Roma - muzeylər şəhəri haqqında geniş yayılmış mif, əslində qrammatik utancın yalnız bir nəticəsi oldu: bir şəhər muzeyi - əlbətdə ki, hər zaman bu kimi mədəni dəyərlərin xüsusi depolarının çatışmazlığı var idi. Bütün tanınmış "sənət məbədləri", ailəsi palazzoda yerləşən xüsusi kolleksiyalardır, əksəriyyəti artıq satılmış və ya dövlətə və şəhər icmasına köçürülmüşdür (əksər hallarda vergi borclarına görə, ümumiyyətlə vətənpərvərlik səbəbiylə deyil). Dövlət Corsini kolleksiyasını 1883-cü ildə palazzo, 1902-ci ildə Borghese ilə birlikdə əldə etdi. Kolleksiyalar yarandıqları saraylarda bölünməz saxlanıldı və ya anbarlara göndərildi. Doria Pamphili, Colonna və Pallavicini hələ də ailənin mülkiyyətindədir, bu da bir turist üçün iş tərzində ən çox nəzərə çarpır: birincisi - "bazar ertəsi", ikincisi - şənbə günü yalnız yarım gün; üçüncü - ümumiyyətlə yalnız hər ayın ilk günü. Yəni, ekspozisiya fəaliyyətini həyata keçirən peşəkar təşkilatlar kimi muzeylərdən danışmaq çətindir, çünki bunların hamısı adi Avropa mənasında sənət muzeyləri deyil, daha çox “malikanə muzeyləri” dir.
Ancaq muzey işi burada doğuldu: Papalar tərəfindən başladıldı və onlar tərəfindən nəzarət edildi. IV Sixtus, İntibah ruhu ilə, 1472-ci ildə Sistine Körpüsü və Şapel ilə birlikdə Roma xalqına qədim Roma heykəltəraşlıq kolleksiyasını bağışladığı zaman dünyanın ilk həqiqi ictimai muzeyinin təməlini qoydu. Antics daha sonra Mühafizəkarlar Palazzosunu Loggia’da təqdim etdi. Binanın özü, 1734-cü ildə Trevi Çeşmesinin müştərisi və Konstantin Tağının ilk bərpası Papa XII Klement tərəfindən ziyarət üçün açıldı. Yenidən Romada, 1750-60-cı illərdə və yenidən Papa dairəsində Kardinal Albani kolleksiyası ilə Winckelmann əsərləri sənət tarixini və abidələrin təsvirini elmi səviyyəyə qaldırdı. Və burada ilk dəfə memarlıq muzeyin həqiqi ehtiyaclarına yönəldilmişdir. İncəsənət əsərlərinin nümayişinə həsr olunmuş və xalqa açıq olan ilk ixtisaslaşmış bina, VI Pius tərəfindən 1771-ci ildə qurulan və 1817–1822-ci illərdə memar Rafael Stern tərəfindən Braccia Nuova Salonunun əlavə olunduğu Vatikan Pio Clementino idi. Bu kompleks, uzun müddət Əbədi şəhərin sərhədləri daxilində inşa edilmiş yeganə muzey olaraq qaldı, eyni zamanda Winkelmann'ın iş metodlarını qoruyub saxladı və ekspozisiyanı bu günə qədər dəyişdirmədi. Lakin Kral II Viktor Emmanuel ordusu 1870-ci ildə Romaya girdikdən sonra, Vatikanın özü ilə Vatikan muzeyləri yeni İtalyan Krallığının yeni paytaxtı ilə heç bir əlaqəsi olmadı.
Ölkənin birləşməsi ilə sənət və Böyük Roma obrazının qaçılmaz olaraq ilk rolunu aldığı milli ideyadan danışmağa başladılar. Ancaq acınacaqlı Garibaldian çıxışlarına baxmayaraq, bu fikri reallaşdırmağa tələsmədi. Roma Avropada böyük bir dövlətin yeganə paytaxtıdır, burada 19-cu əsrdə - şəhərin yenidən qurulması və sosial və təhsil təşkilatlarının təsirli binaları ilə doldurulması əsrində - heç bir böyük sənət muzeyi tikilmədi. Palazzo degli Esposizioni (1876-1882), “müasir Romanın birinci küçəsi” olan Via Nazionale’də, şüşə tavanın mövcud yeniliyi ilə Roma zəfərli Barokunun gecikmiş bir versiyası, tamamilə ehtiyaclara həsr olunmuş ilk bina idi. sənət, lakin daimi bir muzey deyil.1911-ci ildə keçiriləcək İtaliyanın və İtaliyanın Birləşməsinin 50-ci ildönümü ilə əlaqədar olaraq sərgi binalarının aktiv tikinti proqramı zamanı, Cesare Bazzani tərəfindən Roma Akademiyasının eyni neo-barok üslubunda inşa edilmiş Müasir İncəsənət Qalereyası. İncil Müqəddəs Luka, ancaq Vyana Ayrılığının incə bir notu ilə ortaya çıxdı. Daha sonra qalereya, milli siyasət çərçivəsində əsrin əvvəlindəki bütün regional məktəbləri təqdim etdi. Sərgidən sonra qalereya, eyni sərgiyə sahib olan müasir sənət muzeyi kimi fəaliyyət göstərməyə başladı və fondlar ilə birlikdə irimiqyaslı sərgilərdən gələcək alış-verişlər yolu ilə genişləndirilməsi nəzərdə tutulurdu, məsələn, Venesiya Biennalesi. Dövr və məktəb tərəfindən sistemləşdirilmiş dövlət sənət əsərləri kolleksiyasının yerləşdirilə biləcəyi Milli Qalereyanın və ya Kunsthistorischemuseum-un hər hansı bir İtalyan versiyasından söhbət gedə bilməzdi - sadəcə bu kolleksiyanın olmaması səbəbindən.
Vəziyyəti düzəltmək üçün, eyni milli fikri gücləndirmək çərçivəsində yeni hökumət fəal şəkildə muzey təşkilatları yaratmağa başladı: Milli Roma Muzeyi (Museo Nazionale Romano) - 1889-cu ildə, 1911-ci ildə artıq qeyd olunan Dünya Sərgisi üçün açıldı. sərgi məqsədləri üçün hazırlanmış Diocletian Hamamlarında, Villa Giulia'da yer alan Milli Etruscan İncəsənət Muzeyi (1889-cu ildə qurulmuşdur) və iki sənət qalereyası - Milli Antik (1893) və Milli Modern (1883) sənəti. İyirminci əsrdə bu təşkilatlar əllərində olan əlavə binalar alaraq böyüdülər. Beləliklə, bu gün Milli Roma Muzeyinin yurisdiksiyasına Thermes-dan əlavə Palazzo Altemps, Balbi Crypt və Palazzo Massimo alle Terme daxildir. Qədim İncəsənət Qalereyasında Palazzo Barberini və Corsini kolleksiyaları yer alır. 1927-ci ildə eyni adlı kardinaldan Palazzo Venezia ilə eyni adlı palazzo ilə birlikdə toplanan Spada Qalereyası, Musiqi Alətləri Muzeyi və Roma muzeyləşdirmə apoteozi ilə birlikdədir. Piazza del Popolo ansamblından ibarət olan və onu meydana gətirən bütün memarlıq strukturlarını, bütün məzmunu ilə birlikdə "Trident Muzeyi".
Bununla birlikdə, iyirminci əsrdə Roma şəhərində böyük bir muzey inşaatı olmadı və Vatikan Muzeyləri, artıq qeyd edildiyi kimi, İtaliya dövləti və onun paytaxtı Roma ilə heç bir əlaqəsi olmayan yeganə böyük muzey kompleksi olaraq qaldı. Ancaq muzey sahəsindəki tikinti işləri hələ də davam etdirildi: 1930-cu illərdə, əsrin əvvəllərində başlayan Diokletian Hamamları, Müasir İncəsənət Qalereyası və Sərgilər Sarayı, 1950-ci illərin əvvəllərində başa çatdı. 1930'lu illər: Roma Mədəniyyətləri Muzeyi, EUR-da Erkən Orta Çağlar və Xalq Sənəti, məğlub faşist rejiminin tərzini qoruyarkən. Sonra, kifayət qədər uzun bir fasilədən sonra 1990-cı illərdə sözdə bir canlanma baş verdi. sənaye arxeologiyası. Montemartini istilik elektrik stansiyasının nümunəsi son dərəcə maraqlıdır. 1912-ci ildə şəhərin azadlıq və tərəqqi üçün ayağa qalxan ilk liberal bələdiyyə başçısı Ernesto Nathan tərəfindən açıldı: bu CHP ilə Romanın elektrikləşdirilməsinə başladı. 1960-cı illərin sonunda CHP bağlandı və 1990-cı illərin əvvəllərində bərpa edildi və özünün bir muzeyinə çevrildi. Təsadüfən, 1997-ci ildə təmir üçün qapalı Palazzo Mühafizəkarlar kolleksiyası burada yerləşdirildi. 1910-1930-cu illərin vahidləri arasında yerləşdirilmiş antik heykəltəraşlıqdan. müvəqqəti "Tanrılar və maşınlar" sərgisini təşkil etdi, daha sonra dünyanın yeganə arxeologiya və sənaye muzeyinin daimi bir sərgisinə çevrildi.
Bu müsbət nümunəni rəhbər tutaraq, bir neçə il sonra, bədii ehtiyaclar üçün, indi - MACRO muzeyinin çağdaş sənət kolleksiyası üçün - 19-cu əsrin sonlarında daha iki sənaye sahəsi üçün yenidən işləmə işləri başladı. Əvvəlcə - 1880-ci illərdə Porta Pia yaxınlığındakı inkişaf edən ərazidə inşa edilmiş "Peroni" pivə zavodu, daha sonra - şəhərin digər tərəfində, Testaccio bölgəsində tikilmiş eyni illərin qırğınları. Birincisi, 2002-ci ildə keçmiş Peroni Binalarında sərgi salonları ilə yanaşı, müasir bir muzey kompleksinin media kitabxanası, konfrans zalı və yaradıcılıq laboratoriyası kimi atributlarının da olduğu bir yer açıldı. İki otaqdan ibarət olan "Keçmiş Qəssabxana" iki mərhələdə açıldı: 2003-cü ildə - bir köşk, 2007-ci ildə - digər. 1888-1891-ci illərdə memar Gioacchino Erzoch tərəfindən inşa edilən bu kompleks, şəhərdəki sənaye memarlığının ən gözəl obyektlərindən biridir və yeni ehtiyaclara uyğunlaşması, Montemartini Muzeyi ilə birlikdə, yenidən qurulmasında bir addım idi. Romanın ilk sənaye sahəsi. Sonra bu sahəyə MACRO Future adı verildi və tezliklə çağdaş sənət üçün yeganə dövlət sərgi sahəsi oldu: pivə zavodu, demək olar ki, dərhal (2004-cü ildə) Fransız memarı Odile Decq-a həvalə edilmiş yenidənqurma üçün bağlandı. Ancaq daha sonra bu barədə daha çox şey.
Roma memarlığının "beynəlmiləlləşməsinin" və "çağdaş" ın Roma sənət həyatına gətirilməsinin başlanğıcı 1997-ci ildə, Mədəniyyət Naziri, Demokratik Partiyanın üzvü Walter Veltroni Müdafiə Nazirliyindən Müdafiə Nazirliyindən Tiber və Via Flaminia arasında çoxdan bəri tərk edilmiş Montello kazarması. Gələcək obyektin məqsədi "İtalyan cəmiyyətində müasirliyə marağın oyanması" elan edildi. Şəhər planlaşdırma mövqeyi demək olar ki ideal idi: böyük tarixi abidələr yoxdur, 4 tramvay dayanacağı Piazza del Popolo-da, "müasir" bir cazibə yerindədir - memar Renzo Pianonun bu yaxınlarda açdığı Musiqi Parkı, 10 dəqiqəlik bir yürüyüşdür uzaq; seçilən yerin bir tərəfində - Parioli'nin burjua məhəlləsi, digər tərəfdə Tiberin kənarında - da kasıb Prati deyildi. Bir başqa modernist cazibə də var: Sovet ədəbiyyatında dəmir-beton konstruksiyalarında geniş tanınan Pierre Luigi Nervi'nin Kiçik İdman Sarayı, Olimpiadalar-60 üçün inşa edildi.
İyirminci əsrin əvvəllərindən bəri Flaminiya qapısı ilə Milvian körpüsü arasındakı bu ərazini şəhərləşdirməyə çalışdılar: Rəssamlıq Akademiyası, Dənizçilik Nazirliyi, Memarlıq Fakültəsi binası tikdilər və skamyalı bulvar edildi. Via Flaminiyanın mərkəzi hissəsindən. Bununla birlikdə, bütün bu cəhdlərə baxmayaraq, ərazi bir ziyarətçi üçün evsiz və maraqsız bir nazir ilə bir şey arasında qaldı. Romalıların və paytaxt qonaqlarının burada bir işi yox idi. Və sonra İtalyan millətinin iki şəxsiyyət komponentini - musiqi və vizual sənətləri gətirməyə qərar verdilər. Musiqini yerli mənşəli "ulduz" Piano idarə edirdi, muzey isə əcnəbi Zaha Hadidin yanına getdi. Və mədəniyyət naziri Veltroni üç il sonra Roma meri oldu.
Burada daha kiçik miqyaslı, lakin "Veltroni dövründə" həyata keçirilmiş, lakin daha çox rezonans doğuran daha bir "ulduz" xarici muzey layihəsini qeyd etmək lazımdır. Bu dəfə müasir memarlıq ənənəvi Roma arxeologiyasına xidmət etmək vəzifəsi ilə yükləndi və tarixi mərkəzə yerləşdirildi. Memar Richard Mayerin Sülh Altar Muzeyi, bir başqa Romalı uzunmüddətli inşaat halına gəldi: qurulması 6 il çəkdi və 2006-cı ildə açılışı oldu, dərhal şəhərsalma qalmaqallarının mərkəzinə çevrildi. Mayer binası, 1930-cu illərin sonundakı köhnə örtüyü, Müqəddəs kompleks Renzo Pianonun Musiqi Akademiyasının konsert salonundan "azad edildikdən" sonra Augustus Məqbərəsinin bütün bitişik məhəlləsini yenidən quran memar Vittorio Morpurgo ilə əvəz etdi. Beləliklə Mayer 1946-cı ildə faşist hökumətinin tarixi mərkəzdə işləmək barədə bütün fərmanlarını ləğv etdikdən sonra Aurelian Divarı sərhədləri daxilində bir tikinti layihəsi hazırlayan ilk memar oldu. Mussolini dövründə tarixi bir binanın içərisində reallaşan, ən iddialı ansamblın içərisindəki Romanın mərkəzində bir Amerikalı binası bir növ manifestə bənzəyir. Qəribə sənətşünas Vittorio Sgarbi, planını yandırdı, Romanın yeni "sağçı" meri Gianni Allemano, onu kənarlara aparmağı və başqa məqsədlər üçün uyğunlaşdırmağı təklif etdi. Və ətrafındakı mübahisələr səngimir. Nəticədə Mayer layihəni yenidən həyata keçirmək məcburiyyətində qaldı və mühafizəkar ictimaiyyət modernizmlə barışmaq məcburiyyətində qaldı.
Zahanın bu damardakı işi əks nümunə oldu və həqiqətən də məqsədinə çatdı - nəhayət Romalılarda "çağdaşaneo" ya marağı artırdı. Yaxın vaxtlara qədər mədəni bir Romalı, həmsöhbətinin maraq dairəsi - “müasir memarlıq” barədə məlumat əldə edərək, əyləşərək buna bənzər bir qaşqabaq gözləyərək soruşsaydı: “Ara Pacis haqqında nə düşünürsən?”, İndi canlı hisslərlə: "Artıq MAXXI-də idiniz?" Bu cür simpatiyanın səbəblərini başa düşürsənsə, bunların çoxu var: qadınların cinsi üçün İtalyan qayğısından zərif maraqlara olan sevgiyə qədər. MAXXI uzaqdan görünmür, Roma əhalisi tərəfindən belə qiymətləndirilən şəhərin heç bir panoramasına inteqrasiya olunmur və yalnız əraziyə xidmət giriş tərəfindən yuxarı sərgi salonunun şüşəsi "göz-periskop" edilir. sürpriz olmaq, eyni zamanda bölgənin olduqca darıxdırıcı bir oturma otağı inkişafına animasiya gətirir. Travertenin bol istifadəsinə baxmayaraq, sərt, demək olar ki, nizamlı Mayer məhkəməyə gəlmədi və beton şüşəli Hadid, İtaliyanın forma duyğusuna və düz bucağa hörmətsizliyinə baxmayaraq, öz yerini tapdı. müdrik Roma qəlbində.
MAXXI iki dəfə açıldı, bu olduqca simptomatikdir. Keçən ilin noyabr ayında ilk açılışda memarlığın, ikincisində - bu ilin may ayında - muzeyin özü, bütün muzey sıralarında, daimi bir sərgi və böyük fərdi sərgilərlə, eyni zamanda Roma sənət sərgisi ilə birlikdə açıldı.. Çağdaş sənətə aparan yol. Eyni zamanda, çoxdan gözlənilən bir muzeyin MACRO Odile Decck-da müzakirə olunan başqa bir yüksək səviyyəli açılışı oldu. May ayında lentin bu kəsilməsi də burada ilk deyildi (ilk açılışdan sonra xatırlatmaq istərdik ki, iki il sonra yenidən qurulmaq üçün bağlandı), lakin bu da son deyil. Sərgi zamanı insanlar muzeyə yalnız bir neçə gün buraxıldı və sonra yenidən payıza qədər işini dayandırdı, ümumiyyətlə, yaxınlaşan yay tətili nəzərə alınmaqla başa düşüləndir.
Bu iş heç olmasa onsuz da açıq olan bir muzeyin yenidən təşkili və eyni zamanda bir memarın şəhər mənzərəsinə girməsinin mümkünsüzlüyü ilə MAXXI-dən əsaslı şəkildə fərqlənirdi: pivə zavodunun divarları pozulmamaq üçün qorunmalı idi. "sənaye arxeologiyası" prinsipləri, eləcə də mənzərənin təbiəti. Porta Pia məhəlləsinin inkişafı, İtalyan standartlarına görə tarixi olaraq qəbul ediləndən çox uzaqdır: hər hansı bir binanın həyəti olan eyni mərtəbəli palazzo tipi olduğu nazirliklərin və işçiləri üçün yaşayış binalarının adi eklektizmi. Odile Decck bu həyətlərdən birində işləyirdi (hətta pivə zavodu da tərtibat növünə görə istisna deyildi), onu yaşıl rəngli şüşə tavanlarla təchiz etdi, eləcə də Fransız modernizmi ənənəsinə uyğun olaraq çılpaq rabitə və bağ-terasla, nəticədə 10.000 m2 sərgi sahəsi. Beləliklə, həqiqi "sənaye arxeologiyası" da həqiqi memarlıq ilə birləşdirilir.
"Müasirləşməyə" bu qədər çox sərmayə qoyulduqdan sonra şəhər və Mədəniyyət Nazirliyi yerin imicinə daha çox xas olan şeylərə: saraylara və köhnə ustalara hörmət göstərməyə bilməzdi. Beləliklə, Palazzo Barberini-də Milli Qalereyanın yeni sərgi salonları yenidən uzun illər davam edən döngələrdən sonra açıldı. "Nəhayət, 140 illik gözləmədən sonra bu tarixi boşluq Romada doldu … indi İtaliyanın paytaxtı və dünyanın digər paytaxtları öz kiçik Luvruna sahib olacaqlar" deyən açılışda Francesco Maria Giro sevindi, Mədəniyyət Dəyərləri üzrə Mədəniyyət Nazirliyinin katibi. Mədəniyyət Naziri Sandro Bondi, Kolizey və Caravaggio sərgisinin ziyarətçilərinin ölkə büdcəsinə gətirdiyi məbləğlər barədə təəssüratlarını bölüşdü və yenilənmiş Palazzo Barberini-yə eyni ümidləri bağladı, üstəlik onun təşəbbüsü ilə Rafaelin Fornarinasına heyran qaldı. mətbuat konfransının keçirildiyi Böyük Salona gətirildi.
Bu "140 illik gözləmə" nin tamamilə hərəkətsizlik içində keçdiyini söyləmək olmaz. Böyük bir milli sənət qalereyası yaratmaq cəhdləri İtaliyanın birləşməsindən dərhal sonra başladı, lakin fərqli bir müvəffəqiyyət və İtalyan tempi ilə. 1893-cü ildə "Milli Antik Sənət Qalereyası" (Galleria Nazionale dell'Arte Antica) quruldu və Palazzo Corsini-də yerləşdirildi, 10 il əvvəl Torlonia, Chigi, Hertz kolleksiyalarını əlavə edərək dövlətə bağışladı., Monte di Pieta və başqaları. Palazzo Corsininin, ya binasının həcminə görə, ya da göründüyü yerə görə milli bir sənət muzeyi rolu üçün uyğun olmadığı dərhal məlum oldu: Trastevere bölgəsindəki Lungara küçəsi, hələ çatmaq və bağlanmaq olduqca çətindir. Villa Farnesina’nın yüksək bir hasarı ilə, milli fikri təmsil etmək üçün ən yaxşı yer deyil.
Palazzo Barberini uzun müddət ictimai məqsədlər üçün uyğunlaşdırılmasını nəzərdə tuturdu. Palazzonun şəhər dominantında mühüm rol oynadığı Romanın yeni şəhərsalma tarixi məhz bu ərazidə ortaya çıxdı. Ancaq bunları Milli Qalereya kolleksiyasını yalnız 1949-cu ildə, onsuz da iflas etmiş və kolleksiyalarını satan Barberini şahzadələrindən götürmək üçün satın aldılar. Sonra bütün bina dövlət mülkiyyətinə keçmədi, ancaq yalnız ikinci mərtəbə, o dövrdə üçüncü mərtəbədəki otaqlara köçən və 1964-cü ilə qədər orada yaşayan şahzadələrə məxsus olan tək şey. Budur, on zalda Şanlı 15-17 əsrlərdəki İtalyan sənət kolleksiyası yerləşdirildi. Qalan hissəsi, əksəriyyəti, Romanın İtalyan Krallığına birləşdirilməsinin ilk günlərindən və 2006-cı ilə qədər Zabitlər Məclisinə ev sahibliyi etdi. Hələ də Palazzonun bir neçə binasını tutan başqa bir qurum - Numizmatika İnstitutu - bu gün taleyinin qərarını gözləyir.
Bu ilin sentyabr ayında açılan zallar zabitlərdən azad edilmiş binalardır. Birinci mərtəbədə 12 - 15 əsrlərə aid bir kolleksiya var, ikinci mərtəbədəki otaqlara beş yenisi əlavə edildi. Bərpa yüksək keyfiyyətli, peşəkardır və bu səbəbdən, görmə effektləri məhduddur. Əsərin liderləri arasında memar - Laura Caterina Cherubini olması mühüm rol oynadı. Yenidən qorunub saxlanılmayan, ancaq divarların döşəməsi mənbələrindən bilinən ixtira etmək deyil, rəngləmə köməyi ilə qiymətli parça dekorasiyasını xatırlatmaq fikri ilə çıxış edən o idi. Eyni şey tavan rəsmlərinə və korniş suvaqlarına aiddir - maksimum orijinallığa diqqət yetirin. Ən diqqətəlayiq hərəkət, böyük salonun məşhur “İlahi Providence Zəfəri” ilə Pietro da Cortona tərəfindən bərpa edilməsi və divarların üzlüklərinin dəyişdirilməsi idi. Ən yenilikçi, memar Adriano Caputa (Studioillumina) tərəfindən dizayn edilmiş, arxitekturanı və sərgiləri eyni dərəcədə əlverişli bir işıqda təqdim etmək niyyətində olan işıqlandırma qurğusudur.
Yeni salonların açılışında məqsəd anbarlardan şah əsərlər çıxarmaq və tarixi prinsipə uyğun tikilmiş ekspozisiya yaratmaq idi. Bu, Roma muzey işi üçün əhəmiyyətli bir yenilik idi. Kolleksiyanın bütövlüyünü qorumaq prinsipi burada həmişə mütləqə qaldırılmış, kolleksiyanın yalnız bütövlükdə satılmasına icazə verilmiş və fərdi əşyaların satışına icazə verilən 1934-cü il qanunu, faşist hökumət. Beləliklə, mədəniyyət ictimaiyyəti üçün əlamətdar bir hadisə, 1984-cü ildə Corsini kolleksiyasının Barberini palazzosundan eyni adlı palazzoya geri köçürülməsi və bütövlüyünün ona qaytarılması oldu. Məsələn, Spada Qalereyasında, tamaşaçı tərəfindən zəif qəbul edilən Kardinal dövrlərin proqramlaşdırılmış şəkildə qorunub saxlanması var. Axı özəl bir kolleksiya, bildiyiniz kimi, ustaların və nadir əşyaların sahibliyi ilə dəyərlidir və elmi sistemləşdirməyə meylli deyil.
Lakin, Palazzo Barberininin yeni sərgisində nəhayət bir növ “adsız sənət tarixi” təqdim etməyə cəhd göstərildi. Lakin, buna baxmayaraq, əsərlərin sistematik şəkildə qruplaşdırılması çətin oxunur və əsərlər daha çox İtalyan sənəti tarixinin panoraması kimi deyil, daha çox "muzey-əmlak" ın eksponatlarına bənzəyir. Veronadakı Castelvecchio Muzeyi və Possagnodakı Canova gips kitabxanasının ekspozisiyaları kimi Carlo Scarpa'nın görkəmli əsərlərinin olduğu bir ölkədə sərgilərin dizaynının oxunduğu yerdə belə bir "interyer" in görüldüyü daha qəribədir. Memarlıq fakültəsində ayrıca mühazirə kursu olaraq.
Buna baxmayaraq, indi deyə bilərik ki, indi Romada zamanın əlaqəsi bərpa edildi: "görməli" xronoloji qeyd günümüzə çatıb və klassik sənətə çoxdankı bir vəzifə verilib. Ancaq hamısı bir anda deyil. Palazzo Barberininin ikinci (!) Açılışı yaza planlaşdırılıb, bu dəfə üçüncü mərtəbənin təqdimatı üçün Sülh Altar Muzeyinin yenidən qurulmasına başlanılıb. Bir gün İmperator Forumlarının ərazisi nəqliyyat vasitələri üçün bağlanacaq və Tiberin aşağı hissəsində, yeni bir elm muzeyinə sahib olan Elm şəhəri, əlbətdə ki, bəzi məşhur memarların iştirakı ilə inşa ediləcək, hətta biri də olmayacaq. Beləliklə, bir gün Roma yenidən tanınmaz olacaq. Panta rei - Əbədi Şəhərdə belə.
