İki min il əvvəl, o zaman Lugdun adlandırılan Lyon, Roma Qalliyasının ən böyük şəhəri və inzibati mərkəzi idi. Burada yerli Qallara Roma vətəndaşlığı verən imperatorlar Claudius və onu imperatorluğa yayan Caracalla dünyaya gəldi. Hərbi düşərgənin düzgün tərtibinə sahib olan Roma şəhərlərinin bir çoxundan fərqli olaraq, Lugdun kompleks topoqrafiyaya görə bir şəhər almadı. Şəhər Romalılar tərəfindən iki çayın - Sona və Rhonenin qovuşduğu yerdə quruldu. Fərqli sahillərdə yerləşən üç hissədən ən geniş, köhnə, orta əsrlər Lyon şəhərinin üstünə çıxan dağ Fourvière yaylasını (əyri Forum Vetus) işğal etdi. Müxtəlif mənbələrə görə, Lugdun əhalisi 80-100 min nəfərə çatdı və şəhərdə hamamlar, bir sirk, bir arena və hətta bir deyil, iki teatr da daxil olmaqla bir neçə ictimai bina var idi.
Bütün bu memarlıq zənginliyindən, təəssüf ki, bu günə qədər çox şey xilas ola bilmədi, çünki qədim zamanların sonlarında şəhərin mərkəzi Fourvière ətəyindəki Saone sahillərinə keçdi və yerli əhali tədricən tikinti materialları üçün qədim binaları oğurladı. Divarlarını itirən Roma teatrları, yalnız yamacda və alt konstruksiyaların bir hissəsində kəsilmiş mağaraları qorudu, buna görə təcrübəsiz bir tamaşaçı onları yunan kimi səhv sala bilər.
1975-ci ildə açılan bir muzey qurmağa qərar verdikləri yerlərdə, teatrların yanında idi. Dizaynı həvalə olunmuş memar Bernard Zerfus, yeni bina üçün yer seçmək azadlığına sahib idi. Başlanğıcda teatr ekranlarının arxasındakı boş bir yerə qoyulması planlaşdırılırdı. Ancaq bu vəziyyətdə muzey şəhərin gözəl mənzərəsini dağdan bağlayacaqdı. Üstəlik, müasir bir binanın böyük bir həcmini antik bir ansambla sığdırmaq çətin olardı. Buna görə Zerfus fərqli, daha incə bir həll təklif etdi - muzeyi yerə basdırmaq - daha dəqiq bir şəkildə təpənin yan yamacında, bir terasla üst səthə çıxardı. Gözlənilməz dərəcədə güclü təsir bağışlayan əsas "drama" interyerdə səsləndirildi.
Zerfus (1911-1996) Şanlı Otuz İl (1945-1975) dövründə Fransanın aparıcı memarlarından biri idi, lakin yetmişinci illərdə tədricən arxa plana keçdi. Dövlət qulluğunda olarkən və Mülki Binaların və Milli Sarayların Dizayn İdarəsinə rəhbərlik edərkən Beşinci Cümhuriyyətin rəsmi memarlıq üslubunu təyin edənlərdən biri idi. Ən məşhur əsərləri La Défense'deki Elm və Texnologiya Mərkəzi (CNIT) və Parisdəki UNESCO-nun qərargahıdır. Zerfus, həmkarları Robert Camelot və Jean de Mayy ilə birlikdə La Defence bölgəsinin “ataları” sayıla bilər - 1950-ci illərdə başlamış və 1960-cı illər boyu bu böyük layihəyə rəhbərlik etmişlər.
Əşyaların statusuna baxmayaraq (və ya bəlkə də buna görədir) və Zerfus bunları digər məşhur ustalarla iş birliyində yaratdığına görə, onun şəxsi tərzini tutmaq olduqca çətindir. Binalarının üslubunu, De Gollun Fransasının uğurunu ifadə etmək üçün ən uyğun görünən sərt, texnoloji modernizm kimi xarakterizə edərdim. Həm UNESCO binasında (1952-1978), həm də xüsusilə CNIT-də (1953-1958) bir mühəndisin işi çox hiss olunur, memar isə arxa plana keçib. Birinci halda, Zerfus və onun həmmüəllifi Marcel Breuer böyük Pierre Luigi Nervi ilə çalışdı, ikincisi, Zerfus, 218 metrlik üç dayaqlı beton qabıq dizayn edən Nicolas Eskiyan və Jean Prouve ilə əməkdaşlıq etdi. xarici şüşədən məsul idi.
Zerfusun görkəmli həmkarları olmadan yaratdığı Lyon Muzeyində bu texnoloji təmkin öz yerini beton vəhşiliyinin daha fəsahətli estetikasına verir. Fasadın əksəriyyəti kollarla böyümüş bir yamacdır və "təbiiliyi" yalnız o dövr üçün xarakterik olan küncləri yuvarlaq olan bir neçə kvadrat pəncərə ilə narahatdır. Muzeyin daxili məkanı eksponatlar nümayiş olunan geniş terraslarda bir neçə dəfə küləyin çəkilmiş genişləndirilmiş bir ramp şəklində dizayn edilmişdir. Zirvəyə girirsiniz və sonra teatr skenləri səviyyəsində çıxmaq üçün tədricən enirsiniz. Bu konfiqurasiya çoxsəviyyəli park üçün daha tipikdir, lakin interyer müxtəlif eyhamlara səbəb olur. İçəridən, muzey antik sarnıçlara və olduqca gözlənilmədən Yer kürəsinə qədim zamanlardan gəlmiş, ekipaj tərəfindən tərk edilmiş və yerli sakinlərin yaşadığı fantastik bir kosmik gəmiyə bənzəyir. Hər iki görüntü də son dərəcə uyğun görünür, bu da ziyarətçilərin hərəkəti üçün sərt bir yol təyin edən binanın xətti quruluşu haqqında deyilə bilməz. Artıq bunu etmirlər. Ancaq Wright-ın Guggenheim-da eyni problemləri var.
Layihənin bir başqa zəif nöqtəsi də təbii işığın olmamasıdır, lakin bu çatışmazlıq Siklopean beton konstruksiyalarının vəhşicəsinə ifadə ediləcəyi ilə əvəzlənir. Sütunlar şaquli deyil, oxları yamacın ardınca gedir və rampaların əyriləri ilə birləşərək bu qeyri-diklik daxili məkana dinamizm verir.
Əlbətdə ki, bugünkü standartlara uyğun olaraq, ekspozisiya arxaik görünür, lakin söhbət memarlıqdan deyil, sərginin dizaynından gedir.
