Massimiliano Fuksas, Politexnik Muzeyi və Strelka İnstitutu tərəfindən hazırlanan Polytech on Strelka proqramı çərçivəsində Moskvada “Memarlıq ətraflı” adlı mühazirə oxudu.
Archi.ru:
- SPEECH bürosu ilə tandemdəsiniz: Moskvadakı Politexnik Muzeyinin Muzey və Təhsil Mərkəzi və Moskva Dövlət Sərçə Təpələri Universitetinin layihəsi üçün qalib gəldiniz. Sizcə təklifinizin üstünlüyü nədədir? Rusiyanın tikinti normaları və qaydaları nəzərə alınaraq bir layihənin həyata keçirilməsi çətindir?
Massimiliano Fuksas:
- İşin bu mərhələsində dizayn standartlarından heç bir təzyiq hiss etmirəm (gülür). Dəyişməyimin üstünlüyünün nə olduğunu bilmirəm, müqayisə etmədim, rəqiblərimin işini görmək fürsətim olmadı, ona görə də bu sual münsiflərə ünvanlanmalıdır. Biz memarlar olaraq layihəni etdik və müzakirə etmədik. Məncə, bina yalnız tətbiq edildikdən sonra qiymətləndirilə bilər. Əsas odur ki, qarşımıza qoyduğumuz bütün vəzifələrə maraqlı və funksional cavab verməyə çalışdıq. Politexnik Muzey Mərkəzi və Moskva Dövlət Universiteti tipik bir muzey deyil; əslində bir məktəbdir, insanların fikir, bilik mübadiləsi edə biləcəyi və maraqlarını təmin edə biləcəyi bir yerdir. Bu bina hadisələrlə doldurulmalı, duyğular oyatmalı, istifadəçilər üçün maraqlı olmalıdır.
İctimai binaların özünəməxsus xüsusiyyətləri var: sizin fikrinizcə necə olmalıdır? Bu funksional spesifikliyin rolu nədir? Bütün ictimai binalarınızda istifadə etdiyiniz bir hiylə varmı?
- Yüksək keyfiyyətli ictimai məkan quruluşuna görə çevik olmalıdır, eyni zamanda bütün tələb və tapşırıqlara cavab verməlidir. Bu fikir Politexnik Muzeyi Mərkəzi və Moskva Dövlət Universiteti üçün təklif təklifimizin əsasını təşkil etdi. Oradakı birinci mərtəbə bir kvadrat kimidir və yalnız sərgilər üçün deyil, müxtəlif tədbirlər üçün də istifadə edilə bilər.
Memarlıq "Olympus" da göylərdən birisiniz, binaların yaradıcısı - "ikonalar". Sizi bu şəkildə qəbul etdiyinizə münasibətiniz necədir, ümumiyyətlə bir memarı “kanonlaşdırmaq” düzgündürmü?
- Vudi Allenin sözləri ilə cavab verəcəyəm: "Tanrı öldü, Marks öldü və mən də özümü yaxşı hiss etmirəm." [Əslində, ifadənin müəllifi dramaturq Eugene Ionescoya məxsusdur - təqribən. Yu. A.]. Ancaq hələ də yaşayıram ki, bu da mənə xeyli üstünlük verir. Çox işlər görmüşəm, amma geriyə baxmamağı üstün tuturam, çünki işimin nəticəsindən həmişə razı deyiləm, daha yaxşısını edə biləcəyimi bilirəm.
2000-ci ildə 7-ci Venesiya Memarlıq Biennalesinin kuratoru olmusunuz. Bənzər bir rolda Rem Koolhaasın işini və bütövlükdə bütün 14-cü Biennaleyi necə qiymətləndirirsiniz?
- Xeyr, onu görməmişəm. Bir dəfə ona rəhbərlik etdikdən sonra deyə bilərəm ki, bu təcrübə mənim üçün kifayət etdi (gülür). Mən orada nə etməliyəm? Mən iştirak etsəydim, fərq edərdimi? Düşünmürəm ki, sanki heç bir şey etməmişəm. Bu səbəbdən işimi görməyi üstün tuturam, amma dostlarımdan biri mənə Biennaley haqqında bir şey danışmağa başladığında, məni narahat etmir. Üstəlik, dünyada Venesiyanı sevməyən az adamlardan biriyəm, Venesiyanın batması lazım olduğunu iddia edən böyük İtalyan sənətkarı Filippo Marinetti ilə tamamilə razıyam. Bunun üçün bir neçə səbəbim var: ilk növbədə bu çox nəm bir şəhər, ikincisi - yod çoxdur və bu pafoslu "Keçmiş" gözəl olsa da zövq vermir. Venesiyanı bütün İtaliyanı, mənzərələrini, gələcəyini görmək fürsətindən üstün tutan milyonlarla ziyarətçinin nöqteyi-nəzərini başa düşə bilmirəm.
Memarlıq xalqa necə göstərilməlidir və ümumiyyətlə olmalıdır?
- Olmalı, amma nümayiş etdirməyin yeganə yolu qurmaqdır. Bienallər fərqli bir sıra mövzulara toxunmalıdır. Memarlıq sərgilər üçün deyil, əlbəttə ki, bir fikri çatdırmağa, vurğulamağa kömək edə bilər, ancaq bir sərgi ola bilməz. Bu səbəbdən bütün memarlıq sərgiləri o qədər darıxdırıcıdır və bunlar əsasən memarlar üçün memarlar tərəfindən hazırlanır (Fuksas ideyasını göstərmək üçün masadan bir tort alır). Bişən adama və ya başqa bir çörək sexindən birinə sata bilməzsən, bu mastürbasyona bənzəyir: bu da xoşdur, hətta bəyənə bilərsən, amma budur.
2000 Biennalenizin mövzusu "Daha Etik, Daha Az Estetik" idi. Bu gün aktualdır?
- 14 il əvvəl sadəcə etikadan danışmaq lazım idi. Bu mövzu hələ də memarlıq cəmiyyəti daxilində deyil, bütün dünya üçün hələ də aktualdır - müharibələr, iqtisadi problemlər, qlobal fəlakətlər və s. İlə əlaqəli. Müasir dövrdə müharibəni yalnız media vasitəsi ilə başlamaq çox asandır. Sonra 7-ci Biennaledə qlobal problemlərə diqqət çəkməyə çalışan fərqli insanların fotoşəkillərinin proqnozlaşdırıldığı böyük bir ekran qoydum. Məncə, sənət danışmalıdır … (bu anda yanğın həyəcanı çalındı). Bu musiqini necə sevirəm …
Bədii və yaradıcılıq hədəflərini sosial məsuliyyət prinsiplərinə tabe etmək nə dərəcədə lazımdır?
- Bu gün sosial kontekstdən kənar bir şey yaratmaq mümkün deyil, Memar bir körpüdür, birləşdirən bir əlaqədir: səlahiyyətlilərlə əlaqə saxlayır, bunun əleyhinə və ya lehinə danışır. Həmişə münasibətimi nümayiş etdirməyə, müəyyən məsələlərdə şüurumu göstərməyə çalışmışam. Ancaq 30 il əvvəl yalnız hökumət və xalq tərəfindən tanınmaq istəyirdim, eyni zamanda bu gücü tanımaq istəmirdim. Pis güc deməkdir. Mən iddialı idim, amma özümə qarşı dürüst idim və belə qaldım. Fuksasın iddialı olduğunu deyə bilərsən, amma … Mən hər zaman bir az anarxiya, yaradıcı israfçılıqla müstəqillik nümunəsi olmaq istəyirdim.
Həyat yoldaşınızla işləmək sizin üçün çətindir?
- Daha çox onunla mənimlə işləmək çətindi (gülür). Birgə yaradıcılığımız iş deyil, məhəbbətdir və memarlıq sevgimizin formalarından biridir. Mənim üçün ailə həyatda birinci yeri, memarlıq - yalnız ikinci yeri tutur.
Giorgio de Chirico ilə rəssamlıq təhsili aldınız, La Sapienza'da memar oldunuz və dizaynla məşğul oldunuz. Bu fəaliyyət sahələri arasında bir tarazlığı necə tapırsınız? Rəsm əvvəl dediyiniz qədər vacibdirmi?
- Əsas odur ki, tarazlıq olsun. Bəli, amma rəsm çəkmək bir məşq deyil, bir şey təsvir etmək, yaratmaq üçün onu başınızda və ürəyinizdə saxlamalısınız, əks halda heç bir şey nəticə verməyəcəkdir.
Yalnız Rus memarlarının dəvət olunduğu Puşkin adına İncəsənət Muzeyinin yenidən qurulması layihəsi üzrə müsabiqənin münsiflər heyətinin üzvü idiniz - təbii ki, Norman Foster bürosu ilə çətin əməkdaşlıq tarixindən sonra. Ancaq beynəlxalq yarışlar hələ də fəal şəkildə keçirilir və Rusiyanın xarici ustalar tərəfindən ikonik binalara ehtiyacı olduğu fikri populyar olaraq qalır. Xarici müəlliflər üzərində dayanmalısınız? Mimarlarımızın xaricdə tələb oluna biləcəyi hadisələrin belə bir dönüşü mümkündürmü? Gördüyünüz müsabiqə layihələrində potensialı hiss edirsiniz?
- iyirminci əsrin ikinci yarısı rus memarlığı tarixində o qədər də uğurlu bir fəsil deyildi və beynəlxalq müsabiqələr barədə ümumiyyətlə söhbət getmirdi. Ancaq dünyanın hər yerindən gələn memarlar üçün bu, bacarıqlarını başqaları ilə müqayisə etmək və inkişaf etdirməyin yeganə yoludur. Bu səbəblə insan açıq olmalıdır: dünyadan özünü bağlamaq faydasızdır. Bütün dünyaya Rusiyanın insanların düşündüyündən daha yaxşı olduğunu, son 20 ildə çox şeyin dəyişdiyini, fərqli bir nizamın memarlığının ortaya çıxdığını göstərməlisən. Məsələn, Meganom bürosunun işi, Puşkin Muzeyi üçün təklifləri xoşuma gəldi. Mənə bu büronun digər binaları göstərildi, hamısı yüksək keyfiyyətlidir və dünyanın hər yerində həyata keçirilə bilər … Hansı daha yaxşı olduğunu söyləmək çətindir: milli və ya beynəlxalq yarışlar keçirmək. Hər şeyi qarışdırmaq, "qarışdırmaq" lazımdır. Bir şeyi dəqiq bilirəm: indi bir memar peşəsi bir ölkənin hüdudlarından kənara çıxır, qlobal xarakter alır.
Bu vəziyyətdə: XXI əsrin əvvəllərində bir memar üçün əsas vəzifəni nəyə hesab edirsiniz?
- Bu gün sadəcə memar olmaq kifayət deyil. Yalnız əlaqəli fənlərdə deyil, həm də iqtisadiyyat, sosiologiya, siyasət və s. Baş verənləri bilməlisiniz. Maraqlı olmalısınız.
