– "Müdafiə və Leninqradın mühasirəsi" adlı yeni bir muzey inşa etmək fikri necə yarandı?
- Bu, çox uzun və faciəli bir hekayədir. Böyük Vətən Müharibəsi bitdikdən dərhal sonra Leninqradda Duz şəhərinin ərazisindəki bir muzey, bəlkə də bu müharibəyə həsr olunmuş ən yaxşı muzey yaradıldı. Orada orijinal əsərlər və sənədlər, avadanlıq nümunələri və s. Ancaq "Leninqrad işi" ("Leninqrad işi" - 1940-cı illərin sonları - 1950-ci illərin əvvəllərində Leninqraddan olan partiya və dövlət liderlərinə qarşı bir sıra məhkəmələr - redaktorun qeydləri) gedişində toplanan bütün materiallar məhv edildi. Ölkənin bütün informasiya məkanını əhatə edən bu aksiyanın məqsədi müharibə tarixi və Leninqraddakı rolu haqqında təsəvvürləri dəyişdirmək cəhdi idi. Gizlətməsəniz, bu faciəni və blokada qurbanlarının çoxunu örtün. Bu hərəkətin nəticələri uzun illərdir hiss olunurdu.
20-ci əsrin ikinci yarısında, şəhərdə yaşanan mühasirəni və faciəni dəhşətə gətirmək və tanıma cəhdləri verildi. Blokada qurbanlarına Piskarevski abidəsi tikildi. 1970-ci illərdə Həyat Yolunda Sınıq Üzük abidəsi qoyuldu və s. Xüsusi blokada muzeyləri meydana çıxmağa başladı. İnsanlar mühasirədən sağ çıxmayan 700-800 min insanın və ildən-ilə azalan sağ qalan şahidlərin xatirəsinə borclarını ödəmək üçün sənədlər, sağ qalan bəzi əşyaları toplayaraq göstərdilər.
Son otuz il ərzində yanaşma kəskin şəkildə dəyişməyə başladı. Artıq indi, iki-üç il əvvəl, konkret planın xüsusiyyətlərini qazandı - şəhərin bunun bir memarlıq və xatirə simvoluna, bəlkə də 20-ci əsrin bəlkə də ən vacib, faciəli hadisəsinə ehtiyacı olduğu aydın oldu. İl ərzində bir memarlıq müsabiqəsinin keçirilməsi imkanları müzakirə edildi. Qeyd etmək lazımdır ki, muzey kompleksinin inşası təşəbbüsü, federal orqanların iştirakı olmadan tamamilə Sankt-Peterburqdur. Muzey kompleksinin yerləşə biləcəyi müxtəlif yerlər müzakirə edildi. Keçmiş mühasirədə olan çörək zavodunun binasında, mühasirənin pozulduğu yerdə, başqa bir yerdə … Ümumilikdə otuz yer nəzərdən keçirildi, lakin Sankt-Peterburq hökumətinin seçimi ərazinin lehinə edildi Smolny Manastırının qərbindəki Neva tükürpədəki su işləri. Su stansiyasını çıxarmaq və yerində çayın iki sahilini bir tunel vasitəsilə birləşdirəcək, hazırda proqnozlaşdırılan nəqliyyat qovşağının bir halqasında muzey kompleksi olan bir park zonası yaratmaq planlaşdırılır. Bu qərar çörəkbişirmə müəssisələrində də daxil olmaqla digər xatirə yerlərinin görünməsini istisna etmir. blokada yarımstansiyası və s. Neva Tüpürcəklərindəki kompleksə gəldikdə, bu yalnız bir muzey deyil, həm də təcili olaraq ehtiyac duyduğumuz Yaddaş İnstitutudur, blokadanın bütün sübutlarını toplayacaq, təhlil edəcək və ümumiləşdirəcəkdir.
Yarış necə təşkil edildi? Müştəri və operator kimi kim çıxış etdi?
- "Müdafiə və Leninqradın mühasirəsi" muzey layihəsi daxil olmaqla müxtəlif muzey və sərgi konsepsiyalarının hazırlanması və həyata keçirilməsi üçün şəhərin yüz faiz kapitalı ilə "Sərgi və Muzey Layihələri Mərkəzi" səhmdar cəmiyyəti yaradıldı. Hal-hazırda bu Mərkəz "Rusiya - Mənim Tarixim" tarixi parkının tikintisi ilə məşğuldur. Mövcud "Leninqradın Müdafiə və Mühasirəsi Muzeyi" yarışmanın texniki tapşırığının hazırlanmasında iştirak etmiş və şəhərsalma və memarlıq komitəmiz də bilavasitə yarışın təşkilində iştirak etmişdir.
Test Layihəsi necə tərtib edilmişdir?
- Tender sənədlərinin yüksək keyfiyyətlə hazırlandığını və əsas üstünlüyünün tapşırığın kifayət qədər çevik şəkildə hazırlandığını deyərdim. Muzeydə nəyin və necə təşkil olunmalı və ultimatum elan edilmədən. Ümumi sahə təyin olundu - əsas ekspozisiya sahəsi üçün təxminən 10 min kvadrat metr və funksional sahələrin təxmini siyahısı. Müsabiqə iştirakçılarının qərarı ilə məkan sistemi, ekspozisiya və xatirə zonalarının formalaşması qaldı.
Niyə müsabiqənin qapalı formatı seçildi?
- Düşünürəm ki, əsas arqument işlədi: belə bir muzey kompleksinin konsepsiyasının inkişafı müəyyən texnologiyalar barədə bilik və komandada kifayət qədər ixtisaslı mütəxəssisin olmasını tələb edən çox çətin bir işdir. Təbii bir insanın, bir müəllifin vəzifənin öhdəsindən necə gəldiyini təsəvvür edə bilmirəm.
Yarış iştirakçılarını necə seçdiniz?
- Təxminən dörd - üç ay yarım ərzində səlahiyyətlərinə görə bu müsabiqədə iştirak etmək üçün müraciət edə biləcək büro və şirkətlərin siyahısı tərtib edildi. Mənim fikrimcə, onlarca Sankt-Peterburq, təxminən onlarla Moskva və onlarla xarici şirkət var idi. Bütün komandalar muzey dizaynında təcrübə daxil olan müraciətlərini təqdim etdilər. Münsiflər heyəti bu müraciətləri qiymətləndirdi və liderləri konsepsiyalarını təqdim etmək hüququ ilə müsabiqənin finalına çıxan seçmə reytinqi hazırlandı. Konsepsiyaların inkişafı üçün təxminən iki ay yarım ayrıldı.
Sizin üçün əsas çətinlik nə idi? Rəqabət proqramı yoxsa mənəvi məsuliyyət yükü?
- Əlbəttə, ikinci. Yarışdan xəbər tutan kimi dedim ki, bu ilin əsas layihəsidir, yalnız qazanmamalıyıq - özümüzün, valideynlərimizin, bütün peterburqluların qarşısında utanmayacağımız bir şey etməliyik. İşə başladığımızda fərdi, emosional təzahürlərdən və jestlərdən çəkinməməli olduğumuzu başa düşdük. Çoxumuz üçün bu şəxsi bir mövzudur, üstəlik bu, uşaqlarımıza cavabdeh olacağımız bir mövzudur. Rəqiblərlə deyil, maksimum peşəkar qayıdış üçün, hər bir həll keyfiyyəti üçün özümüzlə mübarizə idi.
Emosional komponenti həcm-məkan həllində necə ifadə etməyi bacardınız?
“Biz riski bilərəkdən götürdük. Lazımi emosional intensivliyə nail olmaq üçün ekspozisiyamızı məkanlar və cildlər sistemi kimi deyil, səhnələşdirilmiş, demək olar ki, səhnə hissləri və dramatik təsirlər ardıcıllığı kimi qurduq. Muzey etikası baxımından kənar boyunca gəzdik.
Memarlıq formaları şəklində əhəmiyyətli konsepsiya və gerçəkləri materiallaşdırmağa çalışdıq. Onlar üçün konkret, çox hərfi bir təcəssüm tapın. Məsələn, ölkəmizdə blokadanın açılışı fiziki cəhətdən, memarlıq müstəvisindəki bir qırılma kimi görünür. “Həyat Yolu” bir konsol kimidir, azadlığa aparan bir yol kimi, blokadanın uğursuz irəliləmələri heç bir yerə qaranlıq fasilələrə bənzəyir və son irəliləyiş uzun bir tunelin sonundakı bir çıxışa, Nevaya çıxmağa bənzəyir.. Şəhərin sağ qaldığını düşüncəsinin ifadəsi olaraq çölə çıxırıq və ətrafında yaşayan həqiqi bir şəhəri görürük. Bazarov oxumasında hadisələrin maddiləşdirilməsi belə fiziki, hətta fizioloji bir şeydir.
Eyni zamanda, quruluşuna görə çox müasir bir muzey düzəldirdik. Muzeyin içərisində həm dizayn, həm də texniki effektlərdən istifadə edərək radikal, aqressiv şəkildə müasir olmağımıza imkan verdik - kompleksin xarici görünüşündə maksimum təmkin və lakonizm.
Muzeyin strukturu sərginin ardıcıl turunu təmin etmir. Əksinə, davranışçı çox dəyişkənliyi qəbul edir, ancaq təsəvvür etdiyimiz kimi hadisələrin çox sərt bir hiyerarşisi ilə. Birinci dairə, əsas ekspozisiya yükünün perimetri ətrafında nəhəng bir IT paneli tərəfindən yerinə yetirildiyi bir diorama. Bunun üzərindəki virtual görüntülər çox sayda əsər və maddi obyekt sayəsində gerçəkliyə çevrilir. Blokada xatirəsini, bu barədə fikirlərimizi və baş verən faciənin maddi sübutlarını bir-birimizə bağlayırıq.
Diorama içərisində, bir muzeydəki bir muzey kimi, səkkiz həcmli blok var: "Soyuq", "Aclıq", "Od", "Kədər", "Həyat", "Kültür", "Elm", "İstehsal".
Bunlar, blokadanın dəhşətini və ondan sağ çıxan insanların əzəmətini təyin edən amilin açarını, fikrimizcə, ifadə etmək məqsədi daşıyır. Və mərkəzdə başqa, çox vacib bir məkan yerləşdiririk - bir növ şifrə - real insanların xatirələri ilə səs yazılarının səsləndiriləcəyi "gündəliklər muzeyi".
Mənə elə gəlir ki, bu gün blokada mövzusu insanları bir-birindən ayırır, onları mübahisə etməyə və bir-biri ilə toqquşmağa məcbur edir. Onları birləşdirmək əvəzinə. Bəziləri bunun bir faciə, dəhşət, kabus olduğunu, totalitar rejim tərəfindən təhrik edilən çox insanın öldürülməsini deyir. Digərləri burada yalnız zəfərimizi, hərbi şücaətimizi, mülki əhalinin misilsiz cəsarətini və dayanıqlığını görürlər. Ancaq fikrimizcə, blokada hamısı birlikdədir. Birləşməyənləri birləşdirən 20-ci əsrin simvolu kimidir. Və o, birləşmək üçün bir səbəbdir, bir səbəbdir. Bunu ifadə etməyə çalışdıq. Fiziki hisslər, faktlar vasitəsilə necə olduğunu metodik olaraq təsvir etməyə çalışdıq. Biri bunun bir qələbə hekayəsi olduğu qənaətinə gələcək. Kimsə - bu ölüm və həyat haqqında bir hekayədir. Muzeyin bir yerində Nefertitinin başı saxlanılır və burada mütləq bir dəyər kimi 125 qramlıq bir çörək var. Mühasirədə olan Leninqradda insanlar aclıqdan, bombardmandan ölürdülər və yaxınlıqda tanklar qururdular, musiqi yazırdılar, elm adamları çalışırdılar. Bütün nüvə elmi, raketimiz buradan başlamışdır. Bütün bunları layihəmizdə göstərməyə çalışdıq. Hər kəs baş verənlərə qarşı özünü ölçə bilsin deyə.
Layihədəki işlər bundan sonra necə davam edəcək?
- Rusiya qanunvericiliyinə görə konsepsiyamızı inkişaf etdirəcək bir dizayner seçmək üçün bir tender elan ediləcək. Əlbətdə ki, tenderdə iştirak edəcəyik və ümid edirəm ki, layihə üzərində işimizi davam etdirə bilərik.
