Həssas bir mövzu və virusun taxta memarlıq üçün mümkün faydalı nəticələri barədə spekulyasiya etmək istəmirəm, amma təbiətin bizə yeni bir deurbanizasiya üçün bir siqnal verdiyini düşünməmək də mümkün deyil. Ancaq bu barədə bir ildən sonra da məlumat tapa bilməyəcəyik: inşaat layihələri dayanma nöqtəsinə gəldi, layihələr təxirə salındı. Buna görə bu il əlbətdə ki, heç olmasa bir növ ağac məhsulu toplayacağımızdan çox narahat idik. Ancaq nəticələr narahatlıqları aşdı. Mükafat bir daha 207 müraciət ilə öz rekordunu vurdu! Yeni adlar və yeni ünvanlar var (Buqulma, Çeboksarı, Bilyarsk, Kamçatka və hətta Nikaraqua), ancaq ünvanlar arasında "kənd" sözünün parıldaması (və bu, Ölkə Evi nominasiyasında deyil), lakin yeni işə qəbul olunanlar üçün xüsusilə xoşdur. (xüsusilə "Drevolyutsiya" festivalının iştirakçıları) müstəqil və getdikcə daha ciddi obyektlər edirlər.
Ancaq bu sevincli mətni üst-üstə 11-ci il səsləndirərək, kəmiyyət artımına sevinməyin bu qədər dəyər verdiyini düşünməyin vaxtı gəldi, taxta memarlığın keyfiyyəti eyni zamanda böyüyürmü? ARCHIWOOD prosesi nə dərəcədə əks etdirir? Buna görə lovğalanmaq əvəzinə Mütəxəssis Şurasının son iclasında ifşa olunan, eyni zamanda taxta memarlığın özü haqqında bir şey söyləyən mükafat problemlərindən dürüst danışmağa qərar verdik.
11 il əvvəl mükafat prinsiplərini tərtib edərkən, namizədliklərin tərkibinin hər il mövcud vəziyyəti əks etdirəcək şəkildə dəyişəcəyinə inanırdıq. Ancaq sonra hələ 9 nominasiyada sabitləşdi. Ancaq bu il "Ölkə evi" və "Kiçik obyekt" nominasiyaları arasında yeni bir fenomen çaxdı ki, bu da xüsusi bir yanaşma tələb edir. Həqiqət budur ki, son 7 ildə Rus memarları bir fabrikdə istehsal olunan (yaxşı keyfiyyət əldə etməyə imkan verən), sonra istənilən yerə daşınan və sürətlə saytda quraşdırılan çox kiçik evləri aktiv şəkildə sınaqdan keçirirlər (və ölçüləri yükün maksimum ölçüləri ilə dəqiq əlaqəli) … Trendin meraklıları Maksim Kurennoy, Fedor Dubinnikov, Vladimir Yüzbaşev idi və bu hekayə İvan Ovçinnikovun "Cüt ev" layihəsi ilə sona çatdı. Ancaq davam etmək üçün bir yer olduğu ortaya çıxdı: bu il mükafat üçün bir anda 4 belə müraciət qəbul edildi, bundan sonra Mütəxəssislər Şurası onları böyük kapital binaları ilə eyni səviyyəyə qoymaqdan qəti şəkildə imtina etdi və hamısını Kiçik obyekt nominasiyası.
Yuxarıda göstərilən bütün layihələrdə transformasiya və hərəkətlilik fikri iş prosesinin bir törəməsi olaraq qalırdısa, Brette20-in müəllifləri (Anton Khripko və Gennadi Bakunin) buynuzlar tərəfindən götürdülər və belə sadə və cəlbedici bir transformasiya mexanizmi ilə gəldilər. məkanı tərk edib evinizlə birlikdə macəraya doğru qaçmağa təşviq etdiyi görünür. Düzdür, evin dizaynı son dərəcə zahid, daha doğrusu, proqramdır. Gündəlik həyatdan, rahatlıqdan, şeylərdən və ətrafımızdakı dünyaya konsentrasiyadan tamamilə ayrılmağı nəzərdə tutur. Və bunlar o qədər də böyük pəncərələr deyil, getdikcə daha çox yeni baxışlar əldə edərək evinizi köçürmək qabiliyyətidir.
Brette sahəsi 22 m2, sonra Modom X sahəsi Vladimir Zholubov - 16.8 (+ 10 metr teras). Forma ilə daha çox maraqlanır, həcmlərin dinamik tərtibatı sayəsində qazanır: bir modul digərinə əyri bir yol boyunca girir, oradan keçir və eyni zamanda bir açı ilə çıxır. Bu, əlbəttə ki, əlavə çətinliklər yaradır, lakin eyni zamanda daxili tərtibdə ağıllıca həll olunur: kəskin bir açı bir ayaqqabı qutusuna, donuq biri - podiuma çevrilir. Digər iki mini ev siyahıya alınmadı: Artyom Stepanishchev-in Freedom Naturi, mebelləri də daxil olmaqla, Şuranı nəhəng, açılmayan bir pəncərə və kondisionerlərlə utandırdı və Sergey Nasedkinin DOM + 25M2 - təqdimatı ilə: bu mümkün deyildi. möhtəşəm fotoşəkillərin arxasında arxitekturanın özünü görmək.
Bununla birlikdə, bir problemi həll edərək (bütün mini evləri bir nominasiyada toplayaraq) Şura dərhal digərini təxrib etdi: indi yaşayış obyektləri burada qeyri-yaşayış obyektləri ilə rəqabət aparacaq. Əvvəllər bu nominasiya üçün yalnız hamamlar, saraylar, çardaklar, köşklər seçməyə çalışsaq da - yəni ölçülərin titrək parametrini funksional cəhətdən gücləndirməyə çalışdıq. Bu gün, sonuncular arasında, Gatchinada (Sozonych bürosu) zərif bir qril pavilyonu və Vyksada (Anton Kochurkin) bir körpü olan bir rotunda var: hər ikisi də həcmləri yarımşəffaf edən şaquli ağ qabırğalarla dizayn edilmişdir və hər biri zərifdir əyilmə: köşk dalğalı bir dama, çardak bir girişə sahibdir. Buna görə demək olar ki, barok görünür
Xvalınskdakı Kharms gazebo (Alexey Komov) onsuz da rus avanqardına hörmətdir. Hesabat dövründə taxta memarlığının inkişafına ən böyük töhfə verənlərin Koçurkin və Komov olduğu maraqlıdır: birincisi mükafat üçün 6 obyekt, ikincisi - 5.
Özünü "xırda" dan azad etdiyini demirəm, əsas nominasiya daha sərbəst ah çəkdi. İçəridə 9 bağ evi var - biri digərindən daha maraqlıdır. Moskva çayına baxan mənzərələr üçün və ətrafında qurulmuş Denis Dementyevin şık boz evi yalnız 3 hektar əraziyə yayılmışdı (və hətta 40 dərəcə yamaclı bir təpədə). Vladimir Kuzmin və Nikolay Kaloshin qəribə nisbətlərlə sehrləyən ev qülləsi: tanış bir ağacdan kəsilmiş, üç bərabər mərtəbəli, evin bütün uzunluğunda bir balkon-gulbische kimi bir ağac evi üçün qeyri-adi sahələrə malikdir. bu - eyni nəhəng örtülü, lakin açıq məkan birinci ev zəmini.
Evgenia Mikulina və Nikolai Lyzlovun ortaq layihəsi olan Kratovoda bir yaz evinin yenidən qurulmasına diqqət çəkilir. Bu gün belə bir yanaşma göz yaşı tökmək üçün nadir hallarda olur: daha tez-tez Sovet dağları parçalanır və yerində beş qat daha böyük bir şey tikilir - burada yeni uzantılar təvazökar və köhnə ev məhəbbətlə təmir edildi. Və bu, nəsildən-nəslə keçən və tarixin ətirlərini qoruyub saxlayan, eyni zamanda orada da yaşaya bilməyən sevimli bağlarından imtina edə bilməyənlərin hamısına bir şans verən əvəzsiz bir təcrübədir … Düzdür, bu rahat ev güclü (və onsuz da tamamilə müasir) binalarla rəqabət aparmalı olacaq - bu da təşkilatçılara başqa bir işarədir: yeni bir nominasiya - "yenidənqurma" təqdim etmək barədə düşünmək. Yəni, yalnız bərpa olunmasına icazə verilən bir memarlıq abidəsindən deyil, yenə də Lyzlov və Mikulinanın etdikləri kimi incə bir şəkildə dəyişərək qorumaq mümkün olan köhnə və gözəl bir şeydən bəhs etdiyimiz zaman.
"Tamamilə modern" arasında - Antonovka'daki Roman Leonidovun malikanəsi (müxtəlif istiqamətlərdə uçan damların altındakı həyət ətrafında toplanan bir mərtəbəli cildlər dəsti) və ya Sergey Nasedkinin DOM + 125M2'si: tamamilə şirli bir oturma otağına sahib markalı bir kontrplak qutusu. bütün fasadı, damda kəsilmiş yüngül delikləri və minimalist interyerləri tutur. Həm Nasedkin, həm də Leonidov uzun müddət əvvəl həm səhvsiz tanınan həm də müəlliflərə kommersiya uğuru gətirən öz korporativ üslublarını inkişaf etdirdilər, lakin görünən odur ki, yalnız Totan Kuzembaev hələ də hər dəfə təəccübləndirmək vəzifəsi qoyur. Oka çayı üzərindəki yeni evi yenə də əvvəllər olmamış bir şeydir. Ev kvadratı bütün sütunları ilə çaya baxarkən, eyni zamanda açıq şəkildə geriyə doğru əyilərək yüksək sütunlarda dayanır. Və bu optik bir illüziya deyil: ağac həqiqətən yerə paralel yatmır, eyni zamanda döşəmələr bərabərdir, yalnız içəridə boşluqlar tez-tez kəsilir və funksiyalarına tam uyğundur.
Qısa siyahıda bir müəllifin Mükafatın Ekspert Şurasının üzvü olduğu bir obyektin olması, əlbətdə ki, adi pıçıltıya səbəb olur: "Oturub özlərinə medal paylayırlar."Və həqiqətən bu toqquşmanın necə həll ediləcəyini 11 il ərzində düşünmədik. Şura, avtoriteti qüsursuz və rəyi şübhəsiz olan ən təcrübəli ağac işçilərindən ibarət olmalıdır, lakin rəqabət öz əsərlərindən məhrum olarsa, taxta memarlıq mənzərəsi əsəbi şəkildə natamam olacaqdır. Bəlkə də belə bir dolğunluğu göstərmək istəyi həddindən artıq iddialıdır, amma hər zaman ARCHIWOOD-un fillərin bir tədqiqat və təhsil kimi bir bölgüsü olmadığına inanırıq. Və bu mənada bəzi ulduzların mükafatı ələ verməməsi ayıbdır. Rəqabət edəcək bir adamlarının olmadığı aydındır və buna ehtiyac yoxdur, amma gənc mimarların həqiqətən bir bara ehtiyacı var! Buna görə də böyük rus memarı Yuri Avvakumovun mükafatda ilk dəfə iştirak etməsindən çox məmnunuq. Moskvanın Atlas Yaradıcılıq Studiyaları sərgisi üçün dizaynı həmişə olduğu kimi parlaq, güclü və hazırcavab bir hərəkətdir. Adi anbar paletləri sadə təbiətlərini aşaraq 12 yuvarlaq zindanlara çevrilir və bunların hər biri Manejin əks-səda tapan boşluğunda ayrı bir sərgi məkanına çevrilir. Sərgidən sonra bütün paletlər birbaşa vəzifələrinə qayıtdılar.
KATARSIS bürosu tərəfindən Sankt-Peterburqda dönən Triomphe qövsü daha az hazırcavab deyildir: ad mənasını tamamilə tükəndirir, ancaq dəqiq olaraq bu sadəlik və hərəkətin dəqiqliyi ilə tağı rus zəfər tağları tarixində ciddi bir hadisə halına gətirir. Ancaq tağın müəllifləri - Pyotr Sovetnikov və Vera Stepanskaya - buna rahatlıq vermədilər və Nikola-Lenivetsdə tarladan böyüyən (və tarlada qalan) bir körpü tikdilər. Eyni paletlər, saman və tikinti tullantıları ilə doldurulmuş körpü, iki qüllə ilə taclandırıldı və 20-ci əsrin Rus taxta memarlığında əsas hadisə olan 1923-cü il Ümumrusiya Kənd Təsərrüfatı Sərgisinin arxitekturasını klassik və avantı birləşdirərək açıqca xatırladı. -garde prinsipləri. İki niyyətlə evlənmək üçün göstərilən parlaq cəhd toz kimi parçalandığı kimi, bu körpü də təntənəli şəkildə Şrovetide yandırıldı.
Paletlər bu mövsüm bir trend halına gəldi: Vladimir Kuzmin Olkhon Adasında onlardan tədricən lazımsız şeylərlə doldurulacaq və keçmiş həyatın bir muzeyinə çevriləcək bir Muzey Divarı yığır. Təbii elm muzeylərindən götürülən hərəkət burada tamamilə yeni bir səs alır. Birincisi, bu tərəzidir: qutular, çay, kibrit qutuları yox, divarın özü də nəhəngdir. İkincisi, qutular Mondrian üslubunda çox şıltaqdır: Divarın ümumi xətti düzbucaqlıdır, lakin içərisində pətəklər istədikləri kimi sürüşürlər. Üçüncüsü, kontekst budur: bu sadəcə "açıq hava muzeyi" deyil, divar keçmiş balıq fabrikinin həqiqi divarına bitişikdir və Baykal arxasında bir addım uzanmışdır. Əlbətdə ki, bu, pətəyin doldurulmasıdır: əvəzsiz muzey eksponatları ilə, kəpənəklər və ya qiymətli daşlarla deyil, “keçmiş əşyalarla” - sırf Andrey Platonov.
Tamamilə fərqli bir nominasiyadan olan əsər bu sənət obyekti ilə maraqlıdır. 17-ci əsrin ibadətgahı Kola yarımadasının dərin meşələrində tapıldı, güvənləndi və diqqətlə filmlə geodeziya günbəzi ilə örtüldü (memar İvan Vdovin). Hər şey aydın, dürüst və praktikdir, lakin təsiri heyrətamiz oldu: təvazökar bir muzey sərgisi parıldadı, bir şüşə topa qərq oldu. Lakin, "Bərpa" nominasiyasının əsas problemi məhz bu təsirdir: boz havalı xarabalığı bərpaçıların işi nəticəsində ortaya çıxan təzə və hamar cisimlə müqayisə etdikdə hər hansı bir normal insan "bu idi" əvvəl daha yaxşı. " Drujininin evinin tikinti işləri qısa siyahıya düşməməsinin səbəbi qismən budur - taxta irsin taleyinin hər zaman bir iplə asıldığı Vologda üçün dəyişməz vacib bir nümunə olan Vladimir Lukin və Vladimir Novoselovun əla peşəkar işi. yalnız belə hekayələrdən ilham ala bilər. Ancaq digər tərəfdən, bu, artıq Vologda həvəskarı Alman Yakimov tərəfindən satın alınan və bərpa edilən üçüncü obyektdir və birincisi - Çernoqlazovun evi - 2017-ci ildə mükafat qazandı.
Xvalınsk yaxınlığındakı Popovka kəndindəki bir Aslanlı Ev də finala çıxmağı riskə atdı - səliqəli bir günlük üzərində sıralandı və bu gün də çox şən və xoşbəxt görünürdü. Təsadüfi deyil ki, müəlliflər fotoşəkilin bərpadan sonra "sonra" deyil, başlanğıc şəkli olaraq "əvvəl" seçmişlər. Ancaq yeni sahibi Yulia Terekhova sayəsində uzun müddət bir İnternet ulduzu oldu və Anton Maltsev komandasının bacarığı sayəsində indi yeni bir həyat tapdı. Beləliklə, Ekspert Şurasında peşəkar bərpaçıların mükafatına layiq görülməməsinə baxmayaraq, burada yüksək keyfiyyətli bir iş görə bildi, amma hələ də evi bozlaşdırmağa vaxtı var.
Bu nominasiyada başqa bir sensasiya - Kargopol bölgəsindəki Tixmanqa çayı üzərindəki 1953-cü il körpüsünün yenidən qurulmasıdır. Sözün qəti mənasında bu, əlbəttə ki, bərpa deyil: orijinal körpü artıq orada deyildi. Yeni bir körpünün tikilməməsi daha maraqlıdır. Yəni 70 illik bir obyektin diqqətə və yenilənməyə layiq bir abidə kimi qəbul edilməsi normal hala gəlir və bu çox gözəldir. Körpünün ictimai məkanla bağlı müasir fikirlər kontekstində - yəni yalnız nostalji deyil, həm də tamamilə praqmatik mülahizələr çərçivəsində bərpa olunması da maraqlıdır. Müəlliflər Vladimir Titov, Sergey Romanov və Vladimir Lukin "Əsas məqsədinə əlavə olaraq, körpü müxtəlif qeyd etmələr üçün bir platforma olaraq istifadə edildi" dedi. “İşlər bitdikdən sonra sakinlər qurulmuş ənənəni yeniləmək istədiklərini bildirdilər”.
Suzdaldakı FORM BUREAU tərəfindən hazırlanan super konseptual yaşayış binası (Finish-da Taxta nominasiyası) ənənə ilə bir dialoq da aparır: oyma və lövhəli ənənəvi taxta fasadların həcm qırıntılarının üst-üstə qoyulduğu yüngül beton həcmi. Əlbəttə ki, ənənəyə tətbiqetmə kimi yanaşmaq kimisə qanuni şəkildə qəzəbləndirəcəkdir. Bununla birlikdə, bir neçə başqa həll yolu, ağ beton divarın hamar səthi ilə ciddi bir müqayisə olaraq, oyulmuş dekorun gözəlliyini kölgə sala və vurğulaya bilər. Bütün pəncərə çərçivələrinin ağ olduğunu (və əlbəttə ki, ikiqat şüşəli pəncərələr olmadığını) nəzərə alsaq, “qaranlıq köhnə” dən cücərən “ağ yeni” nin sürreal (olduqca ahəngdar olsa da) bir tamaşası taxta divarı qıran kobud beton qabıq). Rus həqiqətləri üçün, dürüst olmaq üçün, bu, kontekstlə qarşılıqlı əlaqə qurmağın ən pis variantından uzaqdır - bədii baxımdan radikal olsa da mənalı və icad edilmişdir. Təəccüblü deyil ki, ev Kremlin tam əks tərəfindəki bir təpədə dayanıb, adi mənzərələrə girərək ürək üçün əziz olan viranəni məhv etdi.
Bu nominasiyanın öz problemi var. Çox yaxşı bir ad deyilsə, eyni platbands və digər oyma ruffles haqqında düşünməyə vadar edir. Əslində, yalnız struktur olaraq taxta olan və taxta ilə bitmiş obyektləri ayırmaq üçün təqdim edilmişdir. Müəlliflər mütəmadi olaraq Şuranın dekorativ quruluşlarını heç bir şəkildə bu nominasiyaya keçirtməməsindən inciyirlər, buna baxmayaraq bu yetişdirmə bizə prinsipial görünür. Üstəlik, gələcəkdə taxta arxitekturasının əsas yolu kimi görünən ağacın dəmir beton və ya metal ilə birləşməsidir. Məsələn, taxta dayaqlı, lakin dəmirlə üzlənmiş Dağıstandakı Sarykum Barkhany Ziyarət Mərkəzi və ya artıq sement panelləri ilə tamamlanmış Tyumendəki Brusnika pavilyonu kimi obyektlər bu ilki mükafatın uzun siyahısında yer aldı.. Düzdür, təcrübənin yeni başladığını və Nikita Kapiturovun cazibədar Gorka-evini, həqiqi yaşıl çatı ilə 15 mini evdən ibarət bir oteli "xəritədə nöqtə "Bürodan Rhizome, Kamçatkada VILLAE tərəfindən Alexander Kuptsov və Sergey Gikalo (taxta və misdən hazırlanmış möhtəşəm bir kolaj), Nijni Novgorod Bölgəsinin Fedyakovo kəndindəki tağlı xalq mərkəzi MEGA FRIENDS (PTMA Timofeeva S. A.).
Urban Environment Design kateqoriyası 2010-cu illərin əvvəllərində sürətli böyümə yaşadı - əvvəlcə Moskvada, sonra Vologda, Kazanda, daha sonra - hər yerdə deyil, əksər yerlərdə. Tədricən "qəhvə və wifalı skamyalar" ümumi bir cihaza, daha sonra bir memeə və onilliyin sonunda yenilənmə səmimi impulslarının necə asanlıqla mənimsənildiyinin və kommersiyalaşdırıldığının kədərli bir simvoluna çevrildi. Rus yaşayış yerlərinin taxta vasitəsi ilə abadlaşdırılması davam etsə də və bəzi şəhərlərdə açıq bir tərzə sahib olsa da (məsələn, Kaluqada hərbi-vətənpərvərlik - yeni baş memar Aleksey Komov sayəsində), qısa siyahıya düşmək üçün. bugün bu nominasiyada olan memarlar, müəyyən bir yerə son dərəcə diqqətli və son dərəcə ixtiraçı olmalısınız. Bugulma'daki Sokolskaya Gora'daki peyzaj parkı, iki gənc, lakin çox güclü komandalardan ibarət bir konsorsium tərəfindən hazırlanmışdır - Layihə Qrupu 8 və PARK. Və burada yalnız skamyalar deyil, həm də dağın zirvəsinə qədər uzun bir romantik pilləkən var və orada bir körpü şəklində böyük bir müşahidə göyərtəsi və uçurumun üstünə atılan kiçik bir "diz" var.
Çeboksardakı Sakit Zona (Çuvaşqrazhdanproekt) MARSH Laboratoriyası ilə birlikdə) müxtəlif quruluşlar dəsti olaraq da həll edildi və Chekhard bürosunun Orlandia oyun sahəsi (ardıcıl üç il bu nominasiyanı qazandı) onsuz da bütöv bir yığın heyvanları və ya yuvaları əks etdirən kütüklər və kütüklər və bunların hamısı Leninqrad vilayətinin Bolshoye Kuzemkino kəndində tikilmişdir. (Yeri gəlmişkən, mükafat ünvanlarında olduğu kimi bu mətndə də "kənd" sözü təkrarlanır - bu da tamamilə yeni və çox sevindirici bir tendensiyadır).
Mükafatın əsas etik problemini izah etməyə davam edərək qeyd edirik ki, Totan Kuzembaev və Nikolai Belousov cəmi 3 dəfə - son 10 ildə 140 laureat olmasına baxmayaraq ümumilikdə onun qalibi oldular, buna görə yalnız Alexei Rosenbergdən narahat ola bilərsiniz. 8 dəfə qazanan mükafatın mütləq çempionu olan, daha sonra Mütəxəssis Şurasına dəvət edildi və bu gün yenidən bir dəfə iki parlaq obyekt nümayiş etdirdi, lakin bunlar bir "İnteryer Dizaynerinin" versiyasıdır. Fikir ondan ibarətdir ki, iki fərqli mənzil, demək olar ki, eyni elementlərdən yığılır, bunların birləşməsində əsas olan Rosenberg imzası “podium prinsipi” dir. Əsas elementlərin iki tərəfi var: çöldə asma, oturacaq, şezlong, daxili tərəfdə isə saxlama sahəsi yaradırlar.
Bu il çox sayda müraciət toplayan bu nominasiyada (40), Ekspert Şurası üçün əsas problem müxtəlif obyektlərdir: xüsusi və ictimai sahələr, nəhəng və miniatür, bahalı və üç qəpik - və bütün bunlar "Daxili". Yəni bu dəfə. Dubleks mənzil? Buyurun! Dolabların asma əsəri dəstəklədiyi və dolabın içərisinə daxil olduğu Dmitri Kondrashovun Skandiapartment. Ofis? Zəhmət olmasa: Sankt-Peterburqda yüzlərlə hazırcavab otağının ofis deyil, əksinə iclas otağı olduğu AMD memarlarından birlikdə işləmək. Kafe? Xahiş edirəm: tavanı təbəqələnmiş və alt mərtəbəyə düşən, yalnız iki rəngdə (ağ + ağac) işlənmiş Dəniz altında Sankt-Peterburq suşi barı (DA memarları). Ölkədəki ev? Həm də var: Rusiyanın şimalında (Ekaterina Borisova-Shiyan) bir yerdə əla rəngli bir daxili. Şəhərdə mənzil? Xahiş edirəm: Totan Kuzembaev'in iç hissəsi, bir qalın xəttlə həll edildi. Hətta kontrplakla kəsilmiş köhnə bir dəniz qabı da var (Evgeny Makarenko).
Alpbau, "Public Building" nominasiyasının uzun siyahısında bölünmədən üstünlük təşkil edir və bu da təbiidir. Yapışdırılmış ağacdan (CDL) müasir böyük taxta konstruksiyaların quraşdırılması məntiqlidir, lakin burada Alpbau-nun gücü və təcrübəyə marağı baxımından heç bir bərabərliyi yoxdur. Doğrudur, hər bir obyektindən bir memarlıq şedevri hazırlamaq çətin olduğu qədər məntiqlidir (hərçənd qeyd etmək lazımdır ki, bunun üçün Alpbau mütəmadi olaraq müxtəlif memarlarla işləyir), buna görə bunlardan yalnız biri obyektlər qısa siyahıya alındı: Khimki'deki "MEGA" Ticarət Mərkəzinin yanında bir idman və əyləncə mərkəzi. Əlbətdə ki, onu daha çox təvazökar (həm büdcə, həm də texnoloji baxımdan) bir obyekt olan Sergey Krasnokutskiy - parkdakı futbol sahələrindəki köşk ilə müqayisə etmək çətindir. Malevich. Bununla birlikdə, müəllifin ixtirası bütün çatışmazlıqları geri alır: fərdi qutular yalnız fərqli parlaq rənglərlə boyanmır, eyni zamanda fərqli formalara və fərqli dam yamaclarına malikdir.
Heç bir şeyə bənzəmir
Elizabeth və Mixail Şişinin klinikası, lakin bunun da yaxşı bir səbəbi var: Nikaraquada yerləşir və ənənəvi ağacla işləmə üsullarından istifadə edir - bunları müasir memarlıq məkanına yerləşdirərkən (üç il əvvəl cütlük artıq bir mükafat oldu qalib - həm də bir klinikada, ancaq Qvatemalada). Ancaq yuxarıda təsvir olunan obyektlərin bütün parlaqlığına baxmayaraq, bu nominasiyada favorit Artem Nikiforovun Ev Atölyesi. Görünür ki, klassiklər dişləri kənara qoymuşdular (sütunlar, simmetriya, köntöy), amma birincisi, bu, rus malikanəsi klassikləri deyil, daha çox İvan Fominin ruhunda bir "proletar dorik" dir: sadələşdirilmiş bir nizam, entablaturasız bir eyvan, təməli olmayan bir ev, pəncərələr döşəmədədir və şüşələr onsuz da postmodern bir şəkildə timpanuma soxulur. "Qırmızı Dorica" nın orijinal taxta nümunələrinin qalmadığını nəzərə alsaq, bu, əlbəttə ki, bənzərsiz bir şeydir. İkincisi, burada bir istehza var, amma çox nəcibdir: bir bina ən ucuz lövhələrdən birləşdirilib və rustik bir daş kənar olmayan bir lövhəni təqlid edir. Üçüncüsü, boz rəng, quruluşa cazibədarlıq qatır, onu Rusiyanın şimalındakı qədim dini binalara yaxınlaşdırır.
Nəhayət, hər il rekord sayda müraciətə sevinməyin artıq çox ağıllı olmadığını etiraf edirik, çünki bunların əsas hissəsi (bu il - 60) Ekspert Şurasının bir neçə dəfə ləğv etməyi təklif etdiyi Mövzu Dizayn nominasiyasından gəlir. il. Bu, taxta dizaynında ən yaxşısını mükafat bayrağı altında toplaya bilməyəcəyimizi görməyimizlə bağlıdır (buna baxmayaraq mövcuddur). Bu nominasiya 2013-cü ildə yalnız əsas rus dizayn tənqidçisi Yulia Peşkovanın həvəskarı olması səbəbindən ortaya çıxdı. Ancaq sonra Yulia sosial fəaliyyətdən təqaüdə çıxdı, onsuz mütəxəssis mütəxəssis memarlar özlərini tam silahlı hiss etmədilər, nominasiya sadəcə tükənmədi, amma bizi çox sevindirmədi. Ancaq bu il Peşkova vəzifəsini yerinə yetirməyə qayıtdı və Şuranın qısa siyahını seçməsinə kömək etdi.
Düzdür, Ekspert Şurasının iclasında obyektlərlə bağlı mübahisələr ciddi idi. Əslində iki zidd tezisə qaynadılsalar da. Birincisi: "Dünya bununla doludur!" İkincisi: "Ancaq Rusiyada belə bir şey yoxdur!" Nəticədə, 60 müraciət edəndən yalnız 7 obyekt qısa siyahıya sızdı: Daria Litvakın nazik ayaqlı hündür qarderobu, Anna Feoktistovanın toxunan lampası, Anton Mukovnikovun qatlanan lampası və digərləri. Sözügedən çıxılmaz vəziyyətə ən ağıllı cavab Biznes və Dizayn İnstitutu tələbələrinin asqıları idi: hər biri hansısa böyük bir memara həsr olunmuş və müəyyən bir material seçərək onun ruhuna uyğun gəlir. Beləliklə AlvarAalto askısı kontrplakdan, Luis Barragan kontrplakdan hazırlanmışdır, lakin onsuz da boyanmışdır, Peter Zumthor ləkəli lövhədən, MVRDV boyalı taxtadan və s.
Mükafatın baş ortağı və təşkilatçısı daimi MMC Rossa Rakenne SPB (Honka). Bu il mükafatın peşəkar münsiflər heyətinə memarlar Mixail Xazanov, Sergey Malaxov və Evgenia Repina (Samara), Peter Kostelov (New York), HONKA-nın Moskva ofisinin memarı Aleksey Tarashevski, NP "Şurası" yaşıllar Şurasının sədri daxil edildi ADD tərəfdaşlıq şurasının üzvü və VELUX-un baş mühəndisi Alexander Remizov Marina Prozarovskaya; Project Russia jurnalının baş redaktoru Yulia Shishalova.
Qaliblər mükafatın veb saytında baş verən İnternetdəki "populyar" səsvermə ilə müəyyən ediləcəklər: www.premiya.arhiwood.com.
