Kursk dəmir yolu stansiyasının yaxınlığındakı Bağ Halqasındakı ofis binası vergi müfəttişliyi və vergi polisi üçün dizayn edilmişdi, lakin dizayn zamanı vergi polisi ləğv edildi. Binanın şimal yarısı icarəyə götürülmüş bir ofis sahəsinə çevrildi - Citydel iş mərkəzi, cənub hissəsi vergi idarəsinin səlahiyyətində qaldı.
1970-ci illərin bir pilləli şüşəsinin yerində böyüdü - bir sıra ön binaların bir boşluğu. Solda - 19-cu əsrin dörd mərtəbəli bir yaşayış binası, sağda - bir vaxtlar bağ üzüyünün miqyasını artırmaq üçün burjuvadan döndərmək üçün burada tikilən bir neçə Stalinist ev (bax: mənzil bina) qəhrəmanlığa çevrilir. O dövrdə qəhrəmanlıq tərəzisi üçün Stalinist evin ucuna baxanda asanlıqla fərqlənən kifayət qədər kifayət qədər material var idi - öz kornişini çətinliklə daşıyır. Bizim zamanımızda, əksinə, bir çox məsələ var - memardan prospekt üçün bir ekran yox, bir çox kvadrat metr yaratmaq tələb olunur. Və vəziyyət tərsinə çevrildi. Bina məhduddur - hündürlüyü düzəldərək tarixi qonşularına uyğunlaşmağa məcbur edir - amma yenə də böyüyür, hara gedə bilər?
Bina çox böyük olduğu ortaya çıxdı. Bunu inkar etmək mümkün deyil, baxmayaraq ki, həqiqi ölçülərini gizlətmək üçün müasir Moskva praktikasında bilinən demək olar ki, bütün metodlardan istifadə olundu - kornişlərin hündürlüyündə qonşu evlərlə hizalanması; ritmik sitatlar; səmanı əks etdirən şüşə təyyarələr; hündürlüyün sahənin dərinliyinə addım-addım artırılması və çox yüksək həcmlərin pilləli şəkildə kəsilməsi. Hətta məlum olan bəzi başqa sehrli metodlardan da şübhələnmək istərdim - çünki bina uzaqdan baxıldıqda qonşularından daha böyük görünmür və hətta Garden Ring xətti boyunca əyilmiş kimi görünür. Yaxınlaşmaq - fasad düzdür və həcm sürətlə irəliləyir, demək olar ki, gözümüzün qabağında böyüyür. Müəllif Vladimir Plotkinin dediyinə görə, “müxtəlif istiqamətlərdə hətta çox yay var idi”.
Ancaq "yaylara" baxmayaraq bina heç də simasını itirmədi. Müəllifin metodu orada asanlıqla təxmin edilir və mənə elə gəlir ki, bir çox tələb və məhdudiyyətlərə baxmayaraq binanın öz şəxsiyyətini tamamilə və tamamilə qorumasına imkan verən bu vəziyyətdə olan metoddur. Bu, ehtimal ki, Vladimir Plotkinin binaları kristal kimi böyüdüyü üçün baş verdi. Bəzi əsasları var - bəlkə də modul adlandırmaq düzgün olardı - hər hüceyrənin formasından və əlaqələndirilməsindən məsuldur. Bu qanundan sonra hüceyrələr bir-birinə yapışaraq böyüyür və daha böyük quruluşlar meydana gətirir.
Memarlıq məsələsinin inşasına bu yanaşmanın iki nəticəsi var - bu, "kristal qəfəs" dən qaynaqlanan sərtlik və quruluş və dərin daxili deməkdir. Digər tərəfdən, eyni kristal qəfəs paradoksal olaraq binaya demək olar ki, sonsuz çevrilmə və böyümə azadlığı bəxş edir. Qanun moduluna güvənən quruluş, ətraf mühit şərtlərinə reaksiya verərək demək olar ki, hər cür böyüməyə davam edə bilər. Başqa sözlə, bolca daxili qanunauyğunluqla təchiz olunmuş bir bina, xarici görünüşü ilə, həmişəlik kristallıqdan məhrum olan həmkarlarından daha az məhdud olduğu ortaya çıxır. Ona elə gəlir ki, məhdudiyyətlər o qədər də dəhşətli deyil - bu, onları “üstələyir” və yenə də olacağı kimi olur. Buna görə bir bina qalxa və düşə bilər, müqavilə bağlaya və genişləndirə bilər. Çernoqryazka çayının yeraltı kollektorunun keçməsinə və həyətin quyusu ətrafında böyük bir həcmdə birləşməsinə icazə verin. Və hətta içərinizdə küçəyə bənzər başqa, yarı açıq bir həyət qurmaq.
Binada iki növ fasad təyyarəsi var. Bəziləri üfüqi pəncərələrin xətləri ilə birləşdirilmiş geniş ağ və şüşə zolaqlar ilə örtülmüşdür. "Kağız" ağ rəngin sterilliyinə baxmayaraq, bu təyyarələr daha materialdır və nisbətən keçilməz "ciddi" bir cəbhəyə ehtiyac duyulduğu yerdə çıxır: Bahçeli Üzükdə, "ön" ön cild təşkil etdikləri, qeyd olunan tərəflərin kənarında daxili küçə və arxa tərəfdə dəmir yolu tərəfə baxır.
İkinci tip təyyarələr şüşədir. Onlar da üfüqi şəkillərlə çəkilir, lakin şüşə rəngində nazik və boz rənglidirlər. Bu təyyarələr sezuralar, çökəkliklər və güzgülər kimi işləyən dəqiq hesablanmış əkslər yaradır. Qarşılıqlı ağ şüşə zolaqlar yaxşı əks olunur, şüşə güzgülərdəki xətlərini davam etdirir - buradan çökəkliklər daha dərin görünməyə başlayır və binanın kütləsi - əvvəlkindən daha çentiklidir (bu da həcmi azaltmaq üçün işləyir).
Bu texnika, xüsusilə iki bina arasındakı daxili “küçə” də nəzərə çarpır - dalanın sonu şüşə güzgüdür, zolaqlar içəridə əks olunur və küçə daha uzun görünür. Beləliklə, bina təkcə səmanı (hər kəsin öyrəşdiyi) və hətta ətrafdakı binaları da (onlar da buna öyrəşib) əks etdirmir, özünü əks etdirir, içərisində bəzi fitnələri bağlayır, düzbucaqlıların, oyuqların və asimmetrik oyunu tamamlayır. kənarlar.
Zolaqlar və əkslər yalnız bu binanın xarici görünüşü üçün deyil, həm də daxili otaqları, xüsusən də əsas icarəçi şirkət olan Citydel-in salonları üçün xarakterikdir. Burada zolaqlar daha yumşaqdır, çünki rənglidir və parıldayır, lakin ritmi eynidır və cilalanmış zəminin parlaq müstəvisində də təkrarlanır, ayaq altında "antiworld" işarəsi yaradır - buna baxmayaraq, gözə çarpmır.
