Will Alsop İngiltərədəki ən görkəmli memarlardan biridir, eyni zamanda rəsm və qrafika ilə məşğul olmağı sevir. Ustadın ekspressionist əsərləri şəhərsalma və memarlıq layihələri ilə yanaşı məşhur qalereyalarda və muzeylərdə sərgilənir. Alsop 1947-ci ildə İngiltərənin mərkəzi Northampton şəhərində anadan olub və altmışlı illərin sonlarında London Memarlıq Birliyinə (AA) qatılıb.
1981-ci ildən bəri, Alsop əvvəllər John Lyall, daha sonra Jan Stormer ilə ortaqları ilə məşq edir. 2000-ci ildə Alsop Memarlarını qurdu. Sifarişlərin çox olmasına baxmayaraq şirkətin maliyyə işləri yaxşı getmirdi. 2006-cı ildə, memar iş hüquqlarını bir çox müstəqil memarlıq firmasına sahib olan İngilis dizayn konqlomeratı SMC Group-a satdı. SMC Alsop yaradıcı olaraq London, Pekin, Şanxay, Sinqapur və Torontoda ofisləri olan və 120 memarın çalışdığı müstəqil və müstəqil bir büro olaraq qalır.
Alsopun binaları fərqli, rəngarəng üzvi formalara malikdir, onları "ləkələr" və "fırça vuruşları" adlandırır. Layihələri heç vaxt diqqət çatışmazlığından əziyyət çəkməyib. Ən məşhur və cəsarətli olanlar arasında Marseldəki Hotel du Departement (regional hökumət kompleksi), Torontodakı Sharp Dizayn Mərkəzi (zərif çoxmərtəbəli dirəklərdə göyə atılan qutu) və Cənubi Londonda qazanan Peckham Kitabxanası var. 2000-ci ildə İngiltərənin İlin Ən Yaxşı Binası kimi nüfuzlu Sterlinq Mükafatı. Alsop, binaların maraq oyatmalı, insanlara ilham verməli, mənzərəni canlandırmalı və ola biləcək xəyallara təhrik etməli və "nə olarsa …" kimi suallar verməlidir.
Londondakı Battersea rayonundakı studiyasında Will'i ziyarət etdim. Tək bir studiya sahəsinin aydın göründüyü açıq bir asma mərtəbədə yerləşən rahat bir memarın ofisinə yerləşdik.
Təxminən əlli nəfər işləyir və bacaklarında qəribə canlılara bənzəyən, dimdikləri, qanadları olan, ətək və papaq geyinmiş gülməli quruluşlar üzərində işləyirlər. Bir dəfədən çox döndüyümüz rus mövzusundan başladıq.
Bürosunuz 1993-cü ildən 2000-ci ilə qədər Moskvada mövcud idi. Rus macəranızdan danışın və niyə Rusiyanı tərk etdiniz?
Əvvəlcə niyə ora getdiyimi söyləyəcəm. İlk dəfə 1990-cı ildə Moskvaya tələbələrlə seminarda iştirak etmək üçün Moskva Memarlıq İnstitutunun dəvəti ilə gəlmişəm. Bu qədər dramatik siyasi, iqtisadi və hətta dini dəyişikliklərdən keçən böyük bir şəhərdə olmaq mənim üçün maraqlı idi. Sonra bu dəyişiklikləri müşahidə etmək üçün daha tez-tez gəlməyə başladım. Biraz sonra bir az rusca danışan ingilis James McAdam və çox yaxşı ingilis dilində danışan moskova Tatyana Kalinina ilə büromuzu açdım. Artıq Moskvada və Londonda öz McAdam Memarlar təcrübəsinə sahibdirlər. İlk addım bir iş tapmaq idi və çox keçmədən onu tapdıq. Rusiyada bir çox yaxşı dostlar tapdıq və gözəl binalar tikdik. İlk layihə Şchepkina küçəsindəki Deutsche Bank binası idi. Digər bir böyük layihə Trubnaya küçəsindəki Millennium House idi.
Millenium House layihəsində Alexander Skokan ilə əməkdaşlıq etdinizmi?
Millennium House, əvvəllər birlikdə işlədiyimiz bir Fransız investor tərəfindən sifariş edildi. Layihənin konseptual hissəsi müstəqil olaraq bizim tərəfimizdən hazırlanmışdır. Sonra bütün bürokratik məsələlərin həllində kömək üçün Alexander Skokanın rəhbərliyi altında "Ostozhenka" bürosunu seçdik və dəvət etdik. Bu, çox yaxın və məhsuldar bir əməkdaşlıq idi və Ostozhenka layihənin dizaynında fəal iştirak etdi.
Və 2000-ci ildə Rusiya iqtisadiyyatındakı qarışıqlıq səbəbindən ofisi bağladım və getdim. O vaxta qədər 20 nəfər işləyirdik, əksəriyyəti rus oğlanları. İki ayda bir ofisə gəlirdim. Bəlkə insanları kəsib büro saxlamalı idim. Çox maraqlı və yaradıcı bir dövr idi. İşçilər, xüsusən də gənclər, mövcud iqtisadi vəziyyətdə ən yaxşı şəkildə necə yaşamaq barədə çox orijinal fikirlər səsləndirdilər. Əlbəttə, korrupsiya var idi. Bununla heç bir əlaqəm yox idi, amma əlbətdə nə olduğunu və necə olduğunu təxmin etdim. Çətin vaxt idi. Mənə bu şəhərdəki həyatı tanımağın vacib bir təcrübəsini gətirdi. Oraya getməmişdən əvvəl də bilirdim ki, memarlıq düzəltmək inanılmaz dərəcədə çətin olacaq. O vaxt Avstriya və ya Finlandiya podratçılarından istifadə edə bilsəydik … amma müştərilərimdən heç kim buna imkan verə bilməzdi. Növbəti seçim İrlandiyalı və ya Türk podratçılar oldu. O vaxtlar keyfiyyət dözümlü idi, lakin material seçimi kəskin şəkildə azaldı. Nəhayət, rus podratçıları var idi. Əminəm ki, bu gün hər şey fərqlidir, amma onda böyük bir risk var idi. İşin nə vaxt bitəcəyini və nə qədər başa gələcəyini bilmirdiniz. İndi jurnalları nəzərdən keçirir və bəzən Moskvaya gedirəm, orada son layihələrin keyfiyyəti ilə maraqlanıram. Moskva nə olmaq istədiyinə qərar verməlidir. Bura böyük bir şəhərdir və böyük memarlığa layiqdir.
Moskvada hansı bir memarlığı təsəvvür edə bilərsiniz və deyək ki, Londondan nə ilə fərqlənə bilər?
Əlbəttə, iqlimdə böyük bir fərq var. Moskvada yayda daha isti olur və bu, iz buraxır. Ancaq bu, şübhəsiz ki, sualınızda nəzərdə tutduğunuz şey deyil. İdeal olaraq, istər Moskvada, istərsə də Afrikada olmağınız çox fərqli olmamalıdır. Əlbətdə ki, bir çox spesifikalar olacaq və bu da nəzərə alınmalıdır. Ancaq işləməkdən həqiqətən zövq aldığım şey gözləmə və istəkdir. İnanmaq istərdim ki, konkret bir stilim yoxdur. Bəziləri bunun Olsopiya üslubu olduğunu deyirlər. Bu mənə qarşı təhqirdir, çünki bundan çəkinməyə çalışıram. Memarlığın nə olması lazım olduğu fikrindən uzaqlaşdım. Missiyam memarlığın nə ola biləcəyini bilməkdir. Və kəşflərlə tanış olmaq üçün belə bir səyahət birlikdə işləməyi sevdiyim bir çox insanı cəlb edir. Bunlar layihələrimin həyata keçirildiyi ərazinin sakinləridir. Mən onlara qələmlər və fırçalar verirəm və birlikdə memarlıq düşünürük. Bu cür fəaliyyətlər həqiqi bir ləzzətdir. Fikir insanların qavrayışını dəyişdirmək deyil, özlərini ifadə etmək üçün onlara güc verməkdir. Çox qrotesk və müdaxilə formaları yaradan bəzi memarların işini müşahidə etmək mənim üçün qəribədir. Yaxşı, dürüst bir bina tikmək daha vacibdir.
"Yaxşı vicdanlı bina" dedikdə nəyi nəzərdə tutursunuz?
Belə bir bina yaxşı tikinti keyfiyyəti, yaxşı işıqlandırma və yerə necə toxunduğuna xüsusi diqqət yetirmə ilə xarakterizə olunur, çünki əksər insanların qarşılaşdığı şey budur. Bir siyasətçi olsaydım, belə bir qanun qəbul edərdim ki, hər şəhərdə on metr hündürlükdən aşağı olan hər şey yerə dəyməz. İnsanlar küçə səviyyəsində yeyib-içə bilərdilər, amma binalar yerin üstündə üzərdi. Torpaq insanlara verilməli və üzərində bağlar salınmalıdır. Bu, şəhərlərimizi çox xoşbəxt edərdi. Le Corbusier və Marseldəki Sütunlu Evini düşünün. İlk yüksəldilmiş binam olan Hotel du Departement-i orada tikdirdim. Beləliklə Corbusier məni çox spesifik bir şəkildə təsir etdi.
Uşaqlıqdan memar olmaq istəyirdin. Gəlin bu barədə bir az danışaq.
Bəli, nə etdiklərini bilmədən çox əvvəl bir memar olmağı xəyal edirdim. Kiçik, adi Northampton qəsəbəsində adi bir ailədə böyüdüm. Çox güman ki, sənətə və memarlığa sevgi ailəmin - valideynlərimin, əkiz bacımın və böyük qardaşımın yaşadığı evlə bağlıdır. Bu ev 1926-cı ildə Peter Behrensin layihəsinə əsasən tikilmişdir. İngiltərədəki ilk modernist rasional evlərdən biri idi. Anam buranın çirkin bir bina olduğunu dedi, amma başqa bir şeyə bənzəmədiyi üçün xoşuma gəldi. Cütlük illər əvvəl bu evdə yaşayırdı. Tez-tez məni və bacımı dadlı dondurma üçün dəvət edirdilər və həmişə orada çox rahat idi. Ümumiyyətlə, hər şey çox şık idi: atmosfer, mebel, Charles Rene McIntoshun dizayn mebelləri. Bir az sonra, ekssentrik bir quruluşçu dizayneri dostumun əmisi məni səhnə dizaynının tarixi ilə tanış etdi, yunan dilindən konstruktivist və modern. O vaxta qədər necə çəkəcəyimi bilirdim, amma mənə öz qaydasında öyrətməyə qərar verdi. Üç aydır kərpic boyayırıq. Kölgələri təsvir etməyə çalışdım, ancaq o, yalnız xətti təsvirləri tələb etdi. Sonra qalay qutusuna keçdik və s. On altı yaşımda bir axşam məktəbinə keçdim və kiçik bir memarlıq bürosuna işə düzəldim, yaxşı bir təcrübə keçirdim. Ancaq memarlıq məktəbinə girmədən bir neçə il rəssamlıq ixtisası üzrə təhsil aldım. Bu gün mənim üçün memarlıq ilə sənət arasında heç bir fərq yoxdur.
Memarlıq qəhrəmanlarınız Le Corbusier, John Soan, Mies van der Rohe və John van Bru. Bu cür fərqli memarlar sizi necə təsir etdi?
Məncə memarlıq yaratmaq üçün düzgün bir yol yoxdur, bu da yaxşıdır. Şəhərlərimiz müxtəlif olmalıdır. Monotonluq həyatı cansıxıcı edir. Moskvada belə bölgələr çoxdur və İngiltərənin şimalında da bunlar çoxdur. Sıxıntıya səbəb olur. Memarlıq yalnız başınızın üstündəki bir dam deyil. Mənsubiyyət və rahatlıq hisslərinə səbəb olur. Bunu sözlə çatdırmaq asan deyil, amma insanlar mənə dəfələrlə dedilər ki, məhz mənim memarlığım fərqlidir. İnsanlar tez-tez məndən soruşurlar - necə edirsən? Bilmirəm və bunu bilmək istəmirəm, çünki bilsəydim, o zaman bir memarlıq yaratmaq prosesi ilə müşayiət olunan bütün həzz və ehtiraslı araşdırmalar itiriləcəkdi. Sadəcə etdiyin işə inanmalısan. Beləliklə, adlarını çəkdiyiniz bütün bu memarlar çox fərqlidir və hamımızın ilham ala biləcəyimiz keyfiyyətlərə malikdirlər. Hər birindən çox şey götürmüşəm.
Bu gün hansı memarlığı sevirsən?
Müxtəlif layihələrdən xoşum gəlir. Məsələn, Nyu-Yorkdakı Norman Foster tərəfindən dizayn edilmiş Hearst göydələnini çox bəyənirəm. Yeddinci prospektdə ona doğru hərəkət edərkən optik bir illüziya kimi hiss olunur. Ümumi forma gözə çox xoş gəlir. Bina heyranedicidir və ətrafdakılardan fərqli olaraq. Dizaynının yuxarıya doğru davam etdirilməsi nəzərdə tutulur. Eyni zamanda, yaxşı boyu, yaxşı nisbətləri və çox qürurlu bir varlığı var. Digər tərəfdən, Fosterin Moskvadakı layihələri olduqca qəribədir. Mükəmməl mühəndislər burada İngiltərədə təcrübə göstərirlər və buna görə də memarlarımız bəzən onları bürüyən binaların strukturunu vurğulamağı sevirlər. Richard Rogers, ehtimal ki, bu cür arxitekturanın ən parlaq və füsunkar nümunəsidir. Döşəmələrdə açıq məkan və bütün faydalı funksiyaları kənarlara gətirmək fikri çox maraqlıdır və ticari cəhətdən çox rasionaldır, lakin nəticədə bu yanaşma nisbətlərin və arxitekturanın özünün inkarına səbəb olur. Mən quruluşun göstərilməsinə qarşı deyiləm, ancaq funksionallıq naminə. Əks təqdirdə, memarlıq yüksək texnoloji və ya üsluba endirilmişdir. Yüksək texnoloji stilizasiyaya çevrilən kimi memarlığı öldürür. Memarlıqda sevdiyim şey, xüsusən fikirlərinizin yaxşı niyyətli olması halında hər şeyin mümkün olmasıdır. Məsələn, FAT memarlıq firmasını götürək. Məncə çox maraqlı bir memarlıq düzəldirlər. Onların etdiklərini heç vaxt etməzdim, amma bundan ləzzət alıram.
Layihələri istehza və hətta kinayə ilə doludur
Əlbətdə ki, bu onlardan xoşum gəlir və onlara kömək etmək istəyirəm. Şərqi Mançesterdəki on beş yüz fərdi ev üçün bir kənd üçün baş plan üzərində işləyərkən FAT bürosunu müştəriyə təqdim etdim və indi evlərdən biri onların dizaynına uyğun olaraq tikilib. Mənə elə gəlir ki, böyük memarların vəzifələrindən biri, imkan daxilində kiçik həmkarlarına kömək etməkdir.
Memarlıq Birliyini bitirmisiniz, tələbə təcrübələriniz və müəllimləriniz haqqında bizə məlumat verin
A. A.-da oxuduğum vaxtın bu məktəb üçün ən maraqlı olduğunu düşünürəm. Müraciət etdiyim yeganə məktəb bu idi. 1972-ci ildə məzun olduğum zaman fakültəmizə məşhur Archigram Bureau-un hər bir üzvü daxil idi. Layihələrini elmi fantastika kimi qəbul etdim. Memarlığın sosial cəhətlərinə və insanların gələcəkdə necə yaşayıb işləyə biləcəyinə toxundular. Buna görə məzuniyyət layihəm bir növ elmi fantastika hekayəsinə çevrildi. Şəhərlərin mərkəzsizləşdirilməsi fikrini göstərmək üçün bunu hiylə kimi istifadə etdim. Ümumiyyətlə, şəhərlərin necə boşaldıldığına və insanların sonsuz mənzərəyə yerləşmələrinə dair fərqli ssenarilər təklif etdim.
A. A.-dan sonra Cedric Price'ın ofisi də daxil olmaqla müxtəlif bürolarda çalışdınız. Ondan nə öyrəndin?
Bu, çox vacib praktik təcrübə idi. Həyatındakı son bina layihəsinə rəhbərlik etdim. Bəlkə də memarlıq baxımından xüsusi bir şey deyildi. Ancaq üslubunda idi, yəni ümumiyyətlə üslub yox idi. Anlaya bildiyimə əmin deyiləm, amma bunun əhəmiyyəti yoxdur. Bu mənim üçün çox gözəl bir təcrübə oldu. Qiymətdən miras qoyduğum əsas şey, memarlığın insanları sevindirməsidir. Cedrici ikinci peşə məktəbim hesab edirəm. İndi Vyana İnstitutundakı tələbələrimə deyirəm: Universiteti bitirdikdən sonra, həqiqətən hörmət etdiyiniz birinin ofisində üç-dörd il çalışmağa çalışın. Və həyatda bundan sonra nə edəcəyinizi düşünməyə ehtiyac yoxdur - bu, özü-özlüyündə aydın olacaq.
Studiyanızda tələbələrinizlə görüşə bilərsinizmi?
Bəli, burada çalışan iki qız mənim tələbələrimdi.
Rəsm həvəsiniz və bizə onun memarlığınızla əlaqəsi barədə danışın?
Ətrafımdakı hər şeyə rəsm çəkməyi, rəngləməyi və yaxından baxmağı sevirəm. Əsərlərimin sənət adlandırıla biləcəyinə əmin deyiləm. Bəzi insanlar bunu sevir. Bəziləri yox. Fərq etməz. Son illərdə sənət naminə sənət etməyə başlamışam və tez-tez müxtəlif qrupları bu maraqlı fəaliyyətə cəlb edirəm. Xüsusilə başqalarının sənətim üçün başlanğıc nöqtəsi olduğu kollektiv rəsmdən zövq alıram. Axı ağ bir vərəqdə bir şey çəkmək çox çətindir. Ancaq kimsə ağ vərəqi məhv edən kimi başqa bir şeyə çevrilir və başlanğıc nöqtəsi görünür. Bu mənim deyil, kiminsə qərarıdır. Bu mənada memarlığı xatırladır. Düşünürəm ki, konvensiyalara davamlı etiraz etməli və başqa mümkün olanı sınamalıyıq. Bəzən işləyir, bəzən də olmur. Prosesin özü mənim üçün maraqlıdır.
Veb saytınızda "Məktəblər və akademik binalar şagirdlər və onların rəhbərləri arasında mübadiləni təşviq edən, təşviqedici yerlər dəvət etməlidir" yazırsınız. Mənim binaların insanların davranışına necə təsir göstərməsi ilə maraqlanıram
Başlanğıcda Peckhamdakı kitabxana ayda 12 min oxucu üçün nəzərdə tutulmuşdu və hazırda 40-a qədər kitab oxuyub. Çoxları mütləq kitab oxumaq üçün ora getmir. Bəlkə də gənc oğlanlar qızlarla tanış olmaq üçün ora gedirlər, amma bəlkə də bir növ kitabla maraqlanacaqlar. Hər ikisi o qədər də pis deyil.
Və ya Torontoda bir kollec götürün. Bina tamamlandıqdan cəmi iki ay sonra müraciət edənlərin sayı yüzdə 300 artdı. Toronto Bələdiyyə Başçısı mənə bu kiçik binanın şəhərdəki turizmin artmasına kömək etdiyini söylədi. Gördüyünüz kimi, insanlar orijinal funksiyaları nə olursa olsun, layihələrimizə çox müsbət reaksiya göstərirlər. Abidələr və ya rəmzlər yaratmaq məni maraqlandırmır. Bina tikmək heç də çətin deyil. Ancaq binanı memarlığa çevirən başqa bir şey var. Əsas sual yeni binanın yerləşdiyi yer və ya şəhərlə necə qarşılıqlı əlaqədə olmasıdır.
Peckham kitabxana layihəsi üzərində işləmə prosesi haqqında danışın
Bu layihə üzərində işləyərkən yeni kitabxananı hansı insanların görmək istədiyini bilmək üçün yerli sakinlərlə çox danışdıq. Buna görə layihə kitabxanadan başqa bir şeyə çevrildi. Bura insanların görüşdüyü, fərqli məsələləri müzakirə etdiyi və maraqlanan kurslara qatıldığı yerdir. Deyərdim ki, burada çoxları üçün yeni üfüqlər açılır. Maddi və ya sosial problemləri həll etmək üçün insanların daha çox güc institutu ilə əlaqəli olan bələdiyyə məclisinə deyil, kitabxanaya gəlməsinə daha çox diqqət yetirdik.
Pecham bölgəsindəki insanları dialoqda iştirak etməyə dəvət etdiyinizi söyləyirsiniz, yəni. hansı binanı xəyal etdiklərini öyrənmək üçün dizayn seminarları?
Əlbəttə. Bu seminarlar mənə forma haqqında bir fikir vermədi, ancaq layihənin digər cəhətlərdən uğurlu olmasına kömək etdi. Məsələn, kitabxananın qarşı tərəfində, çətinliklə dolanışıq təmin edən bir neçə mağaza var idi və insanlar bundan çox narahat idilər. Binanı yerdən yuxarı qaldıraraq, əmələ gələn meydanın kənarından bu dükanların kəsişmə perspektivini açdıq. Bu mağazalar yaxşı xəbər deyil, amma yenə də var və hətta inkişaf edir. Yüksək binanın digər üstünlüyü ondadır ki, artıq yayda müxtəlif yarmarkalara və ya festivallara ev sahibliyi edə bilər. Bu ölkədə nə vaxt yağış yağacağını heç bilmirsən və yerin üstündəki uca bir bina, yağış yağsa da yağmasa da, nəhəng bir çətir kimi işləyə bilər. Bu məkanda bir çox avtobus dayanacağı da var və insanların avtobuslarını binamızın altında gözləməyə üstünlük verdiyini müşahidə etdim. Ancaq ən əsası, kəşf etdim ki, binanı küçənin üstündən şimal tərəfdən qaldıraraq şəhərə, xüsusən də Müqəddəs Paul Katedralinə möhtəşəm bir mənzərə açdıq və sanki məhəllələr çox yaxındır. Düşünürəm ki, bu, Packham xalqının həyatına çox şey gətirdi. Birdən anladılar ki, Cənubi Londonun nəhəng bir yerində haradasa itirilmədiklərini, praktik olaraq Londonun mərkəzində olduqlarını bildilər. Bu, bu şəxslərin özlərini tanıması üçün çox vacibdir.
Sizə nə ilham verir?
Həyəcanın vacib olub-olmadığına əmin deyiləm. Thomas Edison fikirlərin yalnız yüzdə bir ilham və yüzdə 99 tərləmə olduğunu söylədi. Fikirlər xəyallardan deyil, işdən qaynaqlanır. Bir şeyi yalnız qələmlə idarə edərkən görürsən. Ancaq bunun xaricində səyahət etməyi sevirəm, çünki gözləmələrinizi genişləndirir və məkanların fərqli keyfiyyətlərinə diqqət çəkir. Və yalnız gördükləriniz deyil, hiss etdikləriniz də vacibdir.
Rus mövzusuna qayıdaq. Rusiya ağıllıca bu qədər xarici memarı işə dəvət edir?
Düşünürəm ki, Rusiya memarları, Rusiya daha açıq bir ölkəyə çevrilərsə, burada və başqa yerlərdə tikmə şansı qazanacaqlarını düşünməlidirlər. Yaxşı bir şəhərdə hər şey çox olmalıdır. Yetmişinci illərin sonlarında bir çox Amerikalı memar Londona gəldi. Biz onlar üçün Avropaya bir növ qapı idik. Yəqin ki, Londonu seçdilər, çünki demək olar ki, eyni dildə danışırıq və ya onlara elə gəlirdi. Çox az sayda Amerika şirkəti burada məskunlaşdı və Canary Wharf da daxil olmaqla bir çox əsas layihə qurdu. Burada bir ədalətsizlik var idi, çünki bizim üçün, İngilis memarlar üçün ABŞ-da işləmək asan deyildi. Amerika bu gün bizim üçün açıqdır və bir çox fikirləri və mənbələri paylaşırıq. Mənə elə gəlir ki, rus memarlar müşahidə etməli, xaricilərdən və bir-birlərindən öyrənməlidirlər. Bu, öz nüfuzlarını inkişaf etdirməyə kömək edəcək və tezliklə fərqli yerlərdə müştəriləri olacaq. Memarlıq çox yavaş bir peşədir. Məsələn, moda sənayesi yaxşı bir göstəricidir və bu gün Rus moda dizaynerlərinin əsərlərinə dünyada ciddi maraq var. Eyni şey memarlıqda da olacaq. Hər halda, Rusiyadakı xaricilərdən Rus layihələrinə həqiqi diqqət gözləmək və əvvəlcə Oregon və ya başqa bir yerdəki bəzi Portland üçün nəzərdə tutulanları təkrar emal etməmək ədalətlidir. Buna görə də dəvət olunduğumuz hər yerdə lövbər atmağa və yerli mütəxəssislərlə yaxından çalışmağa çalışırıq. İyirmi nəfərin çalışdığı Şanxay ofisində Çin layihələrimiz üzərində işləyirik. Onların bir çoxu yerli memarlardır və iş rəsmlərini özümüz edirik. Bizim üçün başqa ölkədə işləmək həm də yerli mədəniyyətə alışmaq və yeni bir şey öyrənmək deməkdir.
Bəzən memarlar orijinal bir şey etməyə çalışmırlar, çünki müştəriləri xaricdə bir yerdə gördüklərini tələb edirlər, hətta bu görüntülər yerli kontekstə yad olsa da
Bilirsiniz, Çində və ya Rusiyada yaxşı görünəcək bir uğursuz layihəmin bir qutusu var. Onları bu müştərilərə ucuz qiymətə sata bilərdim. Əlbətdə zarafat edirəm! Bunu heç vaxt etməzdim.
Gələcəkdə hansı memarlığı görmək və daha hansı layihələri həyata keçirmək istərdiniz?
Heç bir fikrim yoxdur, çünki bunu bilsəydim, bu gün bu cür memarlıq edərdim. Yaşadığımız dövrdə həbsdəyik. Bu gün bir çox memar iqlim dəyişikliyi və digər ətraf mühit problemləri ilə çox narahatdır. Ancaq bu, fərqli insanlar üçün ümumi bir problemdir və memarlıq bundan hazırlanmır. Bilirsiniz, biz də yaşılıq, amma istərdim ki, müştərilərimiz bizi digər keyfiyyətlərinə görə seçsinlər. Santexnikanı yaxşı hesabladığı üçün heç vaxt bir memar seçməzsən. Ancaq yəqin ki, su təchizatı sistemi yeni icad edildikdə, belə mütəxəssislər var idi - su təchizatı məsələlərini başa düşürük. Gələcəkdə memarlar arasında daha açıqlıq və fikir mübadiləsi, bəzən də birlikdə layihələr hazırlamaq istərdim. Moskvada belə bir şey etmək əyləncəli olardı. Layihəyə gəlincə, mənim xəyalım bir xəstəxana layihəsi etməkdir. İngiltərədə inşa edilən bir çox xəstəxana yalnız xəstəxanalar inşa edən memarlar tərəfindən dizayn edilmişdir. Ancaq binalara yox, maşınlara çox oxşayırlar. Sizi daha da xəstələndirmək üçün olduğum bir çox xəstəxana. Mənə elə gəlir ki, xəstəxanalar gözəl olmalıdır, belə ki, oradan qayıdanda həyat susuzluğunu hiss edirsən.
SMC Alsop London Ofisi
41 Parkgate Road, Battersea
21 aprel 2008
