Moskvanın Arkını və Expo Parkın digər layihələrini Mərkəzi Rəssamlar Evindən köçürmək bir neçə ildir davam edən və artıq bitən bir hekayədir. İndi bir çox böyük Moskva sərgisini təşkil edən şirkətin ofisi: antik əşyalar, kitablar və nəhayət, memarlıq haqqında Gostiny Dvor-da yerləşir, buna görə Arch Arch, Manech ilə keçən ilki təcrübədən sonra İlyinkaya köçdü. Burada isti və hətta daha parlaqdır, amma bir az daha az yer kimi görünür. 2020 üçün olmasaydı nə problem ola bilərdi. Sərgi ən azı 2 dəfə təxirə salındı - axı bahardır və karantinaya alındı, buna görə oktyabr ayında açıldı. Təxminən dərhal sonra, burada, Gostiny Dvorda "payız" memarlığı keçməlidir. Hər şey qarışıq və sıxılmışdı - ancaq Arch Moskva 2020-ci ildə paytaxtda tamamilə memarlığa həsr olunmuş ilk off-line böyük tədbirdir.
Üstəlik, istehsalçıların stendləri çox azdır və Gostiny Dvor-un əsas hissəsini kurator layihələri, böyük qurum və şöbələrin stendləri tutur. Yadınızdadırmı, bir dəfə Mərkəzi Rəssamlar Evinin ətrafında gəzib ətrafda yalnız santexnika və çini olduğunu söydük? İndi hər şey tamamilə fərqlidir və vəziyyət son 10 ildə çox tədricən inkişaf etsə də, 2020-ci ildə işi tamamlamış kimi görünür: salon ağ, genişdir və - xüsusən də böyükləri sevməyənlər üçün düşünmək lazımdır. - miqyaslı tikinti - yüksək deyil. Hətta Aleksey Kozyr və Alexander Ponomarev də bir mayak inşa edəcəyinə söz verdilər, lakin köşkün damına bir növ baloncuk qoydular (açıqlama olmadığı üçün müəmmalı görünür).
Böyük bir sərgi tərifinə görə yorucu bir işdir, bunun üçün ümumi istək həmişə hay-küydən aydınlığa doğru getmək idi və buna görə karantin ili Arch Moskva olduqca şəffaf bir şəkildə təşkil edildi. İçəri girənləri, standartları yenidən nəzərdən keçirmək fikrinə həsr olunmuş Moskomarkhitektura stendinin qırmızı kəməri qarşılayır. Ondan iki istiqamətdə Via Ripetta və Via Babuino kimi ekspozisiyaların ağ rəngli portikaları kimi qaçın: 30 il, 30 bina, 30 mütəxəssis, rəqəmlərin sehrli sehrləri (və
səs); sağda Arch Catalog, solda NEXT! Mərkəzi ox boyunca sərginin ən rəsmi tərəfdaşı olan Mosinzhproekt şirkəti, Böyük Metro Halqası haqqında çox rəqəmsal bir stend və Timur Bashkaev tərəfindən Ryazanskaya TPU modelidir.
Daha oxda Zəfər qalereyasından Polina Mogilinanın "Sənətdəki memarlıq" rəsm və heykəltəraşlıq sərgisi var: biri Sergey Çobanın, biri Aleksandr Brodskinin, lakin bir başqa maraqlı əsəri də var.
Sonra Həştərxan vilayətinin dəyirmi konfrans salonu, oxşar, lakin daha əsaslı keçən il Manejdə Kaluga bölgəsinin inşasının varisi. Ətrafında "İncəsənət Meydanı" deyilən bir yer var: Totan Kuzembaev və Ruben Arakelyan, Nikolai Lyzlov və Dmitri Ovcharovun instalyasiyaları. Bundan əlavə, yenidən oxda - ArchiGraphics sərgisi başa düşüləndir və hər zaman göz oxşayır.
ArchiGraphics-in tərəflərində - məcburi bir təhsil hissəsi, xarici memarlığın sərgiləri: Danimarka, Fransa. Norvergiya, tribunalarla - müəllif Anna Martovitskayadan
bu ölkənin müasir memarlığına bələdçi. Stenddə muzeylər, kitabxanalar və konsert salonları var: "mədəni maarifləndirmə" adlanır.
Digər tərəfdən, Pandanus, Project Russia jurnalından çıxan “bizimkilər orada” və “buradakılar” kolleksiyasındadır: digər ölkələrdəki rus memarlar və Rusiyadakı xaricilər tərəfindən möhkəm iplərlə bir müstəntiqin divarı kimi həll edilmiş binaların seçimi - bunlar sayı şübhə ilə bərabərdir.
Və nəhayət - bütün süjetdə bir növ yağ nöqtəsi - NÖVBƏTİ proqramın qalibindən ot və ağcaqayın bağı! keçən il büros megabudka. Miladdakı EXPO 2015 sərgisindəki İngilis pavilyonunun işarəsinə bənzər ağaclarını “Memarlıq yoxdur” neon işarəsi ilə çox rahat şəkildə bəzədilər. Var idi - Nəfəs al, yəni "Nəfəs al" və hər şey ot və ağaclarla əkilmişdi. Budur daha kiçik bir fraqment, amma mənası, güman edirəm, eynidir: memarlıqdan bezmisiniz? - Yəni o burada deyil, nəfəs al.
Açıqlama qəfildir. Girişdə, propillərin yüngül "pəncələrindən" məmnun olduq, sonra qırmızı bir pazla və medianın hücumuna məruz qaldıq, sonra da sona qədər istirahət etməyi təklif etdilər. Ancaq bu yalnız bir cəhətdir. Axı bunu başqa cür başa düşə bilərsən, məsələn, bu kimi: qalx, gəldin, memarlıq üçün bina kompleksinin uzaq şelfindəki yerini unudaraq sənətə nazlanacaq bir şey yoxdur. Memarlıq buna dözə bilmədi. Yox yox. Asan nəfəs ala biləcəyiniz kənarlara xidmət etdi. Çox güman ki, təsadüfən baş verib, sərgi ayrı-ayrı açıqlamalardan ibarətdir, digər tərəfdən isə kifayət qədər təxribatçıdır.
Memarlıqdan sənət olaraq danışmaq bizim üçün adət deyil. 20-ci əsrin nəticələrinə görə məlum oldu ki, təsviri sənət var, müasir sənət var, teatrla musiqi var, memarlıq dizayndır. Bir memar aşındırma və ya quraşdırma işləyirsə, bu müasir sənətdir. Ancaq bir ev tikirsə, layihə bəyannaməsində 10.3 nömrəli bir dizaynerdir. Ekologiya, iqtisadiyyat, planlaşdırma, texnologiya, CAD, BIM haqqında danışarkən yaxşı bir yoldaşdır və əgər rəsm çəkərsə və ya qurğu qurarsa, bu onun hobbisidir, o da böyükdür və ya çağdaş sənətə girmişdir, yaxşı sonra. Üç mərtəbədən çox olan evin plastisiyasından və estetikasından danışmaq lazım deyildi - dərhal sosial şəbəkələrdən tüklü tülkülər axışıb utanmağa başlayır - "necə edə bilərsiniz!" Çox vəhşi səslənir, lakin memarlıq bir çox memar tərəfindən belə sənət kimi qəbul edilməyə son qoyuldu. Həqiqətən sənət kimi edənlər də bəzən bu barədə danışmaqdan çəkinirlər, şərh vermədən layihələr təqdim etməyi üstün tuturlar. Bu söhbət əslində uzun bir söhbətdir, amma hər kəsə, hamıya memarlığın bir sənət olduğunu izah etməyimizə qədər şəhərlərdə nə yaxşı bir vizual mühit, nə də cəmiyyətdəki memarlıq peşəsinin yaxşı bir sosial statusu olacaqdır. Bunun yalnız mümkün deyil, demək də lazımdır.
İndi nəhayət, memarlar özləri anlayışlarla qarışıqdırlar: "sənət" incə və ya müasir çıxır və memarlıq bir şəkildə ayrıdır. Sərgidə də: burada memarlıq, burada təmir və orada quraşdırma, rəsm, heykəltəraşlıq və qrafika - əlbəttə ki, sənətdir və onlar ayrıdır. Bu boşluğu Totan Kuzembaev ən yaxşı şəkildə “Köklər” obyektində təsəvvür etdi: alt hissədə “uşaqların” oynadığı “oyuncaqlar” var (burada Totan kağız memarlığını da əhatə edir), qutunun yuxarı hissəsində qutular kimi, hüzünlüdür sənət və memarlıq arasındakı fərq. Totan "cədvəli çevirməyi" təklif edir, lakin şərtlərin yerlərini dəyişdirməyin kömək edib etməyəcəyi bəlli deyil. Bu arada, verilmiş bir mövzunu proqramlı şəkildə ortaya qoyan yeganə quraşdırma, bu da çox deyil.
Qalanlarının hamısı lirikdir. Nikolay Lyzlov Venusun əllərini qopardı (Veneranın əllərinin hara getdiyini heç kim düşünməmişdi? Kim də bəzi ustaların əllərini necə qoparmaq barədə düşünməmişdi?). Dmitri Ovçarov raketə bənzər quruluşun divarlarındakı kiçik çıxıntıların üstünə böyük bir Yupiter qoydu. Ruben Arakelyan, Totan Kuzembayevin bir cüt obyekti kimi fəaliyyət göstərən və sərginin əsas mövzusuna həsr olunmuş instalyasiyasını, “masanın altında” Totan kublarına bənzər asimmetrik kublardan düzəldilmiş uzun bir heykəl kimi şərh etdi. cədvəl artıq “ters çevrilmişdir”.
-
Image 
böyütmə 1/6 Nikolay Lyzlov, quraşdırma VENUS Foto © Archi.ru
-
böyütmə 2/6 Nikolay Lyzlov, quraşdırma VENUS Foto © Archi.ru
-
böyütmə 3/6 Nikolay Lyzlov, quraşdırma VENUS Foto © Archi.ru
-
böyütmə 4/6 Ruben Arakelyan, Hayk Navasardyan, quraşdırma "Yaşanır" Foto © Archi.ru
-
böyütmə 5/6 Ruben Arakelyan, Hayk Navasardyan, quraşdırma "Yaşanır" Foto © Archi.ru
-
böyütmə 6/6 NEFA memarları, quraşdırma "DÜŞÜNÜŞ" Foto © Archi.ru
Qurğularla təxminən eyni niş, son illərdə yaşıllaşdırma ilə məşğul olub - müxtəlif xalqların düşüncəsində də, memarlıqdan fərqli olaraq, bir sənət alt növünə icazə verilir. Buna görə də - "nəfəs al".
Baş Kataloqun 24 iştirakçısı arasında üçü sənət mövzusunda danışmağa cəsarət etdi. Rəsmi, lakin xoşagəlməz bir nöqteyi-nəzərdən yaxınlaşan ATRIUM metal bir cəbhə göstərdi, düşünürəm, tərəzi, faktiki olaraq çox xoşagələn toxuma və forma sözləri ilə həvəsləndirir - forma və elementləri haqqında birbaşa söhbət, Təkrar edirəm, bizim zamanımızda və yerimiz nadirdir. İndi belə bir "əjdaha dərisi" olan bir obyekt gözləyirik.
Totan Kuzebmaev, ən azı belə bir başlanğıca dəyər olan mənalı misralarla ifadəni müşayiət edən uzun ayaqları üzərində taxta bir istiridyə göstərdi: “Kərpic böcəkləri meşə yolu ətrafında rus xəstə torpağını çəkəndə memarlığı qəbul etmirəm”. Və sonra istehza ilə: "… sən təksən, memarlıq lokalizasiyanı, ünvanını, pərçimlənmiş kərpicini əsaslandırır." Təcrübəli bir ağac işçisinin inamlı səsini duymaq olar. Digər tərəfdən, düzgün böcəyin ağac olduğu ortaya çıxır.
TPO "Rezerv", bir çox layihə seçiminə əlavə olaraq, "Memarlıq Bülleteni" ndən Vladimir Plotkinlə birbaşa açıqlanan mövzuya həsr olunmuş olduqca həcmli bir müsahibə ilə yanaşı, stenddə dərc edərək məsələyə ətraflı yanaşdı.
Bəziləri konseptual bir açıqlama ilə məhdudlaşdılar: Göt memarları "karantin" sözünü ağ divara, İlya Mukosey isə Villa Savoy'u Pallas Athena'nın başına qoydu. Aşağıda imzalanmışdır: "Afina nizamnaməsi", Athena başının arxasında bir halo şəklində, "müşahidələrin nəticələri" və "tələb olunmalıdır." İlya Mukosey bunu mənə belə izah etdi: “Bu, Afina Xartiyasının əsas, ikinci, hissəsinin quruluşudur. 4 bölmənin hər biri - "Mənzil", "İstirahət", "İş" və "Hərəkət" iki hissəyə bölünür - "Müşahidələrin nəticələri" və "Tələb etmək lazımdır". Hətta orada izahatları olan bir lövhə də əlavə etdim."
İştirakçıların əksəriyyəti, həmişə olduğu kimi, yeni və o qədər də çox olmayan layihələrin təqdimat yolunu tutdu. Bunların arasında: səsləndi, amma təəssüf ki, geliştirici layihəsi tərəfindən hələ də rədd edildi
Sergey Skuratovun Bağ Məhəlləsindəki məktəbləri; Vladimir Kuzminin rəhbərliyi ilə MARSH intensivliyində, Gelendzhikdəki Alexander Tsimailo və Nikolai Lyashenko hava limanında yaradılan, çox nazik ayaqları olan tamamilə şəffaf köşklərdən ibarət olan, yapışdırılmış ağacdan hazırlanmış Çerepovetsdəki çoxmərtəbəli eko məhəllə. tikilib, çox tipik olmayan bir hava limanı olacaq, amma 2018 kimi qeyd olunan bir layihədir.
"Ostozhenka" bürosunun obyektləri çox gözəl - çay kənarları boyunca tanınır, şərti olaraq göstərilir.
Wowhaus, özünü büronun fəaliyyət göstərdiyi şəhər və park sahələrinin kövrəkliyinə işarə edərək kart evləri şəklində təqdim etdi. DUVAR - heykəltəraşlıq modelləri şəklində.
Və nəhayət, Nikita Yavein, ITMO şəhərciyindəki böyük, olmasa da möhtəşəm bir layihəsini möhtəşəm və uzun bir müddətdə təqdim etdi. Qonşularının hamısından daha böyük iki yaxşı plan ilə.
Qeyd edək ki, həm Studio 44, həm də Sergey Padalko ildönümündə istifadə etdikləri stenddə eyni şəbəkədən istifadə etdilər
Baş qərargah Enfiladasındakı "Studio 44" sərgisi - görünür ki, bu texnika əvvəllər taxta paletlər kimi trendə girir. Yeri gəlmişkən, Hermitage sərgisindən yalnız bir şəbəkə deyil, həm də Nikita Yavein binalarının video təqdimatı ilə böyük bir konteyner gəldi - girişdə bizi qarşılayır.
Şəbəkə Arch Kataloqunu həmişəkindən daha proqramlı olan Moskomarşitekturanın qonşusuna və ümumiyyətlə mərkəzi hissəsinə bənzəyir. MCA-nın Arch Moscow-da proqram stendlərini ilk dəfə göstərməsi deyil: biz artıq yeni RGNTD-lərin təmirini və elanını gördük. İndi stend qırmızı bir paz şəklində mükəmməl şəkildə əks olunan olduqca mübahisəlidir.
Stendin sahəsi belədir: ərazi alındı, bunun üçün PPT Moskvanın Baş Plan İnstitutu tərəfindən hazırlanmış və artıq təsdiqlənmişdi - Metrogorodok sahəsi. Bu ərazi eksperimental olaraq dörd komandaya verildi: ABTB, CITIZENSTUDIO, AI Architects və SAGA - müxtəlif qaydalarda pozuntularla alternativ təkliflər hazırladılar, bu səbəbdən də sorğulanmaları təklif edildi. Standartlara qarşı çıxma dərəcəsi, konstruktor kimi kublardan "işə götürülən" qəfəs stendində açıq şəkildə göstərilir. Yaşıl - layihədəki norma cavab verilir, qırmızı - pozulur.
Ən cəsarətli (və qırmızı) Yulia Ardabyevskayanın SAGA layihəsi, ən plastik isə Zumtor mum modeli ilə təmsil olunan AI memarlarının Pasxa layihəsi idi. Yulia Ardabyevskaya qüllələr və "bağ sahələri" nin birləşməsindən "Paris" məhəllələri və "Sinqapur" qüllələrinə qədər inkişaf üçün bir çox variant təklif etdi.
"Konsepsiyaların müəllifləri əsərləri ilə tətbiq olunan bütün standartların bir insanın rahat yaşaması üçün o qədər də vacib olmadığını göstərdilər", - MCA ekspozisiyasının kuratoru Sergey Kuznetsov təcrübənin nəticəsini belə şərh etdi.
MCA təcrübəsinin həyata keçirildiyi Moskvanın Baş Plan İnstitutu, Təqdimata həsr olunmuş və Remel Koolhaasın Delirious New York kitabına Madelon Frisendorp-un postmodern illüstrasiyasının təcəssümü olaraq dizayn edilmiş Arch ilə nümayiş etdirdi.”İki“ev yorğanın altında yataqda yatır”, daha iki ev ayaq üstə dayanır, oyuncaq qatar onların ətrafında dolaşır. Yataq otağında xalça Zaryadye parkının plan şəklində, Şuxov qalasının başucu masasında. "Postmodernizm şəklində göstərir ki, abadlıq, şəhərin yenilənməsi yalnız müstəqil bir fenomen deyil, həm də sənaye mənzil tikintisi ideyasının təbii davamıdır" deyə müəlliflər qərarlarını izah edirlər.
NEXT layihəsi çox parlaq oldu! - burada bütün iştirakçılar, layihələrin avtomatik seçilməsindən əlavə, böyük qurğularla təmsil olunurlar. Layihənin kuratoru Yulia Şişalova görə, gənc memarların vəzifəsi “yalnız mövcudları həll etmək deyil, həm də gələcək problemləri gözləməkdir”.
OSA-nın Yekaterinburq sakinləri qəsdən qarışıq məktublarla müşayiət olunan müxtəlif növ təbii parçalardan hazırlanmış bir dizayn nümayiş etdirdilər. Alexander Samarinə görə, quraşdırma memarların işinin getdikcə “fasadlaşma” mahiyyətinin bir əksidir: “Fasadın toxumu bir memarın sənət üçün son ümidi olur, nisbətlər getdikcə iqtisadiyyat tərəfindən təyin olunur. Bu memarlıq "paltar" istehza və ya kütləvi memarlığın sənət olma fürsətini qoruyub saxlayan yeni peşəkar yanaşmalar axtarışında bir problemdir ".
Bureau Arch Volume, oyuncaq dinozavrların olduğu bir çiçək bağçasını göstərdi; L-O-G-I-C - bənövşəyi labirint konstruksiyası;; XForma "suyun forması" quraşdırılması ilə fikirlərini bildirdi - lightbox-da ənənəvi fasadlar və üstündə müxtəlif qəribəlik dərəcələrində su ilə şüşə qablar var. Quraşdırma SON arxitekturası - parlaq plastikdən hazırlanmış nəhəng nişanlar.. Büro quraşdırılmasını təmin edin - həm də su ilə, lakin tül köşkündə damlayın.
-
Image 
böyütmə 1/6 Quraşdırma bürosu.ket Foto © Archi.ru
-
böyütmə 2/6 Quraşdırma Tağının həcmi Foto © Archi.ru
-
böyütmə 3/6 Quraşdırma Tağının həcmi Foto © Archi.ru
-
böyütmə 4/6 Quraşdırma AB ODA Foto © Archi.ru
-
böyütmə 5/6 Quraşdırma L-O-G-I-C Foto © Archi.ru
-
böyütmə 6/6 SON memarlarının quraşdırılması. Foto © SON mimarları
2020-ci il "Moskva: Əhəmiyyətli!" Sərgisinin proqram layihəsinin girişində yerləşir. Moskva Tağını fərqli, "tarixi" bir ölçüyə keçirmək üçün bir cəhddir, son 30 ildə Moskva inşaat tarixinin xülasəsidir. Otuz mütəxəssis, son 30 ilin ən əhəmiyyətlisi olan Moskva binalarını adlandırdı, bunlardan da istinad tezliyi baxımından ən əhəmiyyətli 30-u seçdilər. İndi ən əhəmiyyətli bina üçün məşhur bir səs var.
Layihə, bir tərəfdən, Moskva Qövsünün yeni keyfiyyətlərinin məntiqi bir nümayişinə bənzəyir: yalnız Arch Catalog seçimində olduğu kimi faktiki bir qiymətləndirmə deyil, həm də tarixi bir xülasə.
Digər tərəfdən, əhəmiyyət baxımından mühakimə olunmayan, daha doğrusu estetik qiymətləndirməyə yad bir mövqe seçmişdir. Əhəmiyyət nədir? Görünürlük yoxsa gözəllik? Bu, vacib bir göz dərisi ola bilərmi? Nə və hansı perspektivdə əhəmiyyətlidir? Bütün bu suallar birbaşa cavab almır və seçim yenə də təxribat xarakteri daşıyır - layihənin həmmüəllifi İlya Mukoseyin dediyi kimi, əksər mütəxəssislər seçilən binaların əhəmiyyətli hissəsini “əhəmiyyət” əsasında qiymətləndirir estetik baxımdan mənfi - "görmək istəyirlər", buna görə seçim Oskar və Qızıl moruq arasında bir şey oldu və dedikləri kimi, artıq özünüz üçün mühakimə edin. Təxmini hesablamalara görə, bu "moruq" yarıdan bir qədər az, lakin üçdə birindən çoxdur. Nümunədə "Silahçı" ticarət mərkəzi (yaxşı, necə görə bilərsən!), Et Cetera teatrı və Sergey Tkaçenkonun xistoprudny zolaqlı yumurta evi var idi. Bu mənada layihə ya əsas mövzuya paralel olaraq çıxır, ya da onunla müəyyən bir açıda kəsişir.
Ancaq sənət nədir? Sənət bir yumurta evi və ya məşhur bir çeşmə kimi bir təxribat ola bilər. Baxmayaraq ki, bu, estetik kateqoriyasını söhbətdən tamamilə kənarlaşdırmaq üçün ciddi bir səbəb ola bilər. Hələ də lazımlı ola bilər.
