Layihəsi "Studio 44" in bir neçə ay əvvəl başa çatdığı cüdo məktəbinin Polyustrovoda Vyborq tərəfində - bir vaxtlar böyük qraflıq bağları, sonra fabriklər və indi daha çox tipik Sovet binaları tərəfindən zəbt edilmiş ərazidə tikilməsi planlaşdırılır. yaz kottecləri və möhkəm sənaye zonalarının təsirli ləkələri ilə … Bir sözlə, Piskarevski Prospektinin başlanğıcındakı Sergey Tçobanın Benois ticarət mərkəzindən və qonşu Kuşelev-Bezborodko Quarenghi bağından maraqlı olan bölgədən ən məcburi mühit deyil. Ancaq bu çox uzaqdır, ikisi də cənubda iki kilometr məsafədədir. Bu arada məktəbin tikildiyi yer də maraqlıdır: Akademik Saxarov Parkı ilə Zamşina küçəsi 27-31 ünvanındakı yaşayış məhəlləsi arasındakı sərhəddə böyük bir düzbucaqlı zəbt edəcək. yetmişinci illər yeni binalarla və digər şeylərlə qarışdı. Arxa fon rəngi qəhvəyi, tanış: keçmiş Sovet adamı bir mil məsafədə bu tip şəhər mühitini tanıyır. Park sadə deyil, Abamelek-Lazarevlər bağını miras alır, yəni həm də Sankt-Peterburq fabriki ilə qarışıq olan sənaye öncəsi bir kənar yerdir. Daha sonra park Pionersky adlandı, şimal hissəsi bu adı qorudu, cənub hissəsi isə Saxarov Parkı olaraq dəyişdirildi və orada Hirosima və Nagasaki partlayışları qurbanlarına abidə qoyuldu - Yaponiyadan gətirilmiş bir nüsxə. Və bir şəkildə belə oldu ki, Yapon mövzusu davam etdi: abidənin önündə, parkın kənarında, indi Yapon döyüş sənətləri cüdo məktəbinin inşası planlaşdırılır. Məşq və çıxışlar üçün salonlarla - yalnız cüdo deyil, həm də gimnastika; böyük salonları və idmançılar üçün düz bir otel otağı da daxil olmaqla inkişaf etmiş bir infrastrukturla. Doqquzmərtəbəli bir binanın hündürlüyü (28.8 m) olan böyük, yaxşı bir məktəb - binanın hündürlüyü, hakim mühitdə yazılmışdır.
Məktəb binası 7.2x7.2 m böyük bir sahəyə sahib olan üç ölçülü bir qəfəs çərçivəsindən ibarətdir. Çərçivənin taxta bir quruluşu həm xarici, həm də daxili şəkildə təqlid edərək, tikinti məntiqini təkrarlayaraq taxta ilə üzləşməsi planlaşdırılır. Kənardan görünəcək və indinin özündə də layihə cədvəlinə baxdıqda onsuz da binanın ızgarasının taxta olduğu görünür. Etiketlər kimi, yerlərdə şüşə ilə örtülür, yerlərdə panellərlə doldurulur, lakin tez-tez - şəffaf, görüntüləmək üçün açıqdır və çıxarılır. Divarlar dərin içəri çəkilir, fasadda aralıq bir boşluq meydana gətirir, dərin lojikalarla müqayisə oluna bilər, lakin yaşayış yoxdur. İrəli, fasadın düzünə, şirli pilləkən qəfəslərinin "ayaqları" çıxır. Bütün digər dayaqlar kimi, əsas yarış salonunun qabını - həcmi xaricdən qismən oxunaqlı bir tərs pilləli piramidanı dəstəkləyirlər. Bütün bina yerdən 12 m hündürlüyə qaldırılan əsas salonun qabının dayağına çevrilir və kənarları xarici qəfəsdə, bazası isə kiçik salonların həcmləri üzərində "dayanır" Bununla yanaşı alt mərtəbələr, eyni zamanda memarlıq üçün olduğu kimi nöqtə dayaqları ilə deşildi Ən yeni vaxt. Nərdivan zolaqlarının ensiz vertikalları, Gotik kafedral kilsəsinin dayaqları kimi bərabər şəkildə yerləşdirilib və onları taclayan geniş panoramik şüşə lentlə birlikdə fasadda bir tərəfdən zərif dayaqlarda üfüqi bir göydələnə bənzəyir. və digər tərəfdən - xüsusən də uzaqdan, parkdan baxıldıqda - Uzaq Şərq memarlıq ənənəsinin məbəd portalı: kənarları boyunca konsolların "quyruqları" ilə şüanı dəstəkləyən bir sıra sütunlar. Bənzərlik, konsolların siluetinə xarakterik uzantılar əlavə edərək stendlərin addımları ilə dəstəklənir. Fasadın hamısı bir portala çevrildi - simvolikdən daha çox idmana açılan bir qapı. Bununla birlikdə portal, ortada bir dəstəyi olan klassikdir. Mimarları girişi geniş sipərliyi ilə sola doğru hərəkət etdirməyə məcbur edən şey budur: əsas fasadın həndəsi hüququ bundan əlavə hərəkətli bir seçim və hiper-qapıya bənzərlik sözün həqiqi mənasında olmayıb. Yatay şüşə üst hissənin arxasında, stendləri perimetri boyunca əhatə edən kafelər var, oradan da pilləkənlərdən - parka və şəhərə qədər əla panoramalı bir mənzərə açılacaqdır.
Avanqard / modernizmin qarışıqlığı müharibədən sonrakı Yapon metabolik arxitekturasına - ənənəvi yapon evinə və ən əsası ənənəvi cüdo salonlarına istinadlarla - hər yerdə yayılmışdır. Biri digərinə böyüyür, formanın abstraksiya səviyyəsindən asılı olaraq az və ya çox açıq görünür. Bir Picasso rəsmində olduğu kimi, burunun olduğu və eyni zamanda - üçbucağın olduğu yerdə, əhval-ruhiyyəyə və baxışa görə, ya geniş damlı bir yapon məbədi, ya da bunların taxta bir köşkünü görə bilərik İndi memarlıq festivallarında sevilənlər. Müasir memarlıq qaydalarına uyğun olaraq tikilmiş o nəhəng bina (əslində belədir). Nə - olduqca təəccüblüdür - qarşımızda kvadratlarla təsdiqlənmiş taxta bir quruluş, yəni dekomponent memarlığının şah əsəri və manifestosu olan Pompidou Piano & Rogers Mərkəzinin demək olar ki, tanınmaz bir versiyasını görürük. Niyə də yox? Nərdivanlar irəli aparılır, arxalarında çarpaz metal bağların kəsdiyi "iskele" səs-küyü var - məşhur muzey eskalatoruna bənzərlik və Paris muzeyinin əsas fasadındakı metal barmaqlıqlar göz qabağındadır, baxmayaraq ki, burada Sankt-Peterburqda hər şey var yüksək texnologiyadan xeyli sakitdir və əksinə, ağac istehsalı ənənəsinə qərq olur. Polissky'nin Hadron Collider'ini xatırlayıram, kobud ağacdan inşa edilmiş ən mürəkkəb texnologiyaların mexanizminə bir eyham - Bununla birlikdə, bu vəziyyətdə prototip ilə boşluq o qədər də böyük deyil. Dekonstruksiyadan danışırıqsa, o zaman içəridə saxlanılır - bina çöldə “qabarıqlıqlar” atmır və yığcam qalır; əsas fasad daha çox bir kəsik, strukturun bəzi hissələrinin bir hissəsinə bənzəyir. Heç bir ironiya görünmür - əksinə modernizm mədəniyyətinin əsasları və ənənəvi şərq mədəniyyətlərindən qaynaqlanması mövzusunda, görünür, olduqca ciddi bir söhbətimiz var.
Və bu doğrudur - çölə çıxarılan pilləkənlər yalnız Pompidou deyil, eyni zamanda bir çox modernizmin şah əsərləridir, ən azı oval pilləkən qüllələri ilə aviatorlar Andrei Meersonun evini götürürlər. Digər tərəfdən təyyarə ilə kəsilmiş şaquli və üfüqi kəsişmələr Fuji Televiziyası Kenzo Tange binasını xatırladır. Həm də - və "Studio 44" -ün özünün də, bir çox "ayaqlarda" yüksək qaldırılmış bir qırxayaq şüasının ən sevimli mövzulardan biri olduğu; məsələn, bir yarışma layihəsində tapılır
Vasilievski adasının geri qaytarılmış ərazilərində MFC; ya da Qazaxıstan Müdafiə Nazirliyinin binasında.
Hər şey Yapon ənənəsinə bənzəyir. Əlbətdə ən bariz prototip, düyü kağızı ilə örtülmüş taxta karkasları, ızgaraları, arakəsmələri ilə Yapon evi və cüdo salonlarıdır. Yüngül, şəffaf, səyyar, hava ilə dolu cüdo məktəbləri. Bir mənada, Sankt-Peterburq məktəbinin binası belə bir salondur, lakin dəfələrlə böyüdülmüşdür: 72x29 m, hündürlüyü şüalara qədər 12,6 m, onlarla birlikdə 16 m - bir neçə beşmərtəbəli bina içəriyə qəti şəkildə sığacaqdı. danışmaq. Üç mərtəbəli tavan kirişləri - onun əsas bəzəyi, köhnə evlərdə bəzən üst hissənin əhəmiyyətli bir hissəsini kublara bölərək tutan yapon çərçivə tavanlarının prototipinə birbaşa istinad edərək "mövzunu açmağa" xidmət edir. Tavandan daxil olmaqla hər tərəfdən gələn gün işığı boğuq, lakin həcmli çıxır və məkanın "yapon" çərçivəsini vurğulayır - göründüyü kimi, kütlələr tamamilə strukturlara yol verir.
Ancaq yuxarıda qeyd edildiyi kimi, modernist təməl və yapon prototipləri burada bir-birilə yaxından əlaqəlidir. Ən yeni zamanın memarlığı, uğurunun və gözəlliyinin 90% -ni təşkil edən bir çərçivədir, eyni zamanda Le Corbusier prinsiplərindən biridir. Nöqtə dayaqları dəmir-beton texnologiyasının xüsusiyyətlərindən irəli gəlir və material və yerdən qənaət etməyə imkan verir, həmçinin divarları şəffaf və yüngülləşdirir. Ancaq eyni zamanda, bu texnologiya tarixdəki bütün məlum karkas evlərinə, üstəlik modernizm üçün - daha az dərəcədə Avropa yarı ağac evlərinə və daha çox dərəcədə klassiklərin bir çoxunun yapon evinin çərçivəsinə qayıdır. hərəkat heyran qaldı. Başqa sözlə, yüz ildir praktikada tətbiq olunan yeni və müasir karkas tikinti texnologiyasının kökü ənənədir. Bu vəziyyətdə, mövzu, cüdo məktəbinin mövzusu ilə müvəffəqiyyətlə üst-üstə düşdü, mənaların bağlanması və ya yeni inkişaf mərhələsində köklərə qayıtması.
Studio 44-də taxta bir çərçivə üzərində qurulmuş başqa bir layihənin olduğunu xatırlamamaq çətindir -
Tomskdakı Elm və Texnologiya Muzeyi. Sonra göründü ki, memar Ümumittifaq Kənd Təsərrüfatı Sərgisinin taxta avanqardının plastisiyasını canlandırdı və hərf və ümumiləşdirmənin tanınması ərəfəsində tarazlaşaraq bu dili istifadə etmək niyyətindədi. İndi Studio 44-ün mövzunu - bu halda taxta bir çərçivəni - fərqli açılardan araşdırdığı, layihənin semantik kontekstinin təklif etdiyi fərqli prototipləri araşdırdığı aydın oldu. Binanın dibinə doldurma funksiyası səbəb olan və nəticədə kifayət qədər çevik olan üç ölçülü bir qəfəs kimi baxma özlüyündə maraqlıdır, üstəlik, 20-də bu mövzuda çox şey söylənildi əsrdə başlayacağınız və nəyə söykənəcəyiniz bir şey var.
