11 aprel Memarlıq Muzeyində. A. V. Shchusev, TATLIN nəşriyyatının "Ilya Chernyavsky" kitabının təqdimatı və Ilya Chernyavskinin yaradıcılığına həsr olunmuş bir sərginin açılışı olacaq.
Kitab naşirin veb saytından əldə edilə bilər.
Mikelancelo və Borromininin dostu
Ilya Zinovievich Chernyavsky 27 Mart 1917-ci ildə Odessada anadan olub. Uşaqlığı və gəncliyi orada keçdi. Eyni yerdə, 1936-cı ildə Odessa Mülki və Bələdiyyə İnşaat İnstitutunun memarlıq fakültəsinə daxil oldu. 22 iyun 1941-ci ildə memar diplomuna layiq görülmüşdür.
Ölkəmizin tarixində nəzərəçarpacaq bir iz qoyan bu iki tarixə - 1917 və 1941 tarixlərinə diqqət yetirməyə dəyər.
Onunla 1974-cü ildə tanış olduq. Bizi kimin bir araya gətirdiyini xatırlamıram. Yadımdadır, Moskvadan 60 km məsafədə, onun layihəsinə uyğun olaraq yeni tikilənləri görmək üçün birlikdə getmişdik
pansionat "Voronovo". Gördüklərimin təəssüratları bütün gözləntilərimi aşdı. Böyük bir su anbarının sahilində güclü bir lokomotivin idarə etdiyi qatı xatırladan uzun bir ağ bina dayanırdı. Plastik formalarını suyun güzgüsündə əks etdirərək bu sakit mənzərəyə girdi. Qatar dayandı, amma hərəkət hissi yox olmadı. Və sonra obyektə dəfələrlə baş çəkəndə bu hissin itmədiyini gördüm. Sonra göstərdiyimlərin çoxu eyni şeyi söylədi. Formaların hərəkətliliyi və dinamikliyi binanın memarlığının əsasını təşkil edir. Bu musiqiyə oxşayır - güclü və eyni zamanda incə alətlər. Bu cür hərəkətlilik, kompozisiyanın bütün tərkib hissələrinin çox istiqamətli və ziddiyyətli bir nəticəsidir. Bu keyfiyyətlər hər yerdə hiss olunur: yataqxana və ictimai binaların böyük həcmlərindən fərqli olaraq; daha kiçik forma bölmələrinin, onların üfüqi və şaquli komponentlərinin qarşılıqlı təsirində; kar və işıq keçirən səthlərin əksinə; interyerlərin yüngül dərəcəsində və bənzərində. Fərqli istiqamətlərdə inkişaf edən formaların dinamikası əsasən daxili boşluqların təbii mühitə olan reaksiyalarının müxtəlifliyi, zahiri açılması, daxili və xarici ilə vizual bir dialoqla əlaqədardır.
Bina özünü müxtəlif yollarla - su anbarının əks tərəfindəki uzaq panoramik baxış nöqtələri ilə və perimetri gəzərkən daha yaxın, perspektivli qavrayışla sərgiləyir. Burada ritmlərin pulsasiyası ən aydın şəkildə hiss olunur. Birbaşa günəş işığı və gün ərzində dəyişməsi formaların dramatizmini, plastik gərginliyini gücləndirir. İşıq yalnız xarici formanı simulyasiya etməklə kifayətlənmir, əksinə içəri nüfuz edərək daxili mühitin müxtəlif vəziyyətlərini də müəyyənləşdirir ki, bu da çox dinamikdir. Buna misal olaraq ictimai binanın çoxmərtəbəli atriumunu göstərmək olar. Həddindən artıq ifadə, həddindən artıq emosionallıq üçün pansionatın memarlığını “günahlandırmaq” olar. Ancaq əsas yaradıcısının - memar İlya Çernyavskinin təbiəti belə idi. Pansionatın memarlığı rahatlığı ilə təəccüblü idi. O vaxt Çernyavski 57 yaşındaydı, Moskvada bir şey tikdi. Ancaq həqiqətən burada yalnız Voronovoda aça bilərdi. Qandal düşdü. Voronovoda, memarlıq formasının struktur məkanına, onun məkan hərəkətliliyinə əsaslanan Chernyavskinin peşəkar vizionunun əsas prinsipləri qoyuldu. Bu alətlər arsenalı gələcəkdə genişləndiriləcək və obyektlərin tipologiyasından, ölçüsündən və yerləşməsindən asılı olaraq şərh ediləcəkdir. Komplekslərin məkan quruluşu, kompozisiyanın həcm elementlərinin həndəsi komponenti və onların əlaqələri daha da mürəkkəbləşəcəkdir. Müasir memarlığın ümumi təkamülü və tarixi prototiplərə xitab etməsi ilə əlaqəli yeni motivlər və detallar ortaya çıxacaq. Ancaq bu yeni elementləri təqdim edərək, bir memarlıq forması qurmağın təməl prinsiplərinə sadiq qalacaqdır.
Voronovoda bu qədər parlaq şəkildə inkişaf etdirilən ictimai və yataqxana binalarının dueti, həqiqi mənzərə vəziyyəti nəzərə alınaraq Otradnoye-də dəyişdiriləcəkdir. Burada yamacın ən yüksək yüksəkliklərində yerləşən ictimai bina kompozisiyada mərkəzi yer tutur. Dinamik qüvvələrin istiqaməti fərqlidir - ictimai bina, sanki təbii bir təpənin yamacında dayanan yaşayış otaqları zəncirini suya itələyir. Aralarında, bu binaların yaratdığı bir növ kanyona doğru açılan yüksək bir atrium var.
"Planerny" də onların əlaqəsi Chernyavski tərəfindən bu yerə dəyişdirilmiş və qismən uyğunlaşdırılmış standart bir layihənin olması ilə əlaqədardır. İçəridə, silindrik kaminaya diqqət yetirməyə dəyər, qarşısında bir növ müəllifin atəşə baxdığını çəkdim - sonsuz hərəkətin simvolu və həmişə can atdığı həyat və yaradıcılığın müxtəlifliyi.
1960-cı illərin sonlarından etibarən Chernyavski, Cənubi və beynəlxalq təcrübənin göstərdiyi kimi çox çətin bir iş olduğu ortaya çıxan Güney üçün böyük istirahət kompleksləri dizayn etməyə başladı. Dizaynerlər burada bir sıra problemlərlə və ziddiyyətlərlə qarşılaşacaqlar. Geniş ərazilərin inkişafı, lazımlı infrastrukturların qurulması, yüksək sıxlıq və s. Az şəhərin sükut, təklik, sülh kimi anlayışlarla əlaqələndirdiyi açıq şəhərsalma mühitinə gətirib çıxarır. Hündürmərtəbəli binalar da daxil olmaqla genişmiqyaslı binaların tikilməsinə ehtiyac ətraf mənzərəsini deformasiya edir - istirahət sənayesinin əsasını. Adler kurort qəsəbəsinin möhtəşəm inkişaf layihəsində, yaşayış binalarının şaquli olması məcburiyyətindədir. Ancaq memar üfüqi hava kəşfləri ilə binanın möhkəm kütləsini parçalamaqla onları azaltmağa çalışır. Aşağıdakı layihələrdə ətrafdakı təpələrin siluetini xatırladan "yüksəkliklər", fərqli hündürlükdəki qüllələrin şüalarını yaradır. Və ya memarlıq həcmlərini daha düz konturlarla pilləli, teraslı formalara çevirir. Bu texnikanı Krasnaya Paxrada kiçik bir yataqxana binası inşa edərkən tətbiq edir. Burada böyük həcmlərin və boşluqların bölünməsi, bir insanın ölçüsünə yaxınlaşması probleminin açarının "Voronovo" pansionatındakı nəhəng yemək otağını həll edərkən də uğurla sınaqdan keçirildiyi deyilməlidir. Çernyavski, döşəmənin kiçik hissələrinin səviyyələrindəki fərqlərdən istifadə edərək, bir-birindən vizual olaraq ayrı yerlər ayırdı.
Cənub üçün böyük həcmli dizayn işlərindən çox az hissəsi inşa edilmişdir. Bu təcrid olunmuş fraqmentlər məhsuldar tənqidlərə səbəb olmur. Sərt standartlaşdırma tələbləri və nəticədə metrik ritmlərin darıxdırıcı təkrarlanması bu binaları "Voronov", "Otradny", "Krasnaya Paxra" memarlığının canlı nəfəsindən məhrum etdi. Memarın istəkləri aydındır, amma nəticə, ən azından Gelendjik tərəfindən qiymətləndirildiyi kimi, müəllifin özünü çətinliklə qane etdi.
Ancaq iş davam etdi. Elinodakı Jurnalistlərin Yaradıcılıq Evi dizaynerlərin qeyd-şərtsiz uğurudur. Süni su anbarı ətrafındakı binaların sərbəst bağlanması və miqyasın ətrafı, layihə həyata keçirilsə, açıq bir uğur qazanacaqdı. Yeni bir kemerli mövzunun aşağıdakı layihələrindəki görünüş, bəlkə də, postmodern estetikanın təsiri nəticəsində meydana gəldi, üstəlik tamamilə xarici idi, çünki memarlıq formasının inşası üçün struktur əsas dəyişməz qaldı. Eyni "Planerny" üçün yataqxana binasının və "Krasnaya Paxra" üçün uşaq bağçasının layihələrində bu mövzu yalnız ön təyyarələri tutur, baxmayaraq ki, o zaman üç ölçülü və məkan təcəssümü tapır.
Çernyavskinin dünyagörüşü üçün ən radikal 1980-ci illərin sonundakı iki layihə olacaq - Elbrusdakı bir xizək kurortu və Transkarpatiyadakı "Verkhovyna" gənclik mərkəzi. Hər iki layihə əvvəlki yaradıcılıq üçün qeyri-adi bir hərəkət təklif edir - funksional blokların bütöv bir formada memarlıq imicinin daşıyıcısı olan bir qapalı həcmdə birləşməsi. Bu fikir ən güclü şəkildə Elbrusdakı bir xizək bazası layihəsində ifadə edildi, burada bina ya qarla örtülmüş dağ yamacına deşilmiş qəribə bir büllura və ya gözlənilmədən bu yerə düşən bir kosmik obyektə bənzəyir. Dik çatılar, kəskin kəsişmələr və üçbucaqlı çıxıntılar güc və aqressivlik təəssüratı yaradır. Verkhovyna, bəzi fantastik uçan varlıq kimi görünən Çernyavskinin ən sirli layihələrindən biridir. Böyük ölçüsünə baxmayaraq, bina relyefin üzərində çox dəqiq yerləşdirilib və Transcarpathia'nın mənzərəli mənzərəsinə yazılıb. Memarın özünün daha sonra “kənd” adlandıracağı mövzu, öz-özünə inkişaf edən tarixi yaşayış yerləri ənənələrinə əsaslanan canlı bir memarlıq mühiti yaratmaq üçün başqa bir cəhddir. Buna dəlalət edən Chernyavskinin Minusinsk yaxınlığındakı bir pioner düşərgəsi, Yaltadakı bir otel kompleksi və əlbətdə ki, Soçidəki Derevnya pansionatı layihəsi.
Bunlardan birincisində kosmosdakı eyni tipli həcmlərin oxdakı yerdəyişmələri və tamamlanmasının müxtəlifliyi ətraf mühitin proqramlaşdırılmış spontanlığı və xaosu üçün əsas rolunu oynayır. İkincisində, şəhərin tikilmək üçün ayrılmış hissəsi qəsdən açıq postmodern plastik fasadlarla boşluq və həcmlərin mürəkkəb bir həndəsi ilə doymuşdur. Soçidəki “kənd” yəqin ki, memarın “İstirahət mühiti nədir?” Sualına ən dəqiq cavabıdır. Burada hər şey var - müxtəlif formalar və onların hərəkətliliyi, təklik və dinclik ehtimalı, açıq təbiət və sərbəst axan fəzalar, bütöv bir görüntü labirenti, ətraf mühitin polifoniyası. Layihənin qrafik təqdimatı qüsursuzdur. Soçi üçün bir mədəniyyət mərkəzinin layihəsi müəllifin yalnız şəhərsalma düşüncəsinin yetkinliyini deyil, həm də müasir memarlıq vasitələrinin yeni bir lüğətini aktiv şəkildə mənimsəməsini nümayiş etdirir. Çox yüksək keyfiyyətli layihə.
"Çernyavskinin Memarlığı" adlanan bu möhtəşəm simfoniyanın son akkordu Soçidəki Buz Sarayının layihəsi idi (1992). Bu əsər ləyaqət və əmin-amanlıq ilə seçilir, ustadın uzunmüddətli axtarışlarını sintez edir.
1990-cı illərin əvvəlləri az təsəlli verdi - atelye daralırdı, sifarişlər azalırdı, yaş öz təsirini göstərdi. Yeni mövzular və yeni müştərilər ona çox ilham vermədi və onsuz da gücü az idi. Bu illərdə nadir hallarda görüşürdük. 1994-cü ilin avqustunda, o öldükdə, mən Moskvada deyildim və onunla vidalaşa bilmədim …
Ilya Zinovievich Chernyavsky memarlığı hədsiz dərəcədə sevirdi. Onunla aludə oldu. Bu, başlanğıcı və sonu olmayan xüsusi bir yaradıcı həyəcan növüdür - insan harada olursa olsun və necə hiss edir. Çernyavski nadir inad və inad sahibiydi, baxmayaraq ki bəzən yorulduğundan, hər şeydən bezdiyindən şikayətlənirdi. İşlərində toplanmış və möhkəm, heç vaxt fikirlərindən yayınmamışdır. Müştərilər və inzibatçılar ona əzab verdilər, amma o, yerində dayandı. Çətinliklər kifayət qədər idi, amma deyəsən onları görməmişdi. Onun metodu sənətkar üçün ənənəvi olaraq sadə idi - fikir müəllifin əsas bədii fikrini cəmləşdirərək kiçik eskizlərdə təcəssüm etdirdiyi fikir metodu. Sonra bu fikir hazırlanır və dizayn rəsmlərinə və maketlərə çevrilir. Memarlığın məqsədinə inanırdı və onun yaradılması sənətinə yiyələndi. Memarlığın güclü səslənməsini istəyirdi. Proakt mövqeyi ətrafına - şəhər və ya təbii - həm ilham mənbəyi, həm də yeni bir şey əlavə edə biləcəyi bir mühit kimi baxırdı.
Chernyavskinin memarlığı mürəkkəb, çoxşaxəli, dinamikdir. Məncə, Mikelancelo və Borromini dövründə yaşasaydı, onları ən yaxşı dostu seçərdi.
İlya Zinovieviç, memarlığı kimi çoxşaxəli idi. İşlərdə təmkin və möhkəmlik bir növ uşaq toxunuşu ilə birləşdirildi.
O, tənha bir insan idi və bunu tez-tez hiss etmişəm. Ancaq memarlığa olan sevgisi onu bir çox dərdlərdən qurtardı və heç vaxt ona xəyanət etmədi.
