 1933-cü il tarixli ilk versiyasında hələ Georgi Wegman'ın konstruktivizmə olan ehtirasının əks-sədaları yer alır. Layihənin 1934-cü il tarixli son versiyası saf bir Stalinist klassikdir. Layihənin "klassik" versiyası 1935-ci ildə həyata keçirilmişdir. Eyni zamanda Çerkizovdakı stadion Moskvanın ən yaxşı binaları arasında seçildi. Təəssüf ki, bu quruluş bu günə qədər yaşamayıb - 90-cı illərdə sökülüb.
Stadionda işlər bitdikdən sonra Georgi Vegman Moskva-Volqa kanalının (indiki Moskva kanalı) kilidlərinin dizaynında iştirak etməyə dəvət edildi. Onun üçün bu, irəliyə doğru böyük bir addım idi - Moskva-Volqa kanalının inşası, eləcə də Sovetlər Sarayı və Moskva Metropoliteninin tikintisi Sovet memarları üçün prioritet bir vəzifə olaraq qəbul edildi. bəhs olunan layihələr son dərəcə şərəfli idi və xeyli siyasi dividend vəd etdi. Georgy Vegman, 6 nömrəli şlüzün, eləcə də bütün stansiyaların, yarımstansiyaların, emalatxanaların və s. Layihəsini hazırlamışdı.
1933-1942-ci illərdə Moskva Memarlıq İnstitutunda dərs deməyə başladı. Beləliklə, Georgi Gustavoviç üçün hər şey az-çox uğurlu oldu, 1944-cü ilə qədər etnik zəmində repressiyaya məruz qaldı və Moskvadan Ukraynaya sürgün edildi. Orada Gorstroyproektin Xarkov filialının emalatxanasına rəhbərlik etdi. Ümumilikdə 26 il sürgündə keçirdi - ölümündən üç il əvvəl Moskvaya qayıtdı.
Gorstroyproektdə yeni bir vəzifə aldıqdan sonra müharibə nəticəsində dağıdılmış Ukrayna şəhərlərinin bərpasında iştirak etdi. O dövrün Georgi Wegmanının layihələrinə görə Kerç şəhəri, Zaporojye, Jdanov şəhərinin küçələri, Xarkov və Dnepropetrovskdakı yaşayış və istehsal binaları yenidən quruldu. Mərkəzi Rəssamlıq Akademiyasında təqdim olunan kitabda deyilir ki, Georgi Vegman sürgün dövründə memarlıqda ən böyük zirvələrə çatmışdır. Bu qeyd mənim üçün düzgün görünmür. Georgy Wegman-ın Zaporozhye, Kerch, Kharkov, Zhdanov və Dnepropetrovsk üçün layihələri şübhəsiz ustalıqla hazırlanmışdır, bunlarda bir çox qiymətli plastik və məkan tapıntıları var, amma yenə də, zənnimcə, onun yaratdığı ən yaxşısı Qırmızı Moskva Muzeyi və "Mərkəzi Komitə Elektrikçilər ".
Kitabın özünə gəldikdə, o, parlaq şəkildə tərtib olunmuş və içindəki mətnlər canlı, xoş bir dildə yazılmışdır - oxunması asan və maraqlıdır. Bu cür kitabları nadir hallarda çap edirik. Performans keyfiyyəti və seçilmiş material baxımından eyni Stalinist dövrün nəşrləri ilə olduqca müqayisə olunur. Bu kitaba böyük bir iş yatırıldığı açıqdır.
Və fövqəladə bir cəsarət və böyük istedad sahibi olan Georgy Gustavovich Wegman, mütləq onun haqqında bənzər bir kitabın nəşrinə layiqdir.
