Rafael Vinoly Architects New York Ofisi
50 Vandam Street, SoHo, Manhattan
8 May 2008
1989-cu ildə Rafael Vignolinin Tokyo Beynəlxalq Forumu üçün dizayn yarışması 50 ölkədən müraciət edənlərin 395 layihəsini qazandı! Bu möhtəşəm şəhər kompleksi 1996-cı ildə inşa edilmişdir. Şüşə fasad pərdələri ilə əhatə olunmuş 230 metrdən çox gözəl dramatik quruluş yalnız bir-birindən o qədər aralı qoyulmuş iki zərif dayağa söykənir ki, sanki çoxmərtəbəli bir hündürlükdə dalğalanan quruluş havada üzür. göydə üzən bir dirijabl.
Memar 1944-cü ildə Uruqvayın Montevideo şəhərində anadan olub və beş yaşından Buenos-Ayresdə valideynləri, anası, riyaziyyat müəllimi və atası, teatr direktoru və prodüseri ilə böyüdü. 20 yaşında, bir tələbə olaraq Rafael, qısa müddətdə Cənubi Amerikanın ən məhsuldar və uğurlu ofislərindən birinə çevrilən Buudos Ayresdəki Estudio de Arquitectura-nın qurucu tərəfdaşlarından biri oldu. 1979-cu ildə, hərbi diktaturanın qurulduğu Argentinadan ayrıldıqdan sonra Vignoli arvadı, daxili dizayneri və üç oğlu ilə ABŞ-a köçdü. İlk illərdə memar Harvardda dərs demiş və inkişaf etdirici olaraq tikinti layihələrinə rəhbərlik etmişdir. 1982-ci ildə Vignoli yenidən memarlıq təcrübəsini davam etdirdi. Rafael Vinoly Architects hazırda New York, London və Los Angelesdə aparıcı beynəlxalq təcrübədir. Ümumilikdə şirkətdə 250 memar çalışır.
Memarın ən məşhur layihələri arasında Filadelfiyadakı Kimmel Səhnə Sənəti Mərkəzi, Nyu-Yorkdakı Lincoln Center Caz Teatrı, New York əyalətindəki Bard Kollecindəki Elm Mərkəzi və Michigan'daki Van Andel Araşdırma İnstitutu yer alır. Rafael Vignoli hazırda Moskvanın yeni Park City bölgəsi üçün bir neçə yaşayış binasının dizaynını hazırlayır.
SoHo-dakı memarın üç mərtəbəli studiyasında bir dəfədən çox olmuşam. Studiya tez-tez dəyişən geniş planların və büronun son layihələrinin çərçivə şəkillərinin ekspozisiyalarını sevindirərək yaradıcı enerji ilə işləyir. İkinci mərtəbədəki nəhəng ümumi otaq Nyu-Yorkdakı ən böyük və ən təsirli dizayn sahəsidir. Səkidən uzun bir sıra gözəl tağlı pəncərələrdən tamamilə görünən zirzəmi model atelyesi, keçənlərin çoxunu cazibədar memarlıq dizaynına cəlb edir. Söhbətimiz iki qara Stainway nişanının yanında geniş bir dəyirmi masada geniş bir işdə baş verdi.
“Görüşümüzü neçə dəfə dəyişdirdiyimizə əsasən, dünyanın ən işlək memarı ola bilərsiniz. Hazırda hansı layihələr üzərində işləyirsiniz?
- Həqiqətən çox məşğuluq. Ən maraqlı layihələr arasında: Londonun mərkəzindəki bir ofis qülləsi. İngiltərənin Leicester şəhərindəki Teatr və Vizual Sənətlər Mərkəzi, Birləşmiş Ərəb Əmirliklərində qarışıq istifadə edilən bir tesis, Montevideo'daki Carasco Beynəlxalq Hava Limanında yeni bir terminal və Cleveland İncəsənət Muzeyinin yenilənməsi.
Çox səyahət edirsən. Sizcə şəhər çevrilməsinin əhəmiyyətli dəyişikliklərə məruz qaldığı ən füsunkar yerlər hansılardır?
- Belə bir yerin Fars körfəzi olması tamamilə aydındır. Bu heyrətamiz bir fenomendir. Bu gün güc və sərvətin bu ərazidə cəmlənməsi bəşəriyyət tarixinin ən varlı imperiyalarına bənzəyir. Bu, məsələn, 18-ci əsrdə Sankt-Peterburqda, Böyük Pyotrun bataqlıqlarda Rusiyanın yeni bir paytaxtı tikdirməyə qərar verdiyi zaman baş verənləri xatırladır. Buna görə də möhtəşəm şəhərsalma vizyonlarının həyata keçirilməsində cəmiyyətin və elitanın hansı məsuliyyət səviyyəsini, inkişaf yolunu və ümumiyyətlə hansı fikirlərə sahib olduğunu nəzərə almaq vacibdir. Fars körfəzi ölkələrinə xüsusi diqqət yetirirəm, çünki hamısının ortaq bir məxrəci var - əslində Tabula irqi olan səhra.
Məsələn şəhər fenomenini nəzərdə tutursunuz?
- Mənə elə gəlir ki, bir instansiya və birləşmiş şəhər anlayışı çox qarışıq bir fikrin bəhrəsidir. Şəhərin təbii inkişafı çox yavaş bir mədəni fenomendir və məcbur edilə bilməz. Və bu gün mədəniyyət dövrü 60 saniyəyə bərabərdir. Əvvəllər bir şəhər qurmaq üçün 150 il lazım idi, sonra 50, indi 30 və bu tendensiya azalmağa davam edir. Misal şəhərlərini mümkün edən tək bir maliyyə mənbəyi və birləşmiş güc strukturudur. Digər tərəfdən, demokratik bir mühitdə hər hansı bir yeni inşaat bir saat, bir çay qaşığı içində baş verir. Daha yavaş və daha təbii bir inkişaf ilə xarakterizə olunur və bu səbəbdən Qərbdə bir instansiya şəhəri fikri o qədər də real deyil. Mənə elə gəlir ki, belə bir fikir yalnız yeni şəhərlər yarandıqları qədər tez ölə biləndə məntiqli olacaqdır. Təsəvvür edin - şəhərlər yaranır, on ildir fəaliyyət göstərir və ehtiyaclar aradan qalxdıqda, sökülür, qablaşdırılır və başqa bir yerə köçürülür. Bu vaxt müasir texnologiyalar bunu təklif edə bilməz.
Gəlin Moskvadakı yaşayış layihənizdən danışaq və bu sifarişi necə əldə etdiniz?
“Saytımız KPF tərəfindən hazırlanan çox böyük bir Park City master planının bir hissəsidir. Bizi yerli inkişafçıya tövsiyə etdilər. Moskva yaşayış sahilində beş yaşayış qülləsi tikmək fikri ilə çox maraqlı bir sahə əldə etdik. Bunlardan üçünün dizaynını edirik, qalan ikisi üzərində Livan memarı Nabil Qolam çalışır.
Qüllələriniz nə qədər orijinal olacaq? Buenos Ayresdə 70-ci illərdə tikdiyiniz kimi hündürmərtəbəli binaları yaşayış körpüləri ilə birləşdirəcəksiniz?
- Təəssüf ki, çox təcrübə aparmaq imkanımız olmadı, çünki binaların formaları bizim üçün KPF-dən olan memarlar tərəfindən təyin olundu. Onların fikri yeddi Stalinist göydələndən biri olan Ukrayna Otel istiqamətindəki mərtəbələrin sayını tədricən artıraraq fərqli yüksəkliklərdə beş binaya sahib olmaqdır. Bütün yeni qüllələr plan şəklindədir. Belə bir təşkilat, ənənəvi dikdörtgen binalardan daha çox pəncərədən hər cür mənzərəni əhatə edir. Bununla yanaşı, bu qüllələrin ideal nisbətlərdən bir ilə doqquz nisbətindən çox uzaq olduğunu bilirəm. Biraz dolğun və çox həyəcanlı deyillər.
Müştəri ilə münasibətləriniz barədə bizə məlumat verin
- Müştəri ilə birbaşa əlaqə qurmuruq. Bunu KPF-nin memarları həyata keçirirlər. Bütün sənədlər bunlardan keçir. Təxminən altı ay əvvəl mən dəli bir Moskva gecə klubunda böyük bir investor qrupuna layihəmizi təqdim etdim. Projektorlar gözlərimi o qədər parlaq bir şəkildə qamaşdırdı ki, layihəmi həqiqətən kimə göstərdiyimi görmədim. Mən ümumiyyətlə dizaynın bürokratik tərəfini çox sevirəm - şəhər rəsmiləri ilə görüşmək, xalqa bir layihə təqdim etmək və s. Rusiyada bu mənim üçün işə yaramadı. Bu cür iş şərtlərinə yalnız Rusiyada işləmək və özüm bildiyim bir mədəniyyətlə daha yaxından əlaqə qurma şansım olmaq üçün razılaşdım. Argentinada yaşadığım üçün rus mədəniyyəti ilə əhatə olunmuşdum və yeniyetməlikdə atamın Rusiyaya səfərlərində dəfələrlə müşayiət etdim. Rus mühaciri olan bir fotoqrafla dost idim. Valideynlərimin çox yaxın dostu idi. Bir az rusca da öyrənmişəm və hələ də bir neçə şeyi xatırlayıram. Mənim üçün memarlıq və mədəniyyət eynidir.
Moskvada bəzi binaları görmək fürsətiniz varmı?
- Mən şəhəri daha çox nəşrlərdən və kitablardan tanıyıram. Normanın (Foster) nə dizayn etdiyini bilirəm. Bunlar nəhəng obyektlərdir, amma əminəm ki, onun ən yaxşı əsərləri deyil. Son bir ildə sayt və layihə qrupu ilə tanış olmaq üçün beş-altı dəfə Moskvadaydım. Əsasən şəhərin mərkəzində və yalnız gecə görüşlərdən sonra tarixi abidələri gördüm. Ancaq mənə elə gəlir ki, mən bu şəhəri çox yaxşı hiss edirəm və onu çox aydın təsəvvür edirəm.
Moskvada yeni bir fantastik şəhərin yüksəldiyini hiss edirsiniz?
- Mənə elə gəlir ki, Sovet dövründə bu qədər miqdarda tikilmiş memarlıq izlərini silmək çətindir. Sizə deməliyəm ki, insanların bunun bir fəlakət olduğunu söylədikləri bir bina göstərildi, amma çox xoşuma gəldi. Söhbət ən azı 700 və ya 800 metr uzunluğundakı çox monoton yaşayış meqastrukturundan gedir. Memarlıq deyil, ölkə coğrafiyasının bir hissəsi kimi görünür. Bu dəhşətli bir şey! Təəssüf ki, birdən çox konstruktivist saytı ziyarət edə bilmədim. Onları kitablardan yaxşı tanıyıram və bir neçə il əvvəl Parisdə təəccüblü bir sərgidə idim. Bu memarlıq Qərbin bir çox aparıcı memarları üzərində əsas təsir göstərmişdir. Fikir verin - günümüzün inkişaf etmiş memarlığının qurulduğu şəkillərin əksəriyyəti illər əvvəl edilənlərə əsaslanır. Bu, yalnız yeni memarlıq formaları baxımından deyil, həm də yeni ictimai həyat formaları icad etmək mənasında çox təməl bir dövr idi. Fantastik vaxtdı!
Bu mövzuya toxunan Vignoli, beş konstruksiyalı bir ulduzun cizgisini çəkdi, onu oraqla dövrə vurdu və rus konstruktivistlərini nəzərdə tutaraq qətiyyətlə bildirdi: “Bu insanlar hər şeyi icad etdilər. Fantastik bir an idi. Daha çox vaxtları olsaydı, memarlığı dünyanı dəyişdirərdi.”
Xarici memarların Rusiyaya dəvət edilməsini faydalı hesab edirsiniz?
- Düzü, bunun bu qədər vacib olduğuna qətiyyən əmin deyiləm. Mənə elə gəlir ki, söhbət memarların əcnəbi olub-olmamasında deyil, yaxşı ustaların olub-olmamasında gedir. Yaxşı bir memar hər yerdə işləyə bilər, çünki uğurlu və ya başqa bir yerdə rədd edilmiş hazır bir layihə ilə yeni bir yerə gəlməyəcəkdir. Bizim dövrümüzdə markalı memarlıq və çox sayda səthi stilizasiya populyardır. Rusiyaya idxal etmək üçün səy göstərməyə ehtiyac yoxdur. Özlərinə görə kifayət qədər stilistlər var.
Öz layihələrinizdən hansını əsas hesab edirsiniz?
- Düşünürəm ki, Buenos Ayresdəki Argentina Rəngli Televiziya Mərkəzi. Otuz yaşımın əvvəllərində idim və bu layihəyə şəxsən bildiyim kimi rəhbərlik etdim. Kompleksin tikintisinə dizayn barədə qərar verməmişdən əvvəl başlamışıq. Böyük bir məktəbə və peşə məmnuniyyətinə sahib olmaq mənim üçün misilsiz bir fürsət idi.
Təsdiqlənmiş iş təsvirləri olmadan tikintiyə necə başlaya bilərsiniz?
- Çox sadədir, tikinti sahəsindəki xətləri düzəldirsən və sonra yerlərində divarlar düzəldir. Bu tikintini bütün tikinti layihələrinin həyata keçirilməli olduğunu düşündüyüm şəkildə - konseptual və işçi rəsmlərin improvizasiyası üzərində həyata keçirdik. Bütün günlər inşaat sahəsində olduq və birbaşa podratçıya dedik - bunu indidən bu günə qədər edin, əks halda seldən selə qədər. Bu layihədə o qədər doğaçlama var idi! Bu, memarlığı təzə və dinamik edir. Tokyo Beynəlxalq Forumu tam əks hadisə olduğu ortaya çıxdı. Layihə çox hesablanmış, dəqiq və nəzarət altında bir mühitdə həyata keçirildi.
Tokio Beynəlxalq Forumunun ideyasının Pan Am loqosundan gəldiyini eşitdim. Bu doğrudur?
- Bəli. Müsabiqə layihəsini dayandırmağa qərar verdim, çünki maraqlı bir fikir ortaya qoya bilmədim və açılmaq üçün Pan Am təyyarəsində xoşbəxt bir təsadüflə Parisə uçdum. Günorta yeməyi gəmidə verilməyə başladı və birdən bir salfetdə şirkət loqosunu gördüm - bir dairəyə yerləşdirilmiş bu cür elipslər. Bundan əvvəl, əyri dəmir yolu yollarını layihə sahəsi ilə təmasda olan dikbucaqlı küçələrin ızgarasının çox sərt həndəsi ilə birləşdirmək qismət olmadı. Və bu loqotipi görəndə hər şey öz-özünə və çox təbii şəkildə həll olundu. Həqiqətən də belə oldu. Parisə endim və dərhal layihəmi başa çatdırmaq üçün Nyu-Yorka uçdum.
“Bilirsiniz, bu günlərdə memarlar artıq bu qədər ayrılmaz görüntülərə sahib olmadığını söyləyirlər. Layihələrin təkbaşına meydana gəlmədiyinə, muzların onları pıçıldamadığına və daha da təsadüfi birləşmələrə səbəb olmadığına inanırlar. Bunlar yaxşı koordinasiyalı komanda işindən ibarətdir. Böyük komandalar bu cür layihələr üzərində işləyirlər, çünki bu gün peşə o qədər mürəkkəbləşib ki, bir memar bu cür mürəkkəb problemlərin həllinin öhdəsindən gələ bilmir
- Bəli, bu barədə eşitmişəm.
Bu barədə eşitmisinizmi? Və buna bənzər bir şey necə olur?
- Bu, burada baş vermir … Həm də prinsipcə əməkdaşlıq fikrinin əleyhinə olduğum üçün deyil, mini töhfələrin yaratdığı layihələrə qarşı olduğum üçün. Memarlıq, memarların sizə söylədiklərinə baxmayaraq, ilk növbədə kompozisiya məsələsidir. Bu caz kimidir. Əgər indiyə qədər caz ifa etmisinizsə, bunun qəribə bir şəkildə pulsuz olduğunu bilirsiniz. Ancaq insanların düşündüyündən daha sərtlik üzərində qurulub. Yəni cazın quruluşu var. Sərbəst məqamları özündə cəmləşdirir, ancaq mütləq birləşmiş bir kompozisiyaya sahib olmalısan. Memarlıqda da eynidir. Binaların təşkilati və funksional mürəkkəbliyini anlamalısınız. Memarlığın yüzdə 90 şəkildən ibarət olduğunu düşünürsənsə, yanılırsan. Yalnız məkan təşkilatının mürəkkəbliyini aydın şəkildə başa düşsəniz və binaların işləməsi mümkün olmayan bütün lazımi sistemləri başa düşsəniz və dizayn prosesində müxtəlif komponentləri və boşluqların əlaqəsini sürətlə yenidən düzəldə bilsəniz ümumi tərkibə nəzarət edə bilir. Memarların necə işlədiyini bilirəm və kollektiv bir yaradıcılıqda iştirak etsələr də, tək birinin məsuliyyəti öz üzərinə götürüb hər şeyi lazımınca bir araya gətirməli olduğu bir nöqtə var.
“Səhv edə bilərəm, amma New York və Londonda bir orkestr adamı kimi şöhrətiniz var. Başqa sözlə, hər şeyi özünüz edirsiniz. Bu doğrudur?
“Əlbətdə bu doğru deyil. Bu necə doğru ola bilər? Bu açıqlamada bir unsiya həqiqət yoxdur!
Demək istədiyim odur ki, işçilərinizi bu prosesə cəlb etmədən, konsepsiyanı inkişaf etdirirsiniz və bütün layihəni, son detallarına qədər çalışarsınız
- Anlayırsınız, memarlıq təcrübəsi mürəkkəb, çoxşaxəli və kollektiv bir fəaliyyət sahəsidir. Bir insanın hər şeyi özü edə biləcəyini düşünmək gülüncdür. Olduğumu iddia etmirəm. Ancaq bunu vurğulamağa icazə verin - çox dizaynerlik təcrübəsinə inanmıram. Özüm üçün bu şəkildə məşq etməməyə qərar verdim, çünki fikrimcə belə bir mövqe etik deyil. Uzun müddətdir ölmüş dizaynerlərin məhsullarını satırsınızsa, deməli öz nüfuzunuzu və karyeranızı özünüzün deyil, digər insanların istedadı üzərində qurursunuz. Buna görə də bir müştəri olsaydım, bütün şirkətin deyil, müəyyən bir şəxsin məhsullarını görmək istərdim. Korporativ ofis problemini burada görürəm.
Xüsusi olaraq dizayndan danışsaq, ofisiniz şəxsən sizin tərəfinizdən nə qədər iş görür?
- Dizayn məsələsinə gəlincə, bu divarlardan çıxan hər şeyə nəzarət edirəm. Hər son detal.
İş metodlarınızdan danışın
- Bir neçə gün əvvəl Ero Saarinen-in maketləri üzərində işləməsini təsvir edən fotoşəkillər kitabını vərəqləyirdim. Bu fantastik fotoşəkillər memar studiyasından bir model dizayner tərəfindən çəkilmişdir. Geniş miqyasda hazırlanmış yığıla bilən iş modellərinin köməyi ilə dizayn problemlərinin həllində ustanın heyrətləndirici dərəcədə daldırma dərəcəsini çatdırırlar. Bu iş üsulunu Sezar Pelidən, Pelli və Saarinen isə Lewis Kahn-dan götürdülər. Fantastik dərəcədə məhsuldar bir iş yoludur. Bir dizayneri memar edən budur. Buna görə də, onların diktə etdiyi parametrlərə uyğunlaşmaq üçün nəyi və necə etməli olduğumu izah edəcək parlaq məsləhətçilərlə görüşlərə inanmıram. Əvvəlcə çox şey çəkirəm, sonra planların köməyi ilə fikirlərimi işləyirəm.
Getdikdən sonra bürosunuzun taleyinə laqeyd qalmırsınız?
- Mənim üçün vacibdir. Ancaq həqiqəti söyləmək, bu mənim narahatlığım deyil.
Növbənizi hazırlayırsınız?
- Əlbəttə. Gözəl memarlarımız var.
Və sizin də iştirakınız olmadan bir layihəyə sıfırdan başlayacaqlarına inanırsınız?
- Heç vaxt. Mən buna hazır deyiləm.
İndi dizayn mərhələsində neçə layihəniz var?
- Üç ofisdə apardığımız dünyanın doqquz ölkəsində 44 layihə.
Gəlin musiqidən danışaq. Memarlıq həvəsindən əvvəl karyeranıza konsert pianoçusu kimi başlamısınız. Hələ musiqi həyatınızda böyük rol oynayırmı?
- Əlbəttə. Bunu hətta bu ofisdə də görə bilərsiniz.
Neçə royalınız var?
- Doqquz və ya on. Dostlarına borc vermişəm. Biri oğlumun yanındadır. Digərini isə qayınanam saxlamalıdır.
Evinizin qarşısında Long Island-da yaxın dostlarınız üçün öz konsert pavilyonunuzu da tikmisiniz
- Bu köşk mənim üçün bir növ sığınacaqdır. Mənə rahatlıq və rahatlıq hissi gətirir. Vizual effektlər yoxdur - sadəcə çox rahatdır.
Lewis Kahndan bəhs etdiniz. O sənin bütindir, elə deyilmi?
- Möhtəşəm bir memarlıq görmək istəyirsinizsə, Fort Worth'dakı Kimbel İncəsənət Muzeyini ziyarət etməlisiniz. Hamımız bunu şəkillərdə gördük. Bunu planlardan və başqa hər şeydən bilirik, ancaq birbaşa oraya çatanda hissləriniz yalnız qismən gördüklərinizdən asılıdır. Hiss etdiyiniz və böyük memarlığı fərqləndirən əsas şey detalların incəliyidir.
Musiqi və memarlıq təhsili almısınız. Sizcə bu sənətlər arasında hər hansı bir əlaqə varmı?
- Əlaqə yoxdur. Sıfır. Bunlar tamamilə fərqli şeylərdir. Onları bir-birinə bağlayan yeganə şey kompozisiyaya nail olmaq və hadisələrin bir andan digərinə xronoloji ardıcıllığı qurmaq missiyasıdır. Bu baxımdan memarlıq və musiqi eynidir.
Ofisiniz gənc mütəxəssislər üçün xüsusi bir tədqiqat proqramına sponsorluq edir. Bizə onun haqqında danışırsınız?
- Bu təlim proqramını üç il əvvəl başlatdıq. Problem gənc memarları yeni dizayn yolları və üsulları tapmağa təşviq etmək idi. İlk iki ildə hər birimizdə bir tədqiqatçı var idi və bu il dörd nəfər olacaq. Memarlıq məktəblərində nəzəri mübahisələr təşviq edilir, lakin həqiqi binaların dizaynında xüsusi addımlara çox az diqqət yetirilir. Proqramımız artıq maraqlı nəticələr verdi. Beləliklə, iki il əvvəl Joseph Hagerman bir təqaüd qazandı və büromuzun divarlarındakı yaşıl damların xüsusiyyətlərini araşdırdı. İndi onun ideyasını Bronxdakı layihələrimizdən birində istifadə etməyi planlaşdırırıq. Ofisimizdə xüsusi bir kurs da tədris edirəm. 20 - 25 nəfərlik bir qrup təşkil edirik. Dəst hər kəs üçündür. Xüsusi layihələr timsalında peşəkar təcrübənin aparılmasının xüsusiyyətlərini öyrədirəm. Dərslər hər payızda dörd ay ərzində iki həftədə bir keçirilir. Bu təcrübə gənc mütəxəssislər üçün təlim keyfiyyətinin yaxşılaşdırılmasına kömək edəcəkdir. Müəllimlər bu istedadın mövcud olub olmadığını müəyyənləşdirmək çox çətin olan istedad yetişdirmək əvəzinə peşə bacarıqlarını artırmağa daha çox diqqət yetirməlidirlər, əgər varsa, nə qədərdir. Bir ofisdə işləmək və öz mentorunuzu və ya hər hansı digər təcrübəli memarın işini izləməklə bir memarlıq təcrübəsinə rəhbərlik etməyi öyrənmək ən yaxşısıdır. Memarlıqda öyrəniləcək çox şey var. Və bu təhsil heç də yaxşı çəkmək bacarığınızla məhdudlaşmır. Digər peşələrdə olduğu kimi, memarlıqda da hər cür alət və tətbiqetmə üsullarının mövcudluğunu anlamaq vacibdir. Bu baxımdan bir memar peşəsinə yiyələnmək musiqi öyrənmək kimidir. O mənada ki, sadəcə memarlıqdan danışmaq olmaz. Bir şey nümayiş etdirməyi bacarmalısan.
Gənc memarlara nə məsləhət vermək istərdiniz?
- İşləyin. Çox çalışın. Memarlıq dizaynı prosesini bilən əsl bir mütəxəssisə yaxın olmağa çalışın. Memarlıqda əsas şey məkan kompozisiyası qurma qabiliyyətini inkişaf etdirməkdir və bunu başqasına etibar edə bilməzsiniz. Sual, dizayn prosesinin müəyyən metodlarını necə düzgün bir şəkildə istifadə etmək və əlaqələndirməkdir. Bunlar öyrədilə bilər və öyrənilməlidir. Bəzilərinə bu, bəzilərinə verilmədiyini düşünməyin.
Memarlığınızda insanların diqqətini hansı keyfiyyətlərə və hisslərə cəlb etmək istərdiniz? İnsanlara hansı kodlu mesajlar göndərirsiniz?
- Yaxşı bir binanı təyin edən ilk şey, norma kimi qəbul edilmiş binaların tipologiyasını şübhə altına almaq istəyi və qrotesk forması icad etmək mənasında deyil, məkanı dəyişdirmək arzusundadır. Təkamülə inanıram. Evinizi bir şəkildə planlaşdırmısınızsa, ehtimal ki, daha da uğurlu olan başqa bir seçim var. İkincisi, ahəngdar nisbətlər kimi tək bir estetik fenomen memarlıqda həmişə mövcud olmalıdır. Onları hiss etməyi öyrənməlisən. Bu qələm deyil, təcrübə və tikinti ilə gəlir. Bu elə bir qabiliyyətdir ki, onu mənimsəsəniz özünüzü tamamilə sərbəst və özünə arxayın hiss edəcəksiniz. Və hələ - bu təəccüblü bir memarlıq yaratmaq üçün kifayətdir. İstər Böyük Piramidaların, istərsə də Kimball Muzeyinin ətəyində olsanız da, bu ölçünün vaxtı və tərzi yoxdur - görkəmli memarlığın emosional anlayışının açarı - nisbətdə.
