Bolshaya Dmitrovka boyunca "Rossiya" kinoteatrına doğru addımlayırsınızsa, gələcəkdə bulvarın arxasında sıva qəliblənmiş sarı rəngli kiçik bir ev görə bilərsiniz. Təcrübəsiz bir yoldan keçən hər zaman burada dayandığına tam əminliklə baxır - çox təbii, hər şey "Moskvaya bənzəyir". Bir il əvvəl burada bir tikinti sahəsinin olduğunu bilən bir qədim sevgilisi, adətən hirslənəcək - “yenə də betonda bir şey yenidən quruldu və hətta nisbətləri dəyişdirildi!”. Hansı doğru? Qarşımızda nə var - son illərin "tipik" Moskvada yenidən qurulması və ya onun mövzusundakı memarlıq fantaziyası?
Bu yerdə, Strastnoy Bulvarının sonunda, A. V.-yə məxsus olduğu dövrdə bilinən bir mərtəbəli bir ev var idi. Sukhovo-Kobylin, dramaturqun ümumi qanuni arvadı, fransız qadın Louise Simon-Demanche, qanı vaqon sarayındakı həyətdə tapılan burada öldürüldü. Evin ədəbi əfsanəsi ona bir qədər şöhrət və tarix və mədəniyyət abidəsi statusu verdi. Ancaq 1997-ci ildə, doqquz il əvvəl ev o zamankı sahibi olan Mosrybhoz SC tərəfindən yıxıldı. Abidənin sökülməsindən sonra bu ərazidə bir otel tikilməsi planlaşdırılırdı ki, bu da yeni otelin gecə rahatlığını pozacağından ehtiyat edən ətraf sakinlərinin xeyli qəzəbinə səbəb oldu. Nəhayət, Capital Group kampaniyası saytın sahibi olduqda, bahalı və "səssiz" bir ofis binası tikməyə qərar verdilər və Nikolay Lyzlovun dizaynına dəvət edildi.
Beləliklə, memarlar abidəni yox, itirilənləri bərpa etmək məcburiyyətində qalan abidələrin qorunması komissiyasını yıxdılar. Bundan əlavə, şəhərin mərkəzindəki tikinti özü bir çox məhdudiyyətlər qoyur, yeni bir ev kifayət qədər "möhkəm" olmalıdır, lakin çox nəzərə çarpmır … və s. Digər tərəfdən, müştərinin yerə ehtiyacı var. Sərt bir çərçivəyə düşən memar, belə demək mümkünsə, aktual problemlərə yaradıcı həll yollarının virtuozu olur. Qarşımızda məhz belə bir vəziyyət var: bütün şərtlər "dodaqlarında təbəssümlə" qarşılanmış və bina o qədər təbii şəkildə qonşuların rəngarəng cəmiyyətinə qarışmışdı ki, bunun necə mümkün olduğunu başa düşmək istəyirik.
Əvvəla, Sukhovo-Kobylin evinin tək-tək bərpası yox idi - tamamilə həqiqətdir ki, tarix və mədəniyyət abidəsi üçün orijinallıq ən vacibdir və həqiqi ev itirildikdə, dəqiq deyil surəti dəyişdirilə bilər. Buna görə Lyzlov, bərpanı ümumiləşdirilmiş bir doğaçlama ilə məhdudlaşdırır: memarın məcazi ifadəsinə görə, bu "sitat təklifi" dir - fasadlar 19-cu əsrin ortalarındakı digər Moskva evlərinin ölçülmüş və kopyalanan elementlərindən yığılmış və "qoyulmuşdur" "tamamilə bina aid olduğu əsas binanın gövdəsindən çıxan beton bir həcm. Üst hissədəki keçidlərlə və ümumi qarajlarla birləşdirilir (bütün binanın altında dərin dörd səviyyəli bir qaraj var). Nikolay Lyzlova görə, Sukhovo-Kobylinin evi köhnə görünməyə çalışmır, ancaq itirilmiş abidə üçün ədəbi bir istinad kimi mövcuddur. Küçənin artan miqyasından sonra bir az daha prototip oldu - içəridə bir mərtəbə yox, üç mərtəbə var idi. Sovet dövründəki "həqiqi" evin də üzərində qurulması maraq doğurur - məhv olana qədər həyətin kənarından artıq üç mərtəbə idi. Əvvəlcə evdə bir restoran yerləşdirmək istədilər, memar üçün tavan səviyyəsində rahat bir asma mərtəbə düzəltdilər, amma bütün binanın ofislərə veriləcəyi ortaya çıxdı, buna görə içəridə hər şey sərtdir və sadədir.
Ofis binasının əsas həcmi, Nikolay Lyzlova görə, neytral bir "fon" dur, vəzifəsi üstünlüklü bir şəkildə evin ön planına çıxmaq və eyni zamanda binaların əsas hissəsini, ümumilikdə təxminən 20.000 kv. metr. Hündürlüyü qonşu "keçmiş kirayə" evlərinin miqyasına səliqəli bir şəkildə yazılmışdır və memar "qonşulardan" birinin formalarını (danışıqlar zamanı təklif olunduğu kimi) stilizə etməkdən imtina etdi: ətrafdakı bütün evlər birlikdə çox rəngi təmsil edir F. O. Shekhtel və XIX əsrin adi binaları da daxil olmaqla bir sıra üslublar və bir az da Puşkin meydanında - "İzvestiya" konstruktivist evi.
Rəngli bir şirkətdə Lyzlov binası zərif dərəcədə sadə görünür. Cazibə qüvvəsini nəzərə almayan gərginlikli şaquli həcm, daşlaşmış və sonra ters çevrilmiş bir fəvvarənin həndəsi görünüşü kimi girişin üstündə asılır. Girişin açısal plastisiyası nöqtəli xətlərin ətrafındakı kənarların dayaz çəkildiyi, üst hissəsində - daha qısa, aşağıda - daha uzun, pəncərə lentləri olduğu üçün "zəminin" beton təyyarəsi ilə yola salınır. Üst mərtəbə, bütün Moskva mərkəzinin möhtəşəm bir panoramik mənzərəsinin açıldığı ofislərin nümayəndəlik hissəsinin tamamilə şirli bir terasıdır.
Geniş ofis binasının birbaşa bir şey gətirmədən tarixi binalara “həmişə” dayandığı kimi qarışması təəccüblüdür. Yeni ev öz yerini dar və rəngarəng bir toplumda sakit ləyaqətlə tutur, belə ki metafizik ləzzətdən qurtulmaq çətindir - deyəsən ev anlaşılmaz bir şəkildə maddi hala gəldi, çünki yalnız o olmalı idi bu yerdə. Tamamilə yeni bir binanın ətraf mühitlə mükəmməl bir birləşməsinin bu hissi etiraf edilməlidir, nadir hallarda tarixi üslubları kopyalayan və stilizə edən binalar arasında da baş verir.
Görünən odur ki, Nikolay Lyzlov bəzi qeyri-adi bir stilizasiya metodundan istifadə edir - özünü müəyyən bir sitatla alçaltmadan memar, bir teatrda olduğu kimi, paytaxt sakinlərinin gözünə bəlli kombinasiyalardan istifadə edərək ətraf mühitin özünü “oynayır”. Öz “melodiya” sının “qeydləri” … Lyzlov əsərləri arasında bu keçiddən istifadə edən başqa bir bina tapmaq olar - bu, Myasnitskaya üzərindəki bir evdir, sanki tamamilə əvvəlki əsrin binalarının sonlarından ibarətdir. Yeni ev "tarixi üsluba" uyğunlaşmır, yox bir tarixi təqlid edir - bir küçə var idi, bir ev qonşular tərəfindən sıxılmışdı, sonra ətrafdakı hər şey yıxıldı, amma qaldı və indi hamıya əvvəllər gizlədilənlərini göstərir. son divarları.
Strastnoy-a qayıtsaq, Moskvanın həqiqətən XIX əsrdən bəri kiçik bir evin qonşuluğundan və arxasındakı şüşə beton şaquli daha xarakterik nə ola bilər? Həmişə olduğu kimi bir yürüyüşçünün baxışı vəziyyətin əvvəldən axıra qədər qurulduğundan şübhələnmədən “fon” un qeyri-müəyyən tanış formaları üzərində sürüşür və müşahidəçi özü “Moskva və moskvalılar” mövzusunda pantomimin iştirakçısı olur..
