Bu layihə haqqında artıq yazmışıq. Dörd il əvvəl bir ofis binası idi, hər biri bir mərtəbə böyüklükdə olan dörd muftaya bükülmüş nəhəng bir yivli şüşə sütun parçası tikildi - Zuev Sarayının binasında İlya Golosov tərəfindən kəşf edilən bir mövzunun usta bir parafrazı Mədəniyyət. Birinci layihəyə uyğun olaraq inşaat başladıldı və iki yeraltı mərtəbə betonla töküldü, lakin sonra investorun funksiyasını dəyişdirməsi tələb edildi: bina otelin üçdə ikisi oldu və ərazinin üçdə biri ofislərə verildi. Aleksey Bavykin, şəhər rəhbərliyinin bu qərarını şərh edərək, "Və haqlı olaraq, burada bir otelə daha çox ehtiyac var" şərhini verdi.
Hətta iki otel var: biri, iki ulduzlu 'Elap', Üçüncü Avtozavodskiy keçidi boyunca uzanan bir boşqab tutur, ikinci, üç ulduzlu 'İbis', eninə yerləşdirilmiş ikinci lövhəyə yerləşdirilir. Əvvəlki layihədə, on alt mərtəbə, küçədən havayla havalandırmaq üçün açıq divarları olan bir avtomobil parkına verildi. Yeni versiyada, iki ulduzlu otelin altındakı ikinci və üçüncü mərtəbədəki dayanacaqdan yalnız iki mərtəbə qalır. Havalandırma normal olacaq və çöldə, yüngül, divarsız bir quruluşun əvəzinə uzun üfüqi pəncərələrlə kəsilmiş sıx və yüksək ağ bir baza meydana gəldi. Konstruktivist lent pəncərələr köhnə layihənin tanınan elementlərindən biri idi və hazırkı versiyada fasadların qiymətindəki azalma nəzərə alınmaqla qismən də olsa bu texnika qorunub saxlanıldı: şüşə zolaqlar kvadrat pəncərələrin sıraları ilə əvəz edildi, aralarında tünd qəhvəyi panellərlə üzləşəcək divarlar.
Kompleksin üçüncü (və Avtozaodskaya küçəsi tərəfdən baxsanız, o zaman birinci, yəni əsas) element 25 metr diametrli və 30 mərtəbəli nəhəng bir ofis qülləsidir. Otellərdən tamamilə fərqli görünür, hətta tavanların hündürlüyü də fərqli olacaq. Lakin silindrik həcmin forması və ölçüləri, eləcə də otellərin L şəkilli planı mövcud dayaq tərəfindən əvvəlcədən müəyyənləşdirilmişdir - qüllə parkinqə girmək üçün dəyirmi bir eniş üzərində dayanır.
Qalanın əvvəlki layihədəki nəhəng Doric sütununun davamçısı olduğunu təxmin etmək asandır. Ancaq binanın planını qurtarmaq məcburiyyətində qaldısa, Alexey Bavykin süjetini kökündən dəyişdirdi. Əvvəllər qəhrəman avanqardın arxitekturası, motivasiya isə iyirminci illərin fabrik mühiti (bir tərəfdə "Dinamo", digər tərəfdə fəhlə məhəllələri arasında nəhəng bir ZIL) idi. İndi memar, sanki ərazinin tarixinə daha dərindən baxırmış kimi, buranın əsas ziddiyyətini kəşf etdi. XX əsrdə o zamankı mütərəqqi, yəni sənaye quruluşunun qədim rus memarlığı abidələri ilə apardığı mübarizənin demək olar ki, ön xətti var idi. Peresvet və Oslyabinin qəbirləri olan Köhnə Simonovdakı Bakirə Doğum Kilsəsi Dinamo zavodu tərəfindən mənimsənildi. Bitki onu hər tərəfdən tikdi, içərisinə bir sıxma mağazası yerləşdirdi və uzun müddət vermək istəmədi. Ancaq kilsə sağ qaldı və qurtuluşu Moskvanın 80-ci illərinin əsas mövzularından biri idi. Alexei Bavykinin yerləşdiyi yerdən ona təxminən on dəqiqəlik məsafədədir. Və bir az daha Simonov Manastırının qalıqları var və orada qüllələr var və aralarında Dulo qülləsi, olduqca böyük və dairəvi … Manastırın divarlarının bir hissəsi, kafedral kilsə və bir neçə bina yıxıldı, qala və daha bir neçə fraqment sağ qaldı. Beləliklə köhnənin və yenilərin bir-birinə girməsi (daha doğrusu köhnəni yenisi ilə yeyilməsi) avtomatik fabrik sahəsinin əsas ağrısına çevrildi. Ancaq bu, Alexei Bavykinin ən sevimli mövzularından biridir; bu səbəbdən, memarı bu süjeti kontekstdə oxuyaraq, onu yeni memarlıq improvizəsinin əsasına çevirməsi təəccüblü deyil.
Həqiqətən, layihəyə nəzər salsaq, binanın çox fərqli təbiət elementlərindən ibarət olduğunu görərik; üstəlik, sözün əsl mənasında olmasa da, dəqiq müəyyənləşdirilmiş tarixi birliklərə malikdirlər.
Qüllənin güclü silindrik gövdəsi düzbucaqlı debriyajlardan azad edilmiş və kobud “vəhşi” daşın qəhvəyi qabığı ilə örtülmüşdür. İlk baxışdan, pəncərələr daş səthdən kəsilir, ilk baxışdan kiçikdir, lakin pəncərələrin hündürlüyü yuxarı mərtəbələrə doğru böyüyür və daş divarın səthi üç üst qatdakı açılışlara qədər azalır. nazik şüşə zolaqlara birləşdirin. Daş dərisi sanki silindrinin həqiqi, şüşəli təbiətini ortaya qoyaraq bəzi xüsusi yağış axınlarının altında sürünməyə başladı. Yoxsa saçlar qüllədə dayanırdı …
Başqa cür deyilə bilər: alt hissədəki rustik daş vəhşicəsinədir, hətta bir saniyə arxasında bir havalandırma fasadı bağlaması deyil, bir daş kütləsi olduğuna inanmağa vadar edir, üst hissəsində yalançı material xüsusiyyətlərini tamamilə itirir. və stəkana “yapışdırılmış” daş zolaqlara çevrilir. Cihaz açıq-aydın bədii, stilizə olunmuşdur, bu halda qüllənin xarab olduğunu göstərməlidir. Bu, məhv olmaq üçün bir məcazdır, hərfi məhv şəkli deyil, bir işarədir.
Bəzi yerlərdə Bavykin tərəfindən sevilən və imza kimi tanınan "tənha siqaret çəkən" in balkonları divarlardan çıxır. Spiralda düzülürlər, sanki qala qüllələrində baş verən içəridəki divarlar boyunca spiral pilləkən axır. Bir az təsəvvürdən istifadə edirik və tənha ofis siqaret çəkənlər ətrafdakı hər şeyin sakit olmasını təmin etmək üçün ətrafı müşahidə edərək gözətçilərə çevrilirlər. Yaddaşa gəlir: "monastır-gözətçi köpəklər" - Moskvanın cənubundakı möhkəmləndirilmiş monastırlar, yəni Donskoy, Danilov, Novospassky və yaxınlıqdakı eyni Simonov adlanır. Tünd sandriklər möhkəmləndirmə göstərişləri əlavə edir - pəncərələrin üstünə lintel plitələr; indi texniki cəhətdən çox lazım deyillər, lakin qala arxitekturasında bu cür plitələr bir pəncərənin açılmasının qarşısını almaq üçün sadə və etibarlı bir yol idi. Ancaq əsas mövzu, əlbəttə ki, təxminən kəsilmiş kvadratların daş örtüyüdür. Qaladan romantik bir toxumalı möcüzə, "ümumiyyətlə orta əsrlər" və ya hətta fantaziya janrından bir şey çıxarır. Qədim rus memarlığında, açığı, belə qüllələr yox idi və ola bilməzdi (İzborsk xaricində), lakin XI əsrin Normandiyasında bəlkə də oxşar bir şey tapılmış olardı.
Qala bir qaladırsa, otellərin ağ zolaqlı həcmlərinə bənzəyir: bir fabrik, avanqardın bir evi və ya 1980-ci illərin bir tədqiqat institutu. Sadə və rasional modernist cildləri yalnız qülləyə bitişik deyil, enerjili olaraq təsir dairəsinə daxil edir, konturları daralmış, perspektivi artıran və bu super konsolu bəxş edən qalın ağ lövhə ilə üstünü örtmüşdür. əlavə daxili enerji. Qalana əlavə olaraq, daha bir daş həcmi var - avanqard lövhəsində batmış orta əsr divarının bir hissəsinə bənzər həyətdəki şaquli pilləkən. Beləliklə, qarşımızda gözlənilməz bir simbiozda monastırın tamamilə məhv edilməmiş qalıqları ilə birləşən fabrik binası var.
Əlbətdə ki, şəkil kollektivdir və ya Simonov Manastırında, ya da "Dinamo" ərazisində, ya da yaxınlıqdakı zolaqlarda tam olaraq eyni bir şey yoxdur, memar mövcud olanları kopyalamazdı. Tarixi və modernizmin görüşünün bir növ "memarlıq dramatizasiyası" yaradır, binanı kontekstin verdiyi bir mövzuda plastik bir əks etdirməyə çevirir.
Kontekstə bu yanaşma tamamilə əhəmiyyətsiz deyil: Bavykin yalnız öz binasını ən yaxın evlərin saçaqlarının hündürlüyü ilə əlaqələndirmir, məsələyə analitik yanaşır. Layihəsinin təyin olunduğu şəhərin bir hissəsini araşdırır və bu sahə üçün ən vacib olan şey barədə öz nəticəsini verir və sonra binanın plastik tərkibində təcəssüm etdirir. Şəhərin ətrafında yerləşdirilən bu binalar şəhər toxumasını anlamaq üçün bir növ mayoqa çevrilir - səssizcə və sadə bir şəkildə öz hekayə şəbəkəsinə düzülür.
Bu vəziyyətdə süjet köhnə ilə yeninin, tarixin və modernizmin bir yerdə yaşamasıdır; indi demək olar ki, memarın ən sevdiyi mövzu. Mozhaisk magistral yolunda bir arxa evin layihəsi tikilmişdir. Ancaq dinamik bir toqquşma varsa, deməli, sakit bir udma və buna bərabər dərəcədə sakit bir müqavimət, hətta köhnə divar parçalarının daima böyüdüyü İstanbulda olduğu kimi inadkar qədimliyin və müasirliyin bir növ hətta dinc, nəticədə birlikdə yaşamasıdır. yeni binalar. Buna görə keçən yaz Alexei Bavykinin fərdi sərgisində Mozhayskoye Magistralı və Avtozavodskaya üçün layihələrin əksinə asılması təəccüblü deyil - eyni suala fərqli cavablar verirlər: tarix və modernizm bir bina içərisində necə qarşılıqlı əlaqədədir.
Bu vəziyyətdə, xüsusilə yaxşı çıxır: zolaqlı avanqard "fabrika" həcmində köhnə, lakin yenə də güclü və qəddar bir qüllə böyüyür. Yəni bu bitki onun üzərində böyüyür. Qala yalnız deyil, "Dulo" dur! Averçenkonun məşhur "İnqilabın arxasındakı bir çox bıçaq" hekayələr seriyasının adı ilə bənzətməyə görə - avanqardın arxasındakı bir lülə …
