Layihənin nəzərdə tutulduğu ərazi əsasən ZIL olaraq tanıdığımız zavod üçün əsasən 1920-1930-cu illərdəki sənaye binaları ilə inşa edilmişdir. Belə bir məhəllədə rus avanqardının irsinə müraciət olduqca təbiidir, lakin yeni ev ətraf mühiti qətiyyən saxtalaşdırmır - əksinə, konstruktivist sənaye zonasına əlavə olaraq tarixi ədalətsizliyi düzəltməyə çalışdığı görünür. eyni dövrə aid daha mürəkkəb müxtəlif növ memarlıq axtarışlarının bir elementi və eyni zamanda tarixə möhkəm daxil olmuş, lakin nə davamı, nə də son şərhini almamış öz anlama formalarını təklif edən bir element.
1920-ci illərdə. Klassik Zholtovskinin tələbəsi, memarlıq nəzəriyyəçisi və avanqardı İlya Golosov, digərləri arasında gözlənilməz bir forma icad etdi, binanın küncünü düzbucaqlı bir konsolla tutulmuş bir şüşə silindrlə əvəz etdi. Təəccüblü yenilik əslində görünə biləcəyi qədər sadə deyil: künc rotunda klassikizmin ən sevimli texnikası idi. Və formaların belə bir uyğunlaşması klassik memarlığa daha kiçik miqyasda yaxşı məlumdur - buna bənzər bir şəkildə "boğulmuş" sütunun dairəvi gövdəsi xam daş kvadratlarını əks etdirən düzbucaqlı bloklarla kəsilir, sütunun heykəltəraşlıq mükəmməlliyini "vəhşi" içərisində saxlayır. "massif. Golosovun təfsirində mövzu öz stereometrik mahiyyətini ortaya qoyur: bir dairənin və bir kvadratın, şaquli və üfüqi eyni vaxtda müxalifəti - "düyün" bir evin miqyasına qədər böyüyür və prototiplə xarici oxşarlığını tamamilə itirir.
Bavykinin layihəsində, orijinal forma ilə bu əlaqə, cücərmiş kimi yenidən özünü göstərir. Ev, tutumun açıq səbəblərinə görə, ən avanqard layihələrdən xeyli yüksəkdir - 27 mərtəbə. Artan miqyas konsol "paketlərini" çoxaltmağa məcbur edir - biri əvəzinə bərabər məsafədə dördü var. Dörd mərtəbə - biri düzbucaqlı, nəhəng bir silindrin yuvarlaq şüşəsini düzəldir və kəskinləşdirir. Təkrarlama səbəbindən konsollar çox böyük bir sütundakı "kaplin" lərlə bənzərliyi bərpa edirlər.
Bu hər kəs üçün aydın olmayacaqdı, lakin Bavykin 27 mərtəbəli silindrinin şüşəsini Dorik nizamlı fleyta-fleytaya çevirərək nəticəni möhkəmləndirdi. Yivli səth o qədər fövqəladə görünür ki, düşünməyə vadar edir, gec-tez bu şəkildə böyüyən bir sütunun nəsli ilə, daha doğrusu genişləndirilmiş miqyasda onun stereometrik reenkarnasiyası ilə qarşılaşdığımızı düşündürür.
Burada erkən və son Golosovun şişirdilmiş, geniş və qısa, Dorik sütunlu, böyük fleytaları yeni Bavykin layihəsində istifadə edilənlərə bənzər layihələri olduğunu xatırlaya bilərsiniz.
Həm də - Golosovdan beş il əvvəl onlar üçün bir klub tikdirdi. Adolf Loosun məşhur layihəsi olan Zuev, sütun şəklində bir göydələn ortaya çıxdı və nəhayət klassik sıranın əsas elementini "kiçik" kateqoriyasından çıxardı. Həm də bu sütunun Bavykinin emalatxanasının loqosunun üstündə yer alması, "kağız" dövründəki rəsmlərindən hürən bir itlə birlikdə oraya çatmasıdır.
Ümumiyyətlə, Avtozavodskayadakı evin arxitekturasında hiss olunan yanaşma “kağız arxitekturasına” aiddir. Burada dəbli, jurnal kimi bir şey yoxdur; qıvrım, qırış, maraq yoxdur. Tipoloji yenilikləri təhrik edən 1920-ci illərin çox ardıcıl bir şəkildə çıxarılan bir dili - məsələn, binanın on alt mərtəbəsi, havalandırma problemini kökündən həll edən təbəqələri xarici divarlardan məhrum olan bir dayanacağa verilir. Memarın işi burada dekorativ və konstruktiv deyil, əksinə tipoloji və semantik baxımdan daha dərin bir səviyyədə açılır. Bavykin, avanqardı, klassiklərin antik dövrü araşdırdığı qədər az qala diqqətlə və hərtərəfli araşdırır. Çıxışda bir-birlərindən o qədər də uzaq olmadıqları ortaya çıxdı.
