Ağır cild (bununla yanaşı Tatlin'in MONO seriyasında başqaları yoxdur) özünə məşhur dizayner ikilisinin yaradıcılıq karyerasını yekunlaşdırmaq vəzifəsi qoymur; əksinə, görülən işlər barədə aralıq bir hesabatdır. Karyera sürətlə davam edərsə nəticələr nədir: Kuzmin və Savinkin birgə yaradıcılıq fəaliyyətlərinin iyirminci ildönümünü populyarlıq zirvəsində qarşılayırlar və onların yaratdığı POLE dizayn qrupu xalq üçün yalnız müasir rus dizaynını deyil, amma içindəki ən cəsarətli və yenilikçi. “Müəlliflər hər layihələrində yeni bir şey icad edirlər, daha doğrusu öz sözləri ilə desək, ətraf aləmdə yeni bir şey görürlər və sadə insanları göstərməyə çalışırlar. Layihələri şok, eyni zamanda uğurlu - və bu, hər şeyin icad edildiyi görünən bir dünyada belə, olmaq üçün yalnız baxış bucağını bir az çevirməyin lazım olduğunu əks etdirən bir simptomdur. ön planda - monoqrafiyaların annotasiyasında deyilir və bununla da naşirlər ilə razılaşmamaq çətindir.
Əslində, bu qeyri-adi şeyləri sadəlikdə görmək və gündəlik ehtiyaclara uyğunlaşmaq üçün ən qeyri-adi görmək qabiliyyətindən bəhs edir və Savinkin və Kuzmin'in Rusiya Federasiyasının bir neçə şəhərində nümayiş etdirdikləri "Material Vision" sərgisinə həsr olunmuşdur. və monoqrafiyanın nəşri ərəfəsində Mərkəzi Rəssamlar Evində (DNK salonu) qeyd etdilər. Burada POLE dizaynının ən məşhur əsərləri toplandı - "Balıq", "Koza", "Qulaq", "Kalamar", "Sufle" və s. Bəziləri xırda fiberglas modellər şəklindədir, daha çox yataq otağı lampaları, bəziləri kartondan və ağacdan hazırlanmış böyük ölçülü qurğular şəklində, bəziləri isə dördüncü salonun iki divarında nümayiş olunan video qəhrəmanlarıdır. Memarlıq tənqidçisi Nikolay Malinin (monoqrafiyaya giriş məqaləsinin müəllifi) kitabın təqdimatında çox dəqiq qeyd etdiyi kimi, sərgidə tanış olmayan eksponatlar yox idi, lakin Savinkin və Kuzmin onları bu qədər ustalıqla dizayn etdilər və məkanda payladılar onlara yeni, daha da əyləncəli və təzə bir səs verən salonun. Həqiqətən də salonda daima bir şey olurdu: rəsmlər, planlar və fotoşəkillər parıldayırdı, maketlər çox rəngli işıqlarla parıldayırdı, hər zaman kimsə ya yəhərləməyə çalışır, ya da heç olmasa uzun Şapkona toxunur. Sonra müəlliflər özləri də qalın şeylərdə göründülər - kasa papağında Savinkin və xoruz papaqda və narıncı gödəkçədə Kuzmin - əsərləri qədər məzəli, arıq və qərəzdən uzaq.
Tatlin nəşriyyat evi ilə bir-birlərini uzun müddət və şən bir şəkildə qınadılar: baş redaktor Eduard Kubensky, qeyri-mümkün insanlar olduqlarını, ancaq onlar haqqında yazmamaq üçün çox maraqlı olduqlarını və Vladimir Kuzmin cavab olaraq, "nəşriyyatın dəhşətli olduğunu, ancaq hər şeyin fərqli olduğunu söylədi. eyni dərəcədə xeyr." Təqdimatın özündə bu dostluq atışması qəhqəhələrə səbəb olmuşsa, monoqrafiyanı vərəqləyərkən, tərəflərin bir-birindən yorulmaq üçün hər cür səbəbi olduğunu tez başa düşürsən, çünki kitabın arxasında həqiqətən titanik bir iş var. Tatlin monoqrafiyalarının əksər qəhrəmanlarından fərqli olaraq, memarlıq özü Savinkin və Kuzmin portfelinin yalnız beşdə birini tutur, qalan hər şey daxili, hər cür sərginin ekspozisiyaları, obyekt dizaynı və konsepsiyalardır və onları çap şəklində təqdim etmək o qədər çətindir. Moninoqrafiyanı çox rəngli şəkillərlə banal bir həcm kitabçasına çevirsəydilər, Savinkin və Kuzmin özləri olmazdılar. Prikol janrı onlara çox yaxındır. Doğrudur, buradakı hər dönüş, adi konsepsiyaların və cəsarətin faydalarının xaricində olan bu və ya digər obrazın axtarışı ilə bağlı cazibədar bir hekayədir, bunsuz həqiqi qütb dizaynı ağlasığmazdır.
