Taganka Teatrının yeni səhnəsi mövcud binaların arxasında, Nizhny Tagansky çıxılmaz tərəfindəki həyətlərdə, Bağ Halqası ilə indi Vladimir Vysotsky Muzeyinin yerləşdiyi ikimərtəbəli ev arasında tikiləcəkdir. Yeni səhnə tikildikdən sonra teatrın bütün binaları yaradılmasına Moskva Bələdiyyə Başçısı tərəfindən icazə verilən "Beynəlxalq Eksperimental Teatr Kompleksi" nə birləşdiriləcəkdir. Nizhniy Tagansky kor xiyabanı bir teatr bulvarına çevriləcək və avtomobillər üçün qapalı olacaq.
Jürgen Willen tərəfindən dizayn edilən yeni bina, teatrın ürəyini gizlədən səkkiz mərtəbəli hündür şüşə prizmadan ibarətdir - 1000 yerlik qızıl qızıl səhnə və tamaşa salonu. Çöldə auditoriyanın həcmi heterojen bir qızıl qabıqla örtülmüşdür. "Qızıl düyün" ilə şüşə zərf arasındakı hava boşluğu foye rolunu oynayır. Girdikdən sonra qonaq dərhal qeyri-adi bir məkanda özünü nəhəng, şəffaf və bütöv - təəccüblü - dərhal izləyicini teatr effektləri atmosferinə salır. Buna görə tamaşanın gözləntisi, bunun üçün maksimum müasir imkanlardan istifadə edərək teatr oyununa daxil olan memarlıq ilə məkan hissi ilə başlayır - məsələn, bölünməmiş şüşə səthlərin yaradılmasına imkan verən struktur şüşələr və divarı nəhəng vitrinə çevirir.
Jurgen Willen tərəfindən hazırlanan yeni Taganka səhnəsinin memarlığının mənası, yoldan keçənlər, tamaşaçılar arasında - foyedəki teatr ziyarətçiləri arasında münasibətləri yönəltməkdir. “Gör və görün” - memar binanın əsas fikrini belə ifadə edir. Bu, əsərin binanın öz üzərinə götürdüyü tamaşa üçün hazırlıq mərhələsidir: hamı bir-birinə baxır və istər-istəməz “təcrübə kompleksi” nin aktyorlarına çevrilirlər. İçəridəki və xaricindəki insanlar arasında incə bir şüşə baryer var, ancaq onsuz da "tanıma" təsirini təqdim edir: qarşı tərəfdən hər şey bir rəsm kimi qəbul edilir. Təsiri artırmaq və funksionallığı yaxşılaşdırmaq üçün şüşə divarların arxasında tam hündürlükdə pərdə pərdələri verilir. Düz bir şüşə damda, qütbləşmə yolu ilə tavanı təşkilatçıların istəyi ilə ya şəffaf edə bilən, ya da bir ekrana çevirə bilən və orada görüntüləri əks etdirən bir kristal film var.
Tamaşaçıları tamaşa üçün hazırlamağın ikinci mərhələsi teatrsevərlərin teatrın əsas həcmi ətrafında yerləşən rampanın spiral boyu qutulara qalxmasıdır. Ziyarətçilərin qarşısında bir tamaşa açılır: fərqli nöqtələrdən fərqli baxışlı kadrlar bir-birini ardıcıl olaraq əvəz edir və binanın arxitekturası mənzərələri istiqamətləndirir.
Müəllif özü teatr qonaqlarını - qismən aktyorlara çevirmək fikrini müzakirə edərək London sənətçisi Bruce McLean-ın teatr tamaşalarını xatırladır: tamaşaçılar qapalı pərdənin hər iki tərəfində oturduqda və təxminən belə oturdular qırx dəqiqə sonra nəhayət pərdə açıldı və salonun yarısını digərini gördüm - tamaşada görünməyən aktyorların yerinə.
Teatrın girişi yeni Taganskaya səhnəsinin əsas fasadının açıldığı Bağ Halqasının tərəfindədir. Şüşə divarı 1970-ci illərin simvolik vəhşilikçi Taganka binasından fərqli olaraq: qırmızı kərpic kütləsi var, ümumiyyətlə divar olmayacaq - bir səhnə kimi qaranlıq bir tünd qırmızı rənglə örtülmüş bir fasiləsiz vitrin. pərdə.
Teatr binasının arxasında, həyətlərin arxasında üç “investisiya inşaatı” binası var (layihənin tərtibatçısı - Rose qrupu). Bu vəziyyətdə, teatrın məntiqi davamı olaraq ortaya çıxırlar - bir neçə kinoteatr, kitab mağazası, qalereya, bir çox kafe və bir neçə psevdo-loft - "həyat və iş üçün" geniş binalar yerləşdirmək planlaşdırılır. Binanın üstü və yanları çevik daş materialdan hazırlanmış zolaqlar ilə örtülmüşdür və geniş "əsas" divarlar şüşəlidir və teatr binasını əks etdirir.
Üç binanın tərkibi, müəllifin düşündüyü kimi, Taganka sahəsinin şəhərsalma dinamikasını əks etdirir: binalar bir-birinin ardınca dörddəbirin dərinliyinə doğru düzülmüşdür. Üstəlik, hər birinin növbəti əvvəlkindən bir qədər kiçikdir. Əslində bu üç oxşar bina şəhər ətrafına Bağ Halqasına doğru genişlənən bir şüa şəklində yerləşmişdir. Qonşu həyətlərdən evləri əks-səda verən binalar qətiliklə paralel deyil, fərqli bucaqlardadır - birincisi səhnə binasını əks etdirir, digər ikisi də Nijni Taqanski dalana dik.
Binaları bir-birinə bağlayan asma qalereyalar da fərqli açılarla kəsişir. Binalardan keçir və müxtəlif səviyyələrdə bir-birlərinə bağlayırlar. İçəridə keçidlər qapalı, şirli - qış vaxtı və memarın "piazzo" dediyi damlarda yaşıl kvadratlar düzülmüşdür. Yayda kafelər burada işləyə bilər və ən əsası, aşağı hündürlüyə baxmayaraq bəzi yerlərdən yaxşı mənzərələr açılır, hətta bəzi yerlərdə Kremlə və bir yerdə yeni səhnənin qızıl qabığına qədər.
Aşağıda, keçidlərin altında, birinci mərtəbə səviyyəsində iki həyət yaranır - memar onları “çoxmədəniyyətli məkanlar” adlandırır - bunlar tamaşalar, açıq hava şouları, görüşlər və hər cür “ziyafətlər” üçün yerlərdir. Müəllif bu saytları Londondakı Covent Garden və Berlindəki Hackeschen Hof qarışığı kimi görür.
İndi - paradokslar.
Bu layihədə inkişaf edən memarlıq görüntüsü modernist və ya eksperimental bir teatr axtarışı, aktyorların auditoriyaya çıxışı və gündəlik həyatı işğal etmək cəhdlərindən ilhamlanır. Rusiyada bu cür yeniliklərin ən təəccüblü və onsuz da dərslik nümunəsi yetmişinci illərin Tagankasıdır. Alman memar Jurgen Willen yerli mədəni fenomenlə tanış deyil, lakin sonrakı bölünmələr və mübahisələr haqqında heç bir şey bilmir. Üçüncü "Taganka" nı dizayn edərkən memar ilkin Avropa təcrübəsindən yola çıxdı, xatirələri oyatmadı, yalnız teatrın yenilikçi bir obrazını yaratmağa çalışdı. Və təəccüblü şəkildə demək olar ki, on nəfərə girdi. Çünki emosional, “bədii” fəaliyyət, “küçəyə” çıxmaq və sadə formaları maksimum dərəcədə zərifləşdirmək köhnə “Taganka” nın xüsusiyyətləridir, bir tərəfdən indi xatırladıqları kimi görünür, amma digər tərəfdən, deyəsən artıq unutmağa başladılar …
