Zubovskaya meydanındakı ilk avtomatik telefon stansiyası binası 1930-cu ildə olduqca kiçik bir şəkildə ortaya çıxdı. Bağ Halqasına baxan daha böyük, yeddi mərtəbəli bir bina 1939-cu ilədək Kasyan Solomonovun dizaynına uyğun olaraq inşa edilmişdir. Fasadın ortasındakı dirək meydanı "saxlamağa" kömək edir və telefon stansiyasına bənzəmir. üçbucaqlı dirəklər arasında bir neçə pəncərə var və bunlar 1930-cu illərdən bəri mövcuddur. Dirəklər ayrıca dikeylərin üstünlüyünü təyin edir və memar Solomonovun fasadının post-konstruktivizmə aid olduğunu vurğulayır. Digər tərəfdən, binanı otuzuncu illərin memarlığı ilə açıqca birləşdirən pilonadın ətrafındakı kvadrat nişlər əlavə bir yük daşıyırlar - daha məşhur bir qonşu olan Frunze Rudnev və Muntz adına Akademiyanı (1932-1934) xatırladırlar.), məhəllə ansamblını vurğulayaraq, deyək ki, 1930-cu illərin memarlığının təmsilçisinə xidmət edən, Deviçi Meydanı ərazisinin intensiv şəkildə qurulduğu bir vaxt, rəngarəng bir sıra, o dövrdə zadəgan-burjua, binalar bağ üzüyü. Zubovskayadakı ATS, Novodevichy Manastırı istiqamətində genişlənən, 1920-ci illərin binaları ilə birləşən və ondan cücərən erkən Stalinist binaların "pazının" "başı" na bənzəyir. Bəlkə də buna görə texniki funksiyasına baxmayaraq bu qədər təmtəraqlı bir şəkildə bəzədilmişdir.
Belə bir binanın sökülməsi təəccüblü olardı və Manezh, GUM və Detsky Mir kimi memarlıq abidələrinin yenidən qurulması üzərində işləyən bir memar Pavel Andreev, olmamasına baxmayaraq, ATS-in iki xarici fasadını qorumağı təklif etdi. qorunma vəziyyəti. Funksiya köklü şəkildə dəyişir - indi bildiyiniz kimi, Moskvadakı bir çox avtomatik telefon stansiyasının taleyidir, rəqəmsal texnologiyaların böyük qutulara ehtiyacı yoxdur, onların yerini otellər və yaşayış binaları əvəz edir və bu cihazların tarixi çox fərqlidir (yıxılma ilə və olmadan, məsələn, bir və ikisinə baxın). Bu vəziyyətdə telefon stansiyasının özü saytda qalacaq, ancaq 1930-cu ildə həyətin arxasındakı kiçik bir binaya sığacaq və yerini bir otel alacaq. Nəticə olaraq, binanın "doldurulmasını", yeraltı dayanacağın görünüşünü və aşağı ictimai mərtəbənin hündürlüyünün artmasını əvəz etmək lazımdır.
Layihəyə görə, Bağ Halqasına baxan binanın xarici fasadları orijinal olaraq qalır (indi bina bir şəbəkə ilə örtülmüşdür, lakin göründüyü kimi arxasındakı divarlar bütövdür), lakin boz yerinə bir qədər daha nikbin bir rəng əldə edirlər. həm Stalinist, həm də avanqard memarlıq ruhunda - əsas ton açıq rəng, isti açıq boz, ikinci kərpic-qırmızı, demək olar ki, tünd qırmızıdır: çardağı, eyvanların konturlarını, kvadrat niş sahələrini qeyd edir. Pavel Andreev "Yeni bir rəng sxemi təklif edərək və qırmızı rəng təqdim edərək, bir tərəfdən fasadı daha görünən etmək, digər tərəfdən avanqard binalara yaxınlığını vurğulamaq istəyirdik" dedi. Pilondakı pəncərələr hündürlüyü artır; işıq kölgəsi ilə vurğulanan pilonun özü əyani şəkildə qabağa uzanır və daha çox portikaya bənzəyir. Binanın yeni funksiyası ilə əlaqəli aşağı bir texniki mərtəbə görünür.
Hündürlüyü 5,25 m-ə yüksəldilmiş birinci mərtəbə, 1930-cu illərdəki ziqzaq konturunu qoruyacaq, pilon qabırğalarının üçbucaqlı konturlarını əks etdirəcək, lakin konstruksiyanı saxlayaraq otel üçün uyğun bir daş üzlük alacaq. böyük çərçivəsiz şüşə şüşələr. Birinci mərtəbənin təxminən üçdə ikisini bir restoran, üçüncüsünü isə otelin lobbisi tutacaqdır. Zirzəmidə, tarixi divarın ziqzağı, daxili boşluqlara, yaranan pəncərələrdə masalar düzəldərkən əlavə üstünlük verir; minus birinci mərtəbənin planı, tarixi ziqzaq divarının təməlinin dayaq quruluşuna daxil olmadığını açıq şəkildə göstərir, otelin yeni "doldurulması" nın çərçivəsi və divarları dərinliklərə çəkilir. Eyni texnika yuxarı mərtəbələrdə təkrarlanır - xarici, tarixi divar yüklənmir, əksinə divarların konturu boyunca quraşdırılmış çərçivə dayaqları, dayaq şüalarını ona uzadır.
Birinci yeraltı mərtəbə restoran və otelin texniki binaları ilə əhatə olunmuşdur və aşağıda kiçik bir dayanacaq yerləşmişdir. Daşkova zolağı boyunca aşağı bir binada bir fitness mərkəzi üçün yer və çox böyük olmayan bir mənzil, 83 m var idi2… Yeri gəlmişkən, yan qanadlar daha radikal şəkildə yenidən qurulur - qərb binası sökülməli və eyni parametrlərdə təqlidlə bərpa olunmalı, kiçik şərq də yenidən tikiləcək, lakin müasir fasadlarla - bu onların üzləşdikləri yeganə yerdir Şəhər.
Həyətin fasadları modernləşdirilib və eyni qaydada: açıq bej rəngli RAL keramika incə üfüqi zolaqlar. Həyətin içərisindəki otel lobbisini davam etdirən böyük vitrajlı yeni bir mərtəbəli cild də keramika ilə örtülmüş, lakin zolaqları geniş, şaquli və tünd qırmızı rəngdədir - beləliklə müasir hissələr tarixi fasadların təklif olunan rənglərini əks etdirir. onları düzəldin. İki keramika rəngini taxta panelləri təqlid edən əlavələr tamamlayır.
Başlanğıcda, otelin Mariott zənciri tərəfindən idarə ediləcəyi planlaşdırıldı, sonra AccorHotels şəbəkəsinə köçürülməsinə qərar verildi. Oteldə ümumi sahəsi 750 m olan bir otaqdan başqa nadir hallarda 119 otaq var2, Yeddinci mərtəbənin yuxarı hissəsində, Bağ Halqasına baxan böyük otaqlar.
Layihənin müəllifləri - və bu onların ilk təcrübələri idi - otelin avanqard əsərləri ruhunda bir görüntü konsepsiyası təklif etdi: Lyubov Popovanın əşyalarından ilham alan qəbul sahəsi, restoran və bar üslubunda Varvara Stepanova, Maleviç və Rodçenkodan olan otaqlar və dəhlizlər - hər şeyə toxundular, yalnız döşəklər və döşəmədəki xalça deyil, həm də işçi geyimləri və yeməklər. İdman salonunda və hovuzda 1920-ci illərin idmançılarının fotoşəkilləri ilə.
Avanqardın enerjisi, həyatın bütün sahələrini araşdırmaq arzusu ilə dizayn üçün əlverişli bir sahədir. Nəhəng material qonaqları "dövrün" əhval-ruhiyyəsinə və mədəniyyətinə salmağa imkan verir.
Bununla birlikdə, binanın 1939-cu ildə tamamlandığını, avanqarddan daha gec olduğunu və bir qədər (bəlkə də miqyası, həcmi və simmetriyası baxımından) Moskva Otelini xatırlatdığını qeyd edirik.
Tavandakı sıva tökmə və bürünc çilçıraqlar 1930-cu illər üçün daha xarakterik olsa da, avantın yaxınlığını vurğulayaraq, layihənin müəlliflərinin "mənşəyinə müraciət etmək", ardıcıllığı pozmaq fikri daha maraqlıdır. -garde. Ümumiyyətlə, bu azadlıq və pozuntu (bizim üçün konstruktivizmin və postkonstruktivizmin kifayət qədər antaqonist olduğunu qəti şəkildə bilən insanlar) fərqli bir tarix baxışıdır: çox vaxt doymuş 1920 və 1930-cu illərin cəmi iki onillik olduğunu unuturuq, bu gün eyni 1998-ci ildən bəri keçdi. Və əgər avanqard ustalarının bir hissəsi həqiqətən "post" həqiqətini qəbul edə bilmirdilərsə, o biri hissəsi qəbul etdi - bu oldu, onda hər iki tərəfin qəhrəmanları əlbəttə ki, eyni insanlar tərəfindən edildi, fərqli.
Bundan əlavə, avtomatik telefon stansiyası binası, texniki bir bina, tərifinə görə mənzil üçün uyğun deyil və yalnız düşünülmüş mühəndislik tədbirləri deyil, həm də qorunması üçün məcazi bir "əsaslandırma" tələb edir. Başqa sözlə, "Hamburg skoru" na görə mirasın qorunması arasında nə fərq var, istər keçmiş ATS-ləri erkən Stalinist bir mikro saraya çevirsin, istərsə də əvvəlki dövrdəki bir qeyri-adi şeyə qərq edin - hər ikisi də bir fərziyyə olacaq, funksiya itirildiyi üçün və onun qorunmasında israr etmək mümkün deyil.
Təsəvvür konsepsiyası müştərini ilhamlandırdı, layihə qəbul edildi, təsdiqləndi və razılaşdırıldı, amma indi olduğu kimi, tərəflər arasındakı münasibətlərin dayandığı və süjet bu gün müəlliflərin iştirakı olmadan inkişaf edir. İş sənədləri, daxili dizaynlar, inşaat nəzarəti - hər şey layihənin yaradılması ilə əlaqəsi olmayan təşkilatlara köçürüldü. Müəllif hüququ və müəllif nəzarəti ilə maraqlanmayan bir vəziyyətdə, yalnız layihəyə hörmətli münasibət və məqbul bir nəticə üçün ümid etmək olar. Hələ şəhərin mərkəzi.
