VKHUTEMAS irsi və müasirliyi
VKHUTEMAS-ın XX-XXI əsrlərin dizayn mədəniyyətinin formalaşmasına təsiri üzərində düşünərək (konfransın mövzularından biri səsləndiyi kimi), Le Corbusier-in İvan Leonidov ilə yaradıcı qarşılıqlı əlaqəsini - bəlkə də ən məşhurları VKHUTEMAS məzunları. Və iyirminci əsrin dünya səviyyəsində tanınan yeganə rus memarı. Təəccüblüdür ki, bu günə qədər bu problem lazımi diqqəti cəlb etməmiş və yalnız S. O. Xan-Maqomedov və qəsdən səthi xarakter daşıyan şəbəkə mənbələrindəki bəzi yazılar. Görünür bu mövzunu müstəqil bir problem kimi elmi dövriyyəyə təqdim etməyin vaxtı çatıb. Bu yazının məqsədi əvvəlcə dörd epizoda qruplaşdıracağım bu məsələ ilə bağlı mövcud məlumatları toplamaq və sistematik şəkildə təqdim etməkdir.
Bölüm 1. Leonidovun erkən Corbusianizmi
İvan Leonidov dar bir qrupa aiddir və VKHUTEMAS 1925-1926 məzunları, A. A. Le Corbusier-in formal və üslub təsirinin əvvəllər Sovet memarlığında təzahür etdiyi Vesnin. 1925-ci ildə nəşr olunan Le Corbusier-in realizələrini nəzərə alsaq, iki erkən villanın formal motivlərinin başqalarından əvvəl çoxalma mövzusu olduğu məntiqlidir: Vaucresson'daki Besnus villası (1922) və Parisdəki La Roche-Jeanneret evləri (1922-1925). [Bunlara Boulogne-Billancourt'daki (1925) bir Cook evi də əlavə edilməlidir ki, Leonidovun konstruktivist həmkarlarından fərqli olaraq heç bir motivi yoxdur. - Məqalə müəllifinin qeydləri].
Leonidin 500 və 1000 nəfərlik işçi klubları layihələri (1926) [1] bu iki villanın rəsmi temalarının şərhinə parlaq bir nümunə ola bilər. Klubların planları və fasadları La Roche-Jeanneret evlərinin mövzularındakı dəyişikliklərdir: Leonidov L şəkilli planı əyri bir həcmlə təkrarlayır (Le Corbusier-də bir sənət qalereyası var). Klubların fasadları, Le Corbusier fasadının temasını, birincinin lent pəncərəsinin üstündəki ikinci mərtəbənin kvadrat açılışlarının ritmi ilə təkrarlayır. (ill. 1).
Eyni motiv "Lenin İnstitutu" nun diplom layihəsindəki stilobat strukturların memarlığında da tanınır (1927)
[2]. Leonidovun radikal bir avanqard sənətkar kimi nüfuzunu yaradan layihələrdən birincisi, memarın müstəqil yaradıcılıq yolu başlayır. Le Corbusier-in rəsmi mövzusundan birbaşa borc alma son dəfə Hökümət Evinin Alma-Ata üçün yarışma layihəsində ortaya çıxdı (1928). Bunlar Vaucresson'daki bir villanın bay penceresini təkrarlayan xarakterik dəlik pəncərələridir - bərk üç tərəfli şüşəli prizmatik qutular [3] (ill. 2).
Bölüm 2. Modernist prizmanın ixtirası
Le Corbusier və Leonidov Mərkəzi Birlik binasının dizaynı yarışmasında (1928-1930)
1928 həm Sovet avanqardının inkişafında, həm də Le Corbusierin karyerasında dönüş nöqtəsi oldu. Moskva memarlıq ictimaiyyətinin Centrosoyuz binası üçün çoxmərhələli yarışma zamanı Fransız usta ilə birbaşa təması hər iki tərəf üçün səmərəli oldu. Müsabiqənin gedişatının ətraflı təsviri J.-L.-Cohenin kitabında verilmişdir
[4], bu süjetin birbaşa İvan Leonidovla əlaqəli hissəsinə diqqət yetirəcəyik.
Le Corbusier-in Leonidovla yaradıcılıq əlaqəsi, 1928-ci ilin payızının sonunda yarışın üçüncü, qapalı mərhələsində baş verdi [5]. Le Corbusier layihəsindəki lent pəncərələrindən fərqli olaraq (xəstə. 3, yuxarı sol) Leonidov fasadların fasiləsiz şüşələnməsini təklif etdi. Leonidovun layihəsinin qalan hissəsi - pilotun üstünə qoyulmuş və dam örtüyü ilə tamamlanan bir prizma - Le Corbusier-in "5 nöqtəsini" tamamilə izləyir və Corbusian adlandırıla bilər (xəstəlik 3, sol alt). İnkişafına 1929-cu ilin yanvarında başlayan iş layihəsində, Le Corbusier küçə fasadlarının zolaqlı şüşələrini şüşə divarlarla əvəz etdi. Onları inşa edilmiş binada görə bilərik (şəkil 3, yuxarı sağ).
Le Corbusier-in Leonidovun təsiri altında layihəsini dəyişdirdiyi fikri müasirləri tərəfindən dəfələrlə ifadə edilmişdir. BELƏ Kİ. Khan-Magomedov bənzər bir neçə baxışdan bəhs edir, bunlar arasında Leonid Pavlovun Le Corbusier-in Leonidovun təsirini açıq şəkildə tanıması barədə verdiyi ifadəsidir.
[6]. Lakin bu təsir yalnız Le Corbusier-də şüşə divarların görünüşü ilə məhdudlaşmır. Le Corbusier tərəfindən borc götürülmüş, əvvəldən formalaşmış və sonra adı ilə əlaqələndirilən bir quruluş növü əvvəlcə Leonidodan meydana gəldi: kor ucu və tam şirli boyuna fasadları olan sərbəst dayanan çoxmərtəbəli prizma. Leonidov ilk dəfə Lenin İnstitutu (1927) layihəsində belə bir həll təklif edir, onu Tsentrosoyuz (1928) və bir neçə il sonra - Sənaye Evi (1930) layihəsində inkişaf etdirir. Tyazhprom Xalq Komissarlığının (1934) layihəsindəki üç şüa qülləsini nəzərə alaraq deyə bilərik ki, Leonidovun əsərində modernist Korbusiya prizması tipi ən geniş yayılmış sonrakı versiyalarında tamamilə formalaşmışdır.
Le Corbusier üçün "açıq prizma" fikri gənc səyahətlərinin təəssüratlarından başlayaraq təməldir. Tsentrosoyuz layihəsinə qədər yalnız 3-4 mərtəbəli xüsusi villalar miqyasında təcəssüm etdirildi. Buna paralel olaraq Le Corbusier çoxmərtəbəli binalar üçün "redan" konsepsiyasını inkişaf etdirməyə davam etdi, yəni prizmatik həcmlərin ziqzaq bağlantısı, bunun xüsusi bir nümunəsi onun "Tsentrosoyuz" dur.
İlk çoxmərtəbəli binalar prizmaların birləşməsi şəklində deyil, təkbaşına bir prizma şəklində Lenin İnstitutu (1927) ilə başlayan İvan Leonidovun əsərində meydana çıxdı. Və bütün Leonidov prizmalarının ümumi bir xüsusiyyəti var - fasadların kor ucu ilə fasiləsiz şüşələnməsi. Le Corbusier, Moskvadan qayıtdıqdan sonra istifadə etməyə məhz bu prizmalardır. Daha sonra Corbusianism-in rəsmi söz ehtiyatına möhkəm daxil olan və dünyada təkrarlanan bu prizmalardan birincisi, Leonidovun Tsentrosoyuzun kompozisiya sxeminə riayət edərək Parisdəki "İsveçrə Evi" idi (1930-1932): yuxarıda qaldırılmış çoxmərtəbəli prizma çöldə çıxarılan tam şirli bir fasad və bir pilləkən ilə yer (qaldırılma. 3. sağ alt). Le Corbusier, inşaat sürəti sayəsində ilk şüşə divarını "İsveçrə evi" ndə - bu Paris binasından əvvəl dizayn edilmiş Tsentrosoyuzun vitraj pəncərələrindən əvvəl etdi.
Beləliklə, Leonidovun xüsusi yer tutduğu Le Corbusier və Sovet həmkarlarının yaradıcılıq qarşılıqlı əlaqəsi mürəkkəb mübadilə xarakterinə, qarşılıqlı təsir topuna sahib idi. Le Corbusier-dən aldığı ilkin impulsdan irəli gələrək və rəsmi temalarını daha böyük bir miqyasa köçürən Leonidov və Ginzburg Milinis ilə birlikdə öz növbəsində Le Corbusier tərəfindən borc götürülmüş yeni bir quruluş növü təklif etdilər. Ustadın nüfuzu sayəsində müharibədən sonrakı illərdə bu tip geniş yayılmışdı - Nyu Yorkdakı BMT binasından Oscar Niemeyer tərəfindən Brasilyadakı Məclisə və yaşayış binalarına.
Bölüm 3. Leonidov və Le Corbusier arasındakı şəxsi əlaqələr və münasibətlər
Leonidoya həsr olunmuş bir başqa mətndən on illərdir ki, Le Corbusier-in onu “şair və konstruktivizmin ümidi” kimi nəzərdən keçirməsi gəzir [7]. Bu, şübhəsiz ki, ümumiyyətlə bacara bildiyi - "həyəcanlandırma qabiliyyəti", "şeir" və "lirika" nı memarlıq yaradıcılığının dəyərini və məqsədini düşünən bu modernizm ustasının ağzındakı ən yüksək tərifdir. [8]. Bu iltifatın orijinal mənbəyi və görünüşünün şərtləri, bir qayda olaraq, göstərilmir və az bilinir.
Bu, Le Corbusier-in ilk dəfə və Moskvaya ikinci səfəri ərəfəsindəki təəssüratları əsasında 1929-cu ilin yazının sonunda yazdığı "Defence de l'architectsure" [9] məqaləsindən köklü bir sitatdır. Bu mətn həm ümumi konteksti, həm də Le Corbusier-in Leonidovla münasibətlərinin təfərrüatlarını anlamaq üçün daha maraqlıdır və geniş istinadlar tələb edir: “Moskvadan qayıdıram. Rus konstruktivizminin yaradıcısı və böyük bir sənətkar olan Alexander Vesnin-ə qarşı eyni amansızlıqla hücumların necə edildiyini gördüm. Moskva sözün əsl mənasında konstruktivizm və funksionalizm arasında parçalanmışdır. Orada da həddindən artıq hökmranlıq edir. Memarlıq “konstruktivizmin” ümidi olan şair Leonidov, 25 yaşındakı bir oğlanın coşğusu ilə funksionallığı tərənnüm etsə və “konstruktivizmi” anatem etsə, bunu niyə etdiyini izah edəcəyəm. Fakt budur ki, rus memarlıq hərəkatı mənəvi bir sarsıntı, ruhun təzahürü, lirik bir impuls, estetik bir yaradıcılıq, müasir həyat kredosudur. Tamamilə lirik bir fenomen, bir istiqamətdə aydın və fərqli bir jest - həll yoluna.
On il sonra, yaşlılarının (Vesnina) əməyinin və meyvəsinin təməlində öz lirikasının zərif, cazibədar, lakin kövrək bir binasını quran gənclər birdən daha çox öyrənmək, tanış olmaq üçün təcili bir ehtiyac hiss etməyə başlayırlar. texnologiya ilə: hesablamalar, kimyəvi və fiziki təcrübələr, yeni materiallar, yeni maşınlar, Taylorizm əhdi və s. və s. Bu zəruri tapşırıqlara qərq olaraq, artıq bu menyunu mənimsəmiş, arxitekturanın özü ilə, yəni yuxarıdakıların hamısını istifadə etməyin ən yaxşı yolu ilə məşğul olanları lənət etməyə başlayırlar."
Bu fraqment, konstruktivistlərin Moskvanın nüvəsindəki qarşıdurmanın son dərəcə maraqlı bir dəlilidir, bunlar A. M.-nin anti-estetik ritorikasını mənimsəmiş “gənclər” tərəfindən “konstruktivizm” quran Vesnin qardaşlarının tənqidindən ibarətdir. Qana və M. Ya. Ginzburqun "funksional metodu" nun utilitar pafosu. Bütövlükdə Avropa avanqardında daha geniş parçalanmanın bir hissəsi olan bir münaqişə. Alman "funksionalistləri" (B. Taut, G. Meyer, K. Taige, onlara qoşulan L. M. Lissitzky ilə) və "faydalı" çirkin "kimi tamamilə çirkin bir ifadə ilə müşayiət olunan" Mundaneum "tarixçi layihəsi olan Le Corbusier arasında, Avropa avanqardı dairələrində qalmaqala səbəb oldu. Le Corbusier, moda "elmi" ritorika ilə Sovet konstruktivizminin təməlində dayanan dərin, obrazlı və estetik motivlər arasındakı ziddiyyəti çox yaxşı gördü. Ziddiyyət, xüsusilə canlı şəkildə, demək olar ki, komik şəkildə Leonidovun - parlaq bir vizyoner və açıq anti-utilitarist ehtirasında özünü göstərir. Le Corbusier-in bu barədə yazdığı tərz, 1928-ci ildə Leonidovu şəxsən tanıyan birbaşa şahidin geri çağırılmasının qarşımızda olduğunu göstərir. Bu mətn olmasaydı, sovet həmkarları ilə Le Corbusier-in bizə məlum olduğu fotoşəkillərdə Leonidovun olmaması nəzərə alınaraq nə soruşula bilər? Bu məqaləyə əlavə olaraq Le Corbusier 1928-ci ildə Franklurtda SIAM konqresinə Sovet nümayəndə heyətinin tərkibinin formalaşmasına həsr olunmuş 1928-ci ildə Karl Moserə göndərdiyi məktubda Leonidovu “parlaq şəxsiyyət” kimi vurğuladı [10] - onu Sovet qrupuna daxil etməyi tövsiyə etmək və eyni zamanda avanqard mühitdə əsas Sovet rəqibi olan LM Lissitskini dəvət etməyin məqsədəuyğunluğu barədə şübhələri məharətlə atmaq.
Le Corbusier-in Leonidovla ilk şəxsi təmasları barədə yalnız dolayı məlumatlar bizə çatmışsa, son görüşləri birbaşa İ. İ.-nin xatirələrində təsvir edilmişdir. Leonidov Maria, S. O. Khan-Magomedov [11]. Bu maraqlı mətn, 1930-cu ildə Moskvaya gələn Le Corbusierin "memar Leonidovun emalatxanasını" ziyarət etmək arzusunu necə ifadə etdiyini izah edir. Beləliklə, qəbul edən tərəfi çətin vəziyyətdə qoymaq, bu vaxta qədər Rapopistlər tərəfindən əsəbi ekzemaya ovlanan Leonidovun yalnız bir emalatxanası yox, hətta öz evi də yox idi. Nəticədə Le Corbusier-in Leonidovla görüşü təşkil edildi, eyni zamanda "fil ilə heyvanat parkında" onların birgə fotoşəkili çəkildi və nüfuzu Avropa ulduzunun diqqəti ilə möhkəmlənən Leonidovun özü tezliklə Gogolevsky Bulvarı, 8. Bir evdəki mənzil, həmkarları-konstruktivistlərlə eyni qalereyada, Barshch, Milinis, Pasternak və Burov məhəllələrində. Bu hekayəni real vaxtla müqayisə edərək Le Corbusier-in 1930-cu ilin martında Moskvada olduğunu, Leonidova qarşı zülmün ilin ikinci yarısında sürətləndiyini öyrənirik. Bu son dərəcə dəyərli dəlilləri dindirmədən, Leonidovun həyatındakı bu məqamın daha da aydınlaşdırılmasına ehtiyac olduğu görünür. Hər halda, Le Corbusier-in, bəlkə də özünün də bilmədən, həyatının çətin bir anında Leonidovun taleyində iştirak etməsi, Leonidovun "parlaq bir şəxsiyyət" olaraq Le Corbusier-in diqqətini çəkdiyi barədə ümumi nəticəni təsdiqləyir və Avropa modernizmi ustasının işinə nəzərəçarpacaq dərəcədə təsir göstərmişdir.
Bölüm 4. Leonidovun Çandigarh Le Corbusierdəki Ağır Sənaye və Məclis Xalq Komissarlığı
İlk iki haldan fərqli olaraq, Chandigarh Le Corbusier'deki Məclis binası (1951-1962) ilə İvan Leonidovun Ağır Sənaye Xalq Komissarlığının (1934) rəqabət layihəsi arasındakı əlaqə daha az aydın görünür və hələ heç kim tərəfindən düşünülməyib. Bu fərziyyənin lehinə arqumentlərimi bölüşəcəyəm. Leonidovun Ağır Sənaye Xalq Komissarlığı, Le Corbusier Məclisində ilk baxışdan ağla gəlir - ilk növbədə deputat salonunun hiperboloidi səbəbiylə - 1950-ci illərin qərbində, Leonidovun tanınmasından xeyli əvvəl tamamilə orijinal görünən bir qərar. ümumiyyətlə qərb. Bu qərarın mənşəyinin ümumiyyətlə qəbul edilmiş versiyası, Le Corbusier-in Əhmədabaddakı elektrik stansiyasının soyuducu qüllələrinin şəkillərini dəftərlərində qoruyub saxladığı formalardan borc almasıdır. Hindistan soyuducu qüllələrinin Le Corbusier-in qərarının orijinal mənbəyi olmadığını, əksinə daha əvvəlki təcrübələrini xatırlatdığını düşünməyə təşəbbüs edirəm.
Hər şeydən əvvəl, Leonidovun layihəsinin Le Corbusier-ə məlum olma ehtimalını öyrənməyə dəyər. I. G. Lezhava, N. Ya ilə söhbətini ötürür. Le Corbusier-in Sovet memarlıq jurnallarına, xüsusən də SA-ya olan xüsusi marağına şahid olan Collie [12]. Le Corbusier-in Sovet həmkarları ilə təmasları 1937-ci ilə qədər kəsilmədi: yeni təşkil olunmuş Memarlıq Akademiyasının müxbir üzvü seçilməsini qəbul etdi [13].
Vesninlərin 1936-cı ilə qədər Sovet jurnallarını Le Corbusier-ə göndərdiyi məlumdur. Le Corbusier-in Leonidova xüsusi münasibətini nəzərə alsaq, 1934-cü il üçün "SSRİ Memarlığı" nın 10-cu sayında nəşr olunan NKTP Leonidovun yarışma layihəsinə əhəmiyyət verməməsi son dərəcə çətin görünür. Beləliklə, Leonidovun layihəsinin Le Corbusier üçün bilinmədiyi fərziyyəsi mənim üçün inandırıcı görünmür.
Hiperboloid özü iki memarlıq həllini birləşdirən yeganə şeydən uzaqdır. Hər iki vəziyyətdə də parlaq müasir (və Leonidovun - birbaşa futuristik) formalarının bizə ənənəvi klassik prototiplərinə müraciət edən kompozisiya sxemi ilə birləşməsi var. Leonidovun layihəsinin neoklassik hədəflənməsi əvvəllər tərəfimdən ətraflı təhlil edilmişdi [14]. Le Corbusier həllinin neoklassik mənşəyi dəfələrlə qeyd edilmişdir. Məsələn, A. Widler, başqaları arasında Berlin Köhnə Muzeyini (Altes Muzeyi) K. F. Schinkel, Chandigarh Məclis binasının prototipi olaraq [15]. Həm Leonidov, həm də Le Corbusier-də hiperboloid klassik qübbənin "müasir" versiyası rolunu oynayır. Nəhayət, Le Corbusier, layihəsində modernist bir ictimai ansamblın paradiqmasını bir stilobatda nümayiş etdirilən ekstravaqant heykəltəraşlıq cildləri toplusu kimi təqdim edən Leonidovun əsas bəstəkarlıq texnikasını canlandırır. Və yalnız bu iki cild qrupunun müqayisəsi hər iki cismin kompozisiya yaxınlığı üçün əlavə dəlillər verir. Müqayisəli analiz Şəkil 4-də göstərilmişdir.
Hər iki vəziyyətdə də bir hiperboloid (qırmızı ilə göstərilmişdir), mavi ilə göstərilən şaquli prizma (Le Corbusier üçün, bu bir lift şaftası) və yaşıl rəngdə göstərilən şərti olaraq üçbucaqlı bir cismə sahibik (Leonidovun üç şüa qülləsi və Senat Zalının üstündəki fənər piramidası). Hər iki halda da cisimlər arasında keçid var (sarı rənglə göstərilmişdir). Leonidovun çoxsaylı keçidlərindən fərqli olaraq, Le Corbusier-də hiperboloidin maili şəkildə kəsilmiş damında əyri tribunaya aparan belə bir keçid trussu var. Ancaq onun xarakteri tanınan Leonidovun xarakteridir. Əyri xətt tribunasının çox forması yarım dairəvi tribunalara - Leonidov qülləsinin "çarxlarına" yaxındır. Yuxarıdakı təsadüflərin və paralellərin sayını təsadüfən tanımaq çətindir. Üstəlik Leonidovun Tyazhprom Xalq Komissarlığı, Le Corbusier'in müəmmalı planının demək olar ki, yeganə məntiqi və tam izahı kimi görünür.
Leonidovun 80-ci illərdə Qərbdə kəşfi və neo-modernizm və dekonstruktivizm meyllərinin formalaşmasına təsiri ilə dünya memarlıq prosesinə təsirini saymağa alışmışıq. Ancaq indi Le Corbusier ilə yaradıcılıq qarşılıqlı əlaqəsini nəzərə alaraq, Leonidovun "müasir hərəkat" ın orijinal mənşəyində rəsmi memarlıq dilinin formalaşmasına verdiyi töhfə məsələsi qaldırılmalıdır. Xüsusilə, bu dilin çoxmərtəbəli prizmatik bina tipi və modernist bir ictimai və ya dini bina forması kimi hiperboloid kimi xarakterik "sözləri".
[1] CA, 1927, No. 3, s. 100-101. [2] CA, 1927, No. 4-5, s. 119-124. [3] CA, 1928, No. 2, s. 63-65. [4] J.-L. Cohen, "Le Corbusier and the mistisism of the SSRI", M., Art-Volkhonka, 2012. Pp. 77-110. [5] Yenidən, s. 93-95. [6] S. O. Khan-Magomedov, "Ivan Leonidov", M., Rus Avanqard Vəqfi, 2010. s. 317–325, s. 321 - Leonid Pavlovun ifadəsi. [7] Məsələn, S. O. Khan-Magomedov, "Sovet avanqardının memarlığı", Kitab I, M., Stroyizdat, 1996. S..471. [8] Ozenfant & Jeanneret, L'Esprit Nouveau'daki “Saf kreasyon de l'esprit” 16, Mai 1922, s. 1903-1920. [9] Le Corbusier, L'Architecture d'Aujourd'hui'deki "Defence de l'architectsure", 1933, No. 10, s. 58-60. May-iyun 1929-cu ildə yazılmışdır. [10] J.-L. Cohen, "Le Corbusier and the mistisism of the SSRI", M., Art-Volkhonka, 2012. Pp. 151. [11] S. O. Khan Magomedov, "Ivan Leonidov", seriyası "Avangardın İdolları", M., 2010, s. 334. [12] I. G. Lezhava, “Total Recall”, URL: https://ilya-lezhava.livejournal.com/4172.html [13] J.-L. Cohen, "Le Corbusier and the mistisism of the SSRI", M., Art-Volkhonka, 2012. Pp. 239-247. [14] P. K. Zavadovski, "Stil" Narkomtyazhprom ", Memarlıq Bülleteni, No 2–2013 (131), s. 46-53. [15] A. Vidler, “Mimari Uncanny”, MIT Press, 1992, s. 91.
