İlə də görüşün
Mixail Filippov, 29.08.2017
Miqyası baxımından "Rimsky" daha çox dörddə biri deyil, bir neçə dörddəbirlik bir ənənəvi Avropa qəsəbəsidir. Planda, şəhər L hərfinə bənzəyir, indi tikilməkdə olan bir hissəsində, yarım dairəvi həyəti olan on yeddi hissədən ibarət bir ev var və futbol meydançasının üzündə bir məktəb var - propyla ilə üçbucaq. Birinci mərhələ 2018-ci ilin dördüncü rübündə, yeddi pilləli layihə isə 2023-cü ildə istismara veriləcək. "Rimsky", bir oxda, küçələrlə birləşdirilmiş beş kvadratdan ibarət bir ansambl olacaqdır. Mərkəzi Dəyirmi Meydanda kafe, mağazalar və Yeni il ərəfəsində - Milad ağacı, Harmoniya Meydanında - idman infrastrukturu, Gözəllik Meydanında - salon və spa, İncəsənət Meydanında - böyüklər və uşaqlar üçün yaradıcılıq fəaliyyəti üçün yerlər, Sərgi Meydanında - bu gün dəbdə olan bir baqqal. Mərtəbələrin sayı 3 ilə 12 mərtəbə arasında dəyişir. Kompleksdə bir neçə uşaq bağçası planlaşdırılır və sakinlər qonşu yaşayış məntəqələrinin zəngin infrastrukturundan da istifadə edə biləcəklər. Birinci mərtəbələr ictimaidir. Mənzillər müxtəlif növ olacaq: bir otaqlı mənzildən teraslı, iki mərtəbəli, asma mərtəbəli, hamamda pəncərəsi olan bir penthausa qədər və s. Memarlıq klassikdir, Filippindir.
Kontekst 1: kütləvi tikinti. Gözəl bir dövrün başlanğıcı
Mixail Filippovun çoxsaylı ixtiraları haqqında danışmazdan əvvəl kütləvi mənzillərin belə göründüyü bir dövrdə yaşadığımıza təəccüblənməyə dəyər. Sosioloq və şəhərşünas olsaydım, fenomeni araşdırmağa başlayardım. Panelin getməsi, bir ifadəsi olduğu sənaye dövrünün bitməsinin açıq bir əlamətidir və yaradıcı yeni iqtisadiyyatlar üçün mövzusu böyük hərfli bir şəhər olan daha fərqli və insani memarlıq daha uyğundur. Panelin alternativi olmadığı görünürdü, lakin son yeddi il ərzində bəzi memarlar və maarifləndiricilər kifayət qədər sərfəli, lakin ənənəvi memarlığın insani bir görüntüsünə sahib olan mənzil konsepsiyasını formalaşdırmağı bacardı - Rusiyada bu, demək olar ki, 1955-ci ildə Nikita Xruşşovun həddini aşmalarına dair unudulmaz qətnaməsindən bəri ilk dəfə … Bu kontekstə, Moskvanın ətrafında inşa edilmiş Maksim Atayants şəhərləri və Piercarlo Bontempi tərəfindən Paris yaxınlığındakı Val-de-Marne şəhəri (lakin miqyası orada daha kiçikdir) daxildir. Eyni mənada, İngiltərədəki Poundbury və ya ABŞ-da Dənizkənarı və Şənlik kimi ənənəvi Yeni Urbanizm şəhərləri var, lakin hündürlüyü daha kiçik və tiplərinə görə kəndə daha yaxındır.
Kontekst 2: Mixail Filippovun digər məhəllələri və şəhərləri
"Rimsky" başqa bir klassik Filippov şəhəridir. 1984-cü il manifestosundan bəri, Filippov panel sahəsinin tədricən ənənəvi memarlıq ilə əvəz olunduğu bir sıra suluboya təqdim etdikdən və onlarla Yapon Stili 2001 müsabiqəsini qazandıqdan sonra memar bu fikri ardıcıl olaraq həyata keçirdi. 2000-ci illərdə Roman Evi Kazaçidə, Dolgorukovskayadakı İtalyan Məhəlləsi və Oktyabrskiy Qütbündə Marşal yaşayış kompleksində meydana gəldi və 2014 Olimpiadaları üçün Soçidə Gorki-Gorod inşa edildi. İndi Moskvanın yaxınlığında başqa bir Roma şəhəri görünəcək.
Filippov həmişə memarlığını güzəşt hesab etdiyi Stalinin Sovet klassisizmindən yan keçərək Gümüş Çağın neoklassisizminin varisi kimi düşünürdü. Bir çox əsərinin tipologiyası Kamennoostrovski Prospektindəki Benois Evi kimi Gümüş Əsrin dörddəbirindən gəlir. Gümüş Dövrün neoklassiklərinin bir küçə fasadı var idi və həyət yalnız bir istisna olaraq bir sütunla bəzədilmiş, qalan həyətlər faydalı idi. Filippovda bütün həyətlər təntənəli hala gəldi, işlənmiş fasadları və kolonnalar və oyun salonları sistemi ilə. Bu, "İtalyan Məhəlləsi" ndə və "Marşal" da edilir. Eyni prinsip Rimsky UP-məhəlləsində, yalnız ev məhəlləsi bir şəhər evi ölçüsünə qədər böyüdü. Ancaq Rimskidə əsas şey tipologiya deyil.
Kontekst 3: tarixi şəhər
Turizm axınlarına görə əksər insanları sevindirən tarixi bir şəhər fenomenini təsvir etmək o qədər də asan deyil və struktur olaraq qavramaq və kopyalamadan çoxaltmaq daha çətindir. Filippov bunu ömrü boyu edir, sulu boya çəkərək şəhəri öyrənir. Xüsusilə Gorki-Gorodda və indi "Rimsky" məhəlləsində tətbiq olunan metod aşağıdakı kimidir. Tarixi şəhərlərin gözəlliyi, məsələn, Paris, Filippova görə, iki koordinat sisteminin üst-üstə qoyulması ilə izah olunur: radial şüa və düzbucaqlı Hippodamus ızgaraları. Bu üst-üstə düşmədən, kəsişmələrdə, mənzərəli nöqtələrlə mənzərəli kəsişmələr meydana gəlir ki, bu da şəhərimizi vizual ləzzətlərlə dolaşdırır. Filippov bu örtüyü Soçidəki Gorki-Gorodda çoxaltdı və orada baxış sayı çox təəccüblüdür. Eyni prinsip Roman dilində də tətbiq olunur. Dairəvi bir kvadratdan yayılan küçələr düzbucaqlı bir koordinat sistemi ilə, başqa bir ızgaralı ilə kəsişir və s.
Ancaq şəkilli bir plan qurmaq kifayət deyil, baxmaq üçün xoş olacaq qədər fasadlara ehtiyacınız var - və "Roma" da evlər tarixi bir şəhərdə olduğu kimi 20-30 m uzunluğunda fasadlı hissələrə və Filippovun fasadların çəkilməsi həmişə şübhəsizdir; dar küçələrə və çox hündür olmayan evlərə ehtiyac var - və müxtəlif hündürlükdə olan “Rimsky” evlərində düz çatıların mənzərəli mənzərəsi yaradılır; fasadların xəttini kəsən xiyabanlarda açılan açarlara ehtiyacımız var və "Rimsky" də dəzgah istənən baxış sayı çoxdur. Filippovun özünün də dediyi kimi simfoniyanın formasını melodiyalarla doldurmaq lazımdır (bax PR72). "Melodik hədiyyəsi" ilə yaxşı işləyir. Məsələn, Gorki-Gorodda fasadların çəkilməsi son dərəcə yaxşıdır - sonuncu pəncərə şeridinə və suvaq, daş və kərpicin zərif rəngləri (əlbətdə ki, inşaatçılar tərəfindən zədələnməmiş binalardan bəhs edirik.). Yuxarıdakı "Rimsky" kvartalında, xüsusən inşaatın birinci mərhələsindəki evlərdə prinsip bir qədər fərqlidir - Alberti-yə görə düzgün nisbətli pəncərələri olan klassik kütləvi bir divar deyil, böyük müasir şüşə pəncərələr, əslində, əvvəlcə Gümüş Çağda, məsələn Nevski’də Mertens Ticarət Evində istifadə edilən sifariş bəzəkli şüşə ekranlar. Şüşə ilə sifarişin birləşməsi klassiklərin inkişafı üçün çox ümidverici bir yoldur.
Axı, estetik dəlillər inandırıcı deyilsə, iqtisadi dəlillər də var. Şəhərlilərin bizə izah etdiyi kimi göz gəzinti səviyyəsi (bax).
Alexey Novikov ilə müsahibə) inanılmaz dərəcədə vacibdir. Çünki göz səviyyəsində bir piyada nəcib materiallardan hazırlanmış gözəl qapılar, içəri girməyə dəvət edən qapılar, arxasında həyata şahidlik edən keçirici pəncərələr görürsə, deməli, insan orada gəzmək istəyir, kiçik biznes inkişaf edir və insanlar gəzinti içində müxtəlif və lazımlı funksiyalar alır. məsafə.
Kontekst 4: Roma
Mixail Filippovun Roma ilə xüsusi əlaqəsi var. Əsərlərində daim Əbədi şəhərin böyük memarlığı ilə bir dialoq aparır. Müqəddəs Pyotr Katedralinin kolonadası Kazaçidəki evin dairəvi həyətini əhatə edən qanadlarda əks olunur və sonrakı əsrlərdə inşa edilmiş Marcellus Teatrı Dolgorukovskaya üzərində İtalyan Məhəlləsi şəklindədir. Marshalda (maili xarabalı divar) və Gorki-Gorodda Roma motivləri var. Ancaq "Rimsky" məhəlləsində bunlar yalnız ayrı binalar deyil, daha çox şeydir. Tam olaraq nəyi formalaşdırmağa çalışacağam.
Fakt budur ki, Roma avanqarddan əvvəl belə bir avanqarddır. Bir şəhər qurmağın çox avanqard formasına malikdir. Burası rahatlığı olan bir şəhərdir. Təpələr olduğundan, orada memarlığın şaquli "qeydləri" formalaşır. Başını qaldırırsan və binanın üstündə bir qədər məsafədə başqa bir bina var və yuxarıda - növbəti, göyə doğru gedir. Və zehni olaraq bu təbəqələrə sıçrayırsan. Hətta Filipin məşhur "cənnətə pilləkən" hiyləinin oradan gəldiyini düşünürəm. Eyni zamanda, bu dağdakı bir terraslı Aralıq dənizi şəhəri deyil, buna görə də yuxarıya doğru hərəkət gözlənilən deyil. Düzbucaqlı və şüa ızgaralarının qoyulması artıq müzakirə edilmişdir. Bütün tarixi şəhərlər kimi Romanın da aydın bir küçə və meydan quruluşuna sahib olmasına mane olmur. Ancaq ən maraqlısı budur ki, Roma fasadlarının xətti yırtıldığında boşluqda görünən düzgün formanın həyəti deyil, küçəyə və ya başqa bir künc kompozisiyasına bucaq altında olan bir evdir. Bu "paz" çox yaygındır. Dinamika elədir ki, avanqardın "qırmızı pazı" istirahət edir. Filippov bu texnikanı sözün əsl mənasında Rimsky-də təkrarlayır.
200 il əvvəl Romada qalıcı olan antik divarlardan və ya binalardakı tağlardan bəhs etmirəm. İkincisi on doqquzuncu əsrin altından çıxır. Düzgün olmayan bir qədim divar və ya qövs parçası düzgün klassik fasaddan çıxır və Filippov da bu texnikanı tez-tez istifadə edir. Bir sözlə, Roma heyrətamiz gücün memarlıq formasıdır. Üstəlik klassik harmoniya, güc və gözəllik, enerji və mürəkkəblik zənginliyi. Bu fonda modernist memarlıq solğunlaşır və zəifləyir, buna görə Romada yersiz görünür. Qəribədir ki, memarların heç biri klassik Romanın bu avanqardını görmədi. Və Filippov bunu işinin mövzusu etdi. Məntiq tətbiqetmə və dövrlərin təbəqələşdirilməsi və gözəllik - bu müasir şəhər və bu barədə Filippin memarlığı.
Cənnətə pilləkən
Cənnətə gedən nərdivan, parça-parça gəzən xüsusi bir Filippov texnikadır. Yuxarıdakı "Rimsky" məhəlləsində iki formada təcəssüm olunur: ya fasaddakı bir pilləkən pilləkəni (porticos) və ya evlərin terraslı bir tərkibi. Hər kəs özü üçün metafizik mənanı düşünə bilər: Led Zeppelinin mahnısından Səmavi Nərdivana qədər. Oyun salonlarının pilləli düzülüşünə tarixi Romada da rast gəlinir. Buna bənzər bir şey görünür: əsas binanın yanında bitişik, gecikmiş bir uzantı var və üstündəki arcade əsasdan bir az aşağıda yerləşir, lakin onunla mütənasib şəkildə bağlıdır. Filippov bu texnikanı parlaqlığa qədər mükəmməlləşdirdi və bütün evlərində var. Məsələn, "Romanda" fasadlar, məsələn, 5 nömrəli bölmə bu cür pilləli arkadalarla bəzədilmişdir. Belə çıxır ki, bir tərəfdən, binada aşağı səviyyəli bir oyun salonu var - ümumiyyətlə evdə insan qavrayışı üçün vacib olan bir alt, bir orta və bəzəkli bir üst var: göz monotondan bezdi, qeyri-adi fasadlar. Digər tərəfdən, bu oyun salonları hündürlüyünə görə dəyişir və hərəkətli görünür, kinetik təsir yaranır. Bir memar portiklərdən nərdivan düzəldirsə, nisbətlərini pozmur. Klassik kanonu inkişaf etdirərək vacib şeylərə müdaxilə etmir və bununla da postmodernistlərdən fərqlənir.
Nərdivanın başqa bir versiyası "Roman" da ortaya çıxdı - Leonardo da Vinçinin ikiqat spiralı, Chambord qalasından çıxan pilləkən (bax).
Mixail Filippovla müsahibə). Bu pilləkənlər bir neçə evdə, yaşayış hissələrini birləşdirən qüllələrdə yerləşir. Bir spiral boyunca sağ hissəyə, digəri boyunca - sola dırmaşmaq olar. Nəhəng pəncərələri olan nərdivan qüllələri günəşin şüaları ilə parıldayır. Müşahidə platformaları yuxarı mərtəbədə planlaşdırılır. Layihəyə görə, Chambord pilləkənlərinin alt və yuxarı şəhərlərin dairəvi meydanlarını da ("Rimski" nin birinci və ikinci, hələ tikilməmiş hissəsi) birləşdirəcəyi ehtimal olunurdu, lakin qərar hələ verilməyib.
Antik teatr
Filippov, dəfələrlə Marcellus Teatrı kimi sonrakı əsrlərdə tikilmiş qədim bir amfiteatr - böyük bir xarabalıq mövzusundan heyran olduğunu söylədi. Memar bu temada müasir dinamikliyi və həyatı təsdiqləyən məna gördü və onu İtalyan məhəlləsində və digər şeylərdə sınadı. "Rimski" də artıq amfiteatr deyil, kompleksin sağ iki səviyyəli hissəsində, beş kvadratdan ibarət bir ansamblın yerləşdiyi yuvarlaq bir teatrdır. Kolizeyə bənzər bir antik teatr mərkəzi meydanı əhatə edir. Evlər bu meydana qədər teraslıdır. Bu, Roma Kolizeyinin nəhəng alt quruluşlarındakı bir oyuna və eyni zamanda fərqli fasadlı bir çox fərqli binanı bir araya gətirən dinamik bir müasir forma bənzəyir.
Materiallar (redaktə edin)
"Rimsky" nin dörddə biri üçün Filippov materiallar sahəsində bir neçə nou-hau icad etdi (bax.
müsahibə). Klassik memarlıqda sənətkar keyfiyyəti problemi çox kəskindir. Sənayə 1955-ci ildə məhv edildi, sənətkarlara dərs vermək üçün heç bir yer yoxdur, amma bu onların orada olmadıqları və ya bunu etsələr tez öyrənməyəcəkləri anlamına gəlmir. Məsələn, Berlindəki Schlüter Sarayı əla sənətkarlıqla yenidən qurulmuşdur. İndi klassik dekorasiya sahəsində vəziyyət inkişaf edir.
Yeraltı şəhər və Göy şəhər
Chambord pilləkənləri kimi iki səviyyəli bir məkan fikri Leonardo da Vinci'dən gəldi. Yuxarıdakı "Rimsky" yuxarı, yaşayış və piyada zonasını alt səviyyədən, infrastruktur obyektləri, kafe və restoranların yerləşdiyi yerdən tamamilə ayıraraq iki səviyyəli konsepsiyanın həyata keçirildiyi ilk rus mini şəhərlərindən biri oldu. avtomobillər sürücülük edir və parkın altındadır. Buradakı aşağı səviyyə, aktiv bir ictimai həyatı olan və hətta öz meydanları sisteminə sahib olan tam hüquqlu bir şəhərdir. Mövcud "avtomobillərsiz bir şəhər" prinsipinə tabe olan ən üst səviyyə - sakit və təhlükəsizdir, burada meydanlar, idman və oyun meydançaları üstünlük təşkil edir - bu bir növ Arcadia, Cənnət Şəhərinə çevrilir. Hər şeyin düzəldildiyi təqdirdə, UP-məhəlləsi təkcə müasir klassiklərin təsəvvürü baxımından deyil, həm də şəhərsalma baxımından turizm cazibəsi olmaq şansına sahibdir.
