56 yaşlı memar Thomas Lieser, Nyu-Yorkdakı təxribatçı, interaktiv restoranları, gecə klubları və teatrları ilə məşhurdur. Həm Ohio, Columbusdakı Wexner Center, Gözəl Sənətlər Mərkəzi və Dövlət Universiteti kompleksini Peter Eisenmanla birlikdə dizayn etmiş və Parisdəki La Villete-də Eisenman və Derrida ilə əməkdaşlıq etmişdir. Onun Hərəkətli Görüntü Muzeyi üçün qazanan dizaynı hazırda Nyu-Yorkda tikilməkdədir və memara görə "memarlığı incə ekran görüntüsü ilə birləşdirərək mürəkkəbliyin əldə olunduğu bir mühitdir". 2007-ci ilin yazında onun bürosu Yakutskdakı Dünya Mamont və Permafrost Muzeyinin inşası üçün açıq beynəlxalq müsabiqədə qalib gəldi. Lieser'in layihəsi Antoine Predock (ABŞ), Massimiliano Fuksas (İtaliya), Neutelings Riedijk (Holland) və SRL (Danimarka) daxil olmaqla bir çox aparıcı memarlıq firmaları tərəfindən atlandı. Yarış Saxa Respublikası (Yakutiya) hökuməti və dünyanın ekoturizmi ilə məşğul olan bir Fransız şirkəti olan La Paz qrupu tərəfindən təşkil edildi.
Thomas Lieser Frankfurtda doğulub böyüdü və New Yorkda təcrübə etdi. Memarlıq həvəsindən əvvəl Pop Art, xüsusilə Andy Warhol və Joseph Beuys əsərləri ilə maraqlanırdı. Thomas, valideynləri - daxili dizayneri olan anası və atası, bir yəhudi olaraq müharibə illərini Parisdə bir ailəsi ilə birlikdə qaçaraq keçirən və Frankfurtda mütərəqqi bir memarlıq təcrübəsi quran bir memar tərəfindən tikilən bir evdə böyüdü. müharibədən sonra. Tom ilə Dumbo, Brooklyndəki ofisində, New Yorkun məşhur memarlarının təcrübə göstərdiyi East River sularına və heyrətamiz dərəcədə gözəl Manhattana baxan yerdə görüşdüm. Biri istisna olmaqla - Lieser.
Gəlin Dünya Mamont və Permafrost Muzeyi üçün layihə müsabiqəsindən danışaq və bu barədə necə eşitmisiniz?
- Yarış haqqında internetdən məlumat aldıq. Əvvəlcə şübhə ilə yanaşırdıq - bir mamont muzeyi, bu qədər qəribədir, amma sonra başa düşdük ki, söhbət yalnız mamontlardan və təbiət muzeyindən deyil, ətraf mühitdən gedir - yarısı muzey və yarısı klonlama laboratoriyası olan bir tədqiqat mərkəzi və DNT öyrənmək. Sibirin bu hissəsində tarixdən əvvəlki skeletlərin və digər fosillərin tez-tez tapıldığı bir çox mina və mina var. Elmi dairələrdə bu sahədəki tədqiqatların dərinləşdirilməsinə böyük maraq var. Hətta mamontların klonlaşdırılması ehtimalından da danışılır. Ancaq xüsusilə maraqlı olan bina tikintisi haqqında bildiyimiz hər şeyin burada işləməməsidir. Məsələn, buradakı binalar buz üzərindədir. Buzun dərinliyi yüzlərlə metrə qədər ola bilər, buna görə burada möhkəm bir torpaq yoxdur. Bu, yerin səthindən iki metrə qədər dərinlikdə bir permafrost zonasıdır, burada istilik heç vaxt 0 ° C-dən yuxarı qalxmır.
Ciddi araşdırmalar aparmısınız
- Bütün məlumatlar mənim bərbərimdən gəldi. Sevgilisinin babası, permafrost üzrə aparıcı orqan olduğu ortaya çıxdı. Bu mövzuda bir çox kitab yazmış və bir neçə dəfə Yakutskda olmuşdu. Tikinti üçün çox qeyri-adi şərtlər var. Binaların sürüşərək aşması nadir deyil. Səbəb binanın özündən gələn hər hansı bir istiliyin təmələ gedib altındakı buzları əritməsidir.
Layihənizin əsas ideyası nədir?
- Layihədə dominant bir fikir yoxdur. Sayt çox qeyri-adi. Tamamilə düzdür və qəfildən 45 dərəcə bir açı ilə bir təpə böyüyür. Binamız belə bir qəribə mənzərəyə birbaşa cavabdır və çox dik bir döngə ilə cavab verir. Permafrost sayəsində bina yerə mümkün qədər az toxunmalıdır. Buna görə də, o yerlərdə qeyri-adi adlandırıla bilməyən yüksək dayaqlar təklif etdik. Nəticədə bina arxa ayaqları üzərində dayanmağa çalışdığı kimi görünür. Yakutiyada ənənəvi binalar ümumiyyətlə taxta yığınlara və ya həqiqi ağaclara əkilir. Müasir böyük binalar belə yerə dəymir və sütunlarda bəzəkli şəkildə dayanır. Binamızı ayağa qaldırdığımızda, damda tərs bir görüntü fikri ortaya çıxdı, çünki içərilər böyük bir qar yığımı ilə də yaxşı işıqlandırılmalıdır. Buna görə də işıq quyularımız mamont gövdələrinə bənzəyir. Bu cür praktik həllər və saytın qeyri-adi olması səbəbindən bina bir az heyvana və ya heyvan sürüsünə bənzəyir. Muzeyin şəffaf qabığı permafrost qatlarında öz-özünə yaradılan həndəsi naxışları təkrarlayır. Binanın həcmi, çox sıx bir superinsulator olan aerel ilə doldurulmuş şəffaf bir cüt fasaddan meydana gəlir.
Muzeydən son xəbərlər nədir və nə vaxt tikiləcək?
- Sonuncu dəfə noyabr ayında əlaqə saxladıq. Təəssüf ki, birbaşa əlaqə qura bilmərik, ancaq vasitəçilər vasitəsilə, yəni. BMT-də bir təhsil tədqiqat təşkilatı və Fransız agentliyi La Paz. Saxa Turizm Nazirliyində dəyişikliklərin olacağını və inşaatdakı gecikmənin bununla əlaqəli olduğunu eşitdik, amma dəqiq bir şey bilmirik.
Bu rəqabət çox şəffaf deyil. Münsiflər heyətində kimlərin olduğunu bilirsinizmi?
- Xeyr, bildiyim tək şey hamısının rus memarları və yerli məmurlar olması idi. Əvvəlcə Sibirə uçmaq və hər şeyi öz gözlərimlə görmək istəyirdim. Və təşkilatçıların niyyətlərinin ciddiliyinə əmin olmaq üçün onlardan mənim gediş haqqımı ödəmələrini xahiş etdik. O vaxtdan bəri onlardan bir şey eşitmədik.
Rusiyada dünya mətbuatında rəqabətə göstərilən diqqətlə müqayisədə bu layihə haqqında az mətbu orqan var idi
- Niyə olduğunu bilmirəm. Daim dünyanın hər yerindən kitab və jurnallar üçün məlumat və illüstrasiyalar tələb olunur. Elə bu gün İtaliyadan bizə belə bir müraciət gəldi. Rusiyadan hər zaman belə bir istəklə yalnız bir dəfə əlaqə saxladıq. Layihəni necə irəli apara biləcəyimizi bilmək istərdim.
Mənə heç vaxt Rusiyada olmadığınızı söylədiniz. Bununla birlikdə, Rus sənətinin və ya memarlığının təhsilinizdə və ya peşə təcrübənizdə rol oynadığını söyləyə bilərsinizmi?
- Çox açıq! Almaniyanın Darmstadt şəhərindəki Ali Politexnik Məktəbinin memarlıq şöbəsində El Lissitzky ilə eyni memarlıq məktəbində oxuduğum üçün çox qürur duyuram. Lissitzky və Malevich-in əsərlərini araşdırdım. Evdə 1920-ci illərdən bəri bir neçə orijinal anonim rus rəsmim var. Rus konstruktivistləri ilə çox maraqlanıram. Uzun illərdir ki, rus konstruktivizmə olan həvəsi mənim üçün çox vacib olan Bernard Çumini tanıyıram.
O dövrün ən sevimli memarı varmı?
- Melnikov. Əlbəttə, o, həqiqətən məni təsir etdi! Ancaq bilirsiniz, çağdaş rus memarları haqqında heç bir şey bilmirəm. Keçən il Mayamidəki Art Basel sərgisində çağdaş rus rəssamlarının sərgisini gördüm. Mənim üçün digər ölkələrin sərgilərindən daha maraqlı idi.
Ofisiniz və burada kimlərin işlədiyi barədə məlumat verin
- Özümüzü kiçik bir büro hesab edirik, təxminən 20 nəfər. Onların əksəriyyəti çox gənc memarlardır. Bəziləri Kolumbiya Universitetini, fərqli ölkələrdən çox sayda gənc məzun oldular. Bəziləri altı ay gəlir, amma əksəriyyəti ən azı iki il qalır. Burası çox üfüqi bir ofisdir. Təcrübəçi kimi gələ bilərsiniz, amma özünüzü layihənin dizaynını sizə təəccübləndirən və şok edən bir şey tapın. Bir məktəb kimi işləyən bir studiya çalışdırmağa çalışıram. Cooper Union, Pratt İnstitutu və Columbia Universitetində dərs deyirəm. Xüsusi iş metodlarım yoxdur - dizayn və ya tədris. Tələbələri öz fikirləri ilə çıxış etməyə çağırıram.
“Siz Cooper Union-da son bir ildə idiniz, elə deyilmi?
- Çox gülməli bir hekayədir. Frankfurtdakı bir federal bankın yeni qərargahı üçün böyük bir milli yarışmada bir tələbə yoldaşımla iştirak edəndə Darmstadt Universitetində son kursumda idim. Nəhəng bir layihə. Yüz min marka ilə ikinci yeri tutduq. Digər mükafat komandaları ilə birlikdə bizi yarışın ikinci mərhələsində iştirak etməyə dəvət etdilər. Artıq bank qurmaq təcrübəsi olan tanınmış bir memara iş birliyi təklif etmək qərarına gəldik. Almaniyada heç kim bizə yaxınlaşmadı. Sonra Nyu-Yorka uçduq, o qədər bank var! Müxtəlif məşhurlarla görüşdük, ancaq Tod Williams bizimlə iş birliyi etməyi qəbul etdi. İnanılmazdı - Todun ofisində, mənzilinin indi olduğu Carnegie Hall binasının son mərtəbəsində yaşayırdıq. Dəli məclislərə getdik və layihəmizdə çalışdıq. Tod Cooper Birliyində dərs verdi və bir gün məndən soruşdu: "Niyə Cooper Union'a getmirsən?", Cavab verdim ki, bu dünyanın ən yaxşı məktəbidir və məni heç vaxt ora aparmayacaqlar. Ancaq yenə də sənədləri təqdim etməyə razı saldı. Bir müddət sonra layihəmizin üçüncü yeri tutduğunu öyrəndik ki, bu da uduzmaqla bərabər idi. Elə həmin gün Cooper Union-dan qəbul xəbərimlə bir məktub aldım! Cooper-də oxumağa başladım və bu illərdən sonra hələ də Nyu-Yorkdayam.
Cooper Birliyində, çox güman ki, Peter Eisenman sinfinə yazıldınız
- Bəli, mən onun sinfinə yazıldım və Tafurini oxumağa başladıq. İngilis dilim çox pis idi və öz-özümə dedim - bunu oxuya bilmirəm, mənasızdır. Sonra Peter sinif yoldaşlarımdan birinə "Bu Alman uşağı haradadır? Onu mənə göndər" dedi. Eisenmana bircə kəlmə də anlamadığımı söylədim və o mənə cavab verdi: "Nə əhəmiyyəti var? Səncə hamı bir şey başa düşür? Sınıfa dön və sadəcə oxu." Dedim - tamam, və bir neçə həftə sonra məni öz kabinetinə dəvət etdi. Birlikdə işə başladıq. On il onun yanında qaldım. Ofisinə gələndə 3-5 nəfər var idi, mən gedəndə 35 nəfər idik və bu illər ərzində mən baş dizayneri idim.
Cooper Union-da başqa bir təcrübə paylaşa bilərsinizmi?
- Düşünürəm ki, mənə ən çox təsir göstərən John Hayduk idi. Ora ilk gələndə nə qədər əsəbi olduğumu xatırlayıram. Düşündüm - tanrım, bu məktəb elitlər üçündür, burada nə edirəm? Ümumiyyətlə, təhsilimə başladım. Amerikada son kursa tez adlanır - dissertasiya. Bunun nə olduğunu bilmirdim. Almaniyada sizə bir məzuniyyət layihəsi verilir, ancaq bir dissertasiya tamamilə fərqli bir şey deməkdir. Cooper-də bu, işinizin başlanğıcdan sona qədər orijinal və fərqli olması deməkdir - öz proqramınızı icad etməlisiniz. Hər şey istiləşmə ilə başladı - bir musiqi aləti çəkmək tapşırığı ilə. East Village bit bazarına getdim və bir qarmon aldım - tamamilə ayırdım, eskizini çəkdim, yığdım və eyni pula yenidən bazara apardım. Sonra bir müzakirə apardıq və John Hayduk uzun müddət baxdı və sonra dedi: "Nə gözəl şəhər!" Məni heyrətləndirdi - bu bir şəhər deyil, bir qarmondur. Ancaq onu həqiqətən bəyəndi və mən həqiqətən orada olanları yox, onda gördüklərini görməyə başladım. Almaniyada memarlıq heç vaxt bu şəkildə tədris olunmazdı. Xeyr deyirdilər, bu çox incə və bu da çox qalındır. Ümumiyyətlə, mənə aydın oldu - qarmon çəkmədim, memarlıq çəkdim! Sonra bu çox tez başladı. Heyduk dərsə gəldi və dedi: "Mən sizə üç söz verirəm: fanat, dəyirman, körpü." Yenidən lal qaldım: fanat, dəyirman, körpü. Bu ne cefengiyatdir? Və sonra akkordeon məşqini xatırladım və başlıcasının bizə verilən şeylərin deyil, onda gördüklərimizin olduğunu anladım. Əsas odur ki, aşağıdakılar idi - mən niyə burdayam və niyə memar olmaq istəyirəm?
Və nə ilə bitdin - bir şəhər, bir ev …?
- Bəli, heç bir şey olmadı. Abstrakt bir memarlıq konstruksiyası çıxdı. Hələ də ofisimdədir.
İndiki layihələrinizə Eisenman təsir edirmi?
- Əlbətdə, amma ofisindən çıxandan dərhal sonra özüm olmaq üçün çox çalışdım. Əhəmiyyətli idi, çünki davam etmək istədim.
"Diyagramlar" kitabında Eisenman yazır: "Ənənəvi olaraq, memarlıq xarici amillərlə əlaqədardır: siyasi, sosial, estetik, mədəni, ətraf mühit, və s. Nadir hallarda öz problemlərinə toxundu: ritorika və forma mübahisələri, daxili plastiklik və quruluş. məkanlar … Memarlıq özünü reallaşdırılmış bir binada göstərə bilər. " Öz baxışlarınız bu baxımla üst-üstə düşürmü?
- Bəli, amma eyni zamanda, bunlar özümü ondan uzaqlaşdırmaq istədiyim məsələlərdir. Çox vacib olan öz ritorikasını öyrənən memarlığı sevir və Peter, müəyyən mənada, nəzəri bir intizam kimi memarlığı icad edən şəxsdir. Ancaq memarlıqda çox fərqli şeylər var! Bir sayt, bir proqram, bir müştəri, bir siyasət var. Bütün bunlar çox vacibdir və əlbəttə ki, işə təsir göstərir. Mənə elə gəlir ki, memarlar bütün bu ənənəvi problemlərə cavab verməlidirlər, lakin onların cavablarının ənənəvi olaraq gözlənilməsi lazım deyil. Peterdən ayrılıb Greg Lynn kimi davam etdiyi kimi bir şeyə paralel bir şey etməyə davam etməyimin mənasız olduğunu düşünürdüm. İndi binanın necə istifadə olunduğunu daha çox maraqlandırıram, içəridə nə etməyə imkan verdiyini hiss edir.
Memarlığınızı təsvir edin. Nəyi hədəfləyirsiniz?
- Gəlin nəyə çalışmadığımı müəyyənləşdirək. Qəribə olmaq və hamı kimi olmamaq üçün nəyin bahasına olursa-olsun səy göstərmirəm. Ancaq ətraf mühitin qavranılmasında incə, incə və təəccüblü məqamları bir qədər gözlənilməz bir təqdimatda təyin etməyə çalışıram. İnsanların binamdan necə istifadə edəcəyi çox maraqlıdır. İstehza və yumorla maraqlanıram. Sibir üçün dizayn etdiyim bina bir az heyvana bənzəyir. Nəyi hədəf aldığım tam deyil, amma nə baş verdiyinə zidd deyiləm. İnsan təbiətinin keyfiyyətlərini ortaya qoyan və ya ifşa edən layihələr etmək də maraqlıdır. Məsələn, Nyu-Yorkda çoxlu güzgü fəndlərindən istifadə etdiyimiz bir neçə restoran dizayn etdim. Tualetdəki aynaya baxırsınız, amma digər tərəfdən bu güzgü səkiyə baxan şəffaf bir fasaddır və bütün özəl dünyanız küçəyə çıxdı. Bu layihələr zəif tərəfləri və qərəzləri ilə insanlara ünvanlanır. Bu layihələr yeni bir kontekst yaradır - heyrətamiz və qeyri-adi. Bəzi narahatlıqlar ilə təcrübə keçirməyi sevirəm. Bəlkə də bu mənim şəxsi narahatlıq təcrübəmdən, Almaniyadan gələn bir Yəhudinin təcrübəsindən irəli gəlir. Peter oxşar bir mədəni mənşəyə sahibdir və bu, özünəməxsus arxitekturasının səbəbi ola bilər. Ümumiyyətlə, ilk baxışdan görünə biləcəyindən fərqli bir şey ortaya çıxacaq layihələr yaratmağa çalışıram.
Memarlıqda sizi ən çox nə həyəcanlandırır?
- Güclü və güclü layihələr yaradın və ən əsası onları həyata keçirin. Ancaq son illərin memarlığında çox şey dəyişdi. Karyerama yeni başlayanda güclü bir layihə konsepsiyası həndəsi baxımdan mürəkkəb bir şey demək idi, çünki bir çox layihə çox sadə idi. İndi kompüterlərin rolu səbəbindən hər şey həndəsi baxımdan mürəkkəbdir. Buna görə güclü bir layihə konsepsiyası dəyişdi. Məni binaların necə görünməsi deyil, necə hiss etmələri maraqlandırır. İndi əsas şey vəhşi çətinliklərdə qətiyyən deyil. Bilbao andan etibarən artıq çox sadə və maraqlı deyil. Memarlıq daim dəyişir.
