Yalnız 41 ayda tikilən şəhər, 21 Aprel 1960-cı ildə rəsmi olaraq "istifadəyə verildi", baxmayaraq ki, inşası fikri 19-cu əsrin əvvəllərinə təsadüf edir: hətta o zaman da daxili dövlətlərin inkişafı aydın idi Braziliya, hər cəhətdən sahil bölgələrindən geri qaldı. Bu baxımdan, yeni paytaxt öz rolunu yerinə yetirdi: okeanla əlaqəsi üçün yeni kənd təsərrüfatı mərkəzlərinin yarandığı, mədənçilik və meşə təsərrüfatının gücləndiyi yollar şəbəkəsi quruldu - bunların hamısı Braziliyanın müasir iqtisadi səviyyəyə qalxmasına imkan verdi.
Brasilia da əla bir təmsilçi rolunu oynadı: geniş prospektləri, geniş meydanları və çəmənlikləri və cəsarətli formalı nəhəng inzibati binaları, şəhərin yaradıcısı Prezident Juscelino Kubitschek'in müasirlərinin həvəsindən başlayaraq və sona çatmaqla bütün dünyada təəssürat yaratdı. tikinti sahəsinin bitməsindən 30 il keçməmiş 1987-ci ildə mərkəzi ərazisinin UNESCO-nun Dünya İrsi Siyahısına daxil edilməsi: vəziyyət beynəlxalq əhəmiyyətli bir abidə üçün bənzərsizdir.
Şəhər, nazirlərin və işçilərin eyni altı mərtəbəli binalarda eyni mənzillərdə yaşayacaqları, eyni kilsələrə və dükanlara gedəcəkləri bir sosial utopiya kimi düşünülmüşdü. "Plano Piloto" nun baş planı, konturlarında bir təyyarəyə bənzəyir (baxmayaraq ki, müəllifi Luciu Costa bu cür kinayəni gülünc hesab edərək qəzəblə rədd etdi). “Qanadları” (10 km) zonalara, “super-kvadralar” və “kvadralar” məhəllələrinə bölünmüş yaşayış sahələridir. Küçə adları yoxdur, buna görə tipik bir ünvan SQN 202 Bloco A apto kimi görünür. "Şimal super-quadra 202, blok A, mənzil 208" mənasını verən 208. Sakinlər özləri inanırlar ki, istənilən evi tapmaq çox asandır - hesabı bilmək kifayətdir.
"Gövdə" boyunca (6 km) bir hissəsi bu qurumların 17 binası olan nazirliklərin Esplanadası olan "Monumental ox" prospekti çəkilir; Kokpitin yerində Oscar Niemeyerin ən yaxşı binaları olan Milli Güc Meydanı - Milli Konqres və Ali Məhkəmə binaları və prezident sarayı var. Bu sətirdə 1960-cı ildən sonra tamamlanan Xanımımızın Katedrali, Milli Muzey və Kitabxana yerləşir; Brasilia'daki bir çox digər ictimai binalar kimi, bunlar da Oscar Niemeyer'in əsərləridir və 21. əsrdə yaradılan son ikisi, bəzi xalqın qəzəbinə səbəb oldu. Tənqidçilərə görə, memar özü artıq özünə deyil, insanlığa məxsus olan yaradıcılığının bütövlüyünü pozdu.
Ancaq bu binalar ümumi planla nəzərdə tutulmuşdu, buna görə görünüşləri olduqca qanuni görünür. Daha ciddisi, əvvəlcə heç nəzərdə tutulmayan bir şeyin problemidir: paytaxtı əhatə edən peyk şəhərlərinin bir hissəsi, qismən gecəqondulardan ibarətdir. Braziliyalıların əksəriyyəti orada yaşayır: ümumilikdə 2,6 milyon, Kostanın yaşayış sahələri isə 600 min nəfər üçün nəzərdə tutulmuşdu. İlk gecəqondular - və utopik şəhərin ilk yoxsulları - 1960-cı ildən əvvəl də meydana çıxdılar: ölkənin hər yerindən çox sayda işçi, nəhəng tikintiyə, əsasən yoxsul olan şimal-şərqdən gəldi; paytaxtda iş tapa bildilər və tezliklə ailələri onlara köçdü.
Brasilia ölkənin ən zəngin şəhəridir, buna görə fəhlələr hələ də daha yaxşı bir həyat axtararaq oraya gəlir və sonra əbədi qalırlar. Güclü sosial təbəqələşmə, paytaxtın mərkəzi hissəsi ilə şəhərətrafı bölgələr arasındakı ziddiyyət Niemeyer'i bu şəhərsalma təcrübəsini uğursuz adlandırmağa məcbur etdi. Ancaq bütövlükdə ölkə üçün tipik olan bu problem memarlıq yolu ilə həll edilə bilməzdi - hətta çölün ortasında götürülmüş ayrı bir yeni şəhərdə də, Brasilyanın yalnız özünə xas olan digər mənfi xüsusiyyətləri var. Məsələn, bütün dövlət qurumlarının, oradakı ən böyük ictimai və ticari təşkilatların qərargahlarının köçürülməsi köhnə paytaxtın - Rio-de-Janeyronun rifahına ciddi ziyan vurdu, güman edildiyi kimi özünə gələ bilməyib. İndi. Digər bir çətinlik paytaxtın və seçicilərindən orada məskunlaşan "xalqın xidmətçilərinin" uzaq olmasıdır (Braziliyalıların çoxu sahildə yaşayır). Bu, hərbi diktatura dövründə (1964-1985), Braziliyada hökuməti narahat etmədən Rio və San Pauloda ictimai etirazların baş verdiyi zaman açıq şəkildə göstərildi. Həm də bu vəziyyət hakimiyyətin ən yüksək eşalonlarında geniş yayılmış korrupsiyaya kömək edir və cəzasızlıq hissi yaradır. Şəhərin 50-ci ildönümü qeyd etmələrindən bir müddət əvvəl, bir metropol valisi rüşvət ittihamı ilə həbs olundu, vəzifəsində olarkən həbs olunan bu dərəcəli ilk Braziliyalı məmur.
Daha spesifik problemlər də var. Şəhərin miqyası piyadalar üçün nəzərdə tutulmayıb və kifayət qədər səmərəli ictimai nəqliyyat sisteminə baxmayaraq, orada maşın olmadan etmək çətindir. Orada xidmət sektoru və infrastruktur zəif inkişaf etmişdir. Hələ 1990-cı illərdə, qurumlar cümə günü olduğu kimi çərşənbə axşamı - cümə axşamı günləri arasında işləyirdi, işləyən sakinlər yalnız bazar ertəsi günü geri qayıdırdı: Brasilia'da həftə sonları mütləq bir şey yox idi. İndi vəziyyət yaxşılaşdı, amma çox deyil.
Bununla birlikdə, paytaxt sakinləri, ilk növbədə orta sinif, şəhərlərini nisbi çiçəklənməsinə görə sevir: Braziliyada ən yüksək yaşayış səviyyəsinə sahibdir. Tanrı seçməsinin yaltaq bir elementi də var: 19-cu əsrdə, İtalyan Saint John Bosco, süni bir gölün sahilində 15 ilə 20 dərəcə cənub enlem arasında yerləşən çiçəklənən yeni bir şəhər görmə qabiliyyətinə sahib idi. Brasilia bu təsvirə uyğundur (Paranois su anbarında yerləşir), buna görə John Bosco onun himayədarı olaraq seçildi. Lakin Brasiliyanın dəyəri bununla məhdudlaşmır və YUNESKO tərəfindən qeyd edildiyi ilə eyni şeydir: bu misilsiz şəhər sosial optimizmə və onsuz da azalmaqda olan "klassik modernizmin" özünə inamına bir abidə idi və qalır. 1960-cı illərin əvvəllərində.
Bu memarlıq əsərinin bütövlüyü və miqyası onu həm 20-ci əsrin şəhərsalma, həm də bütün dünyada təqlid və inkar cəhdlərinə səbəb olan üslubun milli versiyasının misilsiz bir nümunəsinə çevirir. Və Brasilia, həm də yaradıcılarının rasional dizaynının qarşılıqlı əlaqəsinin və orada yaşayan insan cəmiyyətinin özbaşına, üzvi təsirinin - çox müəmmalı nəticələri ilə qarşılıqlı təsirinin ibrətamiz nümunəsi kimi nəzərdən keçirilə bilər. Necə deyərlər, Yuri Qaqarinə yeni Braziliya paytaxtı başqa bir planetə bənzəyirdi, lakin binalarının görünüşü nə olursa olsun, Yer üzündədir və bu da iz buraxır.
