Biennalenin bir çox qonağının Giardini bağlarında iştirakçı ölkələrin ekspozisiyaları ilə tanış olmağa başladığı İsveçrə pavilyonunun kuratoru (girişə ən yaxın yerdədir), bu il məşhur tənqidçi, Serpentine qalereyasının direktoru idi. London, Hans-Ulrich Obrist. Rem Koolhaas tərəfindən qoyulmuş “Müasirliyi mənimsəyirik” mövzusunu inkişaf etdirən Obrist, pavilyonu “şagirdləri” 20-ci əsr memarlığının ən böyük nəzəriyyəçilərindən ikisi - Cedric Price və Lucius Burckhardt'ın irsini öyrənəcək bir yay memarlığı məktəbinə çevirdi.
Pavilyonun iki əsas zalı bir növ memarlıq arxivlərinin bir növünə çevrildi: ziyarətçilərin ixtiyarında həm elektron kitabxanalara giriş (məsləhətçilər ustaların hər hansı bir araşdırma və nəşrini tapmaqda və lazım olduqda çap etməyə və ya saxlamağa kömək edəcəkdir) və "kağız" materialların seçimi. Alüminium arxiv arabaları böyük rəflərə alternativ halına gəldi: kuratorun fikrinə görə, materialın belə bir qeyri-rəsmi təqdimatı özlüyündə bu sərginin qəhrəmanlarının irsinə maraq göstərməyə kömək edəcəkdir. İsveçrə pavilyonunun yeganə "ənənəvi" eksponatı, modul sistemi Atelier Bow-Wow memarlıq bürosu tərəfindən təkcə düz çatı bəzəməyən bir qurğuda yenidən işlənmiş Cedric Price-ın məşhur "Əyləncə Sarayı" nın modeli hesab edilə bilər. köşk, həm də onu kiçik bir müşahidə göyərtəsinə çevirdi.
Holland ayrıca, Pavilyonunu, Team 10-un qurucusu və İkinci Dünya Müharibəsindən sonra Rotterdamın yenidən qurulmasının müəlliflərindən biri olan Jacob Bakemanın irsinə həsr edərək, Ustadın fikirlərini yenidən düşünməklə məşğuldur. Bakema, memarlığın açıqlığı prinsipini və onun yalnız əks etdirmək deyil, insanların fəaliyyətini təcəssüm etdirmə qabiliyyətini yaradıcılığının əsası hesab etmişdir. Yarım əsr sonra, Hollandiya Pavilyonunun kuratorları bu postulatları tənqidi qiymətləndirməyi təklif edirlər: sərgi yalnız Bakemanın bina və tədqiqatlarını deyil, həm də bu obyektlərin bu gün necə mövcud olduğunu və onların formalaşmasına nə qədər töhfə verdiklərini göstərən foto dəlilləri təqdim edir. açıq cəmiyyət.
Danimarka, “Gücləndirici estetik” olaraq tərcümə edilə bilən bir gücləndirmə estetikasını nümayiş etdirir. Köşk kuratoru Stiq Andersson, yaşayış mühitinin cəlbedici və rahat olmasını təmin edən əsas elementləri vurğulamaq vəzifəsi qoydu. Bunlara şam iynələrinin qoxusu və palıd qabığının kobud səthi, əl ilə hazırlanmış gil kərpiclər və yağış səsi daxildir. Ziyarətçilərin duyğu hissini oyatmaq və kəskinləşdirmək üçün hazırlanmış salonun qarşısında isə uzun müddət rahatlıq və zərifliyin sinonimi kimi tanınan müasir Danimarka memarlığının "təməllərinə" həsr olunmuş bir sərgi var.
Danimarka şairi Kristinsen tərəfindən yığılan kəpənəklər kolleksiyası və ya eyni ağacın müxtəlif fəsillərdə və illərdə fərqli Danimarka bürolarının gerçəkləşdirilmiş obyektləri ilə yanaşı keçmişi və üzvi əlaqəni simvollaşdıran eyni ağacı göstərən ağ-qara fotoşəkillər. indiki.
Koreyanın pavilyonunda "Qarğa baxışı" adlı şeir adı altında geniş miqyaslı bir ekspozisiya açıldı. Adı 1930-cu illərin Koreyalı memar və şair Yi Sangın poeziya dövrünə aiddir, lakin məcazi olaraq sərginin özünün məzmununu da çox dəqiq təsvir edir: quş baxışından Koreya yarımadası vahid bir bütöv görünür. Biennalenin bir hissəsi olaraq, Şimali və Cənubi Koreyadan olan memarlar son bir neçə onillikdə ilk dəfə bir araya gəldilər və kuratorların fikrincə, bu ekspozisiya "Koreya yarımadasının müasir memarlığı" adlı genişmiqyaslı layihənin giriş sözünə çevriləcəkdir. " Qeyd etmək lazımdır ki, proloqun məlumatverici olduğu məlum oldu: sözün əsl mənasında pavilyonun hər kvadrat santimetri məlumatla doludur və hətta Koreya şəhərlərinin həqiqi məhəllələrinin hava görüntüləri xalçalara tətbiq olunur.
Kanada "Müasirliyin mənimsənilməsi" İnuitin yaşadığı ölkə daxilində ən yeni və eyni zamanda ən böyük ərazini - Nunavutun timsalında göstərdi. Arktik iqlim qurşağının içərisindəki yerləşmə və xeyli uzaqlıq bu bölgəni "sivilizasiyanın" genişlənməsindən xilas etməyə imkan verdi və bu gün ərazisi yenilikçi layihələrin həyata keçirilməsi üçün misilsiz sınaq meydançasıdır. Sərginin əsasını təşkil edən bu layihələr, Nunavitdəki bütün 25 kommunalar haqqında ətraflı bir hekayə ilə birlikdə idi. Bölgənin gerçək həyatı köşkün divarlarındakı çoxsaylı dar pəncərələrdən “casus” ola bilər, yalnız Kanadanın şimalında inşa edilməsi lazım olan obyektlər model şəklində təqdim olunur.
İsrail ekspozisiyası da əvvəlcə buna uyğunlaşdırılmamış ətraf mühitin tədricən şəhərləşmə prosesinə həsr edilmişdir. Düzdür, bu ölkənin vəziyyətində təbii olaraq səhradan danışırıq. Pavilyonun kuratorları tədricən inkişaf prosesi üçün həqiqətən parlaq bir metafora tapdılar: sərginin hər iki mərtəbəsində quraşdırılmış nəhəng mürəkkəb laynerləri qumun üstündə əsas planlar çəkir. Məzmun baxımından bu çox mənalı bir sərgi olsa da (şəhərləşmə prosesi burada həm bütövlükdə ölkənin xəritəsində, həm də ayrı-ayrı şəhərlərin timsalında göstərilir), hər şeydən əvvəl valeh edir., sənət komponenti ilə.
