Correa 1930-cu ildə Hyderabadda (Secunderabad) anadan olub, lakin kökləri Goa əyalətindədir (dolayısı ilə "Avropa" adı). 1955-ci ildə ABŞ-dakı təhsilindən vətəninə qayıdaraq mərhum Le Corbusier, Louis Kahn, Robert Buckminster Fuller'in təsiri altında çalışdı. Bu cür əlamətdar yerlərin seçimi, Correa üçün həmişə vacib olaraq qalmış yerli ənənələrlə müəyyən uyğunlaşmalarından bəhs edir. Beləliklə, onun ən erkən və ən məşhur əsərlərindən biri - Əhmədabaddakı Qandi Xatirə Mərkəzi (1958-63), Mahatma Qandinin yaşadığı ev də daxil olmaqla bir neçə asimmetrik yerləşən pavilyondan ibarət ansambl, Kan əsərlərinə və tipik bir hind kəndinə bənzəyir. (üstəlik Amerikalı memar Correa'nın Hindustanda təcəssüm etdirdiyi fikirlər, özü də orada layihələr götürməmişdən əvvəl). İctimai sahələr, ənənəvi materialların və sənətkarlıq texnikalarının istifadəsi, şüşənin deyil, jalüzlərin, damların götürülməsinin və s. Köməyi ilə interyerin iqlim “aşırılıklarından” qorunması da daxil olmaqla insan miqyası memarın davamlılığa marağını göstərdi. sosial daxil olmaqla - "eko-dövr" başlamazdan çox əvvəl.
Mumbai üçün etdiyi layihələr, hər şeydən əvvəl - 1970-ci ildən bəri yarımadada yerləşən meqapolisdən liman boyunca yaradılan və kəskin yaşanan 2 milyon sakin üçün yeni Bombay şəhəri (Navi Mumbai) planıdır. pulsuz torpaq qıtlığı. Yaşayış sahələrinin avtobus marşrutlarını bir-biri ilə, Mumbay və ona bitişik digər ərazilərlə - metronu birləşdirməsi lazım idi (Korrea ömrünün sonuna qədər Mumbay rəhbərliyini ictimai nəqliyyatda, ilk növbədə elektrik qatarlarında diqqətsizliyinə görə tənqid etdi). Siyasi dəstəyin olmaması Navi Mumbai-nin həyata keçirilməsini çətinləşdirdi və bu yaxınlarda şəhər demək olar ki, Correa-nın istədiyi kimi "işə başladı" - halbuki əhalinin çoxluğu problemi yenə də səlahiyyətliləri onu tam inkişaf etdirməyə məcbur etdi. Ancaq buna baxmayaraq, memar orada yoxsullar üçün nəzərdə tutulmuş Belapur yaşayış yerlərini (1983-1985) inşa edə bildi, yüksək sıxlığı olan azmərtəbəli bir bina - çox sayda sakinin yerləşməsi üçün belə hallarda adi qüllələrdən daha az təsirli deyildi. Çoxsaylı həyətlər və dam terasları, Correa üçün "göyə açıqlıq" üçün vacib idi, eyni zamanda Mumbayın özündə bahalı çoxmərtəbəli "Kanchangjunga" (1983) binasının teraslarını təmin edirdi. Memar, iqlimə uyğunsuzluq (və kondisionerlərdən asılılıq), tutarlı şəhər toxumasının məhv olması, nəqliyyat sistemindəki yük və s. Çünki tipik yüksək mərtəbəli inkişafa həm istər elita, istərsə də kütləvi şəkildə qarşı çıxdı. Layihəsində alternativ təklif etdi: günəşdən və yağışdan mənzillər ənənəvi bungalovları xatırladan iki mərtəbəli teraslarla örtülmüşdür; təbii ventilyasiya və ətraf mühitlə əlaqə təmin olunur.
Həm bütövlükdə dövrlə, həm də Hindistanın müstəqilliyini əldə etdikdən dərhal sonra dövrün idealizmi ilə əlaqəli sosial pafos - və Korreanın karyerası o vaxt başladı - ictimai binalarında təcəssüm etdirildi. Bhopaldakı Bharat Bhavan (1982) və Jaipurdakı Jawahar Kala Kendra (1993), ictimai sahələri və tədqiqat laboratoriyalarını birləşdirən Champalimaud Vəqfinin Lissabondakı Bilinməyənləri Araşdırma Mərkəzi (2011) bir neçə insan miqyaslı bir kompozisiya təqdim edir. cildlər, həyətlər, açıq amfiteatrlar, daxili bağlar.
Correa ayrıca ofis binaları, Cambridge Massachusetts Texnologiya İnstitutunun Nevrologiya Mərkəzi (2005) daxil olmaqla dini binaları (Hindistanın cənub-qərbindəki Parumal'daki Malankara Pravoslav Kilsəsindən son inşaatına, mədəniyyət mərkəzi və camaatlarına qədər) dizayn etdi. Ağa Xanın əmri ilə Torontodakı İsmaili Müsəlman icması), dövlət qurumları, məsələn, Nyu-Yorkda, milli bayrağın heykəltəraşlıq təsviri ilə təchiz edilmiş Nyu-Yorkdakı BMT-dəki Hindistan nümayəndəliyinin binası (1985).
Bəzən memarın əsərində yeni motivlər meydana çıxdı (eyni bayrağı "mo-mo" kontekstindən kənarda nəzərdən keçirmək çətindir): ənənəyə və peşənin "qalıcı dəyərlərinə" diqqət yetirilməsinə baxmayaraq, Correa, sərhədsiz inkişafa qarşı çox sərt deyil, dəyişikliyin müxaliflərinə qarşı çıxdı. Buna görə də Uels Şahzadəsi Charlesın məşhur bir filippinin, Londonun Milli Qalereyasının yeni bir qanadının “sevilən dostunun üzündəki karbunkula” bənzətdiyi modernist dizaynına qarşı Korreanın 1984-cü ildə İngilis Memarlar Krallığı İnstitutunun Qızıl Medalı ilə mükafatlandırılması. Lakin bu, memarın vəziyyətinə və karyerasına təsir göstərmədi (şahzadənin qəzəbindən qorxanlar üçün sifarişçiləri itirən bir çox İngilis həmkarından fərqli olaraq) dünya memarlığına verdiyi töhfənin qiymətləndirilməsinə təsir göstərmədi: 1990-cı ildə Beynəlxalq Memarlar İttifaqının Qızıl medalını aldı.1994-cü ildə Yapon Praemium Imperiale.
Charles Correa, çox tez-tez olmasa da, xaricdə işləyirdi, lakin onun üçün qıcıq mənbələrindən biri heç bir şəkildə təyyarədən düşəndə hər dəfə başqa bir layihə hazırlayan "köçəri" memarların inşası ilə əlaqəli deyildi. Onun fikrincə, mədəniyyət və ətraf mühitdən təcrid olunmuş şəkildə işləmək bu praktikada, ilk növbədə, memarların özlərinə ziyan vurur - bu onların faciəsidir. Bu düşüncəni davam etdirsək, Correa çoxsaylı, ümumiyyətlə böyük miqyaslı layihələrdən və ya aktivist fəaliyyətlərindən imtina etmədən (mətbuatda çıxdı, cəmiyyətlə dialoqa girdi, pro bono layihələri etdi və s.), Yaradıcılığı ilə göstərdi belə bir "super-global" karyeraya realist bir alternativ.
