Memarın əsas məqsədi və vəzifəsi üçün əsas problem - "Blok Qanad" adlanan yeni binanı 1930-cu illərin təsirli bir neoklasik quruluşu ilə muzeyin əsas binası ilə uzlaşdırmaq idi. Sonuncusu geniş bir parkın ortasında yerləşir və hər hansı bir uzantı onun memarlıq kompozisiyasının ciddi simmetriyasını pozacaqdır.
1999-cu ildə, muzeyin yeni qanadının dizaynı üçün memarlıq yarışması zamanı Hall (Tadao Ando və Christian de Portzamparc daxil olmaqla) finalistlərdən yeganə idi ki, bu da strukturunu şimal (arxa) fasadında yerləşdirməmişdi. köhnə bina, amma sonunda. Memar öz versiyasını "tamamlayıcı təzad" prinsipinə əsasən tərtib etmişdir: ağır daş məbədin yanında yüngül bir şüşə konstruksiya meydana çıxdı; Binanın yanında, çəmənlikdə "qurulmuş" Stephen Hall, memarlıq və təbii ətrafın bir araya gəlməsinə nail oldu.
Bu yanaşma ona səkkiz il əvvəl qələbə qazandırdı və indi inşaat başa çatdıqdan sonra tənqidçilər tərəfindən alqışlar və ictimaiyyətin təsdiqlənməsi var.
"Blok Binası" memarın özünün dediyi beş "linzadan" ibarətdir. Qismən yerə batırılmış düzensiz bir formanın şəffaf bloklarından danışırıq. Ancaq bu, yeni qanadın kənardan görünən hissəsidir: əslində demək olar ki, hamısı yeraltıdır.
İlk və ən böyük "obyektiv" muzeyin yeni inzibati lobbisini, inzibati ofislərini, mağazasını və kitabxanasını özündə cəmləşdirir. Onun girişi köhnə binanın şimal fasadının önündə düzəldilmiş, Walter De Maria'nın heykəli olan dekorativ gölməçə ilə bəzədilmişdir. Ancaq muzeyə girməyin tək yolu bu deyil - ziyarətin pulsuz olması və biletləri yoxlamağa ehtiyac olmadığı üçün Hall yeni qanadın fərqli nöqtələrində daha yeddi giriş qapısı dizayn edə bildi. Buna görə hər an sərgilərinizi yoxlamağınızı dayandırıb çölə, heykəl parkına getmək və yenidən salonlara qayıtmaq mümkündür.
"Blok Binası" nın birinci blokundan ikinci blokuna doğru hərəkət edən qonaq bir seçim qarşısında qalır: növbəti qalereyaya enə bilər, köhnə muzey binasının əsas atriyasına gedə və ya parka çıxa bilər.
İkinci "obyektivdən" muzeyin faktiki sərgi otaqları başlayır, əksəriyyəti yerin altında gizlənir (son üç şüşə blok yalnız altındakı salonları işıqlandıran işıq quyularının yerini qeyd edir). Oradakı mərtəbə zalı tədricən salona düşür, ancaq eyni şey "Blok Binası" nın çökdüyü bəndin hündürlüyü ilə baş verir, buna görə qonaq dərin yeraltı olduğuna inanıb gözlənilmədən növbəti pəncərələri tapa bilər otaq və parka bir çıxış.
Zərif formalar və düşünülmüş plan, memarın işığa xüsusi münasibəti olmasaydı, Hall muzeyi binasını son illərdə ABŞ-da və Avropada tikilmiş onlarla oxşar binadan fərqləndirməzdi. Onu layihəsinin qəhrəmanı etdi, həyatı yeni bir binaya nəfəs verən, görkəmli bir şeyə çevirən varlığı və xüsusi keyfiyyətləridir.
Muzey binalarında işıq həmişə xüsusi rol oynamışdır: kifayət qədər güclü işıqlandırma olmadan eksponatları görmək mümkün deyil, eyni zamanda, demək olar ki, hər birinə zərər verə bilər. Hall, ilk baxışdan riskli görünən binasının divarları üçün material olaraq şüşəni seçdi. Ancaq binanın həm xarici görünüşünü, həm də daxili hissəsini müasir muzey memarlığının ecazkar nümunəsinə çevirən budur.
Lens divarları xarakterik yaşılımtıl tökülməni azaldan 6.000 aşağı dəmir şüşə paneldən ibarətdir. Xarici təbəqə, bu cür şüşələrin əridilmiş iki təbəqəsindən ibarətdir, qumla işlənmiş aparatla işlənmişdir, həmçinin bir təbəqə - günəşin işığının və istilik enerjisinin 68% -ə qədərini tutan Okalux məsaməli izolyasiya materialından ibarətdir. Sonra divarları plastiklə laminatlanmış, turşu ilə işlənmiş şüşədən düzəldilmiş və işıq intensivliyini daha da azaldan 1 metr genişlikdə bir texniki yer var. Qalan 18% -i üç növ jalüz tərəfindən idarə olunur. Dəqiq mühəndis hesablamaları nəticəsində bu günəş ekranlarının bütün fəsillər, hava şəraiti və günün saatları üçün optimal mövqeləri müəyyənləşdirildi ki, bu da zalları mümkün qədər çox gün işığı ilə işıqlandırmağa imkan verdi, eksponatlar üçün təhlükəsizdir. Blok Wing qalereyaları yeraltı olmasına baxmayaraq günəş işığı ilə doludur və ziyarətçi bulud çöldə üzsə və ya yağış yağmağa başlayırsa işıqlandırma dəyişikliyini dərhal hiss edəcəkdir. Təbii mühitlə bu sıx əlaqə sənət əsərlərinin qavrayışını zənginləşdirir, "muzey yorğunluğu" nun yaranmasının qarşısını alır.
Çöldə Hall Wing-in südlü ağ divarları günün saatından asılı olaraq rəngini dəyişir: səhər açıq mavi rəngdən gün batanda qırmızıya qədər, lakin tutqun səthlərinə görə heç vaxt parıltı vermirlər. Gecələr, beş blokun divarlarının içərisində floresan işıqlar yandırılır ki, bu da onları parka qoyulmuş bir növ nəhəng fənərlərə çevirir.
Binasını təbiətlə uyğun şəkildə quran Stephen Hall, heç vaxt təravətini itirməməsi üçün hər şeyi etdi: axı hər gün günəş onu fərqli bir şəkildə işıqlandıracaq və tamamilə yeni bir muzeyə çevirəcəkdir.
