28 Avqustda “Müharibənin gözlərinə bax. Rusiya Birinci Dünya Müharibəsində kinoxronika, fotoşəkil və sənədlərdə. " Dizaynın, daha doğrusu ekspozisiyanı ifadə edən məkanın memarlıq həllinin müəllifləri Evgeny Ass, Kirill Ass və Nadejda Korbutdur. Kurator heyətinin qalan hissəsi mürəkkəb və çox hissəlidir: layihə rəhbəri (Zelfira Tregulov), elmi məsləhətçi (Sergey Mironenko), elmi kuratorlar (Olga Barkovets, Alexey Litvin), dizaynerlər (Alexander Vasin, Yulia Kondratyeva), bir rejissor (Pavel Lungin) və yalnız bir rejissor (Elena Yakoviç) var. Yüksək keyfiyyətli performans "SpetsialMontazhServis" şirkəti Alexander Starovoitov tərəfindən təmin edilmişdir. Bütün iştirakçıların töhfəsini daxili məlumatlar olmadan anlamaq real deyil, amma nəticəni qiymətləndirmək olar: tarixi materiallardan ibarət sərgi, memarlığın ən vacib rollardan birini oynadığı çox təsirli bir performans kimi təqdim olunur. Əslində, görmə qabiliyyəti yaradır, çünki bir sıra böyük rəsm əsərlərinin olmasına baxmayaraq, eksponatların əksəriyyəti köhnə qara və ağ fotoşəkillər, yazılı sənədlər və kinostudiyadır, bunlar da ekspozisiyanın maddi tərkib hissəsinə çevrilməli idi.
Lobidən ayrılan iki uzun salon olan Yeni Manejin sahəsi tamamilə dəyişdirilib və adi ağ qutuya bənzəmir. Müharibədən əvvəlki illərə və başlanğıcına həsr olunmuş ilk hissə Adolf Loosun ruhu ilə tərtib edilmişdir. Zalın sahəsi, əslində, ağ, boz-mavi və terrakotaya boyanmış taxta döşəmələri və divarları olan bir evin içərisinə tikilmişdir. Bu ev dərhal Steiner evi, Secession binasını və MAK Tətbiqi Sənət Muzeyini xatırladan rahat və hiss olunmayan bir Vyanadır. Avstriya birliyi olduqca uyğundur: daxil olduqda dərhal dünya müharibəsinin Habsburq İmperiyasında bir hadisə ilə başladığını və əvvəl Balkanlarda yerli bir müharibənin başladığını xatırladırıq. Ev atmosferi gələcək düşmənlərin ümumavropa fəlakətinin başlanğıcına qədər qaldıqları rahat bir vəziyyət təqdim edir. Böyük salon, yemək qabları əvəzinə sənədləri və fotoşəkilləri olan qüsursuz şəkildə işıqlandırılmış vitrinlərlə örtülü olmasına baxmayaraq, tam ortası olduqca gündəlik görünüşlü bir masa ilə əhatə olunduğuna görə yemək salonuna bənzəyir. Səliqəli çərçivələrdə olan antik izlər divarlara çox evcil şəkildə asılır. Bunlardan biri əmiuşağı Nicholas, Wilhelm və George görüşlərinə həsr edilmişdir; bu cür hallarda əvəzolunmaz olan ortaq nənəsi Kraliça Viktoriyanın portreti də var. Müharibə elan edildikdən sonra ətalət ilə əmin-amanlıq davam edir. Hərbi forma geyinmiş Böyük Hersoq Konstantinin üç oğlunun və cəbhəyə göndərilməzdən əvvəl bir fotostudiyanı ziyarət edən adi əsgərlərin şəkilləri də içindədir. Yalnız sənətkarlar öz həssaslıqları ilə Apokalipsis baxımından baş verənləri təsvir edirlər: Natalia Goncharovanın mistik müharibə obrazları və Olga Rozanovanın Alexei Kruchenykh-in süni şəkildə hazırladığı “Ümumdünya müharibəsi” kitabı üçün kolajları.
Tibbi xidmətin işinin və qadınların müharibədə iştirakının mövzusunu açıqlayan növbəti hissə, əksinə, tamamilə başqa bir dünyada, kənarda qalır. Burada açıq deşikli taxta divarlar əvəzinə ağ pərdələr yırğalanır, bəzən bölmələri ekran masaları ilə bölür və ya salnamə çərçivələrinin proqnozlaşdırıldığı ekranlar kimi xidmət edir. Çözüm çox sadə və eyni zamanda təsirli: biz çadırda, xəstəxana şöbəsində, eyni zamanda qadınların hakim olduğu bir dünyada və buludlarda, yəni bəlkə də artıq cənnətə gedirik. Transandantal not, 2011-ci ildə Alexander Brodsky tərəfindən hazırlanmış "Sarnıç" qurğusundan işıqlı "pəncərələr" dəki ağ pərdələri yada salır. Bu, yəqin ki, təsadüf deyil - Nadejda Korbut və Kirill Ass uzun illər Brodskinin bürosunda işləyirlər.
Tamamilə ikinci zalı tutan ekspozisiyanın üçüncü hissəsi yalnız minimalist deyil, barok bir şəkildə ifadəli və əsaslıdır: hərbi əməliyyatlar, qəhrəmanlıq və ölüm, vətənpərvərlik çağırışları və məkrli çıxışdan bəhs edir. Keçmiş Rusiya olmaqdan çıxan ölkənin müharibəsi. Parlaq birinci yarının əksinə, burada qaranlıqdır. Qaranlıqdan işıq nöqtələri çıxdı: hərbçilərin fotoşəkilləri olan işıq qutuları, ön xəritələr, işıqlı vitrinlər, kinostudiya ekranları, rəsmlərin düzbucaqlıları. İşıq və kölgə arasındakı dramatik ziddiyyət, nizam və xaos arasındakı ziddiyyətlə daha da güclənir. Eğimli vuruşlar divarların düzbucaqlı məntiqinə girir - vitrinlər və ekranlar hərəkətdədir. Məkanın yönəlməməsi zəmini buruşmuş metal təbəqələrlə örtməklə daha da artır. Hər şeyin üzdüyü və boğulduğu kimi görünən dəniz səthi kimi parıldayırlar və eyni zamanda tamaşaçıların ayaqları altında həyəcan təbili çalırlar. Xaos ölüm gətirir: Müqəddəs Georgi Kavaliyerlərinin portretləri olan hücrələrlə örtülmüş divar kolumbariumun divarına, vitrinlərin qara podiumları tabutlara bənzəyir. Buradakı ən böyük memarlıq elementi, içəri dırmaşaraq salonun güzgülü uc divarı ilə uzanan boşluğuna baxa və komandanlığın çarəsizliyini hiss edə biləcəyiniz "qərargah binası" dır. Təəccüblüdür ki, "qərargah" ın otaqlarındakı ekspozisiya ali komandanlığa deyil, onun üçün Rusiyaya sədaqətin imperatora sədaqətdən daha yüksək olduğunu elan edən general Brusilova həsr edilmişdir. Ekspozisiyanın məntiqi, əsas mövzusu hərbi şöhrət və vətənpərvərlik çağırışları olan salonun əvvəlindən tamaşaçını son eksponata aparır: Brest-Litovsk müqaviləsinin elektron surəti. Geriyə baxanda izləyici bannerə bənzər tekstil ekranlarının qırmızı pankarta çevrildiyini görür.
Prinsipcə, dönə bilməzsən, sadəcə başını qaldır və salonun güzgüdə əks olunan perspektivini özünlə birlikdə gör. Təəssürat gözlənilməz, hətta təəccüblüdür: işıq şəraiti elədir ki, son anadək qarşınızda bir güzgü olduğunu anlamırsınız və birdən özünüzü qaranlıq dənizdə üzən tabutların arasında görürsünüz. Sərgi müəllifləri tərəfindən tarixi vaxtı qısaltmaq və sərginin başlığını üç tarixdən ibarət olan mesajı aktuallaşdırmaq üçün istifadə etdiyi üsullardan ən güclü, ancaq tək deyil, 1914/1918/2014. Birincisi, "ev" hissəsində iki belə fənd var. Bunlardan biri bir növ avtomatik monarxik qurbangahdır. Divarda İmperator Nicholas və Empress Alexandra'nın portretləri olan tamamilə kitch görünüşlü bir örtük asılıb və altında adları ilə ilk Ümumrusiya siyahıyaalma səhifəsi olan olduqca aşağı bir vitrin masası var (“Nikolay Alexandrovich Romanov, sahibi Rus torpağı, Alexandra Fedorovna Romanova, Rus torpağının məşuqəsi "). Yazılara baxmaq üçün izləyici əyilir və istər-istəməz kral cütlüyünə baş əyir. İkinci fokus tamamilə vizualdır. Krucenykh-Rozanovanın "Ümumdünya Müharibəsi" nin vərəqləri bir pəncərənin bağlanmasına bənzər bir şəkildə qara döşəkdə bir-bir səkkiz dəfə yığılır: göründükləri hadisələrin cavab olaraq qaldıqlarını bizə işarə edirlər. keçmiş, günümüzdən etibarlı bir məsafədə ayrılmış. Xəstəxana hissəsində digər dünya ilə birləşmə xəyalına sadəcə nail olunur. Pərdələr şəffafdır və arxalarında parlayan qonaqların rəqəmləri yüz il əvvəl yaşayıb ölmüş insanların hərəkət edən kölgələri qədər qeyri-maddi görünür.
Böyük bir büdcəyə və beynəlxalq iştiraka sahib olan sərgi layihələri çox uzun çəkir və hazırlığın başlanğıcında, heç kim, əlbəttə ki, "Müharibə gözlərinə bax" ın döyüş əməliyyatları və nəticəsiz hesabatlar fonunda açılacağını təxmin edə bilməzdi. dövlətlərin yüksək səviyyəli rəsmilərinin bu qədər qorxunc dərəcədə aktual olacağını danışıqları … Salonun seçimi, kral ailəsi üzvlərinin çoxsaylı görüntüləri və Dmitri Medvedevin açılışda çıxış etməsi sərginin dövlət-vətənpərvərlik sərgisi kimi düşünülməsinə əsas verir. Ancaq ortaya çıxan bədii açıqlama tamamilə fərqli bir məna daşıyır. Gedin baxın.
