Çoxfunksiyalı kompleks, Naximovski Prospekti ilə Odessa küçəsinin kəsişməsində, keçmiş çamaşır fabrikinin yerində tikilməlidir. Köhnə ata əmlak əmlakı Zyuzino olan ərazi indi daha yeni panel evlər və sənaye zonaları ilə örtülmüş beşmərtəbəli binalarla inşa edilmişdir. Lakin, Moskva standartlarına görə, artıq kifayət qədər “köhnə” və yaşıl rəngdədir - Bitsevski Parkının cənubundakı üç blok, Naximovski prospektinin qarşı tərəfi ilə “Kotlovka İdman Parkı” və ətrafdakı beşmərtəbəli binalar mövcud olduqları illər ərzində ağaclarla böyümüşdür. Ətraf mühit müşahidələrinə, həmçinin sənaye və tipik memarlığa əlavə olaraq yaxınlıqda başqa bir kontekst yoxdur - bir neçə blok məsafədə olan 17-ci əsrin sonundakı kilsə belə hesab edilə bilməz. Buna görə, avtomobil yollarının kəsişməsində üç böyük şüşə binadan ibarət ansamblın meydana çıxmasına heç nə mane olmur.
Kompleks, qeyd-şərtsiz kütlənin və bəzilərinin, deyək ki, təmkinli zərifliyin birləşməsi səbəbindən maraqlıdır, görünür bu açıq həcmi, böyük quruluşu (təxminən 150.000 m) geri qaytarmaq üçün hazırlanmışdır.2). Ortaq bir mərkəz ətrafında tağlanmış üç binadan ibarətdir - yuxarıdan baxıldığında kompleks silindrlərə bölünmüş açıq kimi görünür. Plana baxarkən bir pervane ilə bənzərliyi aşkar edir - "silindr hissələri" tam bir dairədə deyil, daha çox spiral şəklində yerləşdirilir.
Xəyali pervanenin mərkəzi, binaları bir-birinə bağlayan və içərisindən nüfuz edən, müxtəlif tərəflərdən giriş və çıxış təmin edən yuvarlaq bir kvadrat, əyri keçidlərdir. Meydan yalnız bir mənzərə və ya nəqliyyat cihazı deyil - kompozisiyanın təkcə məcazi mənasında deyil, həm də tam mənası kimi fəaliyyət göstərir. Meydanın mərkəzində 12 metr hündürlüyündə bir dairəvi quyu düşünülmüş, quyuya bir ağac əkilmişdir. Ağacın kökləri mənfi dördüncü səviyyədə yeraltıdır, tacı stilobatın damında düzülmüş kvadratdan görünməlidir. Məlum oldu ki, quyudakı ağac, yerdən bitən bir növ mifoloji “həyat ağacı” - oxunu özündə cəmləşdirən memarlıq ansamblının mərkəzini göstərir.
Üç bina (iki ofis binası, biri - mənzil, lakin zahiri cəhətdən bənzərdir) kompozisiyanın canlı “odunsu” nüvəsinə cavab verir və sanki canlanmağa başlayır. Ətraflarında gəzərkən, binaların hərəkət etdiyini düşünürsən, amma çox deyil, tələsmədən, amma böyük ağacların zəif bir küləkdə olduğu kimi - tac şəklini biraz dəyişdirir.
Çırpınma təsiri iki memarlıq texnikasından yaranır. Birincisi, binaların şəkilləri silindr hissələrində ciddi şəkildə yazılmayıb. Korpusların eni aşağıdan yuxarıya qədər dəyişir: son divarları düzbucaqlı deyil, trapez şəklindədir. Daralır və genişlənir və beləliklə, binanın bir ucu aşağıya doğru daralırsa, o biri - əksinə - yuxarıya doğru daralır. Əsas kemerli forma ilə yanaşı, gövdə həcmləri daha yaxşı aerodinamik üçün pervane bıçaqlarına verilən bir forma işarəsi olan kiçik bir diaqonal əyrilik əldə edir. Ancaq yenə də bütün bunlar çox deyil. Büzülmə-genişlənmə məntiqinin məhz bunun olduğunu başa düşmək üçün yalnız dəfələrlə gəzmək və hissləri analiz etməklə mümkün olacaqdır. İlk təəssürat daha doğrudur - hallar yalnız əyri deyil, qalınlığını da rəvan dəyişir.
Binaların çevik edilməsi üçün ikinci texnika fasadların həlli ilə əlaqələndirilir. Hər biri iki mərtəbəli üfüqi bantlara bölünürlər. Hər lentin ön təyyarəsi göyə doğru elə meyl edir ki, sanki hər iki mərtəbə cütü nəhəng bir piramidaya yazılıb. Bunun üzərinə, eyni tipli başqa bir piramida, digərinin üstünə və s. Qoyulur - effekt bir az şüşə qatlardan ibarət nəhəng oyuncaq ağacına bənzəyir. Eyni zamanda bir armadillo tərəzisinə və ya orta əsr cəngavərinin zireh lövhələrinə bənzəyir - dəmir qabığın əyilməli olduğu yerlərdə lövhələr üst-üstə tapıldı və müəyyən dərəcədə rahatlıq təmin etdi. Odessa küçəsindəki binalarda, binaların konturları dəyişir, həcmlərin qalınlığını yuxarıdan aşağıya və aşağıdan yuxarıya dəyişir - bunun üçün binalardan vizual bir "rahatlıq hüdudu" tələb olunur. Həcmlərin bir-birinə bənzədiyi ilə əlaqədardır - etiraf etməlisən ki, "pullu" formanın sərt bir şüşə paralelepipeddən daha asan əyilməsi daha asandır.
Əlbəttə ki, təsvir olunan effekt yalnız görüntü səviyyəsində mövcuddur - heç kim cisimləri real vaxtda bükməyəcəkdir. Bununla birlikdə, sanki mümkündür kimi görünürlər. Məsələn, binaların içərisində, konfiqurasiyalarını dəyişdirməyə imkan verən xüsusi mexanizmlər gizlənmişdi - məsələn, quyudakı ağacı gün ərzində maksimum işıqla təmin etmək üçün. Və ya kölgələrə qaçaraq günəşdən sonra binanı yavaş-yavaş çevirmək və əksinə. Yenə də bunlar sadəcə xəyaldır. Ancaq bu cür mexanizmlər birdən ortaya çıxsa, Odessa küçəsindəki çoxfunksiyalı kompleksin binalarının forması onlar üçün uyğun bir memarlıq həlli olacaqdır.
Bu vaxt, statik bir memarlıq çərçivəsində texnika başqa, daha yaxın məqsədlərə xidmət edir. Birincisi, yuxarıdakı konsol kölgə saldığından, "lentlərin" üst qatını günəşdən qoruyur. İkincisi, "lentlər" in şüşə təyyarələri göyə baxır və şaquli fasadlardan daha təsirli şəkildə əks etdirir. Sergey Kiselev tərəfindən Hermitage Plaza-nın həyət fasadında bənzər bir meylli şüşə lentlərdən bənzər bir texnikanın göyləri əks etdirməsi üçün istifadə olunduğunu xatırlatmamaq mümkün deyil (lakin heç bir döngə yox idi və motiv məqsədi şəhər şəraitinə uyğunlaşma probleminin həlli). Və nəhayət, üçüncüsü - meylli lentlər ikiqat artır və döşəmələrarası mərtəbələrin üfüqi xətləri "həll" gradient rəngi ilə yumşaldılır. Üfüqlər bir-birinə vurğu edilir - bu, binanın həqiqi miqyasını gizlədir, zolaqların parçalanmasını aradan qaldırır və daha çox heykəltəraşlıq yaradır - bu, səyyahın içəri baxmağa vaxt tapmadığı zaman bir avtomobil şüşəsindən baxarkən xüsusilə yaxşıdır. detallar.
Choban & Kuznetsov-un rus layihələri arasında bəzəkli və şəkilli, daşlılar da var - ənənələri təhlil edən və bu layihə, nisbətən desək, “qarışdıran modernizm” kimi təsnif edilə bilər. Şüşə və metaldır, sadə və sərtdir, amma tam deyil. İçərisində bir hərəkət var - memarlıq formasında doğulmuş və donmuş, lakin uzun müddət görünmür, müşahidəçini binaların yenidən hərəkət edəcəyi qorxusuna təhrik edir.
Belə bir qarışıqlığın hüdudsuz olması pisdir və ansamblın bir fitnəsi var. Məsələn bu. Keçmiş əmlakda və indi blok panel, ucuz bir ərazi olmasa da, içəridə və çöldə dəmir-beton ofis və otel kompleksi görünür. Gözlənildiyi kimi, dayanacaqları bütün ərazini uzunluğu, eni və dərinliyi dörd mərtəbəni əhatə edir. Gözlənildiyi kimi, memarlığı müasir və sərtdir. Kompleksin üç binası silindr şəklində sadə bir həndəsi formada yazılmışdır - burada çox müntəzəm silindrin üçdə ikisini təşkil edən Moskvanın "Cosmos" otelini xatırlaya bilərsiniz. Ancaq beton dayanacaqların ortasında yad bir şey görünür - ağac yerin çoxdan itən malikanə şəxsiyyətinin əks-sədası kimi “cücərir”. Bu cücərmə memarlığı buna reaksiya göstərməyə məcbur edir - "dirçəlmək" və "hərəkət etmək". Hansı ki, hamar şüşə səthi zolaqlı "tərəzi" ilə qırır və konturlarını bükür. Ancaq bütün bunlar yalnız bir memarlıq sahəsidir, ev, əlbəttə ki, qazılmayacaq və heç yerə getməyəcək, sadəcə bir az səs-küy salacaq və donduracaqdır. Bir ağac kimi.
